外国文学2离线作业1报告.docx

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外国文学2离线作业1报告

浙江大学远程教育学院

《外国文学

（2）》课程作业

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说明：

“外国文学

（2）课程作业”包含从第一章至第八章的“简述题”和“论述题”。

请对照作家作品、教材以及其它参考书，对这些答题进行更完整清晰的解释。

第一章二十世纪欧美文学

（一）

简述题：

1、约翰·克利斯朵夫的形象意义：

约翰·克利斯朵夫身上最突出的特点是强烈的反抗精神和为实现理想不懈追求的英雄气概。

在逆境中成长起来。

个性倔强坦率，又有点鲁莽，但心灵世界极其丰富。

为了保持人格独立与尊严，不断与周围环境发生冲突。

在德国，反抗爱情上的封建门第等级观念。

在法国，又反抗将艺术市场化、商品化的现实。

最后在宗教音乐中找到心灵的和谐和宁静。

小说反对帝国主义的军国主义和民族沙文主义，主张人类和谐一致的人道主义理想。

作者通过克利斯朵夫和法国青年奥里维的友谊，和意大利妇女葛拉齐娅的富于诗意的爱情，形象地表达了他的民族和睦的思想。

2、“迷惘的一代”：

 第一次世界大战爆发后，一代美国青年抱着把民主的旗帜插遍全球的理想去参战，结果“神圣”的战争最终不过是列强间肮脏的交易。

他们觉得被国家欺骗了，信仰崩溃，自我失去了生存基础，只能靠刺激和幻想来维护。

他们沉浸在艺术领域，修补、慰藉受损的自我，被称为“迷惘的一代”。

代表作家有海明威、菲茨杰拉德、多斯•帕索斯等。

3、“冰山原则”：

海明威在他的作品《午后之死》中第一次提出了文学创作的“冰山”原则。

他说：

“冰山运动之雄伟壮观，是因为它只有八分之一在水面上。

”所谓“冰山”原则，就是用简洁的文字塑造出鲜明的形象，并把作者自己的感受和思想藏在形象中，使之情感充沛却含而不露。

让读者通过对鲜明形象的感受去发掘作品的思想意义。

简洁的文字，鲜明的形象，丰富的情感和深刻的思想是构成“冰山原则”的四大要素，从而也成为海明威的基本创作风格。

论述题：

1、论述《老人与海》的寓意及艺术手法。

答：

寓意：

这个故事在实际生活中发生过。

经过海明威的创作，故事增添了象征意味，或者说是一种寓言，形象地说明了：

人在同外界势力的斗争中逃避不了失败的命运。

这是海明威的创作中反复表现的主题，不管这种外界势力是战争、自然灾害、战场上的敌人还是运动场上的对手，他的主人公，孤独的主人公，总免不了失败。

不同的是海明威在《老人与海》中强调了人要勇敢地面对失败这一主题。

“一个人并不是生来要给打败的，你尽可以把他消灭掉，可就是打不败他。

”桑提亚哥是一位失败的英雄。

但在对待失败的风度上，他赢得了胜利，体现了“硬汉子”性格和精神。

他是一个典型的“硬汉”形象，是海明威二三十年代所塑造的一系列拳击师、斗牛士、猎人、战士等“硬汉”形象的发展与升华。

艺术手法：

写实与象征相结合。

作者以现实主义的手法描写老人与鲨鱼的搏斗的过程，其中蕴含着人要勇敢地面对失败这一主题。

第二章二十世纪欧美文学

（二）

简述题：

1、社会主义现实主义：

社会主义现实主义“要求艺术家从现实的革命发展中真实地、历史具体地去描写现实；同时，艺术描写的真实性和历史具体性必须与用社会主义精神从思想上改造和教育劳动人民的任务结合起来”。

“社会主义现实主义保证艺术创作有特殊的可能性去发挥创造的主动性，去选择各种各样的形式、风格和体裁。

”

2、“解冻文学”：

西方评论界把这股文学潮流称之为“解冻文学”，认为小说的结尾的“解冻”影射斯大林“个人崇拜”时代已经结束。

“解冻文学”开启了文学反映现实生活的另一途径。

“解冻文学”思潮大约流行了十年，即因几部有争议的作品出现，导致否定，而逐步终止，其中主要争议之一是围绕着帕斯捷尔纳克的小说《日瓦戈医生》的。

索尔仁尼琴的中篇小说《伊凡·杰尼索维奇的一天》（1962）和特瓦尔多夫斯基的长诗《焦尔金游地府》（1963）也是“解冻文学”的代表作品。

论述题：

1、分析《静静的顿河》中的葛利高里形象。

答：

第三章二十世纪欧美文学（三）

简述题：

1、现代主义文学

答：

现代主义文学又称现代派文学，有时也称“先锋派”文学，它是指19世纪末至20世纪70年代现代西方出现的形形色色的反传统文学流派的总称。

现代主义文学是西方现代社会生活的产物。

现代非理性主义的种种哲学、心理学和美学思潮为现代主义文学提供了思想基础。

现代主义文学的中心内容是表现“现代人的困惑”，或者说表现现代社会的全面“异化”主题。

在艺术上，重主观表现，重艺术想象，重形式创新。

2、后期象征主义：

后期象征主义出现于第一次世界大战后。

象征主义是西方现代主义文学运动中出现最早、影响最大的文学流派，它分为前后两个时期。

前期象征主义流行于19世纪后半叶的法国。

20世纪20年代，后期象征主义达到高潮。

象征主义具有鲜明的特征：

创造病态的“美”；表现内心的“最高真实”；运用象征暗示；在幻觉中构筑意象；用音乐性来增加冥想效应。

代表作家是瓦莱里、里尔克、宠德、叶芝和艾略特等。

3、表现主义：

表现主义是20世纪初至30年代欧美文学一个重要的现代主义流派。

它首先从绘画开始，随后波及文学。

表现主义一词最早于当时巴黎举办的一个画展上的一组油画的总题名，用以表明同自然派、印象派作品的区别。

表现主义的特征：

抽象化；变形；面具的运用；时空的真幻错杂；注重声光效果；象征和荒诞的手法。

表现主义的先驱是瑞典作家斯特林堡，其《鬼魂奏鸣曲》等剧作把鬼魂搬上舞台，让死尸、幻影、亡魂、活人同时登场。

其他主要作家及其作品：

表现主义小说的代表：

奥地利的卡夫卡。

戏剧的代表：

美国的奥尼尔。

奥尼尔的主要作品是《琼斯皇》和《毛猿》。

作者将表现主义艺术手法融于自己的创造，形成独具特色的“奥尼尔派”表现主义剧作的典范作品。

4、意识流小说：

意识流小说是20世纪初期起于西方，以表现人们的意识流动、展示恍惚迷离的心灵世界为主的小说。

它以象征暗示、内心独白、自由联想等意识流的创作方法为主要特征，在本世纪20—30年代英、美、法等国形成一个颇为壮观的现代主义文学流派。

意识流小说家所运用的艺术手法各有侧重，但艺术特征是共同的：

“作家退出小说”；情节淡化；大量的内心独白和自由联想；时空交替和心理时间；象征暗示和对比联想；语言使用上的创新和变异。

代表作家是英国的乔伊斯和伍尔芙，法国的普鲁斯特和美国的福克纳。

论述题：

1、论述卡夫卡的创作成就。

卡夫卡是表现主义小说的代表作家，现代派小说的鼻祖。

卡夫卡的作品展现了一个独特的世界，一个合乎理性却又反常的世界。

卡夫卡作品的人物都是些奇形怪状的人物，他们的精神十分孤独，又十分渴望加入公众生活，消除孤独感。

他的叙事手法的基本特点是细节的真实性和总体的荒诞性。

解读卡夫卡的作品犹如穿越迷宫。

《城堡》是一部典型的“卡夫卡式”小说。

城堡是一个象征。

那么它究竟象征什么呢？

从社会学角度解释，城堡象征庞大的官僚机器。

从哲学角度解释，我们把城堡看作一个异化的世界，K则是现代人的代表。

从文化学角度进行解读，将《城堡》看作一个寻求家园而不得的“边缘人”或“局外人”的寓言式表达。

从心理学角度解读这个小说，将城堡看作是父亲形象的投射，权威、力量和传统的象征。

而K则是卡夫卡本人的心理投射。

第四章二十世纪欧美文学（四）

简述题：

1、存在主义文学：

存在主义滥觞于20世纪30年代的法国，二战后达到发展的顶峰。

它是现代派文学中声势最大、风靡全球的一种文学潮流。

存在主义文学与存在主义哲学关系密切。

存在主义文学的特征是理性多于形象；核心是“存在先于本质”、“世界是荒谬的”，“人生是痛苦的和自由选择”。

“荒谬”和“痛苦”是存在主义文学的基本主题。

艺术上，第一：

存在主义文学寓哲理于形象中。

第二：

不拘一格地运用表现手法，传统的和现代的并用。

存在主义作家主要有萨特、加缪、波伏瓦、梅勒。

2、荒诞派戏剧：

荒诞派戏剧是本世纪50年代兴起于法国，尔后迅速风靡于欧美其他国家的一个反传统戏剧流派。

荒诞派于1962年由英国著名戏剧理论家马丁·艾思林写的《荒诞派戏剧》而得名。

荒诞派戏剧有以下特征：

1，荒诞、抽象的主题。

2，支离破碎的舞台形象。

3，奇特怪异的道具功能。

尤奈斯库是荒诞派戏剧的奠基人。

荒诞派戏剧的代表作家：

品特、阿尔比、贝克特等。

3、黑色幽默：

“黑色幽默”是60年代风行美国的一个现代主义小说流派。

由美国作家弗里德曼编的一个《黑色幽默》的集子而得名。

“黑色幽默”是一种用喜剧的形式来表现悲剧的内容的文学方法。

幽默加上了黑色，就成为了一种展现绝望的幽默。

西方评论家把它称之为“绞刑架下的幽默”。

黑色幽默的艺术特征是一种哭笑不得的幽默；“反英雄”式的人物；“反小说”的叙事结构法；具有寓意性。

美国当代著名作家海勒，被认为是“黑色幽默”的一面旗帜。

其它作家则有冯尼格特：

代表作《第五号屠场》，品钦：

《万有引力之虹》。

4、魔幻现实主义：

魔幻现实主义指的是20世纪中期拉丁美洲小说创作中的一个流派。

魔幻现实主义是通过“魔法”所产生的幻景来表达生活现实的一种创作方法。

魔幻是途径，表现生活现实是目的。

首先在拉丁美洲使用“魔幻现实主义”这一术语的人是委内瑞拉作家彼特里。

真正成熟的标志是墨西哥作家鲁尔福的中篇小说《佩德罗·帕拉莫》。

本世纪60年代，拉丁美洲小说创作中魔幻现实主义形成热潮，以马尔克斯的长篇小说《百年孤独》为标志。

论述题：

1、论述萨特的境遇剧《禁闭》中的存在主义思想。

第五章亚非文学

（一）

简述题：

1、《亡灵书》：

亡灵书》是一部宗教诗歌总集。

是古埃及人卸载纸草上而置于死者陵墓中的诗作，供亡灵阅读，意为“死者之书”。

这是人类现存最古老的书面文学。

古埃及人相信死后的世界，因而建筑金字塔，制作木乃伊。

他们相信人死后进入的世界，对亡灵来说是陌生而艰险的，必须用搏斗或使用咒语才能度过难关。

他们在死者的墓穴中放置这些诗歌，作为死者度过地下王国艰难险阻的指南，让他们借此摆脱厄运，得以平安地生活。

《亡灵书》的内容极其丰富，主要是对神的颂歌（颂神诗）和对魔鬼的咒语（咒语诗），或为奴隶主歌功颂德，同时也保留了古代神话和民谣。

现存的《亡灵书》多是从埃及金字塔和古墓中发掘出来的。

从总体来讲，《亡灵书》反映了古埃及人的宗教信仰、冥国观念及奴隶主阶级的思想意识。

对死亡的否定和反抗是《亡灵书》反复出现的主题。

古埃及人相信永生是存在的。

2、《旧约》的文学成就：

《旧约》是犹太教最主要的经书，又是古代希伯莱文学总集。

全书共39卷，分为律法书、历史书、先知书和诗文杂著4部分。

《旧约》是古代希伯莱文学中最具有代表性的文学作品总集。

它以多种多样的文学形反映了古代希伯莱人的历史变迁、社会生活、思想感情，表达了他们的理想和愿望，在思想和艺术上都取得了比较高的成就。

3、诗剧《沙恭达罗》的思想内容和人物形象：

思想内容：

这部剧作不平凡之处首先在于对理想爱情的歌颂。

他们采用干闼婆即自由的方式结合，表达了剧作的民主倾向。

其次，剧本对国王豆扇陀的喜新厌旧作了讽刺和嘲弄。

沙恭达罗形象：

是印度和世界文学中一个最富于人性和柔情的艺术形象。

她在净修林时天真无邪、纯朴自然。

作为一个净修女，放弃了苦行而选择爱情，是人们追求现实生活乐趣的自然流露。

在等级森严的社会里，她用干闼婆的方式结合，表明她对传统的蔑视。

她追求青春欢乐和甜蜜爱情，她也尊重义父母，热爱自己的女友，热爱净修林中的一山一水。

沙恭达罗的美还表现在她对背信弃义的行为的愤怒和谴责。

她失望、悲伤，但不乞求、不哀告

论述题：

1、试论《旧约》的意义及其影响。

意义：

真实反映了古希伯来民族的发展和王国兴亡的全部历史。

在艺术上，《旧约》中许多作品保留着民间创作的清新、质朴、健康的艺术风格。

影响：

以《旧约》为代表的古希伯来文学，随着基督教的传播，对世界各国尤其是西方社会和文学艺术都产生过极为深刻的影响，成为西方近代文学发展的两大书面源流之一。

第六章亚非文学

（二）

简述题：

1、物语文学：

物语文学是日本特有的一种文学形式，它产生在10世纪初，是在日本民间评书的基础上，接受了中国六朝和隋唐传奇的影响形成的，它的出现是日本民族文学走向真正独立的标志。

物语文学作品又分为一散文为主的虚构物语和以和歌为主的和歌物语。

物语文学的杰出代表作是紫式部的《源氏物语》，它是两者的结合。

2、紫式部的《源氏物语》的思想内容和艺术特色：

思想内容：

通过对光源氏的一生以及周围女性生活的描写，反映了日本平安朝时期宫廷生活的各个方面。

首先，围绕源氏政治上的沉浮和感情上的悲欢离合反映贵族社会的权力之争。

其次，同情妇女，描写她们的不幸和痛苦，反映她们的哀怨之情，表现对佛界净土的向往，也是这部作品的一个主要内容。

艺术特色：

着重写情。

通过对日常生活的描绘，表现人物的爱和恨，欢乐与悲哀。

特别是“幽情”的强调。

心理描写。

作者特别善于描绘人物内心深处情感的复杂而曲折的变化过程，给人以委婉、细腻、缜密而纤巧的美感。

结构上，全篇完整的布局同各帖的独立场景有机的结合。

小说的语言特色，则是通俗优美，温柔典雅。

3、萨迪的《蔷薇园》的思想内容和艺术特色：

内容：

有对暴君的谴责、对教会的揭露和对为富不仁的殷实富户的批判；也表现了对贫苦人民的深厚同情、对正直品质的歌颂和对知识的赞美。

《蔷薇园》既是萨迪一生思想、智慧和经验的总结，也是一幅中世界波斯社会生活的风俗画。

艺术特色：

故事中穿插诗歌，韵散结合，诗文并茂。

运用大量格言、警句，寓意深刻，发人深省。

论述题：

1、试述《一千零一夜》的思想内容、艺术成就及其影响。

思想内容：

多方面反映了中古阿拉伯及其周围地区国家的社会状况、风物人情、宗教信仰等，被认为是中古阿拉伯社会生活的百科全书。

1、反映了尖锐的阶级矛盾和社会矛盾，批判最高统治者哈里发。

（作品的第一个故事《国王山鲁亚尔及其兄弟的故事》等。

2、歌颂和赞美劳动者和普通群众的优秀品德、智慧和斗争精神。

（《渔夫的故事》、《阿拉丁和神灯的故事》、《阿里巴巴和四十大盗的故事》等。

3、表现人民对美好生活的向往，歌颂自由爱情和自主婚姻。

（《巴索拉银匠哈桑的故事》是同类故事中最出色的一篇。

4、表现新兴商人冒险远航、追求财富和顽强进取的精神。

（《辛伯达航海记》最具有代表性。

艺术成就：

1、浪漫主义的表现方法和丰富的想象力是和大胆的艺术夸张是其最显著的艺术特征。

2、故事套故事的框架式结构是其另一艺术特色。

3、善于使用对比和夸张的手法突出人物性格特征。

4、语言通俗优美，生动活泼，有声有色，充分体现了人民口头创作的特点。

此外，它还采用了诗文并茂的表现手法。

第七章亚非文学（三）

简述题：

1、日本自然主义文学：

日本近代自然主义文学是20世纪初，在法国作家左拉的自然主义理论影响下产生的文学流派。

在艺术上主张按事物的原样进行写作，同时反对旧道德、旧观念。

在发展过程中出现了两种不同倾向：

即专门描写人的生物本能倾向和真实反映社会现实的现实主义倾向。

田山花袋（1871－1930）的小说《棉被》是前一种倾向。

岛崎藤村的《破戒》是日本自然主义文学的另一种类型。

2、泰戈尔的“泛神论”：

泰戈尔哲学思想的核心是泛神论。

泰戈尔所信仰的神存在于万物之中，人与万物都是神的表现。

其渊源是印度古代吠陀文献，特别是来自“奥义书”。

奥义书在回答万物起源的这个哲学上的根本问题时，论证了“梵”“我”的关系。

奥义书认为，宇宙万物始于梵，也终于梵。

而梵我之间是二而一的关系，梵即我，我即梵。

泰戈尔所追求的理想，就是从梵我合一的泛神论出发的。

这在作品中表现为和谐和协调，特别是人和自然、人与自我的一致。

3、夏目漱石《我的猫》的思想内容、艺术特色以及人物形象：

思想内容：

小说以中学教员苦沙弥家的一只猫的眼光来观察人生与社会，充满离奇的想象，幽默的调侃和愤懑的批判。

小说通过苦弥沙的日常生活描写了明治维新以后处于中间状态的日本知识分子阶层的普遍心态。

揭示了他们既不满现实，又懦弱无能，既时时与现实社会相抵触，又缺乏积极抗争行动的这种可怜可悲的处境和精神面貌，尖锐嘲讽批判了明治资产阶级社会的丑恶与黑暗。

艺术特色：

小说借鉴了日本古典文学中的讽刺传统和英国18世纪文学中的幽默讽刺手法，运用风趣幽默、具有辛辣讽刺的漫画式手法来批判社会现实，揭露人性的弱点。

猫的形象是整个小说的灵魂。

这只没有名字的猫不仅有动物的习性，也有人的思想意识；它既是叙述者，也是评判者。

苦沙弥形象：

其貌不扬，平庸无奇，但为人正直、善良，蔑视权贵、甘居清贫。

但由于没有地位，无力捍卫自我尊严。

缺点在于为人心胸狭窄，目光短浅，消极混世，得过且过，精神空虚，夸夸其谈，不学无术，庸俗无聊。

作者对以苦沙弥为代表的小资产阶级知识分子既有同情，又饱含讽刺与批判。

论述题：

1、试析泰戈尔的诗集《吉檀迦利》的思想内容和艺术特色。

思想内容：

全诗是泰戈尔泛神论哲学思想的体现。

泰戈尔在诗中歌颂的“神”，并不是任何宗教信仰中的神，而是无处不在、无所不包、活动于一切自然之中的“神”。

（第10、11首等）泰戈尔笔下的神，正是诗人的理想和光明的化身。

这种理想就是理智的自由、心灵的和谐、真理的完美和国家的觉醒。

艺术特征：

诗集充满哲理，但抒情味很浓。

/朴实清新。

通过诗与日常生活中最基本的东西相结合表现出来。

/散文诗的优美韵律。

第八章亚非文学（四）

简述题：

1、新感觉派：

以追求艺术美为主旨的新感觉派：

标志着日本现代派的诞生，也标志着西方现代派文学开始在日本生根发芽。

主要特点是：

对传统文学表怀疑甚至否定，力图在表现形式上标新立异。

他们依靠直观、直觉去把握客观事物，在创作中大量使用感性的表达方式，新奇的文体和辞藻，来刺激人们的感觉。

2、旅美派：

20世纪20－30年代出现的“叙美派”又称“旅美派”，这是旅居美洲的阿拉伯作家所组成的文学流派。

黎巴嫩诗人纪伯伦是此派重要作家，其代表作是散文《先知》。

论述题：

1、试析川端康成的《雪国》的艺术特色以及驹子形象。

艺术特色：

东西结合，自成一格。

即在创作方法上，将日本古典文学传统与西方现代派手法结合起来。

在人物描写上，重视感觉，刻画细腻。

在结构安排上，自由灵活，活而不乱。

整部长篇由一个个具有内在联系的短篇构成。

在文章风格上，既美且悲，抒情味浓。

驹子形象：

驹子作为一个生活在社会底层的艺伎形象，在川端康成的笔下是一个具有鲜明特点的艺术形象。

其最主要特点可以用“洁净”二字来概括。

她的外表是洁净的，她的内心也是洁净的，这种洁净表现在日常生活和对待爱情的态度方面。