初中诗词背诵稿.docx
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初中诗词背诵稿
初中经典诗词诵读稿(试行)
目录
第一部分古诗文
一、爱国、思乡系列
1、《病起书怀》陆游
2、《满江红》岳飞
3、《赴戍登程口占示家人》林则徐
4、《采薇》(《诗经》)
5、《杂诗》王维
6、《十五夜望月》王建
7、《孤雁》杜甫
8、《淮上与友人别》郑谷
9、《菩萨蛮》韦庄
10、《渡汉江》宋之问
二、四季风物系列
春:
《江畔独步寻花》杜甫
《蝶恋花》(花褪残红青杏小)苏轼
《淮中晚泊犊头》苏舜钦
《减字木兰花》李清照
《绝句》僧志南
夏:
《夏日山中》李白
《夏夜叹》杜甫
《晚晴》李商隐
《江村》杜甫
《六月二十七日望湖楼醉书》苏轼
秋:
《秋夜曲》王维
《秋登宣城谢眺北楼》李白
《秋登兰山寄张五》孟浩然
《秋词》(其二)刘禹锡
《中秋月》苏轼
冬:
《咏雪》吴均
《北风行》李白
《春雪》韩愈
《对雪》高骈
《夜雪》白居易
三、传统节日系列
除夕、元宵:
《元日》王安石(宋)
《青玉案·元夕》辛弃疾(宋)
《除夜雪》陆游(宋)
清明节:
《郊行即事》程颢(宋)
《寒食》韩翃(唐)
《清明日》温庭筠(唐)
端午节:
《端午》文秀(唐)
《七律•端午》殷尧藩(唐)
《渔家傲》欧阳修(宋)
七夕:
《迢迢牵牛星》古诗十九首
《秋夕》杜牧(唐)
《鹊桥仙》秦观(宋)
中秋节:
《望月怀远》张九龄(唐)
《嫦娥》李商隐(唐)
《中秋月》 苏轼(宋)
重阳节:
《蜀中九日》王勃(唐)
《秋登兰山寄张五》孟浩然(唐)
《重阳席上赋白菊》白居易(唐)
第二部分现代诗文
金克木《生命》(诗)
海子《五月的麦地》(诗)
徐志摩《再别康桥》(诗)
北岛《回答》
泰戈尔《对岸》(诗)
鲁迅《生命的路》(文)
朱自清《匆匆》(文)
张晓风《敬畏生命》(文)
一、古诗文
【爱国思乡系列】
病起书怀
陆游
病骨支离纱帽宽,孤臣万里客江干。
位卑未敢忘忧国,事定犹须待阖棺。
天地神灵扶庙社,京华父老望和銮。
出师一表通今古,夜半挑灯更细看。
【导读】
本诗是淳熙三年(1176)诗人被免去参议官后写下的。
诗人被免去参议官后之后,移居成都城西南的浣花村,一病就是二十多天,病愈后写了此诗。
诗人想到自己一生屡遭挫折,壮志难酬,而年已老大,自然有着深深的慨叹和感伤;但他在诗中说一个人盖棺方能论定,表明诗人对前途仍然充满着希望。
“位卑未敢忘忧国”成了后世许多忧国忧民的寒素之士用以自警自励的名言。
满江红
岳飞
怒发冲冠,凭栏处,潇潇雨歇。
抬望眼,仰天长啸,壮怀激烈。
三十功名尘与土,八千里路云和月。
莫等闲,白了少年头,空悲切!
靖康耻,犹未雪;臣子恨,何时灭?
驾长车,踏破贺兰山缺。
壮志饥餐胡虏肉,笑谈渴饮匈奴血。
待从头,收拾旧山河,朝天阙!
【导读】
生于北宋末年的岳飞,亲眼目睹了华夏的山河破碎。
他少年从军,以“精忠报国”“还我山河”为己任。
辗转各地,艰苦斗争,为的是“收拾旧山河”。
这首词抒写的即是这种英雄气概。
上片通过凭栏远眺,抒发了为国杀敌的豪情;下片表达雪耻复分,重振乾坤的壮志。
赴戍登程口占示家人
林则徐
力微任重久神疲,再竭衰庸定不支
苟利国家生死以,岂因祸福避趋之?
谪居正是君恩厚,养拙刚于戍卒宜。
戏与山妻谈故事,试吟断送老头皮。
【导读】
林则徐抗英有功,却遭投降派诬陷,被道光帝革职,“从重发往伊犁,效力赎罪。
”他忍辱负重,道光二十一年(1841年7月14日)踏上征途。
此诗作于道光二十二年(1842年)。
这首告别家人之作,国事家愁,几重感情交织,在儿女情长的脉脉温情中,透出一种雄健豪劲的英雄气。
作为一个谪臣,语气平和,不作牢骚语,于旷达幽默之中,隐隐蕴含着压抑不下的忧患意识,颇见这位近代政治家的个性、心胸和风度。
采薇
《诗经》
采薇采薇,薇亦作止。
曰归曰归,岁亦莫止。
靡室靡家,玁狁之故。
不遑启居,玁狁之故。
采薇采薇,薇亦柔止。
曰归曰归,心亦忧止。
忧心烈烈,载饥载渴。
我戍未定,靡使归聘。
采薇采薇,薇亦刚止。
曰归曰归,岁亦阳止。
王事靡盬,不遑启处。
忧心孔疚,我行不来!
彼尔维何?
维常之华。
彼路斯何?
君子之车。
戎车既驾,四牡业业。
岂敢定居?
一月三捷。
驾彼四牡,四牡骙骙。
君子所依,小人所腓。
四牡翼翼,象弭鱼服。
岂不日戒?
玁狁孔棘!
昔我往矣,杨柳依依。
今我来思,雨雪霏霏。
【导读】
这首诗描述了这样的一个情景:
寒冬,阴雨霏霏,雪花纷纷,一位解甲退役的征夫在返乡途中踽踽独行。
道路崎岖,又饥又渴;但边关渐远,乡关渐近。
此刻,他遥望家乡,抚今追昔,不禁思绪纷繁,百感交集。
艰苦的军旅生活,激烈的战斗场面,无数次的登高望归情景,一幕幕在眼前重现。
《采薇》,似可称为千古厌战诗之祖。
在艺术上,“昔我往矣,杨柳依依。
今我来思,雨雪霏霏”,被称为《三百篇》中最佳诗句之一。
杂诗
王维
君自故乡来,应知故乡事。
来日绮窗前,寒梅著花未?
【导读】
这是一首抒写怀乡之情的诗。
诗以白描的写法,简洁而深刻的刻画了主人公思乡的情感。
对于离乡的游子而言,故乡可怀念的东西很多。
然而诗人不写可眷怀的山川景物,风土人情,却写眷念窗前“寒梅著花未?
”真是“于细微处见真情”,寓巧于朴,韵味浓郁,栩栩如生。
十五夜望月
王建
中庭地白树栖鸦,冷露无声湿桂花。
今夜月明人尽望,不知秋思落谁家?
【导读】
这首诗意境很美,诗人运用形象的语言,丰富的想象,渲染了中秋望月的特定的环境气氛,把读者带到一个月明人远,思深情长的意境,加上一个唱叹有神、悠然不尽的结尾,将别离思聚的情意,表现得非常委婉动人。
孤雁
杜甫
孤雁不饮啄,飞鸣声念群。
谁怜一片影,相失万重云?
望尽似犹见,哀多如更闻。
野鸦无意绪,鸣噪自纷纷。
【导读】
这是一篇念群之雁的赞歌,它表现的情感是浓挚的,悲中有壮的。
孤雁那样孤单、困苦,同时却还要不断地呼号、追求,它那念友之情在胸中炽烈地燃烧,它甚至连吃喝都可抛弃,更不顾处境的安危;虽然命薄但是心高,宁愿飞翔在万重云里,未曾留意暮雨寒塘,诗情激切高昂,思想境界很高。
就艺术技巧而论,全篇咏物传神,自然浑成,全无斧凿之痕。
中间两联有情有景,一气呵成,景中有声有色,甚至还有光和影,是诗中的神来之笔。
淮上与友人别
郑谷
扬子江头杨柳春,杨花愁杀渡江人。
数声风笛离亭晚,君向潇湘我向秦。
【导读】
扬子江的岸边杨柳依依,那乱飞的柳絮,愁坏了渡江的游子。
晚风阵阵,从驿亭里飘来几声笛声,我们就要离别了,你要去潇水和湘水流经的城镇(今湖南一带),而我要去京城长安。
全诗通过江头春色、杨花柳丝、离亭宴饯、风笛暮霭等一系列物象情景对离情进行反复渲染,和结句的截然而止,在反激与对照中更显出其内涵的丰富。
临歧握别的黯然伤魂,各向天涯的无限愁绪,南北异途的深长思念,乃至漫长旅程中的无边寂寞,都在这不言中得到充分的表达。
菩萨蛮
韦庄
人人尽说江南好,游人只合江南老。
春水碧于天,画船听雨眠。
垆边人似月,皓腕凝霜雪。
未老莫还乡,还乡须断肠。
【导读】
这是韦庄到南方避乱时所写的一首词,这首词描写了江南水乡的风光美和人物美,表现了诗人对江南水乡的依恋之情,也抒发了诗人飘泊难归的愁苦之感。
这首词,上片描写了风景如画的江南美景。
下片侧重抒情。
江南物美,人更美,让人留恋忘返。
然而,美景却触动了词人的无限乡愁。
他说,“未老莫还乡,还乡须断肠”。
因为,此时他的家乡正是烽火连天,如果看到那种残破的情景,一定会令人心伤不已的。
词人写得情真意切,具有较强的艺术感染力。
渡汉江
宋之问
岭外音书断,经冬复历春。
近乡情更怯,不敢问来人。
【导读】
这首诗是宋之问从泷州(今广东罗定县)贬所逃归,途经汉江(指襄阳附近的一段汉水)时写的一首诗。
诗意在写思乡情切,但却正意反说,写愈近家乡,愈不敢问及家乡消息,担心听到坏的消息,而伤了好的愿望。
透过“情更怯”与“不敢问”,读者可以强烈感触到诗人此际强自抑制的急切愿望和由此造成的精神痛苦。
这种抒写,是真切、富于情致和耐人咀嚼的。
全诗语极浅近,意颇深邃;描摹心理,熨贴入微;不事造作,自然至美。
【四季风物系列】
春
江畔独步寻花(其六)
唐·杜甫
黄四娘家花满蹊,千朵万朵压枝低。
留连戏蝶时时舞,自在娇莺恰恰啼。
【导读】
上元元年(760)杜甫居住在成都西郊草堂(今杜甫草堂),在饱经离乱之后,开始有了安身的处所,诗人为此感到欣慰。
春暖花开的时节,他独自沿江畔散步,情随景生,一连成诗七首。
此为组诗之六。
此诗写的是赏景,这类题材,盛唐绝句中屡见不鲜。
但像此诗这样刻画十分细微,色彩异常艳丽的,则不多见。
如“故人家在桃花岸,直到门前溪水流”(常建《三日寻李九庄》),“昨夜风开露井桃,未央前殿月轮高”(王昌龄《春宫曲》),这些景都显得“清丽”;而杜甫在“花满蹊”后,再加“千朵万朵”,更添蝶舞莺歌,景色就艳丽了。
这种写法,可谓前无古人。
蝶恋花
宋·苏轼
花褪残红青杏小。
燕子飞时,绿水人家绕。
枝上柳绵吹又少,天涯何处无芳草。
墙里秋千墙外道。
墙外行人,墙里佳人笑。
笑渐不闻声渐悄,多情却被无情恼。
【导读】
这首词将伤春之情表达得既深情缠绵又空灵蕴藉,情景交融,哀婉动人。
词中包蕴的意趣亦为词家推重。
《古今词话》说此词写行人多情与佳人无情,“极有理趣”。
正所谓“物自无情而人自多情”,这是人生中非常普遍的现象。
还有人评价它富有“禅趣”,那阻隔有情与无情沟通的,不仅仅是绿水环绕的围墙,而更是人们的“心墙”。
作者的一生虽历经坎坷,仍“多情”地追求理想,执着人生,可是却总被“无情”所恼。
这正说明他对待生活的态度——不忘情于现实世界。
他在这首词中所流露出的伤感,正是基于对现实人生的热爱。
淮中晚泊犊头
宋·苏舜钦
春阴垂野草青青,时有幽花一树明。
晚泊孤舟古祠下,满川风雨看潮生。
【导读】
这首小诗题为“晚泊犊头”,内容却从日间行船写起,后两句才是停滞不前船过夜的情景。
诗人叙述中所见的景象说:
“春云布满天空,灰蒙蒙地笼罩着淮河两岸的原野,原野上草色青青,与空中阴云上下相映。
这样阴暗的天气、单调的景色,是会叫远行的旅人感到乏味。
幸而,岸边不时有一树野花闪现出来,红的,黄的,白的,在眼前豁然一亮,那鲜明的影像便印在你的心田。
”欣赏这首绝句,需要注意抒情主人公和景物之间动静关系的变化。
日间船行水上,人在动态之中,岸边的野草幽花是静止的;夜里船泊牧犊头,人是静止的了,风雨潮水却是动荡不息的。
这种动中观静,静中观动的艺术构思,使诗人与外界景物始终保持相当的距离,从而显示了一种悠闲、从容、超然物外的心境和风度。
减字木兰花
宋·李清照
卖花担上,买得一枝春欲放。
泪染轻匀,犹带彤霞晓露痕。
怕郎猜道,奴面不如花面好。
云鬓斜簪,徒要教郎比并看。
【导读】
作这首词时,词人与夫君赵明诚新婚燕尔,心中充满对爱情的热情执著。
全篇截取了作者新婚生活的一个侧面,显示她放纵恣肆的独特个性。
上片主要是写买花,截取了买花过程中最后一个画面,所写的便是女主人公手执鲜花,满怀深情地进行欣赏。
下片主要是写戴花。
“怕郎猜道,奴面不如花面好”,活活画出一位新嫁娘自矜、好胜甚至带有几分嫉忌的心理。
全篇通过买花、赏花、戴花、比花,生动地表现了年轻词人天真、爱美和好胜的脾性。
可谓达到了“乐而不淫”的艺术境界,富有浓郁的生活气息,是一首独特的闺情词。
绝句
宋·僧志南
古木阴中系短篷,杖藜扶我过桥东。
沾衣欲湿杏花雨,吹面不寒杨柳风。
【导读】
这首小诗,写诗人在微风细雨中拄杖春游的乐趣。
诗人拄杖春游,却说“杖藜扶我”,是将藜杖人格化了,仿佛它是一位可以依赖的游伴,默默无言地扶人前行,给人以亲切感,使这位老和尚游兴大涨,欣欣然通过小桥,一路向东。
诗的后两句尤为精彩:
“杏花雨”,早春的雨,“杨柳风”,早春的风。
这样说比“细雨”、“和风”更有美感,更富于画意。
杨柳枝随风荡漾,给人以春风生自杨柳的印象。
称早春时的雨为“杏花雨”,与称夏初的雨为“黄梅雨”,道理正好相同。
“沾衣欲湿”,用衣裳似湿未湿来形容初春细雨似有若无,更见得体察之精微,描模之细腻。
夏
夏日山中
唐·李白
懒摇白羽扇,裸体青林中。
脱巾挂石壁,露顶洒松风。
【导读】
“夏日”和“山中”是理解这首小诗的关键。
因为是夏天,所以有“白羽扇”;因为是山中,所以有扇而懒得摇。
诗仅四句,描写的场景也不大,但却真实、贴切地把夏日的山中和山中的夏日展现在了读者面前。
夏日的清风吹来,山中的松叶沙沙作响,诗人解下头巾,挂在山中的石壁上,多么凉爽宜人。
全诗写出了作者旷达潇洒,不为礼法所拘的形象,有魏晋风度。
晚晴
唐·李商隐
深居俯夹城,春去夏犹清。
天意怜幽草,人间重晚晴。
并添高阁迥,微注小窗明。
越鸟巢干后,归飞体更轻。
【导读】
这首诗写于唐宣宗大中元年(公元八四七年)。
这年春天,李商隐跟随桂管观察使郑亚远赴桂林,在郑亚幕府担任幕僚。
到桂林后不久,初夏的一个傍晚,久雨新晴,空气清澄,夕晖照映,自然界的一切都显得分外清新明朗,富于生机。
面对美好的晚晴景物,在人生道路上久历坎坷的诗人,心境也一时变得明朗起来,写下这首洋溢着乐观气息的诗篇。
江村
唐·杜甫
清江一曲抱村流,长夏江村事事幽。
自去自来梁上燕,相亲相近水中鸥。
老妻画纸为棋局,稚子敲针作钓钩。
但有故人供禄米,微躯此外更何求?
【导读】
这首诗写于唐肃宗上元元年(760)。
在几个月之前,诗人经过四年的流亡生活,从同州经由绵州,来到了这不曾遭到战乱骚扰的、暂时还保持安静的西南富庶之乡成都郊外浣花溪畔。
他依靠亲友故旧的资助而辛苦经营的草堂已经初具规模,饱经离乡背井的苦楚、备尝颠沛流离的艰难的诗人,终于获得了一个暂时安居的栖身之所。
时值初夏,浣花溪畔,江流曲折,水木清华,一派恬静幽雅的田园景象。
诗人拈来《江村》诗题,放笔咏怀,愉悦之情是可以想见的。
六月二十七日望湖楼醉书(其一)
北宋·苏轼
黑云翻墨未遮山,白雨跳珠乱入船。
卷地风来忽吹散,望湖楼下水如天。
【导读】
这首诗是苏轼谪居杭州期间创作的一组七言绝句之中最著名的一首。
它描写了夏日西湖上一场来去匆匆的暴雨。
第一句写黑云翻滚,第二句写大雨倾盆,后两句写雨过天晴。
大自然变化多么迅速,诗人用笔又多么神奇。
诗人先在船中,后在楼头,迅速捕捉住湖上急剧变化的自然景物:
云翻、雨泻、风卷、天晴,写得有远有近,有动有静,有声有色,有景有情。
读起来,你会油然产生一种身临其境的感觉——仿佛自己也在湖心经历了一场突然来去的阵雨,又来到望湖楼头观赏那水天一色的美丽风光。
秋
秋夜曲
唐·王维
桂魄初生秋露微,轻罗已薄未更衣。
银筝夜久殷勤弄,心怯空房不忍归。
【导读】
这是一首婉转含蓄的闺怨诗,写初秋月夜少妇的怨情。
前两句写秋月初升,露水虽生,却是微少,给人一种清凉之感。
女主人公在气候转凉的季节还穿着轻软细薄的罗衣,暗示了因秋凉需要更衣而思念远方的丈夫。
第三句写女主人公的弹筝行动,实际是以乐曲寄情。
结句通过女主人公的心理活动,展示了她独守空房的哀怨。
诗的前两句是写景,秋夜微凉,景物凄清;后两句是写情,主人公寂寞难寝,所以殷勤弄筝。
全诗用语极委婉,抒情极细腻。
秋登宣城谢朓北楼
唐·李白
江城如画里,山晓望晴空。
两水夹明镜,双桥落彩虹。
人烟寒橘柚,秋色老梧桐。
谁念北楼上,临风怀谢公?
【导读】
全诗写登楼所见所感。
所见之景由“望”字统领,所有景物又以“如画”概括,比喻贴切、用词精妙、有远有近、动静结合,给人以秋色动人之美;所感之情由“怀”字绾结,景中寓情,不言情而情感自现,给人以孤寂悲凉之凄。
在景美情凄的意境之中,我们依稀感到:
“清新俊朗”的李白还在,“飘逸豪放”的李白渐远。
秋色无边的北楼之上、秋风萧瑟的暮霭之中,伫立着一个模糊的李白的身影。
秋登兰山寄张五
唐·孟浩然
北山白云里,隐者自怡悦。
相望始登高,心随雁飞灭。
愁因薄暮起,兴是清秋发。
时见归村人,平沙渡头歇。
天边树若荠,江畔洲如月。
何当载酒来,共醉重阳节。
【导读】
这是一首临秋登高远望,怀念旧友的诗。
诗人怀故友而登高,望飞雁而孤寂,临薄暮而惆怅,处清秋而发兴,自然希望挚友到来一起共度佳节。
“何当载酒来,共醉重阳节”,照应开端数句,既点出“秋”字,更表明了对张五的思念,从而显示出友情的真挚。
沈德潜评孟诗:
“语淡而味终不薄”。
全诗情随景生,以景烘情,情景交融,浑为一体。
秋词(其二)
唐·刘禹锡
山明水净夜来霜,数树深红出浅黄。
试上高楼清入骨,岂如春色嗾人狂。
【导读】
春色以艳丽取悦,秋景以风骨见长。
刘禹锡之《秋词》共两首,主题相同,但各写一面,既可独立成章,又是互为补充。
其一赞秋气,其二咏秋色。
气以励志,色以冶情,所以赞秋气以美志向高尚,咏秋色以颂情操清白。
本诗前两句写秋天景色,诗人如实勾勒,明净清白,有红有黄,高雅闲淡,泠然如文质彬彬的君子风度,令人敬肃。
如不信,试上高楼一望,便使你感到清澈入骨,思想澄净,心情深沉,不会像那繁华浓艳的春色,教人轻浮若狂。
中秋月
宋·苏轼
暮云收尽溢清寒,银汉无声转玉盘。
此生此夜不长好,明月明年何处看。
【导读】
题为“中秋月”,自然是写“人月圆”的喜悦;调寄《阳关曲》,则又涉及别情。
前两句言月到中秋分外明之意,深得月光如水的神趣。
月明星稀,银河淡远,天宇空阔便由此传出。
赏心悦目之景,而人自在其中。
然赏心悦事,难抵离忧。
佳会难得,当尽情游乐,不负今宵之意。
不过,恰如明月是暂满还亏一样,人生也是会难别易的。
说“明月明年何处看”,含有“未必明年此会同”的意思,是抒“离忧”。
冬
咏雪
南北朝吴均
微风摇庭树,细雪下帘隙。
萦空如雾转,凝阶似花积。
不见杨柳春,徒看桂枝白。
零泪无人道,相思空何益?
【导读】
这首诗以咏雪为题,实际上是观雪感怀。
作品中所写的雪,是江南庭院中的细雪。
作者立于帘下,先言“似花积”,又以“不见”春与“徒看”相对举,雪似花而非花,今但见非花之雪,不见春叶、春花。
诗人的“相思”,就在于为似花之雪所引起的向往,在于对“不见”的春之盼望,对桂枝上徒具似花外观的假象的叹惋,同时,也隐约透露出诗人对自己机遇难逢的感伤。
北风行
李白
烛龙栖寒门,
光曜犹旦开。
日月照之何不及此?
惟有北风号怒天上来。
燕山雪花大如席,
片片吹落轩辕台。
幽州思妇十二月,
停歌罢笑双蛾摧。
倚门望行人,
念君长城苦寒良可哀。
别时提剑救边去,
遗此虎文金鞞靫。
中有一双白羽箭,
蜘蛛结网生尘埃。
箭空在,
人今战死不复回。
不忍见此物,
焚之已成灰。
黄河捧土尚可塞,
北风雨雪恨难裁。
【导读】
李白于公元752年秋,游幽州时作此诗。
通过描写一个北方妇女对丈夫战死的悲愤心情,揭露和抨击了安禄山在北方制造民族纠纷,挑起战祸的罪行。
这是一首乐府诗。
从一个“伤北风雨雪,行人不归”的一般题材中,出神入化,点铁成金,开掘出控诉战争罪恶,同情人民痛苦的新主题。
诗歌抓住焚毁白羽箭的行动来刻划思妇睹物思人的矛盾心理状态。
捧土塞黄河的比喻更突出了思妇“恨难裁”的愤怒心情。
“燕山雪花大如席,片片吹落轩辕台”等,也历来被人们称为诗歌中夸张的典范、比喻的佳句。
春雪
韩愈
新年都未有芳华,二月初惊见草芽。
白雪却嫌春色晚,故穿庭树作飞花。
【导读】
《春雪》是唐代诗人韩愈的作品,描绘了姗姗来迟的白雪纷纷扬扬的画面。
特有一番细腻深微的审美意趣。
诗人借鉴岑参《白雪歌》之意,拟雪为花,又进一步拟雪为人,说雪都嫌春天来得太迟了,因而要为人们装点出一些春花春意。
诗中洋溢着一种北方人在冬去春来时节的喜悦之情。
对雪
高骈
六出飞花入户时,坐看青竹变琼枝。
如今好上高楼望,盖尽人间恶路歧。
【导读】
这是一首借景抒怀之作,写得别具一格。
诗人坐在窗前,欣赏着雪花飘入庭户,雪花把窗外的竿竿青竹变成了洁白的琼枝,整个世界都变得明亮了。
于是诗人想到此时如果登上高楼观赏野景,那野外一切崎岖难走的道路都将被大雪覆盖,展现在眼前的将是坦荡无边的洁白世界。
高楼四望,一片洁白,诗人希望白雪能掩盖住世上一切丑恶,让世界变得与雪一样洁白美好。
结尾一句,道出了作者胸中的感慨与不平。
夜雪
白居易
已讶衾枕冷,复见窗户明。
夜深知雪重,时闻折竹声。
【导读】
这首诗新颖别致,首要在立意不俗。
全诗短短二十字,无一字一句直接写及如何下雪,却句句紧扣诗题,从各个不同侧面衬托出夜间下雪的情景。
依次从触觉(冷)、视觉(明)、感觉(知)、听觉(闻)四个层次叙写,一波数折,曲尽其貌其势、其情其状,可谓另有云天之妙。
【传统节日系列】
一、除夕元宵节
除夕是我国传统节日中最重大的节日之一。
指农历一年最后一天的晚上,即春节前一天晚,因常在夏历腊月三十或二十九,故又称该日为年三十。
一年的最后一天叫“岁除”,那天晚上叫“除夕”。
除夕人们往往通宵不眠,叫守岁。
除夕这一天,家里家外不但要打扫得干干净净,还要贴门神、贴春联、贴年画、挂门笼,人们则换上带喜庆色彩和带图案的新衣。
元宵节,农历正月十五,又称为“上元节”,春灯节,是中国汉族民俗传统节日。
正月是农历的元月,古人称夜为“宵”,而十五日又是一年中第一个月圆之夜,所以称正月十五为元宵节。
又称为小正月、元夕或灯节,是春节之后的第一个重要节日。
中国幅员辽阔,历史悠久,所以关于元宵节的习俗在全国各地也不尽相同,其中吃元宵、赏花灯、舞龙、舞狮子等是元宵节几项重要民间习俗。
元日
宋·王安石
爆竹声中一岁除,春风送暖入屠苏。
千门万户瞳瞳日,总把新桃换旧符。
【导读】
这首诗流传甚广的迎春曲。
它描写了宋代人过春节的场面:
春风送暖,旭日初升,家家户户点燃爆竹,合家喝着屠苏酒,忙着摘下门上的旧桃符,换上贴有门神的新桃符。
作者择取了这些过年时最典型的喜庆场景,展现了一幅富有浓厚生活气息的民间风俗画卷。
王安石以“元日”为题,实则是暗寓其拜相后实施新法,一切都会除旧布新。
诗人的变法初步成功后的喜悦之情也跃然纸上。
青玉案·元夕
宋·辛弃疾
东风夜放花千树,更吹落,星如雨,宝马雕车香满路。
凤箫声动,玉壶光转,一夜鱼龙舞。
蛾儿雪柳黄金缕,笑语盈盈暗香去。
众里寻他千XX,蓦然回首,那人却在,灯火阑珊处。
【导读】
词从开头起“东风夜放花千树”,就极力渲染元宵佳节的热闹景象:
满城灯火,满街游人,火树银花,通宵歌舞。
然而作者的意图不在写景,而是为了反衬“灯火阑珊处”的那个人的甘守寂寞的孤独情怀。
此词描绘出元宵佳节通宵灯火的热闹场景,梁启超谓“自怜幽独,伤心人别有怀抱。
”认为此词有寄托,可谓知音。
上片写元夕之夜灯火辉煌,游人如云的热闹场面,下片写不慕荣华,甘守寂寞的一位美人形象。
美人形象便是寄托着作者理想人格的化身。
除夜雪
宋·陆游
北风吹雪四更初,嘉瑞天教及岁除。
半盏屠苏犹未举,灯前小草写桃符。
【导读】
四更天初至时,北风带来一场大雪;这上天赐给我们的瑞雪正好在除夕之夜到来,兆示
着来年的丰收。
盛了半盏屠苏酒的杯子还没有来得及举起庆贺,我依旧在灯下用草字体赶写
着迎春的桃符。
整首诗表达了诗人迎接春节的喜悦、恬静的心情。
二、寒食清明节
寒食是我国古代一个传统节日,一般在清明前两天。
古人很重视这个节日,按风俗家家禁火,只吃凉的食物,故名寒食。
由于寒食与清明的日子接近,渐渐地就合二为一了,而寒食既成为清明的别称,也变成为清明时节的一个习俗。
清明是农历二十四节气之一,在仲春与暮春之交,也就是冬至后的106
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