讲故事之即兴创作技巧.docx

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讲故事之即兴创作技巧

讲故事之即兴创作技巧

秘诀之一：

即兴创作

　　即兴创作意味着在你要行动的时候准备。

它表示放弃一成不变，而是尝试新的和激动人心的东西。

演员们用即兴创作释放他们的创造力，再借着剧本找到他们的最佳状态。

　　你能够通过尝试不同的方式来架构你的演讲来进行即兴创作。

在一次激励演讲中，我根据演讲的基调即兴创作，提出一个有趣的故事，就是我在为母亲花一分钟买电灯泡和花一小时为女友买50公斤大米的事情上所表现出来的不同态度，以此来说明你对梦想和目标的欲望程度决定了你的行动的论点。

很明显非常成功地用热情与幽默把意思表达了出去。

　　在说明不要不相信奇迹及自身的力量的结尾时，我变了一个魔术。

将矿泉水瓶的瓶盖在瓶底拍打一下后，进入到了瓶内。

结果你可以想象，所有的人目瞪口呆，如睹神物，对于前面论点的记忆我相信终身亦没齿难忘，结果不言而喻。

　　试着用即兴的词汇来表达你已有的故事——你会发现感觉最好的用词和表达方式。

你不用去管时间，重复地用中速表达或乱讲一气。

　　这个观点是为了让你自由和开放。

即兴创作给你空间使你有创意和显得自然。

　　秘诀之二：

个性化你的故事

　　讲故事的关键不是记忆词汇，而是记忆那种体验。

演员使用一个称之为“个性化”的技巧来达到这个目的。

这意味着从你的生活中提炼出一种经验，然后把这种经验中的情感的影响力应用于表演的场景和故事当中。

个性化是演员演得真实的秘诀。

　　举例来说，当安东尼·霍普金斯在影片《沉默的羔羊》中扮演杀人狂汉尼拔·莱克特时，他根据他曾经发狂地想去杀人的经历，再造了情绪的感染力。

我们在荧幕上看到的霍普金斯是一个精神错乱的杀人狂。

实际上，演员霍普金斯只是从他替代性的经历中演出真实的情绪。

　　作为一个演讲者，个性化意味着把你自己带进演讲。

“就讲故事而言，如果你不能领会他，那观众也不能。

”通过体验的再现把观众带进演讲。

你得到的回报是，每一次你再造这个体验，它都会是新鲜的。

　　即使有时你在描述发生在别人身上的事情，也要把这个素材当作你自己的。

“我所有的故事都是我自己的故事，”我的表演老师上戏教授安振吉曾经说道，“如果我听到我喜欢的故事，我会把它重新塑造。

我会用不同于他人的方式来讲述它。

”

　　秘诀之三：

强烈的意愿

　　一个在演员在每个场景中都有一个意愿（或是目的），一个意愿对剧本来说是一条主线。

意愿激励着每个角色。

哈姆雷特的意愿是杀死他的叔叔克劳蒂斯。

哈姆雷特一路上有很多障碍，但是他没有这个意愿的话，这部戏就演不下去了。

　　作为一个演讲者，你的意愿是任何你向观众所宣扬的--------你的观点。

我的意愿是说服观众，双赢的谈判比单赢的更有效益。

演讲者HELEN说，“我的意愿是让观众们说，‘哦。

我从没有这样想过。

’是帮助他们建立新的观点。

”而周可的意愿是，“不仅是提出观点，而是如何执行观点。

”

　　没有意愿，你仅仅是一本会走路的百科全书。

勇敢地站出来，并加以表达!

　　诀窍之四：

戏剧化

　　演员总是要在台上尽量显得真实。

但是舞台上的真实----实际上只是我对我们真实经历的强化。

真实却没有戏剧性是非常了无生趣的!

即时是最敏感的电影表演都会有戏剧性的成分。

　　我的表演导师说，戏剧化是“你需要变成你自己，但是要‘比生活夸大，’”她还说道，“要做你自己……但不是刻意的。

”在以幽默结束他的关于科技的演讲时，诺贝尔得奖主对他的观众说起有关他和他的妻子在购物时看到小活塞的展示。

他说道，“这次演讲最终以此来结束，就是我把活塞放在我头上，再把一个秃头的小伙子拉上台，把另一个活塞放在他的头上，然后两个人扔来扔去。

”

　　记住好的表演是即使只是阅读电话号码簿，也会使观众得到享受。

当你在和一大帮观众交流时，会有很多“电流”划过。

使用这些“电流”，使演讲辉煌起来。

　　诀窍之五：

精彩地开始

　　第一印象很重要。

演员们知道他们必须尽快抓住观众。

所以他们“精彩地开始”——他们的精神一开始就很高昂。

作为演讲者，你的充沛的精力能够激发和鼓舞他们，你必须开始就这样。

　　很多演讲者建议，“强有力地开场。

”这并不意味着你开始时要尖叫或在台上跳来跳去。

适应观众的精神状态，开场是比他们稍高一点，如果他们精神实在低靡，不要显得过于兴奋，这样会把他们吓跑的。

　　我通常以一个故事开场，快速地尽可能多地吸引观众，这样一来他们就会抓住故事进行中的场景、气味、热情和感觉等等。

当然我也曾见过演讲者用半小时来热身，我的观点是——你会失去观众，如果你花过多时间来热身。

　　诀窍之六：

保持敏锐

　　伟大的演员都是敏锐的反应者。

他们一秒钟都不停。

这意味着他们保持神经高度敏锐及紧张，不会去期望由另一个演员会去处理。

杰克·尼克尔森的表演尤为激动人心，是因为他对其他演员的反应是很自然的，而不是事先计划的。

　　不要像我们曾经见过的那些演讲者一样，总在他的演讲中某些地方故意停上几秒钟让观众笑——而不管他讲得是不是好笑。

那样就很傻了。

让你的神经对你的演讲中的每件事都保持敏感，相应地调整你的演讲。

　　“‘魔术’是自然的发生的，”魔术师刘成认为，“对观众进行反应。

通常我最好的素材是取自演讲中正在发生的东西。

我的演讲不是固定在一个轨道上的火车——它更像冲浪，这样或那样移动，甚至有时往下倒!

!

”

　　导演周可也认可这样的观点，“我脑中有一个大纲，但是我从来不知道我要说什么，因为我喜欢吸引观众，”他解释道，“当你问观众问题时，你可能会得到你没有期望到的答案，这时你会去处理它。

我一些最好的思路是从观众中来的。

”

　　诀窍之七：

多样化

　　任何东西若总是用同样的方式表达都会显得很无聊。

演员把一段场景分成几个部分，每一部分都互有不同。

演讲者要致力于强调、移动、声音、精神层次、素材等等。

　　你能在你的演讲的组织中加入多样性，例如，故事……过渡……故事……主要观点……故事……等等。

多样性能在你的声调和声高中体现。

停顿也是一种多样性。

不要忘记在你肢体语言中建立多样性。

　　我的老师曾对我说，“演讲者的敌人是重复。

”记住，你的观众地注意力很短暂。

多样性是一个抓住观众的有效方法。

　　诀窍之八：

冒险

　　你记得影片《密苏里假期》马龙·白兰度演的“老奶奶”吗?

愿意冒险使这位伟大的演员凸显出来了。

这对演讲者也是一样的。

“和观众在一起的时候要显得真实，但有时候你必须愿意从冲浪板上摔下去。

”

　　在我刚迈入职业演讲的行业时，我曾冒险把观众带到台上，“我从来不知道谁会上来，也不知道他们会讲什么，”我必须承认，“但实在真的很刺激。

”

　　最近，我在一次演讲中突然“扑通”一声跪倒在舞台上，那是为了表现某个非常激动的心情和场景的重现，这是一次冒险。

有的人喜欢，有的人却不这样想，但是没人会忘记他。

人们仍然会走到我这里，问我，“乐嘉，你的膝盖没事吧?

”

　　所以，“你的膝盖如何?

”你最近有没有冒险?

朋友，毕竟，我们不是进行总统辩论。

我们怕失去什么呢?

　　诀窍之九：

对你的选择负全责

　　当白兰度穿上戏服，在影片《密苏里假期》在变成“老奶奶”时，就没有退路了。

演员要进行有趣的选择，然后对其负全责。

　　如果你决定戏剧化，或是决定在舞台上冒险，不要后退。

当我下跪时，我猛地沉下去，让身体与地板发出沉重的撞击声，然后把头埋在地上，开始痛哭，又是尖叫又是咆哮……全责意味着，“对我的信息及其对观众职业的影响力充满热情和信心，”记住你要对你的信息和你的选择负全责。

　　诀窍之十：

你的放松在于你的专注中

　　如果演员的思路可以允许自由漫步，他会专注于他的紧张神经。

演员通过他们专心地准备、剧本、和其他演员可以得到放松。

演讲者可通过专注他们的意愿、客户、观众、定制的细节、室内的设备等得到放松。

　　很多演讲者通过会见和问候观众、分发材料、演讲前和观众交谈而得到放松。

PETER通常很专注于他的观点，他和我说过“当我得到越来越多的观众的信息时，我意识到对我重要的对他们就未必重要，”他承认，“所以我专注于重新按主次先后排列我的观点。

”

　　不要期望不通过努力就能赢得你的奥斯卡奖。

新演员常提醒为他们欢呼的影迷，他们需要多年的努力才能得到“显赫的成功”。

　　如果正确使用，这十个诀窍会帮助你在舞台上做好你自己。

他们会帮助你表现得自然和生动，会帮助你引导你的观众。

所以，就像在演艺圈中的说法，把蛋打碎，破壳而出.

例谈“编讲故事”要有情节、有冲突、有悬念

故事是一切叙事艺术的第一要素,这是毫无疑问的!

特别是在影视创作中，它既是形式，也是内容。

同时它还是影视作品的文学层面的和谐与主体。

“编讲故事”是广电编导考试中重要的一项，主要分为七种方式：

1、词语概念式，即以一个词语或短语为命题编讲故事。

如：

一树鲜花。

2、句子判断式，即以一个短句或句子为命题编讲故事。

如：

班主任今天没有来，突然停电了。

3、形象组合式，这是最常用的一种模式，即给出几个不相干的词语要求在故事中出现，不必分顺序。

如：

邮票、金鱼、台灯或改变、同桌、礼物。

4、给定材料式，这种模式的活动性很高，比如高校会给你一个故事提纲，让你把这个故事写出来。

由于篇幅问题这里就不再列举。

5、续写式。

续写式包括短片、电视剧或成语、小故事之类的续写。

如：

南郭先生逃走之后。

6、改写式。

将成语、唐诗等改写为故事，在这种模式中改写与扩写是并重的。

如：

请改写“耶娘妻子走相送，尘埃不见咸阳桥”。

7、情节拼块式。

如同小时玩魔方，有几个混乱的情节拼块，要把它们用你认为比较合理的顺序增加适当情节拼回原状。

近几年中国传媒出现一种新的考试形式，即以一段音乐为题，要求编讲故事。

题目看似刁钻其实并不难，只要有合理的想象，言之成理、言之成句并且与音乐主题（或舒缓或激昂等）比较切合即可。

编讲故事有四个要素：

时间、地点、人物、情节。

其中，人物要有冲突，情节悬念强烈，叙述要有画面感。

因此，编讲故事要有情节、有冲突、有悬念。

请看下列用“地铁、民工、电子表、博客”编述的故事——

开往春天的地铁

直耸云间的高楼，笔直通达的公路，四季繁茂的花园，这些在我们眼中是再寻常不过的东西了，以至于我们不知道去珍惜。

但是，在城市里，还有着这样一群人——他们望着高楼一寸寸长高，数着公路一米米变长，看着花儿一朵朵开放，流再多的汗水他们也觉得值得。

其实，他们比我们更爱这个城市！

孟飞住的地方离公司不算很远，可每天上下班时，路上总是很堵，所以他每天总得在路上浪费掉一两个小时。

还好不久前家门口的地铁开通了，以前坐公交半个多小时的路程，现在几分钟就到了，真爽！

这天早上，孟飞刚到地铁站，忽然听到不远处传来一阵吵闹声，扭头一看，一个留着长头发的男人正跟一个三十多岁的汉子争论着什么。

那汉子一身粗布衣裳，脚蹬一双解放鞋，一看就是民工。

只见那汉子指着地铁站的墙壁说：

“同志，这墙壁雪亮雪亮的，你为啥要画几个光屁股小人？

”长头发不屑地说：

“乡巴佬，你懂什么，这叫涂鸦！

”汉子不由分说，拉起袖子就往墙上擦：

“俺不管什么涂鸡涂鸭，俺就爱看白墙！

”长头发恼了，冲上去就扭汉子的胳膊。

眼看两人就要动手，孟飞忙上前打圆场：

“算了算了，一大早的，别为这个动气！

”说着拉开长头发，扭头问那汉子：

“大哥，你今天刚上班吧？

人家外国的地铁，是有人去画些这样的玩意儿的。

”他还以为这汉子是地铁公司聘请的清洁工呢。

谁知汉子却摇摇头，憨笑着说：

“俺就是看不惯这样的人。

”说完他转过身继续擦墙，直到擦干净才满意地舒了口气。

这时地铁快要到了，人们纷纷散开，汉子却站在原地发愣，显得十分紧张。

孟飞觉得奇怪，便对那汉子说：

“大哥，你不是遇上什么麻烦事了吧？

”汉子不好意思地说：

“俺也想坐一次地铁，可不知咋个坐法。

”孟飞恍然大悟，乘地铁确实不比坐公交车，得琢磨一会儿才能明白。

孟飞一问，巧了，汉子要去的地方跟他一样，于是他把汉子领到售票机前，教他按路程投币换磁卡。

汉子像小孩一样听话地跟在孟飞后面，孟飞刷月卡进站后，汉子却被闸机挡住了。

后面跟着的人不耐烦了，一边帮忙把汉子的磁卡取出来换个方向插进去，一边没好气地说：

“你这人啊，怎么这么笨！

”汉子摸了摸脑袋，尴尬地笑着。

好不容易进了站台，汉子挤到队伍的最前面，兴奋地朝着列车开来的方向张望。

一个工作人员上前拽了他一把，严肃地说：

“不要超越黄线，小心车子把你卷进去。

”话刚说完，列车已驶了过来，迎面而来的风吹得汉子脸颊发寒，他紧张地缩了缩脑袋。

车门打开了，人流卷着汉子进了车厢，汉子眼疾手快，占了靠门的一个座位。

他把跟在后面的孟飞拉到座位上，客气地说：

“小兄弟，你坐。

”孟飞推辞不过，只好坐了下来。

汉子拉着头顶上的拉环，稳稳当当地站在孟飞身旁。

列车悄无声息地开动了，整洁明亮的车厢里，汉子一身乡下打扮格外引人注目。

旁边一位时髦女子不小心打了个趔趄，汉子好心伸手去扶，女子像避瘟神一样急忙躲开。

汉子只好把头扭向窗外，结果什么也看不到，他不禁有些失望。

突然，他拍拍脑袋说：

“瞧我这记性，差点忘记正事了。

”说着利索地掏出一块电子表，问孟飞：

“听说地铁挺快的，人走几小时的路它一会儿就到了，是不是真的？

”孟飞点点头，汉子又问：

“这趟车经过绿景公园和新城宾馆吧？

”孟飞有点惊讶：

“到是到，可地铁在那儿没有站呀。

”

汉子解释说，他只是想算一下，地铁从绿景公园开到新城宾馆要多长时间。

幸好孟飞对地上建筑比较熟悉，估摸着快到绿景公园了，便大声提醒他：

“绿景公园到了！

”

汉子紧张地按下电子表，眼睛一眨不眨地盯着跳动的数字。

过了一会儿，孟飞又说：

“新城宾馆到了。

”汉子大拇指一按，看着电子表上显示的数字，像孩子一样惊叫出声：

“两分十三秒，天哪，这段路我们整整花了三个月才挖通呀！

”

孟飞听出了点意思，便问：

“你是挖掘这段路的工人？

”汉子有些得意地点点头。

孟飞暗暗吃惊，因为这段路地质复杂，市里当初曾经考虑放弃地下施工，改由架设高架桥替代，后来经过论证，还是由“上天”改回“入地”。

工程能顺利完工，那些建筑工人功不可没。

知道了汉子的身份，周围的人都忍不住冲他点点头，汉子倒有点不好意思了。

列车很快到站了，汉子有些忸怩地跟在孟飞后面，孟飞装作不知道，把汉子“领”出了通道。

出了站台，孟飞买了份早点，正要向公司走去，突然看见刚才那汉子被三四个民工围住，正说着什么。

他走到跟前，只听一个大嗓门问：

“二愣子，那段路真的只用了两分多钟？

”原来那汉子叫二愣子，他听了同伴的问话，不容置疑地点了点头。

大嗓门吃惊地说：

“我还以为至少要五分钟呢，不过你那地摊货手表，鬼知道走得准不准。

”二愣子不高兴地说：

“我都跟地铁站的大钟对了好几次，错不了的！

”一个年长的民工摆摆手，说：

“别争了，那么长一段路，地铁只用了两分十三秒，三狗子要是地下有知，也会闭眼了……”

看来这里面有着不少故事，孟飞急忙冲过去，问：

“几位大哥，你们都是修这地铁的？

那个三狗子，他……怎么了？

”那几个民工警惕地盯着孟飞，二愣子忙解释说：

“这个小兄弟是好人，刚才就是他带我上车的！

”听他这么说，那几个民工都松了一口气。

原来当初在这段路施工的，正是二愣子他们那一拨儿老乡。

这个工程难度真是挺大，地道里经常出现险情，不是塌方就是漏水，还好大伙儿挺了下来。

可就在地道快挖通的时候，三狗子却被掉下来的石块砸中了脑袋……临终前，三狗子说他就想地铁修好后也去坐一回，体验体验几分钟跑那么远是什么感觉。

现在，地铁通车了，二愣子他们也到了另一个工地。

为了满足三狗子的遗愿，他们特意趁休息日赶来，让二愣子代表三狗子，也代表他们，坐一回地铁。

他们要把这个“两分十三秒”带回去，刻在三狗子的墓碑上，告诉他，地铁真的很快，他三狗子为地铁死，值了！

回到公司，孟飞心里久久不能平静。

他打开自己的博客，记下了早上碰到的这件事。

在文章末尾，他写道：

“在开往春天的地铁背后，凝聚着多少民工兄弟的汗水和热血，甚至于生命！

他们才是最朴素、最可爱，最伟大的……”

这则故事，有情节——孟飞在地铁站帮民工打圆场、买票乘地铁（开端）→孟飞与民工同乘地铁（发展）→孟飞得知这帮民工修地铁真情（高潮）→孟飞用博客记下这段所见所感（结局）；有冲突——民工与长头发、让座、民工与时髦女子、大嗓门与“二愣子等；有悬念——不让长头发乱画、乘地铁原来是他们就是修地铁的，他们是来满足心愿的！

整个故事情节跌宕，冲突明显，悬念很强，令人拍案称道！

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