疏影横斜水清浅 暗香浮动月黄昏 疏影横斜水清浅.docx
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疏影横斜水清浅暗香浮动月黄昏疏影横斜水清浅
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疏影横斜水清浅。
林逋种梅养鹤成癖。
终身不娶。
世称“梅妻鹤子”。
所以他眼中的梅含波带情。
笔下的梅更是引人入胜。
首联以梅不畏严寒。
笑立风中起句。
“众”与“独”字对出。
言天地间只有此花。
这是何等的峻洁清高。
中文名,疏影横斜水清浅。
出处,《山园小梅》。
作者,林逋。
年代,北宋。
简介。
出自北宋诗人林逋的七律《山园小梅》。
原诗为:
众芳摇落独暄妍。
占尽风情向小园。
疏影横斜水清浅。
暗香浮动月黄昏。
霜禽欲下先偷眼。
粉蝶如知合断魂。
幸有微吟可相狎。
不须檀板共金樽。
注释。
众芳:
百花。
摇落:
被风吹落。
暄妍:
明媚美丽。
疏影横斜:
梅花疏疏落落。
斜横枝干投在水中的影子。
暗香浮动:
梅花散发的清幽香味在飘动。
霜禽:
寒雀。
合:
应该。
微吟:
低声地吟唱。
狎:
亲近。
檀板:
演唱时用的檀木柏板。
金樽:
豪华的酒杯。
赏析。
然而梅品虽高。
却不骄傲。
只在一方小园而且是山间小园实际是空中楼阁中孤芳自赏。
这又是一种何等“丰富的宁静”与充实的美丽。
颔联是最为世人称道的。
它为人们送上了一幅优美的山园小梅图。
上句轻笔勾勒出梅之骨。
“疏影”状其轻盈。
”翩若惊鸿”;“横斜”传其妩媚。
迎风而歌;“水清浅”显其澄澈。
灵动温润。
下句浓墨描摹出梅之韵。
“暗香”写其无形而香。
随风而至。
如同捉迷藏一样富有情趣;“浮动”言其款款而来。
飘然而逝。
颇有仙风道骨;“月黄昏”采其美妙背景。
从时间上把人们带到一个“月上柳梢头。
人约黄昏后”的动人时刻。
从空间上把人们引进一个“落霞与孤鹜齐飞。
秋水共长天一色”似的迷人意境。
首联极目聘怀。
颔联凝眉结思。
林逋这两句也并非是臆想出来的。
他除了有生活实感外。
还借鉴了前人的诗句。
五代南唐江为有残句:
“竹影横斜水清浅。
桂香浮动月黄昏。
”这两句既写竹。
又写桂。
不但未写出竹影的特点。
且未道出桂花的清香。
因无题。
又没有完整的诗篇。
未能构成了一个统一和谐的主题。
意境。
感触不到主人公的激情。
故缺乏感人力量。
而林逋只改了两字。
将“竹”改成“疏”。
将“桂”改成“暗”。
这“点睛”之笔。
使梅花形神活现。
上二联皆实写。
下二联虚写。
颈联“以物观物”。
“霜禽”指白鹤。
“偷眼”写其迫不及待之情。
因为梅之色。
梅之香这种充满了诱惑的美;“粉蝶”与“霜禽”构成对比。
虽都是会飞的生物。
但一大一小。
一禽一虫。
一合时宜一不合时。
画面富于变化。
“断魂”略显夸张。
用语极重。
将梅之色。
香。
味推崇到“极致的美”。
尾联“微吟”实讲“口中梅”也。
“微”言其淡泊雅致。
如此咀嚼。
虽不果腹。
然可暖心。
洁品。
动情。
铸魂。
表达出诗人愿与梅化而为一的生活旨趣和精神追求。
至此诗人对梅的观赏进入了冯友兰所说的“天地境界”。
人们看到的则是和“霜禽”“粉蝶”一样迫不及待和如痴如醉的诗人——一个梅化的诗人。
苏轼曾在《书林逋诗后》说:
“先生可是绝伦人。
神清骨冷无尘俗。
”《四库全书总目》说:
“其诗澄澹高逸。
如其为人。
疏影横斜水清浅暗香浮动月黄昏”可知其言不谬。
该诗之神韵正是诗人幽独清高。
自甘淡泊的人格写照。
从意象构造的角度言。
单言山园小梅。
实非易事。
但诗人借物来衬。
借景来托。
使其成为一幅画面中的中心意象。
此一绝也。
诗人具体写梅画梅时。
虚实结合。
对比呈现。
使得全诗节奏起伏跌宕。
色彩时浓时淡。
环境动静相宜。
观景如梦如幻。
充分体现了“山园”的绝妙之处。
这一点也是为许多赏家所忽视的。
正是通过这一点。
作者淋漓尽致地表达出“弗趋荣利”。
“趣向博远”精神品格。
此二绝也。
作者以梅自况。
虽展现了中国传统文人的一贯追求。
然而也颇具特色。
单就“疏影”一联而言。
欧阳修说:
“前世咏梅者多矣。
未有此句也。
”陈与义说:
“自读西湖处士诗。
年年临水看幽姿。
晴窗画出横斜影。
绝胜前村夜雪时。
”他认为林逋的咏梅诗已压倒了唐齐已《早梅》诗中的名句“前村深雪里。
昨夜一枝开”。
王士朋对其评价更高。
誉之为千古绝唱:
“暗香和月人佳句。
压尽千古无诗才。
”辛弃疾在《念奴娇》中奉劝骚人墨客不要草草赋梅:
“未须草草赋梅花。
多少骚人词客。
总被西湖林处士。
不肯分留风月。
”因为这联特别出名。
所以“疏影”。
“暗香”二词。
就成了后人填写梅词的调名。
如姜夔有两首咏梅词即题为《暗香》。
《疏影》。
此后即成为咏梅的专有名词。
可见林逋的咏梅诗对后世文人影响之大。
这只说到了其一。
更为重要的是梅在林逋的笔下。
不再是浑身冷香了。
而是充满了一种“丰满的美丽”。
很有精神。
很有力度。
也很温度。
很有未来。
正因为如此。
该诗才有着强烈的现实感。
让人感到很真实。
回到它的起始状态。
作为“梅妻鹤子”的林逋。
写出此种具有理想主义倾向的诗句来。
着实让人们展开了一回心灵的。
审美的旅游。
此三绝也。
作者写出此种妙句。
亦非唾手可得。
疏影横斜水清浅暗香浮动月黄昏宋初另有相当多的诗人。
偏重以苦吟的写作方法在狭小的格局中描绘清新小巧的自然景象。
表达或是失意怅惘。
或是闲适旷达的士大夫情趣。
这主要是继承了唐代贾岛。
姚合一派的风格。
林逋就是这些诗人之一。
另外。
《山园小梅》格局未免太小。
后面自命清高的标榜。
也实在有唯恐不为人知的味道。
译文。
译文:
百花凋零。
独有梅花迎着寒风昂然盛开。
那明媚艳丽的景色把小园的风光占尽。
稀疏的影儿。
横斜在清浅的水中。
清幽的芬芳浮动在黄昏的月光之下。
寒雀想飞落下来时。
先偷看梅花一眼;蝴蝶如果知道梅花的妍美。
定会消魂失魄。
幸喜我能低声吟诵。
和梅花亲近。
不用敲着檀板唱歌。
执着金杯饮酒来欣赏它了。
作者。
林逋字君复。
汉族。
浙江大里黄贤村人。
幼时刻苦好学。
通晓经史百家。
书载性孤高自好。
喜恬淡。
勿趋荣利。
长大后。
曾漫游江淮间。
后隐居杭州西湖。
结庐孤山。
常驾小舟遍游西湖诸寺庙。
与高僧诗友相往还。
每逢客至。
叫门童子纵鹤放飞。
林逋见鹤必棹舟归来。
素有“梅妻鹤子”之称。
作诗随就随弃。
从不留存。
1028年卒。
其侄林彰。
林彬同至杭州。
治丧尽礼。
宋仁宗赐谥“和靖先生”。
相关路名。
现代“疏影”。
“水清”上海市闵行区疏影路和水清路由此诗中的“疏影”。
“水清”而得名。
林逋种梅养鹤成癖,终身不娶,世称“梅妻鹤子”,所以他眼中的梅含波带情,笔下的梅更是引人入胜。
首联以梅不畏严寒、笑立风中起句,“众”与“独”字对出,言天地间只有此花,这是何等的峻洁清高。
简介注释赏析
然而梅品虽高,却不骄傲,只在一方小园而且是山间小园实际是空中楼阁中孤芳自赏,这又是一种何等“丰富的宁静”与充实的美丽。
颔联是最为世人称道的,它为人们送上了一幅优美的山园小梅图。
上句轻笔勾勒出梅之骨,“疏影”状其轻盈,“翩若惊鸿”;“横斜”传其妩媚,迎风而歌;“水清浅”显其澄澈,灵动温润。
下句浓墨描摹出梅之韵,“暗香”写其无形而香,随风而至,如同捉迷藏一样富有情趣;“浮动”言其款款而来,飘然而逝,颇有仙风道骨;“月黄昏”采其美妙背景,从时间上把人们带到一个“月上柳梢头,人约黄昏后”的动人时刻,从空间上把人们引进一个“落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色”似的迷人意境。
首联极目聘怀,颔联凝眉结思。
林逋这两句也并非是臆想出来的,他除了有生活实感外,还借鉴了前人的诗句。
五代南唐江为有残句:
“竹影横斜水清浅,桂香浮动月黄昏。
”这两句既写竹,又写桂。
不但未写出竹影的特点,且未道出桂花的清香。
因无题,又没有完整的诗篇,未能构成了一个统一和谐的主题、意境,感触不到主人公的激情,故缺乏感人力量。
而林逋只改了两字,将“竹”改成“疏”,将“桂”改成“暗”,这“点睛”之笔,使梅花形神活现。
上二联皆实写,下二联虚写。
颈联“以物观物”,“霜禽”指白鹤,“偷眼”写其迫不及待之情,因为梅之色、梅之香这种充满了诱惑的美;“粉蝶”与“霜禽”构成对比,虽都是会飞的生物,但一大一小,一禽一虫,一合时宜一不合时,画面富于变化,“断魂”略显夸张,用语极重,将梅之色、香、味推崇到“极致的美”。
尾联“微吟”实讲“口中梅”也,“微”言其淡泊雅致,如此咀嚼,虽不果腹,然可暖心、洁品、动情、铸魂,表达出诗人愿与梅化而为一的生活旨趣和精神追求,至此诗人对梅的观赏进入了冯友兰所说的“天地境界”,人们看到的则是和“霜禽”“粉蝶”一样迫不及待和如痴如醉的诗人——一个梅化的诗人。
苏轼曾在《书林逋诗后》说:
“先生可是绝伦人,神清骨冷无尘俗。
”《四库全书总目》说:
“其诗澄澹高逸,如其为人。
”可知其言不谬,该诗之神韵正是诗人幽独清高、自甘淡泊的人格写照。
从意象构造的角度言,单言山园小梅,实非易事,但诗人借物来衬,借景来托,使其成为一幅画面中的中心意象,此一绝也。
诗人具体写梅画梅时,虚实结合,对比呈现,使得全诗节奏起伏跌宕,色彩时浓时淡,环境动静相宜,观景如梦如幻,充分体现了“山园”的绝妙之处,这一点也是为许多赏家所忽视的,正是通过这一点,作者淋漓尽致地表达出“弗趋荣利”、“趣向博远”精神品格。
此二绝也。
作者以梅自况,虽展现了中国传统文人的一贯追求,然而也颇具特色。
单就“疏影”一联而言,欧阳修说:
“前世咏梅者多矣,未有此句也。
”陈与义说:
“自读西湖处士诗,年年临水看幽姿。
晴窗画出横斜影,绝胜前村夜雪时。
”他认为林逋的咏梅诗已压倒了唐齐已《早梅》诗中的名句“前村深雪里,昨夜一枝开”。
王士朋对其评价更高,誉之为千古绝唱:
“暗香和月人佳句,压尽千古无诗才。
”辛弃疾在《念奴娇》中奉劝骚人墨客不要草草赋梅:
“未须草草赋梅花,多少骚人词客。
总被西湖林处士,不肯分留风月。
”因为这联特别出名,所以“疏影”、“暗香”二词,就成了后人填写梅词的调名,如姜夔有两首咏梅词即题为《暗香》、《疏影》,此后即成为咏梅的专有名词,可见林逋的咏梅诗对后世文人影响之大。
这只说到了其一,更为重要的是梅在林逋的笔下,不再是浑身冷香了,而是充满了一种“丰满的美丽”,很有精神,很有力度,也很温度,很有未来。
正因为如此,该诗才有着强烈的现实感,让人感到很真实,回到它的起始状态,作为“梅妻鹤子”的林逋,写出此种具有理想主义倾向的诗句来,着实让人们展开了一回心灵的、审美的旅游。
此三绝也。
作者写出此种妙句,亦非唾手可得。
宋初另有相当多的诗人,偏重以苦吟的写作方法在狭小的格局中描绘清新小巧的自然景象,表达或是失意怅惘、或是闲适旷达的士大夫情趣,这主要是继承了唐代贾岛、姚合一派的风格,林逋就是这些诗人之一。
另外,《山园小梅》格局未免太小,后面自命清高的标榜,也实在有唯恐不为人知的味道。
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