以意逆志 知人论世.docx
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以意逆志知人论世
『以意逆志知人论世』例析
杜甫《登高》:
风急天高猿啸哀,渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客,百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓,潦倒新亭浊酒。
【注:
该诗作于767年作者旅居夔州时】
赏析:
表达了作者长年漂泊、老病孤独的复杂感情。
前四句:
登高见闻:
秋日天高气爽,但猎猎多风,鸟儿来回盘旋地飞,很自然地让作者心生漂泊流离之慨;三四两句表现秋天典型特征,诗人仰望茫无边际、萧萧而下的木叶,俯视奔流不息、滚滚而来的江水,写景的同时深情地抒发了自己的情怀,传达出韶光易逝、壮志难酬的悲怆。
颈联由景及情,诗人由目睹苍凉恢廓的秋景,不由想到自己沦落他乡、年老多病的处境,故生出无限悲愁之绪。
“ 万里”、“百年”与前面的“无边”、“不尽”相呼应:
诗人的羁旅愁、孤独感,就象落叶、江水一样,推排不尽、驱赶不绝,情与景妙合无垠。
造成这种情绪的原因:
时局岌岌可危、社会动荡不安。
从中我们可以感受到作者忧国伤时的情怀。
绝句二首(其一)
杜甫迟日江山丽,春风花草香。
泥融飞燕子,沙暖睡鸳鸯。
赏析:
首句\阳光普照,四野青绿,溪水映日,春光骀荡。
次句\惠风和畅,百花竞放。
三句\紫燕新归,衔泥筑巢。
四句\日丽沙暖,鸳鸯静睡。
全诗一片欣欣向荣,生机勃勃的景象。
作者为何会产生这样一种情感呢?
原因是:
奔波流离(“一岁四行役“\“三年饥走饥荒道”)之后他暂时得以定居成都草堂,表现了作者的安适心情。
下面这首«江村»所表现的感情与之有异曲同工之妙:
江 村
清江一曲抱江流,长夏江村事事幽。
自去自来堂上燕,相亲相近水中鸥。
老妻画纸为棋局,稚子敲针作钓钩。
但有故人供禄米,微躯此外更何求。
绝句二首(其二)
江碧鸟逾白,山青花欲燃。
今春看又过,何日是归年?
赏析:
本诗作于杜甫入蜀后,抒发了作者羁旅异乡的感慨。
鸟儿自在飞翔,满山青翠欲滴,鲜花红艳无比。
景象清新,令人赏心悦目,本是乐景,但为何丝毫没引起诗人的愉悦呢?
原因是岁月荏苒,归期遥遥,非但不能引起作者游玩的兴致,反而勾起了他漂泊流离的伤感,以乐景写哀情,反衬作者的漂泊流离之苦,乡思之深厚。
《长恨歌》赏析
«长恨歌»这首诗是他和友人陈鸿、王质夫同游仙游寺,有感于唐玄宗、杨贵妃的故事而创作的。
在这首长篇叙事诗里,作者以精炼的语言、优美的形象,叙事和抒情结合的手法,叙述了唐玄宗、杨贵妃在安史之乱中的爱情悲剧:
他们的爱情被自己酿成的悲剧葬送了,正在没完没了地吃着这一悲剧的苦果。
他们都是历史上的风云人物,诗人并不拘泥于历史,而是借着历史的影子,根据当时的传说,街坊的歌唱,从中蜕化出一个回环曲折、婉转动人的故事。
“长恨”是诗歌的主题,也是故事的焦点。
首句“汉皇重色思倾国”是全篇的纲领,它既揭示了故事的悲剧原因,又唤起和统领着全诗。
紧接着,诗人用极其省俭的语言,叙述了安史之乱前,唐玄宗如何重色求色,终于得到了“回眸一笑百媚生,六宫粉黛无颜色”的杨贵妃。
描写了杨贵妃的美貌、娇媚,进宫后因有色而得宠,不但自己“新承恩泽”,而且“姊妹弟兄皆列士”。
反复渲染他得贵妃以后在宫中如何纵欲,如何行乐,如何终日沉湎于歌舞酒色之中。
所有这些就酿成了安史之乱:
“渔阳鼙鼓动地来,惊破霓裳羽衣曲”。
这一部分写出了长恨的内因,是悲剧故事的基础。
诗人通过这一段宫中生活的写实,不无讽刺地向我们介绍了故事的男女主人公:
一个重色轻国的帝王,一个娇媚侍宠的妃子。
还形象地暗示我们,唐玄宗的迷色误国就是这一悲剧的根源。
下面诗人具体描述了安史之乱发生后,皇帝兵马仓皇出逃的情景。
“六军不发无奈何,宛转蛾眉马前死。
花写的就是他们在马嵬坡生死别离的一幕。
六军不发,要求处死杨贵妃,是愤于玄宗迷恋酒色祸国殃民。
贵妃的死,在整个故事中,是一个关键性的情节,在这之后他们的爱情才成为一场悲剧。
接着,从“黄埃散漫风萧索”到“魂魄不曾来入梦”,诗人抓住人物精神世界揪心的恨,用酸恻动人的语调,婉转形容和描述了贵妃死后玄宗在蜀中的寂寞悲伤,还都路上的追怀忆旧,回宫以后的睹物思人,触景生情,一年四季物是人非事事飞的种种感触。
缠绵悱恻的相思之情,使人觉得回肠荡气。
正由于诗人吧人物的感情渲染到这种程度,后面道士的到来,仙境的出现,便给人一种真实感,不以为纯粹是一种空中楼阁了。
从“临邛道士鸿都客”至诗的末尾,写道士帮助玄宗寻找杨贵妃。
诗人采用的是浪漫主义的手法,忽而上天,忽而入地,“上穷碧落下黄泉,两处茫茫皆不见”。
后来在海上虚无飘渺的仙山上找到了杨贵妃,让她以“玉容寂寞泪阑干,梨花一枝春带雨”的形象在仙境中出现,殷勤迎接汉家的使者,含情脉脉,托物寄情,重申前誓,照应玄宗对他的思念,进一步深化、渲染“恨”的主题。
诗歌的末尾,用”天长地久有时恨,此恨绵绵无绝期”结笔,点明题旨,回应开头。
全诗的中心是“长恨”,但诗人却从“重色”开始并且极力铺陈渲染。
“日高起”、“不早朝”、“夜专夜”、“看不足”等,看来是乐到了极点,象是一幕喜剧,然而,极度的乐,正反衬出后面无穷尽的恨。
他的荒淫误国,引出了政治上的悲剧,反过来又导致了他俩的爱情悲剧,悲剧的制造者最后又成为悲剧的主人公,是他们之所以恨的原因,过去许多人说该诗有讽喻意味,就在这里。
那么,诗人又是如何表现“长恨”的呢?
马嵬坡贵妃之死一场,诗人刻画极其细腻,把唐玄宗那种不忍割爱但又欲罢不能的内心矛盾和痛苦感情,都具体形象地表现了出来。
由于这是血泪相和流的死别,才会有那没完没了的恨。
随后诗人用许多笔墨从各个方面反复渲染玄宗对贵妃的思恋,但诗歌的故事情节并没有停留在一个感情点上,而是随着人物内心世界的层层展示,感应景物的不断变化,把时间和故事向前推移,用人物的思想感情来开拓、推动情节的发展。
玄宗奔蜀是在入蜀之后,内心十分凄楚悲惨;还都路上,旧地重经,又勾起了伤心的回忆;回宫以后,白天睹物伤怀,夜晚辗转难眠。
日思夜想而不得,所以寄希望于梦境,却又是“悠悠生死别经年,魂魄不曾来入梦”。
至此,已经把“恨写”得十分动人心魄,然而诗人笔锋一转,借想象的彩翼,构思了一个妩媚动人的仙境,把悲剧故事的情节推向高潮,使故事更加回环曲折。
这一转折,既出人意料,又自在情理之中。
由于主观愿望和客观现实不得发生矛盾,故事因此显得更为委婉动人。
《长恨歌》是一首抒情成分很浓的叙事诗,诗人在叙事和人物塑造上,将叙事、写景、抒情有机结合在一起,形成诗歌抒情上回环往复的特点。
诗人时而把人物的思想感情注入景物,用景物的折光来烘托人物的心境;时而抓住人物周围富有特征性的景物、事物,通过人物对它们的感受来表现内心的感情,层层渲染,恰如其分地表达人物蕴蓄在内心深处的难达之情。
唐玄宗在逃往西南的路上,四处是黄尘、栈道、高山,日色暗淡,秋景凄凉,这是以悲凉的秋景来烘托人物的悲思。
在蜀地,面对青山绿水,还是朝夕不能忘情,蜀中的山水原是很美的,但在寂寞悲哀的玄宗眼中,那山的青、水的绿,都惹人伤心,大自然的美应该有恬静的心境才能享受,他却没有,所以就更增加了内心的痛苦。
这是透过美景来写哀情,使感情又深入一层。
行宫中的月色,雨夜里的铃声,本来就很撩人意绪,诗人抓住这些寻常但富有特征性的事物,把人物带进伤心、断肠的境界,再加上那一见一闻、一色一声,互相交错,在语言、声调上也表现出人物的内心凄楚。
还都路上,“天旋地转”,本是高兴之事,但旧地重过,玉颜不见,不由伤心欲绝。
回长安后,“归来池苑皆依旧,太液芙蓉未央柳。
芙蓉如面柳如眉,对此如何不泪垂。
”
白日里,由于环境和景物的触发,景物依旧,人却不见了,禁不住潸然泪下,从太液池的和未央宫的垂柳仿佛看到了杨贵妃的容貌,展示了人物极其复杂微妙的内心世界。
夕殿萤飞思悄然,孤灯挑尽未成眠。
迟迟钟鼓初长夜,耿耿星河欲曙天”。
从黄昏到黎明,集中表现了夜间被情思萦绕久久不能入眠的情景。
这种苦苦的思恋,“春风桃李花开日”是这样,“秋夜梧桐叶落时”也是这样。
及至当年看到的“梨园弟子”、“阿监青娥”都已白发衰颜,更勾起对往日欢娱的思恋。
从黄埃散漫到蜀山青青,从白日到黑夜,从春天到秋天,处处触物伤情,时时睹物思人,从各个方面反复渲染诗中主人公的苦苦追求和寻觅。
诗人正是通过这样的层层渲染,让人物的思想感情蕴蓄得更深邃丰富,使诗歌肌理细腻,更富于艺术感染力。
婉转动人,缠绵悱恻,是《长恨歌》最大的艺术个性,也是它千百年来成为名篇的原因之一。
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