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镜头配套资料
光学传递函数:
调制传递函数和相位传递函数的总称。
通常,评价光学系统成像质量的方法有:
瑞利判断、中心点亮度判断、分辨率、点列图和光学传递函数。
前面几种都是基于把物体看做是发光点的集合,并以一点成像时的能量几种程度来表征光学系统的成像质量的。
光学传递函数是反应物体不同频率成分的传递能力的。
一般来说,高频部分反映物体的细节传递情况,中频部分反映物体的层次传递情况,低频部分反映物体的轮廓传递情况。
现在人们广泛用传递函数作为像质评价的判据,使质量评价进入客观计量。
光学传递函数评价光学系统的成像质量,是基于把物体看做是由各种频率的谱组成的,也就是把物体中的光场分布函数展开成傅立叶级数或傅立叶积分的形式。
若把光学系统看成是线性不变的系统,那么物体经过光学系统成像,可视为物体经过光学系统传递后,其传递效率不变,但对比度下降,相位发生推移,并在某一频率截止,即对比度为零。
这种对比度的降低和相位推移是随频率不同而不同的,其函数关系我们称之为光学传递函数。
像差一般分两大类:
色像差和单色像差。
色像差简称色差,是由于透镜材料的折射率是波长的函数,由此而产生的像差。
它可分位置色差和放大率色差两种。
单色像差是指即使在高度单色光时也会产生的像差,按产生的效果,又分成使像模糊和使像变形两类。
前一类有球面像差、慧形像差和像散。
后一类有像场弯曲和畸变。
实际工作中光学系统所成的像与近轴光学(ParaxialOptics,高斯光学)所获得的结果不同,有一定的偏离,光学成像相对近轴成像的偏离称像差。
由于像差使成像与原物形状产生差异。
复色光引起的色像差简称色差;非近轴单色光则引起单色像差。
初级像差又分为五种,分别为:
球面像差、彗形像差、像散、像场弯曲和畸变五种。
摄影影头因制作不精密,或人为的损害,不能将一点所发出的所有光线聚焦于底片感光膜上的同一位置,使影像变形,或失焦模糊不清。
实际的光学系统存在着各种像差。
一个物点所成的像是综合各种像差的结果;此外实际光学系统完全可以不调焦在理想像平面处,这时像差(指在这个实像面上的像斑)当然也要变化。
在天文上常用光线追迹的点列图来表示实际像差;也可用波像差来表示像差,由一个物点发出的光波是球面波,经过光学系统后,波面一般就不再是球面的。
它与某一个基准点为中心的球面的偏离量,乘以该处介质的折射率值,称为波像差。
赛德尔的五像差
赛德尔的五像差1856年德国的赛德尔,分析出五种镜头像差源之于单一色(单一波长)。
此称为赛德尔五像差。
球差
与物高无关而与入射光瞳口径三次方成正比的像差。
它使理想像平面中各像点都成为同样大小的圆斑。
轴上物点只有球差这一种像差。
通过入射光瞳上不同环带的光线,经过光学系统后会聚在光轴上的不同点。
这些点与近轴光的像点之差称为轴向球差。
彗差
与物高一次方、入射光瞳口径二次方成正比的像差。
若仅存在彗差,轴外物点发出的通过入射光瞳不同环带的光线,会在理想像平面上形成半径变化的并且沿视场半径方向偏移的像圈。
它们的组合会使物点的像成为形状同彗星相似的弥散斑。
场曲和像散
与物高二次方、入射光瞳口径一次方成正比的像差。
若仅存在场曲,则所有物平面上的点都有相应的像点,但分布在一个球面上;若采用弯成此种形状的底片,则可获得处处清晰的像。
此时在理想像平面上,像点呈现为圆斑。
若仅存在像散,则轴外物点的光线通过光学系统后聚焦成两条焦。
在这两条焦线的中点,光束形成最小弥散圆。
若将底片弯成处处都在这样的位置,则可获得处处像点弥散成最小的圆形斑。
此时在理想像平面上,像点呈椭圆斑。
畸变
仅与物高三次方成正比的像差。
若仅有畸变,得到的像是清晰的,只是像的形状与物不相似。
上述单色像差,仅与物高和入射光瞳口径的幂总共三次方成正比,称为三级像差(又称初级像差),此外还有与物高和入射光瞳口径的幂总共高于三次方的成正比像差,称为高级像差。
色差
由于透射材料折射率随波长变化,造成物点发出的不同波长的光线通过光学系统后不会聚在一点,而成为有色的弥散斑。
它仅出现于有透射元件的光学系统中。
按照理想像平面上像差的线大小与物高的关系,可区分为:
①位置色差(又称纵向色差) 与物高无关的像差,即不同波长的光线经由光学系统后会聚在不同的焦点。
②横向色差(又称倍率色差) 与物高一次方成正比的像差。
它使不同波长光线的像高不同,在理想像平面上物点的像成为一条小光谱。
这是两种最基本的色差,由于波长不同还会引起单色像差的不同,这称为色像差,如色球差、色彗差等。
如果物平面处在无穷远,上述物高应换为物点的视角(即它和光轴的夹角)。
视场角
定义:
1.在光学仪器中,以光学仪器的镜头为顶点,以被测目标的物象可通过镜头的最大范围的两条边缘构成的夹角,称为视场角。
如图一。
视场角的大小决定了光学仪器的视野范围,视场角越大,视野就越大,光学倍率就越小。
通俗地说,目标物体超过这个角就不会被收在镜头里。
2.在显示系统中,视场角就是显示器边缘与观察点(眼睛)连线的夹角。
相对孔径
相对孔径=[入射瞳直径]/[镜头焦距]=d/f 网上好多资料都写反了,请注意:
相对孔径和光圈系数(又叫F数)互为倒数。
光圈系数=[镜头焦距]/[入射瞳直径]=f/d 比如某个镜头的焦距为50mm,入射瞳直径为25mm,那么该镜头的相对孔径就是25/50=1/2。
在实际使用中,通常都是用光圈系数来间接表示相对孔径的大小,比如f1.4、f2、f2.8等,也有直接用相对孔径来表示的,如1:
2,1:
2.8。
完整的光圈系数值有,f1,f1.4,f2,f2.8,f4,f5.6,f8,f11,f16,f22,f32,f44,f64 这里值得一题的是光圈f值愈小,在同一单位时间内的进光量便愈多,而且上一级的进光量刚是下一级的两倍,例如光圈从f8调整到f5.6,进光量便多一倍,我们也说光圈开大了一级。
对于消费型数码相机而言,光圈f值常常介于f2.8-f16。
,此外许多数码相机在调整光圈时,可以做1/3级的调整。
光学镜头的重要参数之一,用镜头的有效孔径和焦距之比表示。
相对孔径是个比值。
相对孔径的大小表示镜头纳光的多少。
相对孔径的倒数称光孔号码或光圈系数。
最大的相对孔径刻在镜头上。
1:
2.8比1:
4要好些
镜头的有效孔径是指通过镜头前镜片的光束直径与焦距的比数。
通常除广角镜头外,前镜片的直径约等于光束直径,那么镜头的有效孔径就是镜头的最大一级孔径,也就是镜头的最大光圈。
镜头的有效孔径决定镜头结像的明亮度,影像的明亮度与镜头通光孔径的平方成正比。
镜头有效孔径每增大一倍,影像的明亮度、射入光束的截面积和光通量都增加4倍。
焦距就是透镜中心到焦点的距离。
镜头的焦距分为像方焦距和物方焦距。
像方焦距是像方主面到像方焦点的距离,同样,物方焦距就是物方主面到物方焦点的距离。
景深
在聚焦完成后,在焦点前后的范围内都能形成清晰的像,这一前一后的距离范围,便叫做景深。
在镜头前方(调焦点的前、后)有一段一定长度的空间,当被摄物体位于这段空间内时,其在底片上的成像恰位于焦点前后这两个弥散圆之间。
被摄体所在的这段空间的长度,就叫景深。
换言之,在这段空间内的被摄体,其呈现在底片面的影象模糊度,都在容许弥散圆的限定范围内,这段空间的长度就是景深。
弥散圆(circleofconfusion):
物点成像时,由于像差,其成像光束不能会聚于一点,在像平面上形成一个扩散的圆形投影,成为弥散圆。
当使点光源经过镜头在像平面成像,如果此时保持镜头与相平面距离不变,沿光轴方向前后移动点光源,则像平面上成的像就会成为有一定直径的圆形,就叫弥散圆。
它也被又译为弥散圈、弥散环、散光圈、模糊圈、散射圆盘。
一定焦镜头:
焦距固定不变的镜头则称为“定焦镜头”。
1.标准镜头(简称标头):
指焦距长度接近或等于底片/传感器对角线长度的镜头。
以全幅135单反相机来说,它的底片幅面为24*36mm,对角线的长度为50mm,所以,这类相机的“标头”焦距就是50mm。
当然,画幅的不同的相机,标头的焦距也有所不同,一般来说,120相机的“标头”焦距为75mm,4*5英寸座机为150mm。
数码单反相机的传感器幅面因厂商的不同而有所不同,但只要计算出传感器的对角线长度,就可以得出标准镜头的焦距了。
尽管不同画幅的“标头”焦距不同,但他们的视角却是基本相同的,都接近人眼的正常视角。
因此,在诸如取景范围、透视关系等方面,“标头”都与人眼观看的效果类同,显得特别亲切、自然。
此外,“标头”的技术已经基本趋于完善,显著的特点是孔径大、成像质量出众、价格低廉等,是每个单反用户的必备镜头之一。
2.广角镜头:
指焦距短于、视角大于“标头”的镜头。
以全幅135单反相机来说,焦距在30mm左右、视角在70度左右的镜头称为“广角镜头”,焦距小于22mm,视角大于90度的镜头称为“超广角镜头”。
广角镜头的特点:
a.景深大,有利于获得被摄画面全部清晰的效果。
广泛地用于风光片的拍摄。
b.视角大,在有限的范围内可以获得较大的取景范围,在室内建筑的拍摄中尤为见长,广泛地用于房地产行业的拍摄。
c.透视感强烈,可以营造具有强烈视觉冲击感的画面。
d.畸变较大,尤其是在画面的边缘部分。
3.远摄镜头:
指焦距长于、视角小于“标头”的镜头。
以全幅135单反相机来说,焦距在200mm,视角在12度左右的镜头称为“远摄镜头”,焦距在300mm以上,视角在8度左右的镜头称为“超远摄镜头”。
远摄镜头的特点:
a.景深小,容易获得主体清晰,背景虚化的画面效果。
b.视角小,能够获得远处主体较大的画面且不干扰被摄对象。
广泛地用于户外野生动物的拍摄。
c.压缩了画面透视的纵身感,拉近了前后景的距离。
d.影像畸变较小,广泛地用于人像摄影。
4.鱼眼镜头:
一种极端的超广角镜头,以全幅135单反相机来说,焦距在16mm以下,视角在180度左右的镜头就可称为“鱼眼镜头”。
鱼眼镜头的特点:
a.视角大,被摄范围极广。
b.透视感获得极大的夸张。
c.鱼眼镜头存在严重的畸变,但可以获得戏剧性的效果。
d.价格昂贵,原来为天文摄影而设计。
e.第一片镜片向外凸出,不能使用通常的滤镜,取而代之的是“内置式滤镜”。
5.折反镜头(反射式镜头):
是一种超远摄镜头,看起来短而胖,重量也要轻很多,比较适合手持拍摄。
镜头结构简单,画质优良。
缺点是只有一档光圈,对景深控制不便,相机取景的时候取景屏发暗,对聚焦不便。
目前市面上流行的折反镜头大多是俄罗斯制造,价格低廉,常见的焦距为500mm和1000mm,是囊中羞涩又爱好远摄的用户不错的选择之一。
二变焦镜头:
指焦距在一定范围可内自由调节的镜头。
1.变焦镜头的种类:
a.手动对焦和自动对焦。
根据对焦方式的不同,可以把变焦镜头分为手动变焦镜头和自动变焦镜头。
b.变焦范围。
一般来说,20-40mm的称为广角变焦镜头,35-70mm的称为标准变焦镜头,70-200mm的称为中远变焦镜头,200-500的称为远摄变焦镜头。
当然,也有不少镜头囊括了广角至中焦、甚至远摄的范围,如28-200mm,28-300mm等。
c.变焦倍率。
从变焦倍率来看,有2倍(例如35-70mm),3倍(如70-210mm),5倍(28-135mm),7倍(28-200mm),10倍(50-500mm)等。
总体来说,变焦范围越大,体积相应较大,画质相对较低,光圈相对稍小。
d.变焦方式。
根据操作的不同,分为推拉式变焦和旋转式变焦两种。
推拉式变焦的优点在于使用方便,可以快速从最远端变焦到最近端。
缺点在于俯仰拍摄的时候镜头容易滑动。
旋转式变焦的优点在于对焦环和变焦环各自独立,转动操作互不干涉。
但操作不如推拉简便,尤其是采用“变焦拍摄爆炸效果”时,不如推拉变焦容易实现。
三数码镜头:
指针对数码单反相机的特点而设计或改进的镜头。
1.数码专用镜头:
指根据数码单反相机APS尺寸的数字传感器而设计的镜头,这类镜头通常只可以使用在相应型号的数码单反相机之上,使用在全幅135相机之上不能正常成像。
a.常见的几种数码专用镜头:
佳能EF-S镜头,只可使用在佳能EOS300D,350D,20D数码单反相机之上;
尼康DX镜头,可使用在所有尼康数码单反相机之上;
奥林巴斯DIGITAL镜头,可使用在奥林巴斯4/3系统的数码单反相机之上;
腾龙DIII镜头,可使用在相应卡口的数码单反相机之上;
图丽DX镜头,可使用在相应卡口的数码单反相机之上;
适马DC镜头,可使用在相应卡口的数码单反相机之上;
美能达DT镜头,仅可使用在美能达a-7D数码单反相机之上;
宾德DA镜头:
可使用在宾德数码单反相机之上。
b.数码专用镜头的特点:
由于是针对APS尺寸设计,所以数码专用镜头的体积、重量和价格都比135全幅镜头有大幅下降,以D50的套头来说,在拥有AF-S超声波马达,ED镜片和非球面镜片等前提下,镜头的重量仅仅为210克,这对于135全幅镜头来说,基本是个不可能完成的任务。
针对数码传感器的改进设计:
对于胶片,即使光线斜着入射,胶片仍然可以充分感光;但是数码相机中使用的感光元件是一个像素以规定间隔排列在栅格上的芯片,光电二级管在像素内部的凹陷中。
因此,光线只能在直线进入镜头的情况下,才能有效的到达光电二级管。
这意味着如果数码单反配置一个35mm相机镜头,容易发生彩色还原不准确,以及在光线斜角入射的感光元件边缘发生亮度不足,对于广角镜头,这种情况一般会更加恶化。
数码专用镜头根据以上的特点做了相应的改进,以奥林巴斯DIGITAL镜头来说,它采用全新设计,根据数码相机中所用感光元件的特点,专门优化了镜头。
4/3系统标准以及ZuikoDigital镜头独有的技术,保证光线以近乎垂直的角度到达感光元件来解决这个问题。
这样,即使是在图像边缘或者使用广角镜头时,仍能获得稳定的高品质影像。
(见下图)
3.数码优化镜头:
指根据数码传感器的特点,在原有135全幅镜头的基础上进行了数码优化改进设计的镜头,通常这类镜头即可使用在数码单反相机之上,也可以使用在传统135全幅相机之上。
目前的数码优化镜头主要来自日本的适马和腾龙,即适马的DG镜头和腾龙的DI镜头。
四特殊镜头:
为特殊用途而设计的镜头,通常用于专业领域。
1.微距镜头:
是一种可以非常接近被摄物体进行聚焦的镜头,微距镜头在胶片或传感器上所形成的影像大小与被摄物体自身的大小差不多相等。
1:
1标记的微距镜头表示胶片上影像与被摄物体尺寸一样,1:
2的标记表示胶片上影像是被摄物体的一半,2:
1表示是被摄物体的2倍。
微距镜头的通常都是中等焦距的镜头,但它实际上可以是任何焦距的镜头。
例如既有50mm的微距镜头,也有180mm微距镜头或者70-180mm的微距变焦镜头。
微距镜头的价格通常比较昂贵,画质优秀,特别适合于拍摄昆虫、花卉、邮票、手表零件等题材。
2.透视调整镜头:
具有校正透视变形功能的镜头。
这种镜头的光学系统的主光轴可进行横向或纵向移动调节,调节的时机身与胶片或传感器平面的位置不发生移动。
透视调整镜头主要用于建筑摄影。
3.柔焦镜头:
又称“软焦点镜头”、“柔光镜头”,是一种能使影像产生轻度虚化的镜头,主要用于人像与风景摄影。
4.附加镜头:
a.增距镜:
最常用的一种附加镜头,使用时把它装在相机与镜头之间,能使主镜头的焦距增加一定的倍率。
常见的有2X和1.4X两种,分别可以增加2倍和1.4倍的焦距。
使用增距镜的主要缺点是减小主镜头的有效光圈。
一般来说,2X增距镜减少2挡光圈,如果正常是使用F16光圈来拍摄,使用增距镜时就应该调节在F8上。
此外,增距镜带来的后果还有自动对焦速度减慢,画质下降等。
b.广角附加镜:
广角附加镜是安装在主镜头前面使用的,购买的时候要注意主镜头的螺纹孔径,它的主要作用是减小主镜头的焦距。
使用广角附加镜头后,不必进行暴光补偿,光圈值不变,但建议使用小光圈拍摄,以便尽可能提高画质。
最简单的说法:
快门速度影响曝光
曝光受快门速度和光圈大小的影响,通俗说法中的曝光时间跟快门速度是一样的,所以才会产生你这个疑问,但是正式的说法没有曝光时间这个说法,应该说是曝光量而不是曝光时间。
如果你一定要说曝光时间的话,就要抛开光圈的影响。
你可以这样理解,当光圈相同的情况下,快门速度快则曝光时间短,快门速度慢,则曝光时间长。
比如:
光圈在F2.8的时候,千分之一秒的快门速度比百分之一秒的快门速度,所产生的曝光时间短。
下面说一下曝光量:
你也知道相机其实就是用底片(胶卷相机)或者CCD(数码相机)把光线的投影保存起来,所以在底片或者CCD上保存的光线的量影响相片的明暗,要是保存的光线很少就偏暗,如果保存的光线很多就偏亮。
而这个光线的量不多不少就可以说曝光正常,偏多就是曝光过量,偏少就是欠曝。
而相机就是通过快门和光圈控制这个曝光的量。
借用别人的比喻说说,这个照相机就像一个水龙头,水量的大小就相当于曝光量,你可以通过开关一定时间和调节水管的口径大小控制水量的大小,而这个水龙头的开关就相当于相机快门的速度,口径就相当于相机光圈。
在你相同口径的时候,开的时间越长水量越大;在你开的时间相同的情况下,水管的口径越大水量就越大
快门速度
曝光时间
快门速度越快,(500分之一秒快过300分之一秒)
曝光时间越短
曝光时间的长短受到快门速度和光圈的影响,主要是指底片的感光时间,曝光时间越长底片上生成的相片越亮,相反越暗
在外界光线比较暗的情况下一般要求延长曝光时间(比如说夜景)
快门速度越快越可以抓取运动的物体,使其清晰成像
当快门速度低于60分之一秒的时候就最好要使用三角架了
不然的话成像很难清晰
不知道这么说你能不能明白
快门速度和曝光时间有关系也不完全联系在一起
只要记住,在室外光线充足的情况下,如果你要拍摄运动的物体,要保证快门速度要高,在250分之一秒以上
在室内如果要保证曝光正常不会出现过暗的情况又要保证用手拿着拍摄的话要使用闪光灯。
短板理论
按照短板理论:
决定一张拍摄照片成败的因素相当多。
对于相当多的人来说,相机镜头仅仅是其中因素之一,而绝非关键因素,即成为短板的机会甚少。
因此对于高手,DC一样出佳片;对于庸人,全幅牛头也不过如此!
如何控制廉价镜头的成像质量
控制廉价镜头成像质量
我总以为,摄影镜头理应制造得足够好。
并且,足够便宜!
比如:
应当存在一款18—200mm焦距,f1.4恒定光圈并具备防抖及1:
1微距功能的镜头,而这样一款镜头还要让大众也消费得起。
然而,这之所以无法成为现实,不是因为设计者没有技术,而是因为厂商没有利润。
商人们总是这样做:
由他们提供给你的产品,一方面要足够好而使你愿意掏钱,另一方面又要不够好而让你继续掏钱。
在大多数情况下,摄影人之所以开始发烧,花销大量的金钱去烧器材,以至于最终修炼到骨灰级,也不过是中了商人的那一个计谋罢了。
在我写作这一堆文字的时候,这个世界上不知有多少爱好摄影的大脑在竭尽全力地为如何找到更合适的借口和更多的金钱去升级器材而冥思苦索。
但由于财力方面的限制,这当中的大多数脑袋最终会因为无奈而苦恼并死掉数量可观的脑细胞。
还是不要做这种无谓的事情了。
现在,我们就来看一看怎样让我们手中的廉价镜头通过神奇的光线而得到清晰、美妙的图像。
第一,使用适当的光圈以获得优质影像。
在摄影当中,对镜头光圈的控制是最为重要的基本技能之一。
因为光圈值可以影响到景深效果、快门速度、成像风格和成像质量!
不过,这里我们主要是讨论光圈大小对成像质量的影响。
在一般经验当中,使用一只镜头的最大或最小光圈都不能得到令人十分满意的成像质量!
当全开光圈时,光线几乎会穿过镜头镜片的全部面积而在感光物上成像。
这样一来,镜头镜片因为生产过程中精度不足而产生的缺陷(尺度误差)便会在最终的影像上暴露无余。
于是,我们收缩光圈,使得仅有镜片中心的一部分面积而不是全部面积透过参与成像的光线。
结果是镜片边缘没有透过光线的部分的制造误差没有机会去破坏成像质量,画质就因此得到了一定程度的提高。
所以,依此种理论,应该是光圈越小(同一镜头,同一焦距),成像越好。
可实际上,我们会碰到另外一个问题:
如果缩小光圈使得镜头光孔变得过于微小,那么当光线通过光孔时发生的衍射现象就会显得十分严重。
而这种光学现象同样会降低镜头的成像质量!
因为光圈值=光孔直径/镜头焦距,所以同样是使用较小的光圈,镜头焦距越短,光孔也就开得越小。
根据这种关系,我们不难发现:
当用较小的光圈拍摄照片时,焦距越短的镜头越容易因为光的衍射而降低成像质量。
想一想,一只焦距为300mm的镜头,即使把光圈值缩小到f32,此时它的光孔大小也和一只光圈开大到f3.2的30mm焦距镜头的光孔大小一模一样!
知道了这些,对于开始所提到的一般经验,我们就不必总是在意了。
举个例子,我手中有一只70—300mm镜头。
我专门测试了它在300mm端的成像质量,结果是最小的f29和f32为最佳光圈!
第二,快门速度也会影响到镜头的成像质量。
先我仍然要累述一个一般经验,即如果用1/M秒来表示快门速度,用N毫米来表示135相机的镜头焦距。
那么在手持相机进行拍摄时,一般认为M需要大于N才不至于由于手的抖动导致图像模糊。
也有人更严格地提出M要大于2N,以使图像的清晰度更有保障。
其实,以上的一般经验与本文并无直接的关系,因为本文完全是围绕镜头而言的,而且还区分了高档镜头和廉价镜头。
但是由于上述的一般经验让很多人一味地追求更快的快门速度。
他们在期望得到清晰的影像时,总是认为哪怕只快那么一点儿,也会更清晰。
这就有问题了!
众所周知,单反相机有一个弱点:
在拍摄瞬间,反光板的运动会使整个相机产生震动,从而导致影像模糊。
为了解决这个问题,设计者为一些高档相机添加了反光板预升的功能,有效地避免了反光板带来的震动。
不过目前,大多数照相机仍然不具备此种功能。
当然,还是那句话:
不是因为没有技术,而是因为没有利润!
(我的数码单反机身花了6000元买来,不还是没有吗?
!
)这个时候,就只有我们自己想办法了。
在这里,我们主要是讨论长焦镜头,因为根据几何当中的相似比,长焦镜头会放大相机的震动,使模糊程度加重。
高档次的长焦镜头往往一是较重,二是配备有专门的支架。
前者就好像在射击时使用较重的枪械反而更稳,更容易射准一样,重力缓冲了震动。
并且据我的经验,无论是手持拍摄还是使用三脚架,情况都是这样的。
而后者让我们在使用三脚架时,整个照相机能够处于更加平稳的状态,当然也就减小了震动幅度。
可是在于普通的廉价镜头,情况就完全不同了:
镜身轻而不坚固,虽然长却又没有专门的支架。
拍摄时,相机完全是靠机身和三脚架的云台相连。
光是看起来就极不平衡!
在拍摄瞬间,我们可以从取景框里观察到明显的震动,甚至还可以听见镜头各部分因为结合不严而发出的声响!
这时,成像便自然无清晰可言。
不过不必沮丧,我现在就告诉大家,用这样的镜头也能拍出清晰的图片!
方法就是:
加PL滤镜、加ND滤镜、收缩光圈、调低感光度(ISO)……总之,尽量降低快门速度,而不是一般经验当中的提高!
之所以这样做,是为了要尽可能地延长曝光时间。
因为反光板的震动只在抬起和放下是产生。
而反光板放下之前快门就已经关闭了。
可见,只有反光板抬起时产生的震动会导致影像模糊。
现在我们假设这种能够导致影像模糊的震动会持续1/3秒,那么如果整个曝光过程的持续时间都不足1/3秒,我们便可以认为照片完全是在相机的震动当中生成的。
也就是说,它的清晰程度100%地受到了相机震动的不良影响。
但如
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