书法入门篆书速成规律.docx

书法入门篆书速成规律.docx

《书法入门篆书速成规律.docx》由会员分享，可在线阅读，更多相关《书法入门篆书速成规律.docx（20页珍藏版）》请在冰豆网上搜索。

书法入门篆书速成规律

书法入门篆书速成规律

原标题：

书法入门篆书速成规律

邓石如篆书

篆书是当今已脱离使用的一类书体，但仍有不少书友倾心于此。

今天，为各位介绍一套篆书的写法，希冀对各位的书写有所帮助。

笔顺

篆书的笔顺和汉字笔顺规则基本相仿，如先横后竖、从上到下、从左到右等，这些对初学者来说是不成问题的。

重要的是和汉字不同的笔顺，而这些不同之处正是篆书笔顺的特点，掌握了这些特点，就能把握好篆书的结体，做到匀称匀衡。

>>>先中间后左右

对称均衡是篆字的特点。

对于有中心竖线的篆字，应先写中间竖笔或中间部位的笔画，中间定位后，再写左右对称的其他笔画。

篆书入门技法，不练先收藏！

篆书是早期的文字，其基本笔画和用笔方法，还没有达到以后出现的隶书、楷书那么丰富复杂，更为有据可循。

就大篆小篆而言，我们以邓石如作品为例，在此介绍篆书的基本写法。

一、篆书的基本点画和用笔方法

1、点。

篆书用点的地方较少，往往和其他笔画连在一起，作为其他笔画的一个部分，或者延长成短横或短竖。

单独的点较少，其写法是：

从点的中心落笔，由左向右旋转，边转边运笔，直到转成圆后收笔。

但邓石如的点极富变化，同一件作品中相同字的点处理各不相同。

见（图一）中三个“太”字中点的不同写法。

▲三个“太”字点的不同写法

2、横。

篆书的基本笔法当用“中锋用笔”来概括。

就是说笔的主锋必须在画的中央，不使之外露。

其特点是藏头护尾，力含其中，凝练劲挺，圆健美观。

口诀：

逆入藏锋至首端，转成圆锋向右行，行至末端转锋，向左回锋。

▲示上三

3、直。

直包括或长或短的横、竖。

其基本写法都要逆入驻收；就是藏头护尾，两头圆，中间部位粗细一致。

也有少数横或竖是逆入平出而露锋的。

如（图一）“太”字。

邓石如篆书的横和竖并不全是一条笔直的线，除位于中心的竖用直线外，其横往往呈微微的弧形。

很有动感。

其笔法，可以从（图二）中的“上”字的横画以及“十”字中的横画上看出。

▲上十

4、弧。

篆书中的弧可分为角弧、半圆弧、圆弧、方弧以及不规则弧。

除部分不规则弧外，弧都是由两笔写成的，以圆弧为例；落笔同横或竖的用笔方法基本相同，从要写的圆的上方中部落笔，先向左写半圆，再从上方笔画的头部落笔向右写半圆，在圆的下方会合，会合的搭接处不留痕迹。

（图三）中“大”字上部的两弧及“朱”下部的两弧均是分两笔写成。

（图四）“月”字上方的弧二笔写成，“月”字的下部不规则弧，以及“多”字弧为一笔写成。

▲大朱

▲月多

5、上弧。

弧笔笔法和前面的横竖一样都是欲右先左，欲上先下的，关键是要保持圆劲的势态，保持笔毫着纸的深浅一致以及适当的速度，注意对称，两弧在中间地段衔接，衔接处要写的自然不留痕迹。

▲告齿号

6.下弧。

下弧要先写左半弧，后写右半弧，写右弧时要注意和左弧的对应，线条要一气呵成，不要迟疑缓慢，否则线条会柔弱而缺乏力感。

▲木京宫

二、邓石如篆书的起笔和收笔的方法：

逆起驻收，讲究内敛含蓄；或逆入平出，轻松流畅。

逆起驻收，画的两端浑圆，如（图六）“公”字上部两画。

逆入平出，起笔圆厚，而收笔微尖，如（图六）“太”。

不过篆书收笔仍是以藏为主，偶尔露锋，以显精神。

▲公太

三、运笔的方法：

在行笔中，弯曲之处，或用提转之法，而见圆畅：

或用先停后转之法，而见外圆内方；或用顿折之法，而见方劲。

（图七）“背”字上部弯曲之画，是用先停后转之法；下部曲画，则是用提转之法。

（图七）“己”字的曲画，则多用顿折之法。

不过一字之中往往多种方法并用。

▲背己

四、线条关系的处理方法：

1、平行关系：

篆书中直线条的处理通常是用平行的方法，如（图八）“义”字的各个横画，这些横画也不是真正的直横，也是呈弧形的横。

篆书中曲线条的处理有时也多采用平行的方法，如（图八）“道”字的左上部和右上部的曲线。

▲义道

2、相抱和相背关系：

篆书中的曲线多用相抱和相背来处理。

如（图九）“来”字，中直线左右的曲线都是用相抱关系来处理的；而（图九）“空”字左右的曲线，则是用相背来安排的，一字当中往往相抱相背同时使用，以起到相辅相承的效果。

如（图十）“而”字的外两条曲线相抱，内两条曲线相背，而左两条曲线和右两条曲线又分别构成相抱的关系。

（图十）“篆”字下部的诸曲线又分别构成相背和相抱之妙。

▲来空

▲而篆

3、参差关系：

篆书下垂的线条有两条或两条以上的时候，应当讲究垂脚的参差变化。

如（图十一）“白”字，虽只两条垂脚，但也有高低的不同。

再如（图十一）“雁”字四条垂脚的参差变化。

▲白雁

4、对称关系：

线条的对称处理，是篆书的一个重要特点。

如（图十二）“不”字、“去”字；（图三）“大”字、“朱”字。

虽然是对称，并不是两侧绝对一样的。

我们仍能从中可以看出变化而又动态的对称。

▲不去

五、布白的方法

1、均匀：

均匀是篆书布白之中着力追求的。

线条之中平行、对称之法，与此是紧密相关的。

如（图十三）“量”字诸横之间的空白，及中直线左右的空白几乎都是差不多的。

而（图十三）“乃”字上部横画之间，下部上下左右的空白几乎是相同的。

▲量乃

2、上密下疏：

篆书除讲究线条之间留白的均匀外，还很讲究疏密的变化。

小篆多数情况下采用上密下疏的安排方法。

如（图十四）“心”、“荒”等字，都是上密下疏。

▲心荒

3、上疏下密：

篆书中有一些字的笔画是向上伸展的，这种情况下，除了向上伸展之画要讲究参差变化外，而布白的处理，则都是用上疏下密的方法。

如（图十五）“之”字、“世”字。

▲之世

六、结构的方法：

1、让就：

（图十六）“恶”和“愚”为上下结构，处理不好，容易有上下分离的感觉。

处理结构时，上部向外扩展，让下部进入，如此上下就可浑然一体。

▲恶愚

2、左高右低：

左部只有可向上伸展之画，右部下伸展之笔画，如（图十七）“蝉”字；或左部有向上下伸展之画，但左部只有可向下伸展之画，如“好”字。

在这种情况，左右位置通常都处理为左高而右低。

▲蝉好

3、左低右高：

左部只有可向下伸展之线条，右部只有可向上伸展之线条，如（图十八）“照”字，或左部有可向上下伸展之线条，而右部只可向上伸展之线条，如（图十八）“物”字。

通常可以将左右位置安排为左低而右高。

▲照物

4、左居中：

左部无上下伸展之画，右部有上下伸展之画，如（图十九）“醉”字；或左右都上下伸展之画，但左部稍小于右部，如（图十九）“精”字。

这种情况通常将左右位置处理为左居中部。

▲醉精

5、上平：

左部小而下无垂脚，右部大且下有垂脚，则多采用左与上齐的位置，如（图二十）“谓”、“明”字。

▲谓明

如果碰到左中右结构的字，则要灵活运用位置的安排方法。

如（图二十一）“倾”字，左部和中部，采取左居的方法，中部和右部则采取上平方法。

而（图二十一）“避”字，左部与中右部，则采取左高右低的位置，中部和右部采取上平的位置。

▲倾避

6、四角形全包围：

（图五）中的“围”字，繁多的横画对空间作了整齐的分割，使空白舒畅明快起来，这在篆书结构上也是极为重要的。

（图五）中“四”字内的两竖，向外弯曲呈背势，与外侧竖画形成对照，由下部的横画加以收拢，笔致优美而又生动活泼。

对于有中心长弧（一般为撇、捺笔）的篆字，应先从中间长弧写起，再写左右对称的笔画。

>>>先外包后里头

对于有字框的笔画，一般应写出外框的笔画，随后再写框内的部分。

这样可以控制篆字形体的大小，避免整体不一致。

>>>先主笔后副笔

对于篆字中有主笔曲画的字，宜先写主笔后写副笔。

>>>先副笔后主笔

篆字当中，个别有主笔曲画并起支撑的作用的字，应先写副笔后写主笔，以便更好的掌握重心。

>>>灵活运用

对于笔画较为复杂的篆字，笔画要求并不过分强求一致，只要顺手，可以灵活运用，做到分布均匀就可。

选对工具

首先强调，工具很重要！

笔锋勿短，短锋蓄墨少，笔要有一点弹性，否则转笔和藏锋不易，也不要把墨汁兑得很稀，晕墨是绝对不允许的。

要尝试用半生熟的宣纸去写，熟宣写铁线篆容易线条呆板。

结构严谨有窍门

铁线篆基本以小篆为本，大篆也可以用铁线篆的方式来表达。

结构方面要以流畅对称为主流，近人有参杂方笔者也写出了一定的效果，总之只要美观且不落俗套就可以了。

这里有个小技巧可供初学者参考，在还不能完全把握结构的对称性时，可以将对称结构的关键点事先用铅笔轻轻标在纸上，将重点放在锻炼线条与对称手感上，而后再慢慢去掉辅助点。

看上去是奇淫技巧，但这种方法适合初学者分步练习，逐步提高。

接笔很重要

铁线篆不同邓（石如）派篆法，起收接笔处是不允许出现疙瘩的，甚至要求看不出接笔痕迹。

留待接笔的地方应稍细与正常笔画这样回头接上来就会很自然，否则两笔重叠易生疙瘩。

弧转不能一笔写不完千万别强迫自己，分笔写，是符合规范的，很多高手也这么写。

淡定的"洪荒之力"

写篆书所要付出的能量极大，堪称"洪荒之力"，但这种能量的爆发有需要极度的均衡，没有淡定的心态，就不可能写好铁线篆。

铁线篆在视觉上要求线条粗细一致，在书写时须全神贯注，把创作的激情融入淡定平和之中。

另外补一句，初学站姿临写小篆，磨练功夫，提高线条品质，是好的，但一定程度深入以后，坐着写也没有任何问题，要看篇幅多大。

勿迷信"篆隶必须站着写"的理论。