古建筑名词解释.docx

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古建筑名词解释

一、

1、材：

材是一座殿堂的斗拱中用来做拱的标准断面的木材，按建筑物的大小和等第决定用材的等第。

除做拱外，昂、枋、襻间等也用同样的材。

唐代以前的相当时期内，在中国古代建筑中的各个构件当中，已经形成了某种比例关系。

衡量的单位就是斗拱中一个拱子的高度称为一材。

拱高又称材高，拱宽又称材宽，两层栱子相垒时其中间空档的高度又称为栔高，材高加栔高称为足材。

宋《营造法式》规定以材高为计算斗栱、梁枋各种构件尺度的单位。

清《工部工程做法则例》规定衡量构件的单位更简化为“斗口”，即用材宽为计算单位。

不仅斗栱梁枋用斗口计算，平面中开间也用斗口计算，设计更趋简化。

宋代用材高宽比为15:

10，足材高21；清代为14:

10，足材高为20。

宋清两代用材的比例虽相差不多，但用材的实际大小则不同。

栔高的变化，宋清两代规定都是6分，但实际测量中发现唐辽金元各代的栔高多大于此规定。

明清多与规定相符。

2、铺作：

有两重含义，一是指成组的斗栱称为铺作，并按其位置不同分为柱头铺作、补间铺作、转角铺作；二是指在一组斗栱之内，每一层或一跳的栱或昂和其上的枓称为一铺作。

二、栱

1、唐代栱子的式样都是直栱，元代以前正心栱多隐刻，明清时期已不多见。

早期的“翼形栱”，明清时已经发展成为形式固定的“三幅云”。

清代许多地方建筑常喜用雕花栱。

栱头分瓣，唐代仍有内ao。

宋《营造法式》规定除令栱为五瓣外，其余各栱一律四瓣。

清代规定瓜子栱泥道栱为四瓣，慢栱三瓣，令栱仍为五瓣。

元代以前转角铺作中常用鸳鸯交首栱，明代尚有，清代已不见使用。

明代以前常用的小栱头于明末清初已改为用昂，不再使用。

栱子的长度，宋清两代规定相同，泥道栱与瓜子栱等长为62分，令栱长72分，慢栱最长为92分。

辽金建筑多不遵此制。

辽代建筑中一般是泥道栱比瓜子栱稍长，令栱与瓜子栱相近。

金代出现三者等长的例子。

金代晚期始与《营造法式》一致。

2、骑槽：

与斗栱出跳成正交的一列斗栱的纵中线谓之槽，华栱横跨槽上，一半在槽外一半在槽内，谓之骑槽。

3、丁头栱：

即半截栱，只有一个卷头。

另一端出卯插入柱中。

若只施用于里跳转角的丁头栱，称为虾须栱。

4、斗口跳：

于栌斗口只出华栱一跳，泥道栱仅用一令栱。

华栱上施一枓，直接

承托橑檐枋，这种做法谓之斗口跳，是低等级建筑物上的用法。

5、列栱：

在转角铺作上，正面出跳的栱，在侧面就是横栱。

同样在侧面出跳的栱，正面就是横栱，像这种一头是出跳，一头是横栱的构件就叫做列栱。

《营造法式》规定列栱有四种形式：

泥道栱与华栱出跳相列；瓜子栱与小栱头出跳相列；慢栱与切几头相列；令栱与瓜子栱出跳相列。

6、子廕：

是指在构件上凿出以固定与另一构件的相互位置的浅而宽的凹槽，职能防止偏侧，不能防止起卯的作用榫固定住。

7、绞昂栿：

与昂或与梁栿相交，但不“骑”在梁栿上的做法。

三、昂

1、下昂：

在一组斗栱中，外跳层层出跳的构件有两种：

一种是水平放置的华栱，一种是头前低尾后高的、斜置的下昂。

出檐越远，出跳就越多。

有时需要比较深远的出檐，如果全用华栱挑出，层数多了檐口就可能太高。

由于昂头向下斜出，所以在取得出跳长度的同时，却将出跳的高度降低了少许。

在需要较大的檐深但不愿将檐抬得过高时，就可以用下昂来取得所需的效果

下昂是很长的构件。

昂头从跳头起，还加上昂尖，斜垂向下；昂身后半向上斜伸，亦称挑斡。

昂尖和挑斡，经过少许艺术加工，都具有高度的装饰效果。

从一组斗栱受力的角度来分析，下昂成为一条杠杆，巧妙地使挑檐的重量与屋面及槫、梁的重量相平衡。

从构造上来看，昂还解决了里跳华栱出跳与斜屋面的矛盾，减少了里跳华栱出跳的层数。

2、“凡昂安枓处，高下及远近皆准一跳。

若从下第一昂，自上一材下出，斜垂向下；枓口内以华头子承之。

（华头子自枓口外长九分°；将昂势尽出匀分，刻作两卷瓣，每瓣长四°）。

入至第二昂以上，只于枓口内出昂，其承昂枓口及昂身下，皆斜开镫口，令上大下小，与昂身相衔。

”

“凡昂上坐枓，四铺作、五铺作并归平；六铺作以上，自五铺作外，昂上枓并再向下二分°之五分°。

如逐跳计心造，即于昂身开方斜口，深二分°；两面各开子廕，深一分°。

”

3、插昂：

昂身不过柱心的一种短头昂，多用在四铺作上，亦有用在五铺作六铺作上。

4、彻上明造：

屋内不用平棊（天花板），梁架斗栱结构全部显露可见者谓之彻上明造。

5、上昂：

上昂的作用与下昂相反。

在铺作层数多而高，但挑出须尽量小的要求

下，头低尾高的上昂可以在较短的出跳距离内取得挑的更高的效果。

上昂只用于里跳。

6、“如七铺作与重杪上用上昂两重者，自栌斗心出，第一跳华栱心长二十三分°，第二跳华栱心长一十五分°；（华栱上用连珠枓）；第三跳上用昂心（两重上昂共此一跳），长三十五分°。

其平棊枋至栌斗口内，共高七材六栔（骑枓栱与六铺作同）”。

7、“凡昂之广厚并如材。

其下昂施之于外跳，或单栱或重栱，或偷心或计心造。

上昂施之于里跳之上及平座铺作之内；昂背斜尖，皆至下枓底外，昂底于跳头枓口内处，其枓口外用鞾楔。

（刻作三瓣）。

”

“凡骑枓栱，亦单用。

其下跳并偷心造。

”

8、平盘枓：

都的一种，无耳，仅有平和歆两部分，《法式》规定高为6分°，施之于由昂以及内外转角出跳之上。

9、单栱：

计心铺作每跳令栱之上，只用素枋一重，称为单栱。

（素枋在泥道栱上者谓之柱头枋，在跳上者谓之罗汉枋；枋上斜安遮椽板。

）即每跳上安两材一栔。

10、重栱：

计心铺作每跳瓜子栱之上（至橑檐枋下用令栱）施慢栱，慢栱上用素枋，谓之重栱（枋上斜施遮椽板），即每跳上安三材两栔。

9、扶壁栱：

又称影栱、泥道栱，位于柱头上的栱，在阑额之上。

10、平坐

宋代和以前的楼、阁、塔等多层建筑都以梁、柱、枓、栱完整的构架层层相叠而成。

除最下一层在阶级上立柱外，以上各层都在下层梁（或枓栱）上先立较短的柱和梁、额、枓栱，作为各层的基座，谓之平坐，以承托各层

的屋身。

平坐枓栱之上铺设楼板，并置勾阑，做成环绕一周的挑台。

平坐也可以直接“坐”在城墙之上，也可“坐”在地上，还可作为平台，还可立在水中作为水上平台和水上建筑的基座。

11、普拍枋：

普拍枋一般用于阑额和柱头之上，是一条平放着的板，与阑额形成“丁”字形断面。

从元、明、清实例看，普拍枋的使用已极普遍，而且它的宽度逐渐缩小，厚度逐渐增大。

到了清工部《工程做法》中，宽度就比阑额小，与阑额构成的断面已变成“凸”字形了，清代称“平板枋”。

就已经发现的几座唐代建筑来看，都是只用阑额，断面长方形，至角柱不出头，不用普拍枋。

宋《营造法式》中仅规定在平坐施普拍枋，辽代建筑上开始出现普拍枋，断面薄而宽，与阑额呈“丁”字形，至角柱出头垂直截去。

金代的普拍枋已经增厚，阑额出头开始采用一些简单的曲线，元代普拍枋至角柱出头多刻海棠线。

明代建筑中普拍枋的宽度还稍宽或等于阑额的厚度。

阑额至角柱出头已类似霸王拳。

清代阑额多为霸王拳。

普拍枋的宽度反而比阑额更狭一些。

明、清建筑于阑额下面又多加一根小额枋。

普拍枋的发展是从无到有、从宽到狭。

12、叉柱造；缠柱造；永定柱

梁

1、草栿、明栿：

唐、宋时期，建筑内凡有天花板的，其上部梁枋构件的表面加工都很粗糙，称为“草栿”，天花板以下的梁枋构件的表面加工都比较精细，称为“明栿”。

室内不用天花板，由下面可仰见梁栿、槫、椽的做法称为“彻上明造”，全部用明栿。

元代建筑中的彻上明造也多用草栿，明清则与元代相反，无论是否有天花板全部用明栿。

2、乳栿：

即两椽栿，梁首放在铺作上，梁尾一般插入内柱柱身，但也有两头都放在铺作上的。

3、劄牵：

劄牵的两首放在乳栿上的一组斗栱上，梁尾也插入内柱柱身。

劄牵长仅一椽，不负重，只起到劄牵的作用。

梁首与乳栿上驼峰上的枓栱相交，牵尾出榫入柱，并用丁头栱承托。

梁首的枓栱将它上面所承载的荷载传递到乳栿上。

相当于清式的单步梁。

4、平梁：

事实上是一道两椽栿，是梁架最上一层的梁。

清式称太平梁。

5、叉手、托脚：

叉手在平梁之上，顺着梁身的方向斜置的两条方木，元代以前叉手用材较大，元代叉手断面有的已经变小，明清多不用。

托脚的作用与叉手一样也是职称上一步架中

6、月梁：

月梁是经过艺术加工的梁，凡有平棊的殿堂，月梁都露明用在平棊之下，除负荷平棊的荷载外，别无负荷。

平棊以上，另施草栿负荷屋盖的重量。

如彻上明造，则月梁亦负屋盖之重。

7、驼峰：

元以前的彻上明造建筑中，除平梁正中用蜀柱外，其余各结点均以驼峰加大枓承托，驼峰能够适当的分散节点的荷载匀布于梁上。

驼峰式样元以前大体上有鹰嘴驼峰、搯瓣驼峰、毡帽驼峰、梯形驼峰等数种。

明清多为卷

云式或荷叶墩式。

8、切几头：

9、丁栿：

丁栿梁首由外檐铺作承托，梁尾搭在檐栿上，与檐栿在平面上构成“丁”字形。

10、压槽枋：

仅用于大型殿堂建筑，位于柱头枋之上，用以承草栿。

11、隐衬角栿：

实际是一道草角栿，位于角梁之下，在明梁之上，外至橑檐枋，内至角后栿项

12、衬枋头：

施之于梁背耍头之上，广厚同材。

前至橑檐枋，后至昂背或平棊枋（如无铺作即至托脚木至）。

若骑槽，即前后各随跳，与枋、栱相交。

开子廕

以压枓上。

13、平棊枋：

一般与槫平行，与梁成正角，安在梁背上，以承平棊。

14、绞井口：

是用桯与平棊枋构成的方格

15、阑额：

阑额是檐柱与檐柱之间左右相联的构件，两头出榫入柱，额背与柱头

平。

清式称额枋。

16、柱侧脚：

我国古代建筑中的柱子绝大多数都不是笔直的，微向内倾斜，宋代称为“柱侧脚”，并规定正面柱侧脚为柱高的百分之一，侧面的柱侧脚为柱高的百分之零点八，角柱则向两方都有侧脚。

从唐到元，各代实物的测量结果大多超过此规定，辽金建筑中的檐柱不仅向内侧，同时还向明间中轴线倾斜，即所有柱子除明间外都向两个方向有侧脚，元代建筑中尚留有这种做法的痕迹，明清建筑中的柱侧脚很小，以不易察觉。

17、柱生起：

唐到元的建筑中，柱子的高度都是自明间向两侧逐渐升高，平柱最低，角柱最高，这种做法称为“柱生起”。

宋《营造法式》对柱生起的尺寸有详细的规定，明代以前的建筑大多与此规定符合，明初以后此法已不多见。

18、杀梭柱：

将柱两头卷杀，使柱两头较细，中段略粗，略似梭形。

明清官式建筑一律不用梭柱，但南方民间建筑一种使用，实力很多。

19、柱础、柱：

唐到元各代露明柱础多为覆盆式，唐代多雕宝装莲瓣，宋辽金又喜雕各种花纹（宋代剔地起突、压地隐起华、减地平钑、素平），元代多为素覆盆式，不加雕饰。

墙内不露明的柱础则为不规整的石块，或素平柱础，明清官式建筑则为“鼓镜式”，不露明者用素平础石或与露明柱础相同。

地方手法中，特别是黄河以南广大地区多用磉墩，式样变化繁多，有单层、双层、三层等数种。

是一块圆木板，垫在柱脚之下，柱础之上。

的木纹一般与柱身的木纹方向成正角，有利于阻止水分上升，柱腐坏时可以抽换，从而保护柱身不受腐蚀。

柱最早见于殷代遗址中，当时为铜质，宋《营造法式》规定易铜为木，但元以前的建筑中尚缺乏实物例证。

有些明清建筑中还有“”的遗迹。

20、丁华抹颏栱：

宋《法式》规定，如屋内彻上明造，即于平梁蜀柱之上安枓，若叉手上角内安栱，两面出耍头者，谓之丁华抹頦栱。

21、襻间：

襻间是与各架槫平行，以了解各缝梁架的长木枋。

《法式》规定，襻间广厚并如材，长随间广，出半栱在外，半栱连身对隐。

若两材造，即每间各用

一材，隔间上下相闪，令慢栱在上，瓜子栱在下。

若一材造，只用令栱，隔间一材，如屋内遍用襻间一材或两材，并与梁头相交。

（或于两际做㯚头以承替木）。

凡襻间如在平棊之上者，谓之草襻间，并用全条枋。

21、顺栿串：

与襻间相似，同为固定左右两缝蜀柱的相互了解构件。

长随间，隔间用之，出柱做丁头栱或㭼头，在牵梁或乳栿下。

22、夹际柱子，

23、搏风板：

24、替木：

宋《法式》规定替木用于外檐铺作最外一跳之上，橑风槫之下，以加强各间橑风槫相衔接处。

后替木逐渐加长，元代起已经改为通长的构件，习称檐枋，居于橑檐槫之下。

25、椽：

在《法式》中，椽的长度对于梁栿长度和房屋进深起着重要作用。

不论房屋大小，每架椽的水平长度都在这规定尺寸之中。

梁栿长度则以椽的架数定，所以主要的承重梁栿亦称椽栿。

至于椽径则以材分°定。

匠师设计时必须考虑椽长以定进深，因此它也间接影响到正面间广和铺作疏密的安排。

26、结角解开，交斜解造：

都是节约工料的措施。

将长条方木纵向劈开成两条完全相同的、断面做三角形或不等边四边形的长条谓之“交斜解开”。

将长条方木，横向斜劈成两段完全相同的、一头方整、一头斜杀的木条，谓之“结角解开”。

27、大连檐、小连檐、飞子、、

28、举折：

举折是取得屋盖斜坡曲线的方法，宋举折先按房屋进深，定屋面坡度，将脊槫先举高到预定的高度，然后从上而下，逐架折下来，求得各架槫的高度，形成曲线和曲面。

从宋《法式》举折制度的规定中可以看出：

建筑物越大，正脊举起越高，也就是说在一组建筑群中，主要建筑物的屋顶坡度大，而次要的建筑物屋顶坡度小，廊屋的坡度更小，保证了主要建筑物的突出地位。

从现存建筑实例中，可以看出宋辽金建筑物的屋顶坡度基本上接近《法式》的规定。