环境与市政毕业设计论文.docx
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环境与市政毕业设计论文
毕业设计[论文]
题目:
市政专业工作实践
系别:
环境与市政工程
专业:
市政工程技术
姓名:
学号:
指导教师:
年月日
毕业设计(论文)
任 务 书
题目
市政专业工作实践
系别
环境与市政工程
专 业
市政工程技术
班 级
学 号
学生姓名
指导教师
发放日期
毕业设计(论文)任务书
一、主要任务与目标:
1绪论
1.1研究的背景和意义
1.1.1研究背景
在全球化日益加深的今天,博览会己经成为展现国家形象,推动经济发展,推广意识文化的重要平台。
在这个话语权日益重要的时代,越来越多的国家加入了申办博览会的大潮,中国也正在积极的参与其中。
世界园艺博览会(InternationalHorticulturalExposition,以下简称世园会)是一项具有悠久历史和较大影响的国际性、专业性的博览活动,被誉为世界园艺界的“奥林匹克”盛会。
1999年昆明世界园艺博览会,是中国首次承办专业类世博会,自此起,中国已承办了多个世界性园艺博览会。
中国的园艺博览会发展至今历经了十多个年头,其中2006年沈阳世界园艺博览会、2011年西安世界园艺博览会、2014年青岛世界园艺博览会、2016年唐山世界园艺博览会的成功举办,都是近年来不可忽视的,影响城市、社会、经济发展的大事件。
未来几年中,中国即将举办2019中国北京世界园艺博览会。
每一届世园会的举办都代表着当今园艺业的现状及发展趋势,对于推动园林园艺事业、地域文化、城市经济、旅游、绿地建设等各方面的发展具有重要作用,从不同角度代表并且影响着当今景观设计的发展现状与发展趋势。
1.1.2研究意义
在城镇化快速发展的背景下,成功举办了一个比较大的花园园艺博览会成为体现城市特色,促进区域民俗文化,促进当地景观建设,提供了一个良好的平台发展。
而各个地区的园林园艺博览会在场地、规模、以及展出的内容上,各具有不同的特点。
园林园艺博览会正在为改善城市环境质量越来越重要的作用,也拓展公共空间系统和城市公共绿地空间,促进城市和新城市的其他方面的建设口。
同时,也促进园林艺术的发展,拓展当地园林市场,为设计者提供了发挥和表演的舞台,为城市提供了极大的推动作用。
近年来,我国园林方面的博览会层出不穷,规模不一,某些展会对地域文化展示的要求也不高,同时我们国家在园林展会方面的经验也没有西方国家充足,对城市展园文化内涵表达方面欠缺对应的理论研究,地域文化的挖掘还比较浅,点到即止。
因此,很大一部分展园在布展设计中还停留在比较初始的阶段。
此外,在城市展园的设计中,随意主题的选取、同一景点的重复出现、复制和雷同照搬、功能分区呆板等问题存在的比较普遍,这其中当地政府的重视程度起到了非常关键的作用。
园林类展会是集中展示文化、技术和材料等、具有很强包容性的专业性展览平台,他们作为园林园艺行业的交流盛会,带有高度敏感性,是风景园林行业的风向标,即是
新技术、新材料展示的舞台、也是园林设计师展现其设计理念和创造力的最佳“媒介”,同时也是各参展城市展示文化特色和城市发展的“媒介”。
展园作为一个易被认知的空间,一定程度上体现和反馈了园林园艺行业在新时代的新思维、新技术、新模式;同时在一定程度上代表了风景园林的发展方向,因此对其研究是十分有意义的。
1.2国内外研究现状
1.2.1国外研究现状
世界园艺博览会是由国际园艺花卉行业组织一一国际园艺生产者协会(AIPH)批准举办的国际性园艺展会。
世园会是世界上最高级别的园林专业博览会,也叫园艺节,它是世界各国园林园艺精品、奇花异草的大联展,是以增进各国的相互交流,集文化成就与科技成果于一体的规模最大的A1级世界园艺博览会。
截至2014年,“世园会”共举办了30余次,基本在欧美、日本等发达国家举办。
由于“世园会”能给举办地带来巨大的国际影响和综合效益,吸引了世界上许多城市积极申办。
上世纪60年代西方国家就开始组织举办“世园会”,经过了半个世纪的发展,如今以及非常的成熟。
在初期,西方国家都是选取重大节日或历史纪念日来举办“世园会”,可见对其的重视程度及受欢迎度。
在展会的主题方面,最大的热门往往是园林新技术的运用和地域文化。
世界在发展,社会在进步,如今的热点还包括环境的可持续发展、新能源的开发与应用、未来人类的生存环境等。
不再拘泥于园林景观在城市中的应用。
所以“世园会”不仅仅是园林文化的体现,也是一个民族的精神寄托。
这其中,西方发达国家的成功经验值得我们去借鉴,如荷兰,德国,法国等国家都具备成熟的展园设计理论和实践基础,走在展园设计的前列。
此时的园林园艺博览会一方面体现国家园林园艺文化,另一方面更具有民族精神特点。
1.2.2国内研究现状
截至2016年,中国已经举办过“1999年昆明世界园艺博览会”、"2006中国沈阳世界园艺博览会”、"2010年台北国际花卉博览会”、"2011西安世界园艺博览会”、"2013中国锦州世界园林博览会”、2014青岛世界园艺博览会”、“2016唐山世界园艺博览会”,并将举办“2019北京世界园艺博览会”。
此外,还举办过9届国家级园博会。
近年来举办园林专业博览会的频率越来越高,甚至有些地方政府都开始组办小规模的园林展览。
相比前几年对园博会参与热情不高,越来越多的城市、国家和地区都积极踊跃的申请加入园博会的举办和建设当中,这其中必定与提高组办和参展城市的影响力和知名度有密不可分的关系。
从而也推动了我国近几年在展会的组织也建设方面飞速的发展。
不过由于我们起步较晚,与西方成熟国家的差距还比较明显,园林发展的观念也没有深入人心,设计者水平的参差不齐,各地政府部门对此重视程度不一都局限了园林展会的发展。
相信随着时间的推移,我们国家的展园建设会跟上西方先进国家的脚步,在中国经典的古典园林之后,迎来又一个园林盛世。
2城市展园景观设计理论分析
2.1世园会相关概念
2.1.1园艺、世界园艺博览会与园林展
园艺概念的含义目前有多种解释,在《中华在线词典》中释义为“农业生产的一个重要组成部分。
指蔬菜、果树、花卉、食用菌、观赏树木等的栽培和繁育的技术。
一般
比较精细。
”园艺的组成主要分为果树园艺、蔬菜园艺和观赏园艺三大类。
园艺的起源可以追溯到石器时代,园圃在我国周代已经开始作为独立的经营部门出现,历代在温室培养、果树繁殖和栽培技术、名贵花卉品种培育以及在与各国进行园艺交流等方面卓有成就。
世界园艺博览会中的“园艺”指园艺业,其英文是Horticultural。
近代由于园林学科和名称的不规范,有人把“园林艺术,,简称为“园艺,’,造成和农业“园艺,,一词同名。
目前由于众多国家在园林园艺范围内举办不同级别的博览会,举办的目的与特色各不相同,因此对于世界园艺博览会的理解存在差异。
园艺博览会在世界范围内有不同的名称,如园林节、园艺博览会、园林展等。
我国当前一些园艺博览会的研究者引入了“园林展”这一名词,其释义为“园林展也称园艺博览会,是以园林园艺展示为主题的节事性展览活动”。
世界园艺博览会是不同级别、不同分类的园林展中级别最高、涵盖面最广的博览会,对于世界范围内的园艺博览会及景观设计等具有重要的影响。
2.1.2景观、地域文化景观、景观设计
“景观”CLandscape)一词原意是自然和想象中的开放和广阔的景色,类似于“风景”、“景色”,从中派生出“风景画”和“模仿自然风景的庭院布置”等含义。
牛津字典中对于景观的解释是“表示自然风光、地面形态和风景画面等相关”。
在不同的领域与范畴中,使用对象对景观有着不同层面的理解,如景观被生态学家理解为复杂的生态系统;被旅游学家看作为一种旅游的资源;被艺术家看作描摹与创造再现的对象。
论文中提到的地域文化景观,可以理解为根植于地域文化的景观或者具有地域文化特色的景观,包括了地域范围内的自然景观与人文景观两部分,地域性、文化性、展示性是世园会展园地域文化景观的三个显著特征。
由于地域文化景观包含的范围较广,论文以世园会展园景观设计的园艺、植物景观、地域历史文化展示三大层面作为切入点,强调展园景观设计要根植于地域文化,从地域文化中汲取设计素材与理念,才能在世界园艺大展园中凸显特色,才能借助景观设计更好的发掘、传承我国丰富的地域文化。
景观设计有广义与狭义之区分。
广义的景观设计认为景观设计是一门综合性的,面向户外环境建设的学科,核心是人类户外生存环境的设计,是集艺术、科学、文化、工程技术于一体的应用型学科。
狭义的景观设计的研究范畴主要是场地设计和户外空间环境设计,其内容要素包括地形地貌、植被、水体、景观建筑及构筑物、景观小品设施等。
北京大学俞孔坚教授对于景观设计学(LandscapeArchitecture)的定义是:
一门关于如何安排土地及土地上的物体和空间,为人创造安全、高效、健康和舒适的环境的科学和艺术。
2.2城市展园设计原则
一个成功的城市展园需要满足一系列的条件。
基于以上,总结出城市展园设计应遵循以下的原则:
2.2.1结合博览会主题和总体规划定位
主题一般泛指题材概念,它是社会生活或现象的某一方面。
而各个领域都有主题的存在,否则,事物就零散而失去应有的意义。
一个完整的音乐作品一般都有一个契合的一主题,讲了一个故事或抒发某种感情,也是具有鲜明特征的、并处于显著地位的,是具有表现完整或相对完整的音乐思想的,它是一首乐曲的核心,也是其结构与发展的基本要素;它一般也是由若干个乐章构成,而每个乐章都会有各自小的主题或主要内容,这些小主题不能偏离这个作品的中心思想,它的组合和排列也就是为了表达作品的主题而服务的。
所以展园对于园博会就如同乐章对于音乐作品一样,而它的设计要结合园博会的主题和规划而定位。
园博会是以园林园艺展示为主要内容的展览活动,而每届展会都有特定的一个或几个主题,比如2001年广州园博园的主题是“青山,碧水,蓝天,花城”,而2013年北京园博会的主题是“绿色交响,盛世园林”。
另外,园博会的不同性质决定了其不同的展览侧重点,比如花博会主要推广花卉产品,而绿博会主要展示植物品种。
所以园博会的主题应该贯穿到园博园规划设计的各个环节和展示体系中,使游人真正的接触到主题所表达的环境中。
因此,作为园博园展示体系“细胞”的城市展园必须弘扬园博会的主题,确立总体规划定位,这是城市展园设计的必须原则之一。
2.2.2展园的时效性和园林长效性结合
园博会具有“节事性”特征,它表达的“时效性”的特点意味着各个园博园的场址的利用出现一种阶段性,即园博会举办期间园址主要功能是为展示服务的,而展后园址将随着城市区域的发展不同需要,出现不同的发展方向,因此园博园的规划与设计就出现了临时性与长期性两种形式。
而城市展园也不例外,必须遵循的原则是:
展示的时效性与风景园林规划的长效性相结合。
这也是一个园博园与其中各展园设计同时适用的原则。
2.2.3城市文化展示与园林相结合
对城市特色的展示与文脉的表达是城市展园设计成功的关键。
造园时文化元素的表达也是在小范围场地展示多场景内容的基本方法[[64]。
因此,城市特征在参展中通过浓缩、提炼和升华,以及运用各表现手法再现于场地之中充分表达。
城市展园设计我们从本质上来说也还是一个场地的景观设计,但它仍旧需要运用园林美学的思想,来充分展现展园的城市特色。
中国园林美学思想在展示城市文脉、彰显城市个性、弘扬中国传统文化方面都具有很大潜力,是文化内涵的组成元素,是现代景观设计的艺术精神支撑。
而园林美学所倡导的与自然和谐的理念的融入为当代的景观设计提供了创作的新思维方式,尤其意境美、气韵美等观念运用到设计更使设计品位得到更大的提升。
2.2.4因地制宜与创新可持续相结合
中国造园艺术的精髓一一因地制宜,说的也就是是要充分认识和利用场地自然景观产生的机理和条件,来营造与地域自然景观特征相吻合的自然空间。
而在这里,对“地”的认识应该是可见可感的空间层面,而不只是仅仅停留在地理学或生态学的狭隘理解里。
在“地”中既有自然地理和文化景观等可见的因素,同时也包含生态环境、地下状况、以及历史文脉等潜在因素。
而对风景园林师而言,因地制宜就是要在充分认识“地的基础上,来营造与“地”的特征相吻合的、富有地域性景观特征的休闲空间。
当然,城市展园的地域性也要求有其特殊性。
2.3城市展园对传统园中园的借鉴
2.3.1传统园中园的概念
所谓的园中园,就是在面积较大构图完整、立意明确的园林(本文中称为“母园”)中存在的构图完整、立意明确的面积较小的园林(本文中称为“子园”),并且子园与母园在构图及立意上均能取得一致,这里的子园就是通常所说的园中园。
说到园中园,不得不说集锦式园林,园中园与集锦式园林有很多相通的方面,如对于自然山水的借鉴、对文化名胜的再现、对名园的模仿等等。
所谓的集锦式园林就是在园林尤其是大型园林设计建造的过程中,不管是虚无的“仙境”还是自然存在的或人工建造的美景,不管是中国传统的还是西方的美景,都收集过来为我所用,在应用过程中要保持整个空间序列既丰富多彩又不至于杂乱无序,并使形成空间的有机拆分与整合,采用这种设计手法建造的园林称为集锦式园林。
2.3.2传统园中园的布局
传统园中园在大型皇家园林总体布局结构上是作为一个组景单元出现的,下面就来
分析一下这样一个单元在总体上的布局:
(1)传统园中园在不同外部环境中的布局
首先是大面积水域环境下园中园的布局,在封建社会具有大水面的园林多为皇家园林,主要为北海、圆明园福海、颐和园的昆明湖等。
在这类环境中园中园主要围绕水面布置,也有设置于湖中岛屿上。
北海及中南海组成的西苑主要是“一池三山”的蓬莱仙岛布局,主要塑造仙境的意境,因此湖中的琼华岛就格外重要,为了突出“仙岛”琼华岛,水面周围的园中园就设置在距离水面有一定距离的地方,采用内向封闭空间布局,且在高度及规模上都较弱;圆明园福海景区中的园中园均匀布置点缀在形状近似四方形、水岸曲折变化少的水面周围,且体量较小,很好的保持了整个景区轻妆淡抹的氛围;颐和园昆明湖周围的园中园为了突出昆明湖的风光则布置的较为稀疏,而且以借景玉泉山及西山景色设置。
其次是河流湖泊环境下园中园的布局,在大型皇家园林中有湖面水网组织水系、河流水系两种情况。
如避暑山庄湖州区湖泊众多、水面疏密有致,园中园布置在湖岸及岛屿之上,形成开合空间,体现江南景色;颐和园后湖景区为较长的河流水系,园中园布置在两侧,增加了狭长水面的层次感。
再就是山地环境下的园中园布局,平地山体因山地体量较小,山形也相对简单,常采用“屋包山”的形式大量布置园中园,重点突出人工改造的氛围和体现皇家气派,颐和园前山区域;面积较大的山体以表现自然景观为主,其园中园也是重点表现天然沟壑的美感,园中园多分别建造于沟壑之中,形式多变,极好地与环境结合。
(2)园中园之间的布局
园中园之间的布局主要有园中园与园中园或其他景观聚为组群、园中园作为过渡景观出现或园中园由其他景观联系。
园中园与园中园聚为组群的情况,如颐和园后山的园中园形成大致五个园中园组群,组群内的园中园可组合后成一较大景观也可独立自成一景;园中园与其他景观聚为组群多见于山地环境,为控制全园设置制高点多为园中园与亭子的组合,如避暑山庄的山地区建有五处这样的园亭组合。
由其他景观联系园中园的情况,如颐和园的前山整体上有贯穿东西的长廊联系,对鸥舫、鱼藻轩、无尽意轩及山色湖光共一楼等等突出水面并有长廊联系。
2.3.3城市展园对传统园中园借鉴与发展
城市展园对传统园中园的借鉴可以从主题体现、展园类型及展园特性的塑造三个方
面进行分析。
(1)城市展园主题体现方面的借鉴
每届的园林类展会都会有一个明确的主题,而且每届的主题都能够与时俱进并且符合举办城市的自身特点及展会宗旨。
但是在主题的体现方面存在问题,往往园林类展会建成后并不能让公众把展园和展会主题结合起来,尤其是城市展园。
城市展园在设计和建造时并不是与整个展会同时进行的,而是由参展城市单独组织设计施工,在主题上难以与展会主题达到统一。
甚至有些参展城市把展园设计成了毫无场地特征、放在哪儿都可以的展园,不能体现城市展园的独特性。
实际上,城市展园应该与整个展会的大环境相结合,充分尊重场地特性,应该是独一无二的。
只有这样才能让城市展园主题明确,形式与内容统一。
传统园中园在这方面就做得非常到位,园中园脱离了母园单独存在于其他地方就会是失败的,如把颐和园的谐趣园放到圆明园中,就会失去其存在的意境和存在的理由。
园林类展会中的城市展园应在命名、材料、文化内涵、要素设计等方面学习借鉴传统园中园,建设成为独特的适合环境的展园。
(2)城市展园类型方面的借鉴
传统园中园的类型根据不同的分类依据可以分为很多类型,如封闭型、开放型、混合型,如聚合型、贯连型、多重型等等一共可分为九种类型。
但是目前我国城市展园的空间类型则要相对单一,当然这是有原因的,一是城市展园展示性特点的要求,另一原因是场地条件的限制。
可这并不能成为城市展园类型不够丰富的理由,是可以尝试更多空间类型的。
在进行城市展园类型设计时即要考虑展示性要求又要考虑对游客吸引的要求,城市展园展示性的要求,展示性要求空间形式为开放式的,但并不代表整个展园就要一览无余,游客在展园门口就能看到里面的内容,也就失去了游览的兴致。
所以对于城市展园来说,应当开放式与封闭式相结合,既能满足展示性的需求,又能吸引游客进入园区游览。
(3)城市展园特性塑造方面的借鉴
传统园中园的造园特色是在模仿中创新,而城市展园为了展示参展城市历史文化、城市建设、经济发展等方面的情况,必然会设计能够代表参展城市代表性事物如建筑、景点、经济发展特色等等的景观,为了能使城市展园别具一格,就需要在模仿中创新。
济南园博会中的城市展园烟台园就是在模仿中创新的很好的例子,烟台园处于齐鲁园内部,齐鲁园分为沿黄城市展区、沿海城市展区、齐鲁文化展区三部分,烟台园就处于沿海城市展区,如何在六个沿海城市中脱颖而出,建造自己的特色,烟台园在特色塑造方面做得比较成功,是山东城市展园中特色最为鲜明的一个。
烟台出产的苹果闻名世界、出产黄金、蓬莱仙境、著名的现代港城、葡萄酒城等,因此展园就用五种颜色来提炼烟台的特色,红(果)、黄(黄金)、绿(仙境)、紫(葡萄酒)、蓝(海洋),所以该城市展园就以“五色烟台”为主题进行设计,在平面铺装、立体造型及空间营造上,将无色的概念融入其中,让游客眼前一亮。
园林类展会城市展园在进行特性塑造的过程中完全可以借用传统园中园的在模仿
中创新的造园特色,既可以避免城市展园的千篇一律,也可以避免创新的缺乏。
3.展园植物景观的展示设计手法与原则
3.1观赏性园艺植物的展示设计手法
观赏园艺主要包含观赏花卉园艺与观赏树木园艺两个部分。
目前,各省市自建展园的景观营造绝大部分以观赏园艺植物造景为主,有的展园偏重以地域性的江南园林、北方园林、岭南园林等传统园林植物造景,有的展园则融入了现代植物造景的手法。
从生态角度来看,植物景观营造要形成乔木、亚乔木、灌木、花卉及草本的竖向设计层次实现植物景观展示的多层次、多样性;从美学原理来看,要注重运用比例尺度、多样统一、对比协调、均衡稳定、节奏韵律等形式美;从地域文化角度来看,要重视地域性植物的利用,通过植物文化凸显地域性特征并展示地域植物文化。
花卉植物在世园会展园景观营造中是不可缺少的重要部分,由于花卉植物具有种类繁多、色彩绚丽、易造型、季相变化明显、成本较低等特点,是历届世园会展园景观中的活跃要素,是被人们所关注的焦点。
花卉植物既可以单独植栽成景,也可丛植或搭配造型,能够形成四季有景、三季有花的动态变化特色,有效的装饰并活跃展园景观氛围。
对于花卉植物的展示,以下从花卉展示的应用材料与展示的方式两个方面进行阐述。
目前世园会展园花卉植物景观的应用材料主要有花灌木、1-2年生草本花卉、宿根花卉、球根花卉四类。
花灌木具有众多自身优点,诸如具有多年生、生长缓慢、株型紧密、易管理的特点,且其观赏类型繁多,如以观花为主的牡丹,以观果为主的火棘,以观叶为主的南天竹,观枝干的红瑞木等。
但是,由于花灌木不易移栽,且其花期比较集中,故世园会展园景观设计中尽量选择适应性强、花期长、短期易成景的花灌木;1-2年生草本花卉具有生长迅速、种类繁多、花朵简洁、色彩绚丽、管理简单等特征,群体搭配易造型且整体效果好,常被大规模的应用在展园景观设计中;宿根花卉具有冬枯夏荣的特点,如芍药、首草、莺尾、玉替等,这类植物其株型与花型优美、易繁殖、栽培简单、适应性强,既可单独成景也可混合搭配;郁金香、水仙、风信子、百合、石蒜等球根花卉的彩色与株型多样,大部分具有香味,花期集中,整体展示效果良好。
由于球根花卉具有休眠的特征,因此重点利用时期是春季到初夏期间,休眠期则效果较差。
花卉植物有些以单一类展示为主,有一些则混合搭配,景观营造手法多样,效果突出。
花卉植物的展示方法主要有花丛、花带、花坛、花台、花境等方式。
花丛的展示通常以一类或不宜太多的种类混合,以自然式的手法从平面及立面构图考虑,形成主次明显、色彩和谐的自然式花卉景观;花带的展示通常以易造型的花卉植物,分类搭配形成带状的整体性花卉景观,更加强调了植物人工化的线性带状美;花坛首先是在具有几何形的种植床内展示花卉,图案式种植纹样与小规模的花卉栽植是常用的展示方式;花台,又称为高台花坛,在高出地面的种植床内展示花卉植物,通常与广场、建筑等组合使用;花境以球根花卉为主,综合运用了花灌木、草本花卉、宿根花卉等多种花卉,以自然式的设计手法形成模拟自然状态、生态特征显著的花卉展示。
观赏树木在世园会展园景观营造中不仅能够划分空间以及遮隔景深,同时生态效应显著,并从一定角度体现着地域文化,如我国传统园林中的梅花与竹子等具有特殊的文化内涵,是植物景观的重要组成部分。
观赏树木的展示角度较多,如以观花为主的玉兰,观叶为主的松柏,观果为主的石榴,观姿态的竹子,闻香的桂花等,这些角度在世园会展园景观中皆有应用。
观赏树木的展示通常有孤植、对植以及丛植成群落等方式。
3.2果树、蔬菜等园艺植物的展示设计手法
以果树、蔬菜等植物为主的景观营造在我国的发展较晚,昆明世园会中首次设置了蔬菜瓜果园,以后的历届世园会都有果树、蔬菜等植物的展示。
蔬菜瓜果园具有朴实自然、与生活贴近的特色,成为受游客欢迎的展园之一。
目前我国世园会中对于果树、蔬菜等园艺植物的展示采用了室内与室外相结合的方式,室外以实体栽培造景为主,室内则主要是产品、模型、图片以及文字说明等方式。
通过果树、蔬菜的景观营造,展示果树、蔬菜园艺文化,促进果树、蔬菜园艺的发展。
果树、蔬菜园艺植物的展示设计方法主要包含了观赏性展示、趣味性展示、种类资源展示、情境展示四个方面。
果树、蔬菜等园艺植物的观赏性展示主要选择色彩、果实、株型等观赏价值较高的植物,通过合理的搭配或造型处理,形成观赏性较强的植物景观。
以藤本植物为例,可通过棚架形成休闲观景廊,展示南瓜、葫芦、葡萄等植物果实;趣味性的展示主要突出植物自身的特色,如我国最大的南瓜,最小的辣椒等,在植物展示的同时更加强调趣味性的表达;种类资源展示主要是突出种类资源的丰富性与差异性,如昆明世园会中展示了蔬菜瓜果中的46个科的71个种属,其中的太空育种植物展示特色鲜明;情境展示主要是通过石磨、农具等自然风格的园艺小品与植物的组合搭配,展示具有野趣的情境化景观。
3.3植物造景的基本原则
3.3.1景观性
植物景观设计的艺术手法和原理与景观美学之间是相互促进、相互影响的。
随着社会的进步,人们对植物景观的品味和鉴赏能力不断提升。
园林植物景观设计的终极目的是让色彩美和线条美带给人感官、心灵上的享受。
这需要遵循艺术之原理,剖析美的根本之所在,同时尊重自然生态,将植物的美呈现在大众的眼前。
犹如“虽由人作,宛自天开”的园林植物景观的创造,要求创作者能从大自然各种美妙景色中,发现美的
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