一个简便易行的构图理念.docx
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一个简便易行的构图理念.docx
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一个简便易行的构图理念
一个简便易行的构图理念―――运动取向
摄影不同于拍摄连续画面,即使你使用再大的广角,画面中的内容都止步于四个边框,主体摆放的位置,便成了首要的问题,而其中主体的“运动取向”是决定画面重心与平衡的关键。
世间万物都在动,不动是相对的,可我们偏偏用相机瞬间去凝固这些“动漫”,“取向”便成了使凝固画面动起来的手段。
比如我们凝固一辆汽车,车头所指便是它的“运动取向”,凝固花卉,花蕊的朝向便是它的“生长取向”,凝固人物,人物双肩的正前或者它的眼神方向便是它的“取向”。
通常,这个“取向”“渐入”画面,会增强画面的重心,如果是“淡出”画面,会使画面失去平衡。
P1 这是一张灰雁起飞的原图,P2,P3经过剪裁,改变其在画面中的位置。
器材:
尼康D90 [尼康数码相机] 镜头:
AF-SZoom-Nikkor80-200mmf/2.8DIF-ED
时间:
2010-01-0911:
58:
01.00 快门:
1/3200 光圈:
F/5.0 焦距:
200毫米 感光度:
400
P2将主体放在画面的左下,其运动取向是进入画面,给人的感觉是刚刚起飞。
器材:
尼康D90 [尼康数码相机] 镜头:
AF-SZoom-Nikkor80-200mmf/2.8DIF-ED
时间:
2010-01-0911:
58:
01.00 快门:
1/3200 光圈:
F/5.0 焦距:
200毫米 感光度:
400
P3将主体摆放在右上角,其运动取向是淡出画面,给人的感觉是起飞了一段时间,有即将远去的感觉。
器材:
尼康D90 [尼康数码相机] 镜头:
AF-SZoom-Nikkor80-200mmf/2.8DIF-ED
时间:
2010-01-0911:
58:
01.00 快门:
1/3200 光圈:
F/5.0 焦距:
200毫米 感光度:
400
P4 以下两张荷花的生长取向都是朝向画面内侧,虽然摆放的位置都在外1/3处,但这样的取向“暗示”出荷花即将到达的位置会更靠近中心,因此产生出意识中的平衡。
如果两张荷花的位置不变,取向都向外,画面的平衡会立刻遭到破坏。
器材:
尼康D90 [尼康数码相机] 镜头:
AF-SZoom-Nikkor80-200mmf/2.8DIF-ED
时间:
2010-07-1710:
09:
43.00 快门:
1/4000 光圈:
F/2.8 焦距:
200毫米 感光度:
200
P5
器材:
佳能500D [佳能数码相机] 镜头:
徕卡70-210mmf/2.8
时间:
2010-07-0207:
15:
17.41 快门:
1/2500 感光度:
200
P6 拍摄人物亦是如此,这两张人物的运动取向一个是从左上向右下进入画面,一个是从左下向右上进入画面,虽然摆放的位置都不是中间,但画面不失平衡感。
器材:
尼康D90 [尼康数码相机] 镜头:
AF-SZoom-Nikkor80-200mmf/2.8DIF-ED
时间:
2009-07-3108:
47:
34.00 快门:
1/320 光圈:
F/4.5 焦距:
130毫米 感光度:
200
P7 沐浴在冬日阳光下的老人虽然被摆放在角落里,不知读者是否能想象出天上那带来温暖的太阳。
器材:
尼康D90 [尼康数码相机] 镜头:
AF-SZoom-Nikkor80-200mmf/2.8DIF-ED
时间:
2009-11-1310:
57:
26.00 快门:
1/2000 光圈:
F/8.0 焦距:
175毫米 感光度:
400
摄影构图没有一成不变的规矩,尝试着替你画面中的主人公说出感受,即达到了目的。
P8 这位在天寒地冻中卖围裙的大妈的运动取向是“淡出”画面,用露着手指的生意手套捂着冻僵的脸,这样的构图是否能表达一种焦虑、急迫的心情?
器材:
尼康D90 [尼康数码相机] 镜头:
AF-SZoom-Nikkor28-70mmf/2.8DIF-ED
时间:
2011-01-2310:
15:
22.00 快门:
1/160 光圈:
F/6.3 焦距:
52毫米 感光度:
400
P9 画面中的人物即将走出画面,但眼神却是进入画面,一般人物摄影中,眼神方向的运动级别高于躯体的运动级别,虽然躯体是在淡出,但目光是在进入,画面仍不失平衡。
器材:
尼康D90 [尼康数码相机] 镜头:
AF-SZoom-Nikkor80-200mmf/2.8DIF-ED
时间:
2010-01-2915:
02:
38.00 快门:
1/500 光圈:
F/4.0 焦距:
200毫米 感光度:
400
P10 这张与P9同理
器材:
尼康D90 [尼康数码相机] 镜头:
AF-SZoom-Nikkor80-200mmf/2.8DIF-ED
时间:
2009-07-2709:
02:
09.00 快门:
1/125 光圈:
F/6.3 焦距:
86毫米 感光度:
200
P11以下两张可以叫做“多重构图”,虽然两位老姐妹的运动取向相悖,但明亮突出者代表了整张画面人物的主要动向,是压轴人物,它的取向是在进入。
器材:
尼康D90 [尼康数码相机] 镜头:
AF-SZoom-Nikkor80-200mmf/2.8DIF-ED
时间:
2010-05-1108:
16:
15.00 快门:
1/640 光圈:
F/5.0 焦距:
80毫米 感光度:
200
P12 这是张典型的多重人物构图,缺憾是其中一位专注一下镜头就出彩了,画面中所有人物的朝向一致,预示出进入淡出的全部过程,右下角老师的胳膊增加了“准备上场”的动感,这样的构图如果去掉左边的三位姑娘,画面将失去平衡。
器材:
尼康D90 [尼康数码相机] 镜头:
AF-SZoom-Nikkor28-70mmf/2.8DIF-ED
时间:
2010-09-2709:
18:
13.00 快门:
1/320 光圈:
F/8.0 焦距:
70毫米 感光度:
200
建筑物看上去不动,但也有“运动取向”,一般门窗的朝向以及大小面中的大面所指的方向为“运动取向
”。
P13 大门的朝向所指是进入画面。
器材:
佳能500D [佳能数码相机] 镜头:
徕卡19mmf/2.8
时间:
2010-03-0615:
04:
02.66 快门:
1/400 焦距:
19毫米 感光度:
400
P14 主体椅子的取向是在进入画面。
器材:
佳能500D [佳能数码相机] 镜头:
徕卡19mmf/2.8
时间:
2010-03-0615:
05:
44.61 快门:
1/30 焦距:
19毫米 感光度:
400
P15画面中建筑的朝向所指是在进入。
器材:
尼康D90 [尼康数码相机] 镜头:
尼康AF-S17-35mmf/2.8DIF-ED(金广角) [尼康镜头]
时间:
2011-01-1716:
23:
29.00 快门:
1/200 光圈:
F/8.0 焦距:
17毫米 感光度:
400
总之,当您把一幅静止画面中的主体想象成动体时,便会比较容易的区分出它的“运动取向”,这个“取向”将止步于有限的画面四框!
给这个“取向”的前面留出一定的空间,不要使它一动就“碰壁”,更不能使它上下左右动弹不得(胀满),甚至主体止步于照片四框之外(主体不全)。
用这样的理念构图,我觉得比较简便易行。
顺便说一句,这个理念不是我的首创,是我个人拍摄和读书的体会,并且是我每次按下快门前都要瞬间考虑的问题,即使是你的行动和设备限制了拍摄,想象中的预留也会使你的后期剪裁变得易如反掌。
我很少一次上这多照片,如果耽误了您的时间,在此致歉。
出摊
器材:
尼康D90 [尼康数码相机] 镜头:
AF-SZoom-Nikkor28-70mmf/2.8DIF-ED
时间:
2011-01-2607:
42:
46.00 快门:
1/160 光圈:
F/6.3 焦距:
28毫米 感光度:
400
偏瘫老人
器材:
尼康D90 [尼康数码相机]
时间:
2009-08-0108:
55:
50.00 快门:
1/160 光圈:
F/5.6 焦距:
200毫米 感光度:
400
母子
器材:
尼康D90 [尼康数码相机] 镜头:
尼康AF-S17-35mmf/2.8DIF-ED(金广角) [尼康镜头]
时间:
2009-10-0416:
37:
44.00 快门:
1/800 光圈:
F/8.0 焦距:
25毫米 感光度:
200
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- 一个 简便易行 构图 理念