现当代文学笔记1.docx
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现当代文学笔记1
不、▲现代诗歌
一、概述
胡适于1920年出版的《尝试集》,被视为区分新旧诗的界碑。
郭沫若则是中国新诗的开路先锋,其1921年问世的《女神》,堪称新诗革命的先行之作。
1.第一个十年:
20世纪初期白话诗运动在语言体式上完成了中国旧体诗歌的历史转型。
之后,新月派(郭沫若、闻一多、徐志摩)、象征派、现代派、九叶派等相继从诗体的不同方面对现代诗歌进行改造、整合,从而确立了中国现代诗歌较为完善的存在形式。
这期间“新月派”提倡的格律(回归理性,回归传统诗歌的创作),象征派和现代派追求的诗质、九叶派(“现代性”:
关注人权、自由、民主、法制,以诗歌为武器,较好地传承了中国古典诗歌创作)对新诗现代性的探求都产生过重大影响。
名词解释:
象征派
1926年,周作人在《扬鞭集》里提出以“象征”作为东西方诗歌的联结点:
“这是外国的新潮流,亦是中国的旧手法;新诗往这一路去,融合便可成功”。
由此,以李金发为代白噢的诗人群引进法国象征派创作手法,进行了新诗创作的又一探索。
象征派诗歌强调表现人的内心感觉,在远距离的事物中发现诗的联系,突出“暗示”在诗歌艺术中的地位,以增加诗歌的朦胧性和色彩感,同时重视读者在欣赏过程中的能动作用。
40年代,诗坛上还出现了两个影响巨大的诗歌流派:
“七月诗派”和“九叶诗派”
七月诗派:
是在艾青的影响下,以理论家兼诗人胡风为中心,以《七月》及以后的《希望》《诗垦地》、《诗创作》、《泥土》、《呼吸》等杂志为基本阵地而形成的青年诗人群,主要代表有:
绿原、鲁藜、冀淓等人。
该诗派提倡革命现实主义,与自由诗体为主要旗帜,在抗战与解放战争时期,国统区的诗歌创作中产生了巨大影响。
九叶诗派是中国现代文学末期产生的诗歌流派,他们更直接更深刻的感受到了西方文化的影响,同时又更深刻地感受到民族的灾难。
在艺术表现上,以穆旦、郑敏、袁可嘉等人为代表的“九叶派”自觉地追求现实主义与现代派的结合。
他们的诗歌创作在保持现实主义倾向的同时,又吸收了西方现代派诗歌的某些技法。
九叶诗派因此被视为中国20世纪40年代臻于成熟的现代诗派。
③新月诗派创作两个原则:
⑴理性节制情感——美学原则
⑵新诗格律化(规范化)——形式的要求
这两个原则是对五四后期的感伤主义和伪浪漫主义(情感范例)的一种批判
新诗格律化:
闻一多、徐志摩为代表的早期“新月派”理性节制的情感的美学原则,诗的形式应格律化。
唯美主义哲学原则的具体体现:
哀而不伤,乐而不淫。
“和谐、均齐”的审美特质:
1建筑美:
匀称,有节奏,每节中句与句之间的均衡(象形文字)
2绘画美:
中国诗歌中诗画是相通的(中国哲学讲究的就是天人合一)
3音乐美:
汉字是纯五度乐音文字。
(音尺,尺在这里chě),有平仄,有韵脚。
举例:
远上寒山石径斜,白云深处有人家。
——他在朝廷很正直
停车坐爱枫林晚,霜叶红于二月花。
——天气越是寒冷,枫叶越红,所以越是恶劣的环境,越是要战胜。
寒山:
高山,山的深处高处,居住在这里的人是耐得住寂寞的人。
1922年,闻一多《律诗的研究》:
“抒情制作,宜整齐也”。
、
二、郭沫若《天狗》(P2-P5)
课后题
1.在《女神》中是如何体现“五四”“狂飙突进”精神的?
极度的想象、夸张、粗狂的语言、排比
2.郭沫若等人在日本成立了创造社,创造社的文学宗旨是什么?
创造社的文学宗旨——为艺术而人生,强调文学必须忠实于自己“内心的要求”,是前期创造社文艺思想的核心。
反对封建文化、复古思想,崇尚天才,主张自我表现和个性解放。
积贫积弱的国家与个人的积郁,渴望破坏旧事物的激昂,创造新事物的焦灼情绪。
3.对郭沫若一生的创作起重要作用的外国作家有哪些?
他们是怎样对郭沫若的创作起重要作用的?
惠特曼《叶草集》:
感情的喷发。
三、新月派:
1927年以前,以北京《晨报副刊》“诗镌”为基本阵地的诗人群,主要代表有闻一多、徐志摩等等,此派在新诗创作中反对“过于欧化”,提倡要写“中国的新诗”;反对郭沫若关于诗只是一种“自然流露,不是做出来的,只是写出来的”的主张,提出“自然的不都是美丽,美不是现成的”。
主张“在新诗与旧诗之间建立一架不可少的桥梁,”使“新诗成为诗”,使诗的内容及形式双方表现出美的力量,成为一种完美的艺术。
由此,中国的新诗创作进入了“自觉”时期。
新诗格律化的原则(这是为了纠正新诗创作初期散漫的现象):
1新诗的格式更加自由多样。
2新诗的格式是紧紧服从于诗人的情绪与主题而发生改变的。
3律诗的格式是别人替我们的,新式的格式可以由我们的意匠(想象能力和创造能力)来随时构造。
徐志摩《雪花的快乐》(P13-P15)
诗歌节奏与雪花轻盈的姿态相融合。
诗中的意象:
第一节:
“我”包含了徐的追求,;“雪花”潇洒飞扬,是徐的性格特征和追求的东西,也是五四时期人们的特质,追求自由;“认清方向”,改变祖国落后面貌的理想和追求,认清自己前进的方向,改变中国积贫积弱的现状;“飞扬,飞扬,飞扬”,因为作者心中有了方向,因此充满了热情;“地面上有我的方向”,作者知道雪花的最终归宿是地面,但落在地面的什么位置最好呢?
第二节:
用了排除法排除了与自己理想不一致的价值观。
不去“幽谷”、“山麓”“荒街”,与他活泼好动性格相吻合;“荒街”,预示没有知音;说明了作者有着百折不挠的道德倾向。
第三节:
有了暖色的寓味,于第二节的冷色不同。
表现出节奏,用“朱砂梅”暗喻。
“涓涓”,雪花曼妙的姿态;“清幽”纯洁、深邃,正是作者的追求;“她”,就是暖色调,似冬天里的一把火,暖人心;“飞扬”则是节奏较为明快的,因为目标很明确;“朱砂梅”与“清幽”相对应,圣洁、清香,即使见不到朱砂梅的优美也能闻着它的清香。
第四节:
“盈盈”,即在不知不觉中与时代融为一体。
诗人与时代融为一体,雪花则是此体之精灵。
“她”是诗人想象中的情人;是诗人升华了的纯洁理想的爱情;更是精神力量,理想境界的人格化。
“雪花”从半空飘落到消融在地面,这个过程非常短暂,亦如人生,因此人也应如雪花追求圣洁和自由,然后如雪花一样舞出人生最美丽的花色,得到最好的归宿,短暂的自由、圣洁、空灵都是为了奉献,与理想中的自由、情人相融合,为了爱而奉献自己的全部。
徐志摩很执著于从性灵深处来的诗句,能找到内在神韵与外在形态的锲合。
徐的诗是新诗体制的输入与试验。
“徐志摩意象”:
指作家内心深处的感情和独特感情的组合体,优美而舒缓,轻盈而灵动。
与诗歌的韵律相结合,开放而又不失柔和,响亮而美丽的韵脚与诗人内在节奏完全契合,徐诗几乎全是体制(新诗格律派的三条原则)的输入与试验。
徐诗在中国文学史上的独特贡献正在于此。
课后题
1.徐志摩的诗歌特色有哪些?
(提示:
以徐志摩诗歌中的意象为例来答题)
徐志摩是贯穿新月派前后期的重镇(总的概括徐志摩的诗:
活泼好动,潇洒空灵)
1性格:
他热爱自由与美,一生追求爱,追求人与自然的和谐,不受羁绊的才华,和谐统一(爱:
两情相悦的爱,互动的,而不是一厢情愿的)
2艺术风格:
飞动飘逸
3人与诗的气质:
古典理想的现代重构。
4徐志摩很执著于从性灵深处来的诗句,能找到内在神韵与外在形态的锲合。
徐的诗是新诗体制的输入与试验。
2.“爱和自由”对于徐志摩来讲意味着什么?
他怎样在诗歌中对其进行表现的?
“自由”代表了西方的自由主义思潮,与民主相匹配,以别人的自由为前提,跟人构建的是和谐关系;“爱”代表了理想中的爱情,是一种大爱,不要伤害别人爱的权利,有时爱就是要放弃,真正的爱是包容之心,让对方更自由更幸福。
有时要放弃爱,包容宽容爱,就如同雪花无私的奉献。
※3.《雪花的快乐》中,“她”是谁?
你是怎么理解的?
“她”,就是暖色调,似冬天里的一把火,暖人心;诗人与时代融为一体,雪花则是此体之精灵。
“她”是诗人想象中的情人;是诗人升华了的纯洁理想的爱情;更是精神力量,理想境界的人格化。
▲现代散文
二、鲁迅的杂文
关于鲁迅杂文的思想与艺术特质:
(他主要抨击国民的劣根性,唤起民众灵魂的觉醒)
1.批判性(理性)、否定性、攻击性的特色
2.在“反常规”的“多疑”思维观照下批判的犀利和刻毒。
3.杂文思维中的“个”与“美”
①以具体的事件为起点,来挖掘事件背后的思想。
[挖掘:
不能就事论事,把它放在历史潮流的长廊中(广度),并且深入到人类的心灵层面(深度)]
②“个”与“类”是个性与共类,“砭故弊常取类型”文科如科研,需在绝对的条件下进行,即排出个别性、特殊性、具体性,然后才能被推广。
鲁迅《二丑艺术》(P34-36)
1.《二丑艺术》,作者运用八股文的做法,在谋篇布局中用了起承转合。
①第一段,起:
破题,讲二丑的来历。
②第二段,承:
承上启下,讲二丑本领的特殊性。
③第三段,转:
转入到戏剧舞台上的艺术。
④第4-6段,合:
讲二丑的特殊本领和社会上相似的人合在一起。
课后题(P36)
1.结合作品的创作背景来谈谈《二丑艺术》的思想内容。
在20世纪30年代初的反革命“围剿”期,有不少文人依附国民党政府对左翼文艺运动进行攻击,而为了掩盖他们帮凶的劣迹,以备主子倒台后重新投机,他们也装作市在野派,常常对自己投靠的政权发些微词,欺骗人民,以遂其“小骂大帮忙”的目的。
鲁迅将这些丑恶现象加以典型化,唤他们为“二丑”,说他们闹得一套丑剧,是“二丑艺术”。
不仅讽刺批判帮闲文人,而且指出他们所编辑刊物也如此。
揭露讽刺帮闲文人小骂大帮忙的丑恶面目和欺世盗名的卑鄙灵魂,针对当时文艺战线上或文坛上的一些反动文人借文艺掩护其反动本质的现象,进行揭露与批判。
2.请结合文本内容来回答什么是“二丑艺术”,作者采用了什么手法对其进行描画?
白描手法。
运用白描手法勾勒鲜明而独特的“二丑”形象:
他在戏剧表演中的角色与作用:
“身分比小丑高,而性格却比小丑坏。
”,其特色一是“有点上等人模样”;二是“倚靠的是权门,凌蔑的是百姓”,以对百姓的冷笑为畅快,以吓唬吆喝百姓充英雄;最大的第三个特色是,小骂大帮忙。
忽然会站到百姓一边,批评起主人来。
是智识阶级。
3.请分析文章第一部分和第二部分之间的内在联系。
在对“二丑”的形象进行类型化描绘后,与现实生活联系,以“二丑”们所办刊物为例,揭露讽刺帮闲文人小骂大帮忙的丑恶面目和欺世盗名的卑鄙灵魂,指出“二丑”的伪装无法掩盖其帮闲帮凶的本质。
可以生动、形象的揭示这些人的“二丑”角色实质,使人们易理解,能够通过其外在表现看透其反动本质。
本文《二丑艺术》作者从戏剧角色“二花脸”即“二丑”说起,指出他在戏剧表演中的角色与作用:
身份比小丑高,性格比小丑坏。
进而作者指出了他的特色:
上等人模样装腔作势,又不忠心于主人耍两面派,时刻准备着主人倒后再投入新主人。
他实是恶势力的帮闲。
鲁迅先生所针对的是20世纪30年代文艺战线上或当时文坛上的一些反动文人借文艺掩护其反动本质的现象,来进行揭露与批判的。
林语堂《秋天的况味》(P49-P52)
文章分析:
1.蓄势的段落:
审美的情欲。
作者写抽烟都是在为写秋天的况味蓄势。
雪茄来自绿色的烟叶——春天,黄金的雪茄——夏天,燃烧的雪茄——秋天——>大千世界——人生的体验。
2.“待要再划一根洋火,再点起那已点过三四次的雪茄,却因白灰已积得太多,点不着,乃轻轻一弹,烟灰静悄悄的落在铜垆上,其静寂如同我此时用毛笔写在中纸上一样,一点的生息也没有。
”——以动衬静,细节描写,秋天的静寂,但其中却涌动着生命的热情。
抽烟“想到秋天的意味”——蓄势,一个饱经沧桑的男人对秋天生命的饱满厚重的情感。
“古气磅礴”:
古气:
时间的长度;磅礴:
厚重。
秋林的古气磅礴让人联想到青铜器的厚重特色。
这种厚重感就如同成熟女人的韵味。
很多男人却不懂得怜香惜玉,不懂得欣赏女人。
“都是过来人,不足为奇了,所以其色淡,有古色苍茏之概,不单以葱翠争荣了”,“都是过来人”笔调老辣,不仅代表了了婚姻和爱情,婚姻和爱情的磨合期一般在三十五岁以后。
能够“大拙”,“大巧若拙”才是王道,女人担当苦难的时候往往比男人要坚毅。
“……那时暄气初消,月正圆,蟹正肥,桂花皎洁,也未陷入凛冽萧瑟气态,这是最值得赏乐的。
”“暄气”即暑气;“也未陷入凛冽萧瑟气态”即进入更年期。
“……只是一股熏熟的温香罢了。
或如文人已排脱下笔惊人的格调,纯熟练达,宏毅坚实,其文读来有深长意味”。
“熏熟”即时间的积淀,耳鬓厮磨,相濡以沫。
“纯熟练达,宏毅坚实”,女性在承受人性的苦难中有相当强的耐受力和毅力。
“如文人已排脱下笔惊人的格调”即暗示青年时的嚣张与冲动。
“比如酒以醇以老为佳
……”。
“醇”即温和,暗示了退去了青年的任性和棱角。
“……或如看见街上一块熏黑了老气横秋的招牌,或是看见书法大家苍劲雄深的笔迹,……”。
“熏黑”是一个时间概念。
“如女人发育健全遭遇安顺的人亦必有一时徐娘半老的风韵,为二八佳人所不及者”。
“遭遇”即生活的经历。
归纳了前面的内容,这句话特制了女人的纯熟,如四季变化,必然走向纯熟,即只能望其项背。
课后题
1.从艺术构思的角度来讲,为什么说本篇是作文的上品?
文章杂而不乱,吟咏秋天是一条线。
线索:
春-夏-秋,象征比喻的手法,丰富的联想。
而且作者是以谈话似的笔调来写这篇小品文的。
是典型的闲谈散文。
作者写秋天,不是登山远眺或者临海感怀,而是由手中香烟那温煦的热气联想到秋天的况味,可谓足不出户,尽知秋韵,给人厚重旷达之感。
展开丰富的联想,巧用比喻,调用味觉、视觉、听觉等仅就“秋天的意味”这一点漶漫开去,晕成一片,散而不乱,漫而不长,自成风景。
与读者交心,视听觉随手拈来,覆盖了成熟女性的多彩魅力。
所以说本篇是作文的上品。
2.同样的秋景秋色,落入不同人的眼中,永远是千人一面,有人读到了肃杀,有人听到了悲鸣,有人看到了凋零,有人悟到了更替,请总结本文作者透过秋色品到了什么?
透过秋色品到了成熟女人的稳重、成熟魅力。
3.※文中作者联想到的:
文人笔下文章、又醇又老的酒,还有雪茄、鸦片、用过二十多年而尚未破烂的字典,甚至一只陶锅在炉上慢慢炖猪肉是发出得声调等等。
作者借此况味的秋天,请回答他从中品味物什蕴藉着怎样的人生境界?
林语堂没有浓墨重彩正面描绘秋的景象,而是通过人的思维活动,用心去感受和把握“秋的况味”。
作者运用一系列的意象,来比喻、来象征、来寄寓,如剥茧抽丝,逐步铺陈,渐次展开,不断渲染,让读者进入作者巧妙营造的意境和氛围里,通过这一连串的道具和媒介,来细细品味其中蕴含的“秋天的况味”。
这里,作者注重的不是秋的表层景象,而是人的内心感受。
这就是庄子所谓“正得秋而万宝成”的意味。
文章最后引用邓肯的佳句:
“世人只会吟咏春天与恋爱,真无道理。
须知秋天的景色,更华丽,更恢奇,而秋天的快乐有万倍的雄壮,惊奇,都丽。
我真可怜那些妇女识见偏狭,使她们错过爱之秋天的宏大的赠赐。
”说:
若邓肯者,可谓识趣之人。
细心阅读体会,我们会领悟到,与其说林语堂是在写“秋天的况味”,还不如说他是在写“人生的况味”,写一种华丽恢奇、纯熟练达、内涵丰厚的人生境界,要慢慢从多层次去品味成熟的女人。
4.文章结尾邹作者引用邓肯的佳句,阐述了自己所理解的秋天的“启示”,这个启示是什么?
教化读者要如何面对疼爱生命中的另一半,这种教化是润物细无声。
▲现代小说
一、总论:
1.现代小说是以鲁迅的小说创作为开端的。
他被誉为“中国现代小说之父”,《狂人日记》是现代文学的开山之作。
4.郁达夫《春风沉醉的晚上》(P59-68)
题目《春风沉醉的晚上》。
“沉醉”是作者感情的凝聚点,女主人公晶莹剔透的形象;全篇描绘了洁净透明的意境;语言风格:
娓娓动听的情调。
《春风沉醉的晚上》艺术特色:
①笔端饱含真情,融入自己对生活的独特体验和感受,把情节描写融入到真切的抒情中,达到事与情融,不矫饰不造作;②笔端之融心灵,着力描写人物眼神的变化,心境的变迁,由表及里,塑造出晶莹剔透的纯洁女工的形象,炙手可热又透明无瑕的美好心灵即穷也热情的帮助别人,没有半点的嫌弃与歪念;③小说人物情感节制,表现出升华的思想,净化的情怀。
课后题
郁达夫笔下的“零余者”的形象是什么?
:
五四时期歧路彷徨的知识青年,遭到社会挤压而无力把握住自己的命运的弱者(以海归派居多),与现实社会势不两立,宁愿穷困自戕,也不愿与黑暗的社会同流合污,痛骂世道的乖戾,以种种变态的行为表达对社会的反抗,拷问自己的灵魂。
郁达夫小说的特点是什么?
郁达夫小说的艺术特点:
1:
自自叙传的写法
2:
自然流动的抒情结构3:
病态的心理,潜意识心理的描写
郁达夫的小说主要有以下几个特点:
①作品中的主人公都是下层知识分子,他们的生活穷困潦倒,因此充满了失意和颓伤的情感。
②在小说中大胆直率地进行心理描写。
尤其被评论家所诟病的,是小说中毫不掩饰的对病态、畸形的性心理进行了直白的描写,这一点是不能被中国的道学家所接纳的。
③以散文的手法进行小说的创作。
郁达夫的小说创作因为对传统道德观念提出了挑战,并且首创了自传体小说这种抒情浪漫的形式,对当时一批青年作家产生了深刻的影响,形成了二三十年代中国文坛一股浪漫派的壮观潮流。
中国现代抒情小说的总体特征是什么?
(不一定考)
中国现代抒情小说是“五四”以后诞生的、以小说为本,引入诗歌、散文语言因素而成的新型小说体。
特征1:
是作品的散文化倾向。
一般说来,中国现代抒情小说,常常没有完整的故事情节,即使情节比较完整,也显得十分单纯,三言两语就能概括情节的梗概。
有的只写一个场景、一个生活片断,甚至通篇只表现人物一刹那间的心境。
开端、发展、高潮、结局;提起、拉紧、悬念、突转等写作技巧在一些抒情小说中,甚至都谈不上。
特征2:
许多作家采用象征的手法,托物言志,使小说创造的情境,其含义和价值都高高溢出文字表面的边缘,勾出繁复辽远的意蕴。
特征3:
抓住最具典型意义的细节或场面,加以突出并提到重要位置,让它成为情感和情节发展的基本线索。
这在这个细节或场面中,作者倾注着自己的全部情感。
特征4:
自然景物的人格化,更是抒情小说意境创造的普遍形式。
特征5:
在单纯明净的基础上,抒情小说极为注意给语言着色。
郁达夫受到哪些外国文学流派或者作家的影响?
欧洲浪漫主义流派,日本私小说,现代主义流派。
三、鲁迅
《奔月》鲁迅(P72-78)课后题﹡
1鲁迅的《故事新编》的特点是什么?
①取材历史上的圣贤,古代神话传说中的英雄人物,伟大人物。
②艺术特点:
激活古人,采用古今杂糅的手法,让古人生活在现代,和现代人对话,展现古人的难堪。
发现现实的尴尬,先驱的悲哀。
③思想上对先驱者的命运和英雄末路的悲剧进行探讨。
2为什么说《呐喊》和《彷徨》是中国现代小说的开端与成熟地标志?
鲁迅的文学创作中以小说、杂文和散文的成就最高。
小说不仅体现了“五四”启蒙运动和思想革命的时代要求,并将西方小说的手法技巧与中国传统小说的艺术精神完美的结合一起,在题材、构思、表现方式,语言等方面都对传统小说进行了颠覆性的各名,实现了中国小说从传统到现代的转型。
四、老舍
老舍与京味小说:
老舍、巴金、茅盾是中国现代小说艺术的三座高峰,茅盾《子夜》、巴金《家》、《春》、《秋》,老舍的小说有独特的文体风格,用教训人的口吻说话的新文艺腔被老舍所摒弃,老舍是京味小说的源头。
老舍小说《月牙儿》的特色
1取材于北京特有的内容,道出北京的人文气息;
2人物心理刻画贴切微妙(明线:
月牙的变化;暗线:
人物心理变化)
3严肃而沉重的幽默
4“月牙儿”作为一种意象具有深刻的隐喻。
“月牙儿”始终伴随着“我”,成为“我”悲剧人生的见证,它的变化也暗示着主人公命运的变化,其中更深的隐喻是:
①“月牙儿”始终是昏暗、不圆满的,淡淡的光亮暗喻着社会的黑暗,她们母女不会活得阳光②隐喻烟花母女乃至整个时代都是残缺的,黑暗的,没有希望的。
课后题(P116)
1简述老舍“京味小说”的特征?
①选材:
取材于北京,北京的人和事,北京的口语;②内涵:
北京文化心理结构,审美追求,北京市民冗长人生的心理结构与天子脚下特有的文化心理,即讲究排场讲究礼仪,苟安、谦和、懦弱与温厚。
2老舍和鲁迅一样都将小说的思想重心放在对国民性的批判和反省上,老舍对国民性的批判和鲁迅有什么不同?
在鲁迅的小说中批判更富于匕首性,具有攻击性,深刻批判性,近乎刻薄;老舍的小说则通过小说反省国民性,以同情心、爱心来反思劣迹性。
两者都是希望能唤醒民众的觉醒。
3仔细阅读课文,统计一下,其中“月牙儿”出现了多少次?
体味作品中多次出现的“月牙儿”有什么作用?
“月牙儿”这个意象在小说中出现了32次。
“月牙儿”始终伴随着“我”,成为“我”悲剧人生的见证。
“月牙儿”的变化也暗示着主人公命运的变化,从“有一点微黄的月色”,到“清凉而温柔”再到后来的“乌云蔽日”,“阴霾漫天”,“一片漆黑”,与女主人公在这个悲惨世界中的挣扎到最后绝望的过程联系起来,情与景的交融,使作品具有很强的艺术感染力。
其更深的隐喻:
①月牙儿光线暗淡,一线缝一样的光,从未圆过。
说明了月牙是不可能使人间充满光亮温馨,暗示了母女俩的艰辛,暗喻社会黑暗,母女俩不可能走上光明的大道。
②月牙儿隐喻了烟花母女两代人都是残缺的黑暗的,没有希望的,现代西方人“性”的活动已经走上了游戏的道路。
4、老舍的京味在文中如何体现:
广泛的嫖娼卖淫的普及性。
五、钱钟书《围城》
《围城》写于1944年,完成于1946年,其间他曾“忧世伤生,屡想中止”。
第一部分:
1-4章:
写方鸿渐从国外回到上海,方,苏文纨二人“爱情”纠葛展开,苏:
矜持自负,装嗔作娇。
方:
玩世不恭,优柔寡断。
苏对方是一厢情愿,方对苏是虚与委蛇。
第二部分:
5章:
起着过渡和衔接的作用(人物细节的描写和心理刻画)
第三部分:
6-7章:
以平城三闾大学为平台,写高校里的人物粉墨登场和人事纠纷,写他们的斯文扫地。
第四部分:
8-9章:
方鸿渐、孙柔嘉离开三闾大学后进入婚姻的围城,赵新梅离开学校后去了重庆工作。
畸形的社会造成畸形的人群和畸形的现象,畸形的人群和现象有加重了畸形社会,两者之间相互熏习。
职场的升降沉浮、同事之间的排挤、情感上的竞争、各种流言蜚语的宣扬表现了社会上的各种闹剧,而这闹剧的幕后黑手,就是学术骗子,官僚和市侩。
﹡课后题P131
1《围城》的艺术成就表现在哪些方面?
(必考)
(1)尖刻的讽刺力量:
讽刺的艺术手法细腻委婉,不象火山喷发式爆发,而是化作充分燃烧的火焰,是一种白热化的感情,是带有理性色彩的,这种讽刺让人在笑语盈盈之中猝不及防,是极冷且热的钱钟书式的讽刺艺术。
例如“中国是世上最提倡科学的国家,没有旁的国度肯这样给科学家大官做的。
外国科学进步,中国科学家晋爵”——一语中的,写出了当时官场和学术的腐败。
(二)小说中的知识元素的特色:
(作者学识广博,涉及学科广)
(三)典雅中透着泼辣和智慧的光芒(温文尔雅中带着深刻性,泼辣不是伤人)格言警句式的词语形式,有意味的意群。
例如“在有群众(人群)的地方便有政治”(“窝里斗”)搞政治便是搞斗争。
“思想深沉的人,语言就会闳通;卓越的语言,自然属于卓越的心灵。
”
(四)鞭辟入里的心理描写。
例如“骇人的卑污的状态上,表现出人们的心来”
2为什么将《围城》》称为中国现代的“儒林外史”?
因为小说似“一把辛酸泪”,小说取意为“婚姻就像一座围城,城外的人想进来,城里的人想出去”。
小说以抗战初期从海外留学回国的方鸿渐为中心,描绘了在战火弥漫的年代里,一群知识分子在恋爱、婚姻、职业、生活上的挣扎与无奈,作者自己说:
“在这本书里,我想写现代中国某一部分社会,某一类人物。
写这类人,我没有忘记他们是人类,只是人类,具有无毛两足动物的根本性。
”因此这部小说,不仅在写知识分子,而且是在写人,是在对人的本性与人生本质进行深刻的思索。
3如何理解《围城》中提到的“城里的人想出来,城外的想进来”的人生困境?
“城”是烦恼的象征,城外是贪欲,有贪欲必有烦恼,出城是想解脱烦恼,不想承担烦恼,入城是贪欲,想享受,贪欲和烦恼本就是一体的,,只想享受不想承担烦
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