古典文学3 诗歌赏析.docx
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古典文学3诗歌赏析
1,【双调】沉醉东风
咫尺的天南地北,霎时间月缺花飞。
手执着饯行杯,眼阁着别离泪。
刚道得声“保重将息”,痛煞煞教人舍不得。
“好去者望前程万里!
”
【重点字】
⑴咫尺:
形容距离近,此处借指情人的亲近。
咫,八寸。
⑵月缺花飞:
古人常用“花好月圆”来比喻亲人团聚的欢娱,“月缺花飞”与之相对,用以比喻离别的凄苦。
⑶阁:
同“搁”,放置,这里指含着。
⑷将息:
养息、休息,调养身体。
⑸痛煞煞:
非常悲痛。
⑹好去者:
好好地去吧。
【翻译】
相隔咫尺的人就要天南地北远远分离,转瞬间花好月圆的欢聚就变成月缺花飞的悲凄。
手拿着饯行的酒杯,眼含着惜别的泪水。
刚说一声“保重身体”,心中悲痛极了教人难以割舍。
“好好地去吧,祝愿你前程万里!
”
【鉴赏】
这是一支为表现离愁别绪而作的小令,描写饯行话别之际的两情依依,可以说一首声情并茂的用散曲写就的“长亭送别”。
起首两句从时空的角度极写离别瞬间的悲哀,空灵洒脱,以虚带实,奠定全曲的情感基调。
三、四句以对句的形式具体写女主人公的送别,充实一、二句的内涵。
最后三句,在引出女主人公告别之语的同时,突出其复杂的心理变化,极其本色地表达出不能自持的痛苦情态。
整个曲子在真切中恰如其分地把握了送别女子时而含蓄时而坦率的情感,刻画出一个声泪俱下,依依不舍的痴情女子形象。
此曲写送别,语言明白如话,感情真挚动人。
它入手即总摄离别时的感受,首两句对偶句,很能表现离别者内心的痛苦,情绪的凝重。
跟着写送行的场面,饯行的女子,手上端着酒杯,眼里盈盈珠泪。
“阁着”两字,刻画出强忍眼泪的神态。
后几句着重写临别赠言的场面:
她刚刚对离人说了声保重将息,便心如刀割,再也说不下去了。
毕竟,她控制住自己的情绪,也不愿意让所爱的人在离别的时刻增加痛苦,于是,她显得很爽朗,很自然,用一句美好的祝愿代替千言万语。
而写她强颜欢笑,很能深一步揭示她内心的痛苦。
2、〔南吕·金字经〕未遂
夜来西风里,九天雕鹗飞,困煞中原一布衣。
悲,故人知未知?
登楼意,恨无上天梯。
【注释】
九天:
极高的天空。
反衬雕鹗都可以在夜间西风而下飞行,自己却不得出名
中原:
泛指黄河中、下游地区。
布衣:
指没有做官的知识分子。
诸葛亮《出师表》:
“臣本布衣,躬耕南阳。
”
登楼意:
汉末王粲以西京丧乱,避难荆州,未能得到刘表的赏识,于是作《登楼赋》以抒发其才能不得施展而产生的思乡情绪。
诗中指求取功名,无法上天梯.
天梯:
登天的梯子。
【鉴赏】
这里真实地反映了仕途闭塞的元代知识分子的困窘处境。
作者借古讽今,故作洒脱,以发泄内心的不满。
仕途的挫折,社会的残酷,使他终于认清了现实,于是便有了归隐之心
3、〔越调·天净沙〕秋
孤村落日残霞,轻烟老树寒鸦。
一点飞鸿影下。
青山绿水,白草红叶黄花。
【字词】
1残霞:
残余的晚霞。
2轻烟:
轻淡的烟雾。
寒鸦:
寒冬的乌鸦;受冻的乌鸦。
3飞鸿:
飞行着的鸿雁。
4白草:
本牧草。
曲中系草名。
诗词中或指黄色的花,或指菜花、金叶菜。
曲中指菊花。
【翻译】
遥看天际那一抹红霞,一座村庄孤独的坐落在夕阳下.那轻淡的烟雾下,只见几只受冻的乌鸦。
想起白天飞行着的鸿雁.飞翔着,飞翔在着青山绿水,白草红叶黄花之中.
【鉴赏】
该曲虽和马致远的《秋思》有相似处,但却又自有特点。
首二句以“孤村”领起,着意渲染秋日黄昏的冷寂。
“一点飞鸿”给阴冷的静态画面带来了活力,造成曲子抒发情感的转移。
接着诗人用青、绿、白、红、黄五色,以远及近、由高到低、多层次多侧面立体交叉式地描绘出秋日美丽的景象,使整个画面充满了诗意。
此曲极富艺术张力,一笔并写两面,成功地将秋日迟暮萧瑟之景与明朗绚丽之景融合在一起,把赏心悦目的秋景作为曲子的主旋律,不失为又一篇写秋杰作。
4,〔黄钟·人月圆〕春晚次韵
萋萋芳草春云乱,愁在夕阳中。
短亭别酒,平湖画舫,垂柳骄骢。
一声啼鸟,一番夜雨,一阵东风。
桃花吹尽,佳人何在?
门掩残红。
【赏析】
1、《人月圆·春晚次韵》曲以写景见长,景语又是情语,而所写的眼前景物,多与故实相关而显得典雅工丽,倍能体现缠绵委婉的情味。
《词征》评此曲“丰约中度,旋复回环”,此论颇是。
在表达情感时注意分寸,描写景色时又注意前后映照,属散曲中的精品。
2、此曲首两句,分别点出春与晚。
芳草萋萋,春云撩乱,夕阳笼罩,暮霭凄迷。
暗淡的景色表现心情的惆怅,是情景交融的写法。
“短亭”三句,是对过去送别情景的回忆。
曲中逐一指出湖、船、柳、马,历历在目,以此表明思念之深。
“一声啼鸟”三句,既是春晚实景,又使意境深化。
啼鸟声打断了诗人的沉思,使他从迷惘中回到现实,而春晚的风雨,也是分别以后所经历的人生波折的写照。
结尾三句,顺着风吹雨打的描写,化用唐代崔护“去年今日此门中,人面桃花相映红,人面不知何处去,桃花依旧笑春风”的诗意,抒发离愁别恨。
“佳人不见”,正是作者在春晚时分愁思起伏的原因。
5、〔中吕·山坡羊〕潼关怀古
峰峦如聚,波涛如怒,山河表里潼关路。
望西都,意踌蹰,伤心秦汉经行处,宫阙万间都做了土。
兴,百姓苦;亡,百姓苦!
【注释】
1山坡羊:
曲牌名,是这首散曲的格式
2聚:
聚拢;包围
3怒:
指波涛汹涌
4山河表里:
外面是山,里面是河,形容潼关一带地势险要。
5潼关:
古关口名,下临黄河,非常险要。
⑹西都:
指长安(今陕西西安)这是泛指秦汉以来在长安附近所建的都城。
古称长安为西都,洛阳为东都。
⑺踌躇:
犹豫、徘徊不定,心事重重,此处形容思潮起伏,陷入沉思.表示心里不平静。
⑻伤心:
令人伤心的事,形容词作动词。
(9)兴:
指政权的统治稳固。
【译文】
(华山的)山峰从四面八方会聚,(黄河的)波涛像发怒似的汹涌。
潼关外有黄河,内有华山,山河雄伟,地势险要。
遥望古都长安,陷于思索之中。
从秦汉宫遗址经过,引发无限伤感,万间宫殿早已化作了尘土。
一朝兴盛,百姓受苦;一朝灭亡,百姓依旧受苦。
【鉴赏】
《潼关怀古》是诗人怀古作中韵味最为沉郁,色彩最为浓重的作品。
全曲分三层:
第一层(头三句):
写潼关雄伟险要的形势。
第一句写重重叠叠的峰峦,潼关在重重山峦包围之中,一“聚”字让读者眼前呈现出华山飞奔而来之势、群山攒立之状。
山本是静止的,“如聚”化静为动,一个“聚”字表现了峰峦的众多和动感。
第二句写怒涛汹涌的黄河,潼关外黄河之水奔腾澎湃,黄河水是无生命的,而“如怒”则赋予河水以人的情感和意志,一个“怒”字,写出了波涛的汹涌澎湃。
“怒”字还把河水人格化,“怒”字注入了诗人吊古伤今而产生的满腔悲愤之情。
为此景所动,第三句写渲关位于群山重重包围、黄河寒流其间那除隘之处。
“山河表里潼关路”之感便油然而生,至此潼关之气势雄伟窥见一斑,如此险要之地,暗示潼关的险峻,乃为历代兵家必争之地,也由此引发了下文的感慨。
第二层(四一七句)写作者途径潼关时的所见之感。
写从关中长安万间宫阙化为废墟而产生的深沉的感慨。
第四、五句点出作者遥望古都长安,凭吊古迹,思绪万千,激愤难平。
“望西都,意踌躇”,写作者驻马远望、感慨横生的样子。
作为六朝古都,当年是何等的繁华、昌盛。
昔日的奢华早已灰飞烟灭不复存,只剩下一片残垣断壁的衰败景象,怎能不令诗人踌蹰伤心呢?
第六、七句“伤心秦汉经行处,宫阙万间都做了土”点出无限伤感的原因。
“宫阙万间都作了土”,便是这由盛到衰的过程的真实写照,概括了历代帝业盛衰兴亡的沧桑变化。
这里作者面对繁华过后的废墟所发出的“伤心”实乃悲凉。
为秦汉旧朝统治者悲凉,恐怕“宫阙万间都做了土”这种局面是他们不曾想到的吧!
同时亦为百姓悲凉,秦汉的一宫一阙都凝聚了天下无数百姓的血和汗但它却随着秦汉王朝的灭亡而化为焦土。
辉煌过去,随即而来是朝代的变换.百姓在战争中苦不堪言。
此情此景,让作家沉重的说出第三层“兴,百姓苦;亡,百姓苦”这句千古流传的语句。
第三层(末四句):
总写作者沉痛的感慨:
历史上无论哪一个朝代,它们兴盛也罢,败亡也罢,老百姓总是遭殃受苦。
他指出历代王朝的或兴或亡,带给百姓的都是灾祸和苦难。
这是作者从历代帝王的兴亡史中概括出来的一个结论。
三层意思环环相扣,层层深入,思想越来越显豁,感情越来越强烈,浑然形成一体。
全曲景中藏情情中有景,情景交融。
6、宫女图
女奴扶醉踏苍苔,明月西园侍宴回。
小犬隔花空吠影,夜深宫禁有谁来?
7、别云间
三年羁旅客,今日又南冠。
无限河山泪,谁言天地宽。
已知泉路近,欲别故乡难。
毅魄归来日,灵旗空际看。
[注释]
“羁旅客”:
停留在路途上的人,这里指参加抗清斗争飘泊外地的人。
“云间”:
旧时松江府的别称。
诗人在这里被逮捕。
在对故乡的依恋外,诗着重地写他抗清失败的悲愤与至死不变的决心。
“南冠”:
古代南方楚人戴的帽子,后用为囚犯的代称。
“毅魄”二句:
是说死后,仍将抗清。
“灵旗”:
这里指后继者的队伍。
“泉路”:
黄泉路,死路。
泉,黄泉,置人死后埋葬的地穴。
“毅魄”:
坚毅的魂魄,即英魂。
[主旨]
这首作于秋季作者在故乡被清兵逮捕时,是一首悲壮慷慨的绝命诗。
写出了作者对亡国的悲愤,以及壮志难酬的无奈。
[译文]
三年来我奔走四海,今天却又成为了俘虏。
我为了这河山流了多少泪,谁又说天地宽广四海为家?
我已经知道自己的长辞之日不远了,想要与故乡诀别却又难舍。
待到我英魂归来的那一天,拭目以待抗清的义旗在空中飘扬。
[赏析]
1、《别云间》是作者被清廷逮捕后,在解往南京前临别松江华亭时所作。
上海松江县,古称云间,即作者的家乡。
作者在此诗中一方面抱着此去誓死不屈的决心,一方面又对行将永别的故乡,流露出无限的依恋和深切的感叹。
诗题一语双关,自比成龙,消失在云间。
暗喻“我”是英雄。
诗作首联叙事。
其中“羁旅”一词将诗人从起兵抗清到身落敌手这三年辗转飘零、艰苦卓绝的抗清斗争生活作了高度简洁的概括。
诗人起笔自叙抗清斗争经历,似乎平静处之,却深含着诗人满腔辛酸与无限沉痛。
颔联抒写诗人按捺不住的满腔悲愤。
身落敌手被囚禁的结局,使诗人恢复壮志难酬,复国理想终成泡影,于是诗人悲愤了,大明江山支离破碎,满目疮痍,衰颓破败,面对这一切,诗人禁不住“立尽黄昏泪几行”,流不尽“无限河山泪”。
诗人一直冀盼明王朝东山再起,可最终时运不济,命途多舛,恢复故土、重整河山的爱国宏愿一次次落空,他禁不住深深地失望与哀恸,忍不住向上苍发出“谁言天地宽”的质问与诘责。
颈联坦露对故乡、亲人的依恋不舍之情。
无论怎样失望、悲愤与哀恸,诗人终究对自己的人生结局非常清醒:
“已知泉路近”。
生命行将终结,诗人该会想些什么呢?
“欲别故乡难”,诗人缘何难别故乡呢?
原来,涌上他心头的不仅有国恨,更兼有家仇。
念及自己长年奔波在外,未能尽孝于母,致使嫡母“托迹于空门”,生母“寄生于别姓”,自己一家“生不得相依,死不得相问”,念及让新婚妻子在家孤守两年,自己未能尽为夫之责任与义务,妻子是否已有身孕尚不得而知。
想起这一切的一切,诗人内心自然涌起对家人深深的愧疚与无限依恋,与故乡难割难舍的情谊。
尾联盟恢复之志。
尽管故乡牵魂难别,但诗人终将恢复大志放在儿女私情之上,不以家运后嗣为念,最终表明心迹:
“毅魄归来日,灵旗空际看。
”暗指后来人,正如诗人在《狱中上母书》中所表示的“二十年后,淳且与先文忠为北塞之举矣”。
“已知泉路近”的诗人坦然作出“毅魄归来日”的打算,抱定誓死不屈、坚决复明的决心,生前未能完成大业,死后也要亲自看到后继者率部起义,恢复大明江山。
诗作以落地有声的铮铮誓言作结,鲜明地昭示出诗人坚贞不屈的战斗精神、精忠报国的赤子情怀,给后继者以深情的勉励,给读者树立起一座国家与民族利益高于一切的不朽丰碑。
2、全诗表达了作者对山河沦丧的悲愤,对家乡亲人的依恋,对抗清斗争的坚定信念。
全诗思路流畅清晰,感情跌宕豪壮。
起笔叙艰苦卓绝的飘零生涯,承笔发故土沦丧、山河破碎之悲愤慨叹,转笔抒眷念故土、怀恋亲人之深情,结笔盟誓志恢复之决心。
诗作格调慷慨豪壮,令人读来荡气回肠,禁不住对这位富有强烈民族意识的少年英雄充满深深的敬意。
3、此诗是诗人被清兵逮捕诀别故乡时所作。
全诗以质朴的语言,直抒胸臆,在对山河的一片深情中,抒写了亡国之痛和壮志难酬的悲愤。
这首诗风格沉郁顿挫,手法老到圆熟,成语典故信手拈来,化入无痕,无一丝童稚气,不像出自十七岁少年之手,这是家学渊源训育和斗争实践磨练相结合的必然结果。
全诗意脉流注贯通,语词率真豪壮,虽作者无意求工,但他高度的爱国热忱构成其诗作的内在生命,造成了文品和人品的完美结合,赋就了人间第一等真诗。
8、冶春绝句(其十)王士禛
当年铁炮压城开,折戟沉沙长野苔。
梅花岭畔青青草,闲送游人骑马回。
9、别老母黄景仁
搴帷别母河梁去,白发愁看泪眼枯。
惨惨柴门风雪夜,此时有子不如无。
【翻译】
把帷帐撩起,因为要去河梁谋生故依依不舍要向年迈的母亲辞别,看到白发苍苍的老母不由泪下不仃,眼泪也流干了。
在这风雪之夜不能孝敬与母亲团叙,从而开了这凄惨的分离的柴门远去,不禁令人兴叹:
养子又有何用呢?
倒不如没有啊。
【赏析】
1、本诗描写的是诗人远行他乡、离别母亲时,所见到的让他刻骨铭心的场景。
“搴帏拜母河梁去”一句,写出了诗人辞乡别母的行为,并以“辜”“别“去”等表示动态的词,含蓄表示自己告别慈母的过程以及渐离渐远时难以言喻的感伤。
接下来的几句,写出了诗人回头时,见到的老母亲的举止以及由此生发的感想。
回头看去,倚门而立的老母亲,花白的头发分外醒目的映在眼前,她那哭干了泪水的眼睛正忧虑地注视着自己。
在这句诗中,诗人心中那种对母亲不忍道别、但又不得不离去时的负疚不安,全都从他这回头一望的动作中流露了出来。
“惨惨柴门风雪夜”一句是诗人渐渐远去,而又再一次回头时所见的景象:
那满头白发的老母亲仍然孤独地倚在柴门上,在渐渐暗下来的夜色中,任风雪吹打。
“惨惨”一词承接上句,恬画出了母亲的内心的痛楚以及脸上的表情,同时又为后面的“柴门风雪夜”营造出一种令人感到惨然的环境气氛。
诗的最后一句“此时有子不如无”,是诗人发自肺腑的真情告白。
为了生活,自己不仅无法让年迈的老母亲安享温暖幸福,还将她独自留在了风雪中的柴门前,这样的儿子岂不是不如没有?
短短七个字,既揭示了老母心中难以名状的哀怨和悲怆,也十分真切地抒写出诗人内心无法抑制的内疚和伤痛。
字字如锤,敲击着读者的心,令人不忍卒读。
这首诗的最大特点是以真情动人。
全诗虽只有短短的句,但却将与母亲分别时忧愁、无奈、痛苦与感伤,活灵活现的传达了出来,使人回肠荡气,极受感动。
其次,这首诗还运用了白描手法,将生活中的场景,鲜明的再现了出来,自然、真实,却动人心魄,增添了诗句感人的力量。
2、此诗的最大特点是用情极深,无论是缠绵悱恻抑或是抑塞愤慨之情,都写得深入沉挚,使人回肠荡气,极受感动。
其次是语言清切,他善用白描,诗中扫尽浮泛陈旧之词,语语真切,而且一种清新迥拔之气,凌然纸上。
其三是音调极佳,黄景仁诗音调和内容紧密配合,悠扬激楚,也特别动人。
10、卖花声·雨花台朱彝尊
衰柳白门湾,潮打城还。
小长干接大长干。
歌板酒旗零落尽,剩有渔竿。
秋草六朝寒,花雨空坛。
更无人处一凭阑。
燕子斜阳来又去,如此江山!
(雨花台:
在南京市南。
梁武帝时云光法师在此讲经,上天为之感动而降花如雨。
白门:
南京正南门。
长干:
古代南京市南的里巷名。
)
【赏析】
1、
(1)本诗通过衰柳、潮水、秋草、斜阳、歌板、酒旗、鱼竿、燕子等景物的描绘,营造了一种衰败、冷清的意境。
(2)
①用典:
如“燕子斜阳”,典出刘禹锡的《乌衣巷》
②借景抒情:
借六朝古都衰败的秋景抒发内心的伤感之情;
③烘托:
借衰柳、潮水、秋草、斜阳烘托一种悲凉的气氛;
④对比(反衬):
将金陵城昔日的繁华阜盛与现在的寥落衰败、萧瑟冷清形成对比,突出强调金陵城的昔盛今衰。
表达一种世事沧桑、物是人非的感伤之情。
2、此词从南京的萧条景象,侧面反映清兵南侵对这座名城的破坏。
江山依旧,人事已非,追怀往事,不胜感慨。
上片描写南京的衰败零落。
下片吊古伤今,抒发感怀。
字字蕴涵着兴亡之慨。
全词哀婉抑郁,清丽自然。
3、第一,全词以景寄情,情喻景中。
在这首词中,作者分别描写了柳、潮、歌板、酒旗、渔竿、草、坛、燕子、夕阳等一系列景物,无论哪种景物的描写都带着浓浓的衰败落寞的哀伤之感,作者以此巧妙地连自己吊古伤今无尽的伤感之情通过对这些景物的描写含蓄自然的表达出来,比起直抒胸臆强烈的基调,这样的写法显得更加凝练自然,韵味十足,非但不比直抒胸臆的写法逊色,反而更有引起读者共鸣的效果。
第二,着重啄句炼字,在对字词的运用上很是讲究。
词中景物描写很多,更重要的是对于描写景的字词运用的恰到好处,虽少而精。
像是以“衰”写柳、以“还”写潮,以“寒”写秋草,以“空”写雨花台,以“无人”写栏,虽然只是短短的一两个字,却使文章的感情基调透露着深深的悲伤,对于字的运用让人不禁叫绝,使整首词语虽少却令人不禁黯然神伤。
第三,运用了烘托的手法,使作者感情的抒发更为强烈有力。
本词在一开头先写了满是“衰柳”的“白门湾”,又写了“歌板”“酒旗”满地零落的“大长干”和“小长干”,只在“花雨空坛”中蜻蜓点水似的提到了雨花台,使文章看上去有雨花台无关,其实,作者是运用对这些景物的描写来渲染出一种荒凉,空寂的氛围,借此来烘托雨花台战后凄凉,衰败的景象,使读者感受的更深刻。
第四,词中大量化用了前人的词句。
像是“潮打城还”就是化用了刘禹锡在《石头城》中“潮打空城寂寞回”的诗意。
这样一来,就可以使读者在联系以前诗词的基础上,更快更深刻地体会出作者的感受和词的意境。
4、
这首词描绘了清兵南侵之后南京萧条凄凉的景象,抒写了物是人非不胜感慨的吊古伤今之情。
上片写南京衰败凋零的景象。
开头两句写城西北方面的景象:
“衰柳白门湾”,白门外的江湾,满眼都是衰败的杨柳。
起笔一个“衰”字,便奠定了全词的沉郁凄凉的感情基调。
“潮打城还”则是化用了刘禹锡的《石头城》中“潮打空城寂寞回”的诗意,一下子把读者带人空寂萧条的意境中。
接下来的三句是描写城南的景象:
从前这里大街连小街,车水马龙,一派繁华,热闹非凡;而今却是“歌板酒旗零落尽,剩有渔竿”,到处是一片凄凉。
“歌板”“酒旗”,不禁令人联想起十里秦淮的彩舟画舫,莺歌燕舞,植板笙箫;还有河边的“酒旗斜轰”,游人如织,熔玉销金。
多么的奢华,多么的繁盛。
然而,词人笔下突转,这些美好的事物都已零落殆尽,只“剩有渔竿”!
现实与历史的鲜明对比,有力地揭露了清兵南侵对这座千年古城的破坏。
下片吊古伤今,感情更加沉痛。
以“还”写潮,以“寒”写“秋草”,以“空”写坛,都见出作者用字力求精炼准确,而又能传达自己的情感。
作者以无人凭阑显示雨花台的空寂,以斜阳作燕子来又去的背景,语虽少却令人黯然伤神。
词中烘托手法的运用也很成功。
作者上片写白门湾,写大小长干,似与主题雨花台不相干,实际上在写雨花台之前,先着意渲染荒凉、空寂的氛围,以烘托雨花台。
在这种氛围烘托下,再写雨花台的空寂、荒凉,突出了词的主题,有力地表现了作者的情感。
全词以景写情,情寓景中。
词中的景物如柳、潮、草、坛,以及燕子、夕阳,无一不是衰败落寞而空寂,作者将自己的伤感通过景物含而不露地表达出来,比之直抒其情,自然醇雅而有韵味
11、浣溪沙纳兰性德
谁念西风独自凉?
萧萧黄叶闭疏窗。
沉思往事立残阳。
被酒莫惊春睡重,赌书消得泼茶香。
当时只道是寻常。
(赌书消得泼茶香:
李清照《〈金石录〉后序》:
“余性偶强记,每饭罢,坐归来堂烹茶,指堆积书史,言某事在某书某卷第几页第几行,以中否角胜负,为饮茶先后。
中,既举杯大笑,至茶倾覆怀中,反不得饮而起。
甘心老是乡矣!
”)
【翻译】
独自在西风中,谁知道我的凄凉感伤呢?
不忍心面对满眼的萧萧落叶,所以关上了疏窗。
我伫立在残阳中,深思往事。
(回忆当初)因为春日酒醉,她不忍心惊动我的酣睡,我和她曾经有过赌书泼花的闺房乐趣。
只是那时把与她相处的美好时光当做寻常情境。
【赏析】
1、开篇“西风”便已奠定了整首词哀伤的基调。
词人明知已是“独自凉”,无人念及,却偏要生出“谁念”的诘问。
仅此起首一句,便已伤人心髓。
而“凉”字描写的绝不只是天气,更是词人的心境。
次句平接,面对萧萧黄叶,又生无限感伤,“伤心人”哪堪重负?
纳兰或许只有一闭“疏窗”,设法逃避痛苦以求得内心短时的平静。
“西风”、“黄叶”、“疏窗”、“残阳”、“沉思往事”的词人“残阳”下,陷入无限的哀思。
下阙很自然地写出了词人对往事的追忆。
“被酒莫惊春睡重,赌书消得泼茶香”,这是格式较为工整的对仗句。
“被酒”即醉酒。
春日醉酒,酣甜入眠,满是生活的情趣,而睡意正浓时最紧要的是无人打扰。
“莫惊”二字正写出了卢氏不惊扰他的睡眠,对他体贴入微、关爱备至。
而这样一位温柔可人的妻子不仅是纳兰生活上的伴侣,更是他文学上的红颜知己。
出句写平常生活,对句更进一层。
词人在此借用了赵明诚、李清照夫妇“赌书泼茶”的典故。
他只有把所有的哀思与无奈化为最后一句“当时只道是寻常”。
这七个字读来为之心痛,对此人来说更是字字皆血泪。
当时只是寻常情景,在卢氏逝世后却了纳兰心中美好的追忆。
2、这是一首悼亡之作。
上片由问句起,接以黄叶、疏窗、残阳之秋景的勾画,由触着景物而勾起沉思,氛围已是孤寂凄清。
下片写沉思中所忆起的寻常往事,借用李清照夫妻和美的生活为喻,说明与亡妻往日的美满恩爱。
结句的“寻常”二字更道出了今日的酸苦,即那些寻常的往事不能再现,亡妻不可复生,心灵之创痛也永无平复之日。
其中有怀恋,有追悔,有悲哀,有惆怅,蕴藏了复杂的感情。
12、如梦令纳兰性德
万帐穹庐人醉,星影摇摇欲坠。
归梦隔狼河,又被河声搅碎。
还睡还睡,解道醒来无味。
(狼河:
白狼河,即今辽宁东部之大凌河。
)
【赏析】
此词描写了表现了深沉的思乡之情,以及作者对官场生活的厌烦。
北巡时清冷寂寥的心境,强烈的时空感。
孤独感
“穹庐”应指北巡行营的围帐,“万帐”即形容规模庞大,时已入夜,如此大军却悄然无声,此处写静。
“人醉”,醉眼再加上野外天低,所以“星影摇摇欲坠”,此处显动。
星影摇晃下,人也沉沉睡去,欲梦回家乡,却“又被河声搅碎”。
人身不得还,连梦也不得还。
又能怎样呢,还是睡去吧,纵然无梦,但也无知无觉,总好过醒时的寂寞无奈。
艺术特点:
这首词可以说是叙事诗,忠实地记录了两个青年男女初次相逢的美妙时刻。
时间、地点、人物、环境都交待得清清楚楚。
在封建社会男女之间不能有正常的交往,婚姻大事是靠父母之命、媒妁之言。
然而,越是禁锢爱情,便越是容易在青年男女中擦出爱的火花。
封建社会讲究男女授受不亲,也就只能用眉目传情。
是喜欢?
还是爱慕?
是害羞?
还是害怕?
种种复杂的表情都用“心事眼波难定”一句概括了。
连续两句设问,极具感染力。
短短十几个字,就描写了一个井台相会的情节和故事,就像《西廂记》里边的张生与莺莺初次见面一样,很有戏剧性效果。
另外,这首词在意象的组合上也很成功。
比如:
辘轳是越缠越紧的暗喻,金井是深情厚谊的暗喻,簞纹灯影是寂寞难耐急不可待的暗喻。
13、蝶恋花·出塞纳兰性德
今古山河无定据,画角声中,牧马频来去。
满目荒凉谁可语,西风吹老丹枫树。
从前幽怨应无数,铁马金戈,青冢黄昏路。
一往情深深几许?
深山夕照深秋雨。
【翻译】古往今来,山河之上不会存在永久的界限。
角声中,牧民频繁的在这片土地上来来去去。
而这其间触目的荒凉,谁能说的清?
唯有西风肆意吹着那苍老的丹枫。
这片土地上留下的那些幽怨之情应是无法计数的。
金戈铁马之地,却是当年昭君舍身求和的路。
昭君的情有多深,就像深山的夕照,深秋的雨。
[
【赏析】
1、词的上片写眼前之景,景象广袤空阔,荒凉凄冷,情感凄婉哀怨。
词人一开篇就感慨古往今来的兴亡盛衰,从古到今,山河是没有定数的,江山的轮回是不以人的意愿而发生逆转的。
这句写意气势博大,字里行间流露出一种无法言语的无奈。
作者并没有沉溺于伤感,而是把思绪从对历史拉回到了现实,在眼前,他看到了塞外营训的场景。
“画角声中,牧马频来去”,此句看似平淡,却让人浮想联翩
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