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现代影视语言的艺术特性
现代影视语言的艺术特性
[摘要]影视作为现代主要的传播形式,已经渗透到社会生活的每个领域,成为最广泛的文化传播手段之一。
影视艺术是声像艺术的结合物,除却开始的无声电影,影视作品离开两者之中的其一都难以称为现代影视艺术了。
影视语言在广义上说,包括画面语言和口述语言。
在声音元素里,当然是包括了影视的语言因素。
在影视艺术中,对语言的要求是不同于其他艺术形式的,它有着自己独自的特殊的要求和规则。
[关键词]影视语言;声像艺术;艺术特性
影视语言有着特殊的规律,它不同于小说、散文、诗歌,也不同于广播语言。
影视语言是按照影视音像的特殊要求灵活运用的,不需要完全遵守作文的“章法”。
单从影视语言的口述、对白等方面分析,其艺术特性有如下几方面。
一、语言的连贯性
语言是人类敞开心扉交流,搭建心灵桥梁,进行情感沟通,表达喜怒哀乐的方式和工具,又是一门高深的艺术。
在影视节目中,如果把语言分解开来,往往不像一篇完整的文章,语言断续,跳跃性大,段落之间也不一定有着严密的逻辑性。
但如果将语言与画面相配合,就可以看出节目整体的不可分割性和严密的逻辑性。
这种逻辑性表现在语言和画面不是简单相加,也不是简单合成,而是互相渗透,互相溶解,相辅相成,相得益彰。
在声像组合中,有些时候是以画面为主,语言是为了说明画面的抽象内涵;有些时候是以声音为主,画面只是作为形象的提示;有时候,语言和画面融会,令观众感受到画面的视觉冲击力和语言对灵魂的震撼力。
影视语言的连贯性深化和升华影视作品的主题,将形象的画面用语言更深刻地表达出来;语言可以抽象概括画面,将具体的画面难以表现的抽象的概念更准确地表达出来;通过具有个性的语言,可以更突出地表现出不同人物的性格和心态;语言还可以衔接画面,使镜头完成过渡,变得流畅;语言还可以省略画面,将一些不必要的画面和场景省略掉。
电视连续剧《大明宫词》是通过语言来连接情节的,由于语言优美使很多观众觉得观看连续剧本身是一种艺术的享受。
二、声画的和谐性
影视的画面和声音是一对艺术的孪生兄弟,二者形影不离,声和画面保持着高度的和谐。
由于影视画是流动的,不断地展示在观众眼前,任何细节都是一览无余的,因此对于影视语言的要求必须是相当精确的。
每句台词,都必须经得起观众的考验。
在视听画面的影视节目前,观众既看清画面,又听见声音效果,互相对照,假如万一有所差别,也是能够被观众发现的。
动态的画面的视觉效果和语言、音乐的听觉的合理融合,会营造一种激发观众审美情趣的氛围,使人能够进行欣赏并受到感动、教益、启发和激励。
如果对同一画面可以有不同的解说和说明,看你的认识是否正确和运用的词语是否妥帖,如果发生矛盾,则很有可能是语言的不准确表达造成的。
解说词对画面也必须是亦步亦趋或者充满节目,聪明的影视制作者,总是会使观众的听觉和视觉都处于紧张的状态,顾此失彼,这样就会对听觉起干扰和掩蔽的作用,使观众沉浸在紧张的情节之中,他们会让观众在错综复杂的情节和矛盾冲突中去思索和判断,而忽略语言的细节。
靠声画的整体和谐来营造影视艺术氛围,创造良好的艺术效果。
三、口语的通俗性
影视作品是面向广大受众的,其传播面最大的也是普通的民众,影视节目面对的观众是具有多层次化的,除了特定的一些影片外,都应该使用通俗语言的。
所以,要想增加收看率,必须适合大众的欣赏习惯和口味。
作品的对话语言的口语化、通俗化是非常必要的。
这也就是影视作品口述语言艺术的通俗性。
所谓影视口述语言艺术的通俗性,指的便是画面和人物所配的语言应该是通俗的语言,如果影片中使用的口头语言不能通俗易懂,令人费解、难懂,会让观众在观看中分散注意力,这种听觉上的障碍会直接妨碍到视觉功能,也会直接影响到观众对画面的感受和理解,当然,影视作品也就不能取得应有的良好的视听觉效果。
尤其是一些采用方言的影视,如果方言过多,就会影响方言区以外的观众对于作品的观赏。
四、表达的简练性
影视作品是集声、光、影、像、音乐、语言、色彩等多方面艺术的综合艺术。
只有把多方面的艺术手段合理有机地结合起来,才能够实现其最佳效果。
语言是其中的艺术形式之一。
除了语言必须和画面有机融合而外,语言的简练、概括,非常重要。
因为,影视艺术是以画面为基础的,所以,影视语言必须简明扼要,点明即止。
这里的简练,是说影视作品与文学中的小说、散文不同,不是通过描写和叙述来向受众传达一种艺术的享受,在影视作品中语言只是其中的一种艺术手段,还要通过画面、动作、色彩等,共同组成一种综合性的艺术作品,使人们在放映(图画和语言)和欣赏过程中,得到艺术享受。
而且,影视作品也有许多种类,比如,电影,就是把许多情节压缩到两三个小时的时间内,不可能过于用语言铺陈。
人们把过于拖沓、磨叽的电视连续剧成为“注水的没有滋味的水货”,就说明影视语言确实需要简洁。
省下的时间空间都要用画面来表达,让观众在有限的时空里能够展开遐想,进行自由想象。
从艺术的角度讲,被称作给观众留下想象的空间。
五、浓厚的情感性
语言是人们进行社会活动的重要的交流工具,作为反映社会历史的影视作品,自然离不开语言。
在某种意义上说,语言又是进行感情交流重要的手段,能够传达各种信息。
人们在日常生活中,又都是通过语言来表达自己的喜怒哀乐等各种感情。
影视作品正是通过个性鲜明的人物,来展示历史重大事件、人间的悲欢离合、人们的喜怒哀乐……
在创作者精心创作的情节和矛盾的冲突中,总是要通过各自不同的身份和性格,通过不同的语言,来塑造形形色色的人物。
因此,影视语言是有着丰富的感情的,无论是高尚的,还是卑劣的;无论是善良的,还是丑恶的;都是要通过语言来展示每个人的内心的灵魂里的东西。
比如,在电视连续剧《一生守护》中,林浩在安慰饱受磨难的赵雪时说:
“这么多年都熬过来了,我们不就是想离幸福近一点儿吗?
”这看似普通的话语,却道出了许多草根一族的心声,这是一种对于公众心理需求的表达和释放,是一种难得的表现大众心态的道白。
所以,这个反映普通人物的电视剧受到了民众的喜爱。
因为,这里表现的是大众的心理和希望。
它要比那些高官腐败、富豪争夺遗产纠纷,离大众更近,更有人情味。
在同一部电视连续剧中,当因山难失忆7年的韩天明,恢复了记忆,见到了本以为自己已经死去的母亲,感到悔愧交加、悲喜相交的时候,他只是在老母面前的一跪,一声“妈”,就足够了。
这里几乎不需要过多的东西,一切都显得多余了。
只一声“妈”就凝聚了人类对于母亲的最为深沉厚重的爱。
六、地域的广阔性
由于世界的广大,族群的众多,语言也变得非常地复杂。
随着影视领域的扩大,各种各样的影视作品,也就自然地表现出广阔的艺术特性。
世界的许多名著,都被改编成为影视作品。
从中国的四大名著《三国演义》《红楼梦》《水浒传》《西游记》,到国外的雨果的《巴黎圣母院》、莎士比亚的《哈姆雷特》,等等。
而这些无数的著名的文学巨著,为影视提供了丰厚的创作的资源,在各个国家、各个地区所出现的影视作品中,必然深深地打下了各地的语言特色。
《乡村爱情》《刘老根》等农村题材的电视连续剧,注入了大量东北农村二人转的喜剧元素,尤其是在语言上用艺术性的幽默和搞笑,增加了作品的收视率。
而美国好莱坞的大片《珍珠港》,则在战火纷飞中,给人们留下了许多令人难忘的台词:
“当我想起从前的日子和那些我们没有完成的梦想,我会很高兴因为在我的生命中有你是多么幸运。
”“我会永远记得你让我感觉到的精神力量。
”西方这种语言的叙述方式,也一再证明,语言和真理是没有国界的,人类最一致的地方就是共同的善良和仁爱。
而影视正是通过广泛的语言的交流和传播,使时空距离变得更近了,让我们人类社会中的人际关系,变得更像是地球村里的乡亲和亲人。
七、深刻的思想性
影视作品和其他任何文艺作品都有一个共同的社会价值,那就是承载和包含着人类精神文明的成果,用先进的思想去感染、教育、激励、鼓舞和引导人们热爱我们的世界,我们的国家,我们的民族,我们的过去,今天的一切,去创造更加美好的未来。
这也就是人们通常所说的思想性。
一部影视作品社会价值往往是由其思想性深刻与否决定的。
电视连续剧《一生守护》中,有两句比较经典的台词,那是处在心理压力很大的情况下,男友林浩对善良却饱受痛苦和折磨的女主人公赵雪说的:
“只要你不放弃,上帝总会眷顾那些勇敢的人。
”这里蕴含了极其深刻的人生的哲理。
整部几十集的电视连续剧,这句话还出现过一次,正是这些极具启发和哲理的语言,使人透过纷繁复杂的生活场景,给几乎总是处于“不如意事常八九”的生活困境中的人们以抗争的勇气和奋斗的信心。
八、表达的间断性
影视作品不像小说和散文,常常透过叙述、描写来铺垫故事、抒发情感,影视是更为形象的视觉和听觉艺术,由于观众能够透过画面和场景来了解故事的发展和人物的身份,画面也是一种形象的语言,同样能够叙述,并使观众感知许多的东西,所以影视中的画面和人物的语言常常是流动的变化的,而且是间断性的。
这当然是因为影视是演故事,不是像评书那样说故事,也不是像小说那样写故事,让人读故事。
尤其影视作品为了在短时间内能够吸引观众,通常自然地把情节安排得比较紧凑。
而许多省略的情节和场景,有时就是通过过渡性的语言,来达到时空转换的目的。
比如日本电影《阿信》,就是通过一位老人的回忆,使画面从老年又回忆到那位老人的年轻时的悲惨遭遇。
这种过渡语言是一种连接情节的手段,也可以使那种意识流式的影视的跳跃式、间断性的情节或者画面,变得具有连续性。
所以说影视语言的间断性,是说影视语言能够在合理的设计中,让间断的情节通过语言解决作品的连贯性的问题,而因此影视作品中的人物的语言就可以允许有间断性,因为有些东西是可以通过过渡语言和画面情节来进行合理连接的。
九、语言的雷人性
雷人是近年的新词,本意是云层放电时击倒某人。
大意是指某一广告语有冲击力,非常令人震撼。
目前网络上流行的“雷人”一词又有新的含义,是出人意料且令人格外震惊,很无语的意思,有时也引申为因为事物的某些属性,包含着莽撞、勇猛、异样、搞笑、新鲜感、新奇让人大开眼界等。
被誉为最佳开场白的是电影《乱世佳人》开头的一句话:
“岂有此理!
战争、战争、又是战争!
”赫思佳•奥哈拉(费雯莉饰)。
这部伟大作品开场时,赫思佳的那三声抱怨,已经预示着一出荡气回肠的史诗开幕了。
而在冯小刚拍摄的《非城勿扰》中则也有一句被称为最雷人的台词:
“二十一世纪什么最贵?
和谐……”
总之,现代影视的艺术是在不断地快速发展之中的,影视艺术中的重要的艺术元素之一――语言,自然也必然地在不断地更新和变化,其艺术特性也愈加鲜明。
除上面所阐述的特性外,还应有独创性、时代性等特点。
对于这些影视语言艺术特性的认知,有益于我们能够更好地认识和理解影视作品的艺术内涵。
[参考文献]
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西南师范大学出版社,2008.
[2]何兆雄.新编语用学概要[M].上海:
上海外语教育出版社,1999.
[3]刘晔原.电影批评与欣赏[M].北京:
中国人民大学出版社,2004:
89.
[作者简介]孔繁英(1969―),女,吉林辽源人,文学硕士,辽源职业技术学院副教授,主要研究方向:
汉语言文学。
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