语文初二下人教新资料第18课吆喝拓展阅读4篇.docx
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语文初二下人教新资料第18课吆喝拓展阅读4篇
语文初二下人教新资料第18课(吆喝)拓展阅读(4篇)
枣核
萧乾
动身访美之前,一位旧时同窗写来封航空信,再三托付我为他带几颗生枣核,东西倒不占分量,但是用途却特别蹊跷。
从费城动身前,我们就通了电话。
一下车,他差不多在站上等了。
掐指一算,分手快有半个世纪了,现在都已是风烛残年。
拥抱之后,她就殷切地问我:
“带来了吗?
”我赶快从手提包里掏出那几颗枣核。
她托在掌心,像比珍珠玛瑙还贵重。
她当年那股调皮劲显然还没改。
我问起枣核的用途,她一面往衣兜里揣,一面故弄玄虚地说:
“等会儿你就明白啦。
”
那真是座漂亮的山城,汽车开去,一路坡上坡下满是一片嫣红。
倘假设在中国,那个地方一定会有枫城之称。
过了几个山坳,她朝枫树丛中一座三层小楼指了指说:
“喏,到了。
”汽车拐进草坪,离车库还有三四米,车库门就像认识主人似的自动掀启。
朋友有点不好意思地解释说,买这座大房子时,孩子们还上着学,现在都成家立业了。
学生物化学的老伴儿在一家研究所里做营养试验。
她把我安顿在二楼临湖的一个房间后,就领我去踏访她的后花园。
地方不大,布置得却精致匀称。
我们在靠篱笆的一张白色长凳上坐下,她劈头就问我:
“觉不觉得这花园有点家乡味道?
”经她指点,我留意到台阶两旁是她手栽的两株垂杨柳,草坪中央有个睡莲池。
她感慨良深地对我说:
“栽垂柳的时候,我那个小子才5岁。
现在在一条核潜艇上当总机械长了。
姑娘在哈佛教书。
家庭和事业都如意,各种新式设备也都有了。
但是我心上总像是缺点什么。
也许是没出息,如何年纪越大,思乡越切。
我现在可充分体会出游子的心境了。
我想厂甸,想隆福寺。
那个地方一过圣诞,我就想旧历年。
近来,我老是想总布胡同院里那棵枣树。
因此才托你带几颗种子,试种一下。
”
接着,她又指着花园一角堆起的一座假山石说:
“你相信吗?
那是我开车到几十里以外,一块块亲手选择,论公斤买下,然后用汽车拉回来的。
那是我们家的‘北海’。
”
说到那个地方,我们两人都不约而同地站了起来,沿着卵石铺成的小径,穿过草坪,走到“北海”跟前。
真是个细心人呢,她在上面还嵌了一所泥制的小凉亭,一座红庙,顶上还有尊白塔。
朋友解释说,基本上从旧金山唐人街买来的。
她告诉我,时常在月夜,她同老伴儿并肩坐在这长凳上,追忆起当年在北海泛舟的日子。
睡莲的清香迎风扑来,眼前仿佛就闪出一片荷塘佳色。
改了国籍,不等于就改了民族感情;而且没有一个民族像我们这么依恋故土的。
北京的胡同
冯雪梅
北京多的是胡同,在高楼大厦的背后,延伸它幽长的影子。
这是一座惊奇的城,一方面,让人感受都市的现代气息;另一方面,灰砖灰瓦的四合院和墙上的衰草又写着沧桑。
记得贾岛在诗里说,在异乡久了,会把异乡当家乡的。
真是,我在京城里、就常查找家乡的种种印迹。
相同之处多了,不同之处也就鲜亮。
不知不觉在内心比着。
城与城,是不能用简单的好与坏来说的。
城越古旧,文化的沉积就越多。
这种沉积不知不觉地渗入乡人的骨髓,成为一方水土养一方人的明证。
北京的胡同,窄窄的,不急不缓地伸展着,一如一个走过多年沧桑的老人。
两边的四合院,都敞着门,静静地晒太阳。
秋阳正好,天也蓝。
细长的路边,杨树、槐树、柳树,不慌不忙地摆动枝条。
两棵树之间,拴着晾衣服的绳,绳上飘着鲜亮的衣裳。
有推车的老人,穿着布底鞋,细细地从胡同里踩过。
小推车里是些针头线脑,铅笔橡皮,让人想起旧时的卖货郎。
事实上出了巷,确实是超级市场,老人的货是否有买主并不重要,单是那从容优雅劲儿,就让人心动。
再是些孩子们,在胡同里跑过,打破胡同的宁静。
在我的家乡,那座同北京一样古旧的城里,也有着如血残阳里满是苍凉的历史。
我读书的小学校,在一条长长的小巷里。
小巷的路边也有槐树、柳树。
校门口有推车的老太太,卖冰棒,卖各种糖果。
那种糖果特别廉价,一分钱、两分钱都能买得到。
下课的铃声一响,小车旁就涌起了一堆的孩子,用手里的几分零钱换糖果,甚至在上课的时候,嘴里还偷偷含着糖。
那些糖大多没有糖纸,有糖纸的要贵些。
小姑娘特别喜爱那种玻璃纸,能用它做各式小人儿。
因此便央了大人到果品店里,挑那些包着好看玻璃纸的糖。
糖吃了,纸却舍不得丢,压平了,积成厚厚的一沓,拿出去和别人换自己没有的图样儿。
然后躲到小屋里,折小人儿,想象着自己确实是那身着华彩的小公主。
我的家,也曾在小巷的大院里。
院里有槐树,也就有了槐树飘香和落花如雪的季节。
小院里的人们喧喧闹闹又扎扎实实地过日子。
槐树下的铁丝上,也是挂着随季节变换的衣裳。
槐树下的皮筋上,是唱着童谣一代又一代的小姑娘。
我从小巷里的学校、小巷里的家走出来,穿梭于都市林立的高楼间,却无法抹去太多带着尘埃气息的旧事。
生活于现代的都市,却摆脱不了回归从前的愿望。
也许,越现代的东西,越让人觉得少情感。
如同在电脑上写字,少了些许麻烦,也少了见字如人的温情。
而有时,越是现代的东西,越是属于有钱人。
然而常常地,欢乐并不因为富贵而多一点。
胡同里的一切都故旧,却不因此而少了欢乐和温情。
黄昏时,我站立在北京胡同口,夕阳从树梢头,从屋顶的草丛上洒下的光辉,给胡同染上一层淡淡的红色。
那些涌进胡同的车铃声。
让静寂的胡同变得喧闹。
随后是家家户户炒菜做饭的响动。
香气开始在空气里散开。
等到夜色初升,树下就多了聊天的人。
月满树梢,喧闹过后的胡同再次沉寂,静待又一次的黎明。
我没有在北京的四合院里住过,然而我坚信,我懂得那一种感受。
那儿所有的温煦、质朴和对待生活的韧性是我所熟识的。
这可能是我生长的家庭和我成长的城市所给予我的唯一不变的东西。
有一天,北京的胡同会像曾经居于其间的人一样悄然地逝去、然而他们留给这尘世的一种精神却永久不变。
老北京的小胡同
萧乾
我是在北京的小胡同里出生并长大的。
由于我那个从未见过面的爸爸在世时管开关东直门,因此东北城角就成了我早年的世界。
四十年代我在海外漂泊时,每当思乡,我想的确实是北京的那个角落。
我认识世界确实是从那儿开始的。
依旧位老姑姑告诉我说,我是在羊管〔或羊倌〕胡同出生的。
七十年代读了美国黑人写的那本《根》,我也去寻过一次根。
大约3岁上我就搬走了,但印象中我们家看起来是坐西朝东,门前有一排垂杨柳。
所以,样子全变了。
九十年代一位摄影记者非要拍我念过中学的崇实学校〔今北京二十一中〕,顺便把我拉到羊管胡同,在那牌子下面只拍了一张。
事实上,我开始懂事是在褡裢坑。
10岁上,我母亲死在菊儿胡同。
我曾在小说《落日》中描写过她的死,又在《俘虏》中写过菊儿胡同旁边的大院——那是我的仲夏夜之梦。
母亲去世后,我寄养在堂兄家里。
当时我半工半读:
织地毯和送羊奶,短不了走街串巷。
高中差半年毕业〔1927年冬〕,因“学运”被变相开除,远走广东潮汕。
1929年尽管又回到北平上大学,但那时过的是校园生活了。
我这辈子只有头17年是真正生活在北京的小胡同里。
那以后,我就走南闯北了。
但是不论我走到哪里,在梦境里,我的灵魂总在那几条小胡同里转悠。
啊,胡同里从早到晚是一曲动人的交响乐。
大清早确实是一阵接一阵的叫卖声。
挑子两头是“芹菜辣青椒,韭菜黄瓜”,碧绿的叶子上还滴着水珠。
过一会儿,卖“江米小枣年糕”的车子推过来了。
然后是叮叮当当的“锔①盆锔碗”的。
最动人心弦的是街头理发师手里那把铁玩意儿,嗞啦一声就把空气荡出漾漾花纹。
北京的叫卖声最富季节性。
春天是“蛤蟆骨朵儿大甜螺蛳’,夏天是莲蓬和凉粉儿,秋天的炒栗子炒得香喷喷粘糊糊的,冬天“烤白薯真热火”。
我最喜爱听夜晚的叫卖声。
夜晚叫卖的特点是徐缓、拖尾,而且当中必有段间歇——有时还挺长,像”硬面——饽饽”,中间看起来还有休止符。
比较干脆的是卖熏鱼的或者“算灵卦”的。
另外是夜行人:
有戏迷,也有醉鬼,尖声唱着“一马离了”或“苏三离了洪洞县”。
这么唱也不知是为了满足一下无处发挥的表演欲呢,依旧走黑道发怵,在给自己壮胆。
那时我是个穷孩子,可穷孩子也有买得起的玩具。
两几个钱就能买支转个不停的小风车。
去隆福寺买几个模子,黄土和起泥,就刻起泥饽饽。
春天,大院的天空就成了风筝的世界。
阔孩子放沙雁②,穷孩子也能用秫秸③糊个帘儿。
反正也能飞起,衬着蓝色的天空,大摇大摆。
小心坎儿可乐了,看起来自己也上了天。
夏天,我还常钻到东直门的芦苇塘里去捉蛤蟆,要么就在坟堆旁边逮蛐蛐——还有油葫芦。
蛐蛐会咬架,油葫芦个头大,但不咬。
它叫起来可优雅啦。
所以,金钟更好听,却难得能抓到一只。
这些,我基本上养在泥罐子里,每天给一两颗毛豆、一点水就成了。
北京还有一种死胡同,有点像上海的弄堂。
但是弄堂里见不到阳光。
北京胡同里的平房,多么破,也不缺乏阳光。
胡同能够说是一种中古民用建筑。
我在伦敦和慕尼黑的古城都见到过类似的胡同。
伦敦英格兰银行旁边就有一条窄窄的“针鼻巷”,特别像北京的胡同。
他们舍得加固,可真舍不得拆。
新加坡的城市现代化就搞猛了。
四十年代我两次过狮城,特别有东方味道。
八十年代再去,认不得了。
幸而他们还保留了一条“牛车水”。
我每次去新加坡必去那儿吃碗排骨茶,边吃边想着老北京的豆浆油炸果。
但愿北京能少拆几条、多留几条胡同。
〔选自《萧乾散文》,有删改〕
①[锔〔jū〕]用锔子连合破裂的陶瓷器等。
②[沙雁]做工精细的风筝。
下文中的”帘儿”是一种自制的简易风筝。
③[秫秸〔shújiē〕]去掉穗的高粱秆。
对口相声《改行》
[《改行》的前身即传统相声《八大改行》,钟子良编写。
《八大改行》通过相声演员们不断加工,作品中戏曲、曲艺艺人被迫改行和从事的行业特别多。
如:
京剧花脸演员金秀山、何桂山卖馄饨、卖西瓜:
老生演员刘鸿声、孙菊仙卖馒头、卖豆汁儿、卖硬面饽饽;武生演员李吉瑞、瑞德宝卖包于、拉人力车;青衣演员陈德霖卖鲜花、晚香玉;老旦演员龚云甫卖青菜;莲花落演员抓髻赵卖切糕,梆子老生演员小香水〔女〕卖酸梅汤;评戏演员白玉霜〔女〕缝穷;京韵大鼓演员刘宝全卖粳米粥等。
]
甲现在艺人可跟过去不一样了。
乙是啊!
在过去有特别多的艺人不认字,现在文化普及,差不多的艺人都有文化。
甲过去的艺人能创作的太少了,大部分的艺人就能表演,特别少见艺人成为作家。
乙现在也没有哇。
甲有?
乙谁呀?
甲我。
乙你不是演员吗?
甲我不仅仅是个演员,我也是个作家。
乙噢,你是作家?
甲您不大注意,我净在家里坐着!
乙噢!
这就叫作家呀?
你得能创作!
甲是啊,我也能写点儿东西,现在不然而我能写作,大部分艺人都能写作。
条件好啦,艺人的政治、文化部提高啦,生活好啦,跟过去不同。
过去一个艺人赶好几家场子,一天忙到晚,回家一算一天的收入,就够买两棵白莱的。
乙生意太坏啦。
甲生意并不坏,哪家场子都满座儿。
乙那应该多赚钱哪!
甲净是不买票的,摇头儿票。
乙什么叫摇头儿票哇?
甲查票的下去查票:
“先生,查票啦!
”“嗯。
”〔做摇头状〕
乙这是什么意思?
甲完啦!
这确实是表示没有,我不买票。
乙噢!
连话都不说。
甲他不说话还好点儿,他一说话你更倒霉啦。
乙如何?
甲你瞧:
“先生,查票啦!
”“喂!
这基本上我带来的。
”
乙噢!
都不买票?
甲你说艺人多倒霉!
我们这一代的艺人尽管受了特别多的苦,总算我们盼望的日子来到啦。
自从解放,艺人也得到了翻身,往后的日子一天比一天的好。
乙实在。
甲我们那些前辈艺人才冤哪!
乙是呀。
甲他们受了一辈子苦,一天好日子没赶上就死了。
那会儿有名的艺人都得进宫当皇差。
乙确实是给皇上唱去。
甲皇上比谁都大,说话确实是旨意。
谁都管着。
乙是啊,皇上嘛。
甲他确实是统治者。
要赶上他快乐还好,唱完了赏点心,你还得去谢恩,磕九个头,吃块绿豆糕。
乙那要赶上他不快乐哪?
甲也许把你发了!
乙发了?
甲发往边疆。
乙犯什么罪啦?
甲不讲理!
专制嘛!
乙这叫什么事!
甲不要说皇上家,给一般达官,贵族,做官的人家唱堂会戏,你也得特别小心,进门儿得先问您这儿忌什么字儿。
乙忌字儿?
甲啊!
像什么杀呀,死呀,亡呀,都不说。
大鼓有段《战长沙》就得改名儿叫《关黄对刀》。
乙《战长沙》的“沙”字儿也不让说?
甲你要说错了一个字儿,马上就要把你押起来!
乙那说相声的如何办哪?
甲困难啦,什么话都不敢说,上场特别小心。
乙嗬!
甲“咱们俩人说段相声,咱们得卖力气。
”
乙对!
甲“谁要不卖力气谁是小狗子。
”
乙这话没错儿。
甲坏啦,老爷生气啦。
乙如何?
这话没错儿呀!
甲他小名儿叫“狗子”!
乙这谁明白哇!
甲艺人确实是倒霉。
这还不算,艺人平常就吃不饱,再一歇工,就得挨饿!
乙干吗歇工啊?
甲赶上皇上斋戒忌辰,或是皇上出来祭坛,你都得歇工。
你没饭吃他不管。
乙那年头儿没有穷人的活路儿。
甲有这么一年艺人最倒霉。
乙哪年?
甲光绪三十四年,皇上死啦。
乙死啦就死啦吧。
甲唉,那年头儿要是这么说,你就有欺君之罪。
乙那说什么呀?
甲你得说皇上驾崩啦!
乙什么叫驾崩啦?
甲驾崩……大概确实是驾出去把他崩喽!
乙不对吧?
大概是个好的形容词。
甲啊,对啦。
乙皇上死了与艺人有什么关系?
甲国服哇。
乙噢,断国孝?
甲天下不准见红的,人人都得挂孝。
男人不准剃头,女人不准穿红衣服,不准擦红粉,连头绳儿都得换蓝的。
乙那干吗呀?
甲表示挂孝。
乙嗬!
甲那年头儿连卖菜的都受限制。
乙卖菜的受什么限制?
甲卖油菜、白菜、扁豆、黄瓜行;卖红萝卜不行。
乙那有什么关系?
甲红东西不准见。
乙那是天然长的。
甲你要卖也行啊,得做蓝套儿把它套起来。
乙嗬!
甲那年头儿吃辣椒就有青的。
乙红的哪?
甲见不着,谁家种了辣椒一看是红的,抓紧摘下来。
乙如何不卖呀?
甲不够套儿钱!
简直这么说吧,那年头儿连酒糟鼻子,赤红脸儿都不能出门儿。
乙那天生长的他也管?
甲啊,我大爷确实是酒糟鼻子,出去买东西啦,看街的过来,啪!
就给一鞭子:
“你如何回事?
”
乙打完人还问如何回事?
甲“我没事呀……”“你不明白国服吗?
”“我明白,我没剃头哇。
”“没问你那个,你这鼻子如何回事?
”“鼻子红点儿,天生长的,不是我捏的。
”“这色就不能出门儿。
”“不行啊!
我们家里没有人买东西啊!
”“你要出来也行啊,把鼻子染蓝了!
”
乙染鼻子?
甲那如何染哪?
把脸弄蓝了那更不敢出去啦。
乙如何?
甲成窦尔墩啦!
出去碰见黄天霸非打起来不可!
乙那就唱《连环套》啦!
甲特别多名艺人都改行啦。
乙谁改行啦?
甲唱大鼓的刘宝全老先生,唱得多好啊!
乙是啊。
甲那年头禁止娱乐,他没方法,他改行了。
乙他干吗去啦?
甲卖粥去啦。
乙卖粥?
甲粳米粥,带点儿煎饼、馃子、烧饼、麻花儿。
乙卖粥得会吆喝。
甲吆喝他可不能,他会唱大鼓哇,他把他所卖的东西看了一下,编了一套词儿,合辙押韵,这么一吆喝,跟唱大鼓完全一样。
乙唱大鼓得有鼓哇!
甲他拿粥锅就当鼓。
乙沙锅当鼓。
还得有打鼓的鼓箭子哪!
甲拿粥勺当鼓箭子。
乙板?
甲拿一套儿烧饼馃子当板。
乙嘿!
真能对付!
甲〔学三弦过门〕〔唱〕“吊炉烧饼扁又圆,油炸的麻花脆又甜,粳米粥贱卖一子儿一碗,煎饼大小你老看看,贱卖三天不为把钱赚,所为是传名我叫刘宝全。
”冬……哗啦!
乙如何啦?
甲沙锅碎啦!
乙要不如何说外行干什么也不行。
甲那年头儿挤对得没法呀。
乙因此才改行。
甲不但唱大鼓的改行,唱京戏的老先生也有改行的。
乙哪位?
甲唱老旦的XXX,那老旦唱得多好啊!
那年头儿没饭吃,改行吧。
乙干什么去啦。
甲卖青菜。
乙卖菜也不容易呀。
甲是啊,头样儿说,得有力气:
一挑儿菜二三百斤,挑起来得精神。
不但人精神,连菜都得精神。
乙菜精神?
甲内行卖菜由市上买来,用水把泥土冲下去,下街再卖。
乙噢。
甲这得会吆喝,北京卖菜的吆喝好听。
十几样菜一口气儿吆喝出来:
〔学叫卖声〕“香菜、辣蓁椒哇、沟葱、嫩芹菜呀,扁豆、茄子、黄瓜、架冬瓜、买大海茄子、买青萝卜、红萝卜、嫩芽的香椿啊,蒜儿来好韭菜!
”
乙嗬!
这一大套。
甲这是内行,X老板他是外行,早晨起来到市上来几样菜,挑着挑子走在街上如此儿。
〔学老旦台步〕
乙如何如此儿走哇?
甲台上走惯啦,遛了半天没开张。
乙那如何回事哪?
甲人家不明白他给谁送去。
乙对呀!
卖菜的不吆喝哪儿行啊。
甲后来他一想,不吆喝不行啊,把自己所卖的菜看了一下,编了几句词儿,合辙押韵,一叫板:
“唉!
”台台台另台另台〔小锣[凤点头]〕。
乙嘿!
卖菜的打家伙!
甲〔唱[二黄散板]〕“香菜、芹菜、辣蓁椒,茄子、扁豆、嫩蒜苗,好大的黄瓜你们谁要,一个铜子儿拿两条。
”
乙这卖菜的可真新奇。
甲这么一吆喝,真的出来一个买主儿。
乙啊。
甲出来一个老太太。
“卖黄瓜的过来,买两条。
”
乙哎,真开张啦。
甲北京老太太买黄瓜麻烦。
乙如何?
甲拿起黄瓜,掐一块尝尝。
乙干吗呀?
甲不甜她不要。
老板一想,卖两条黄瓜能赚多少钱?
乙那也得卖呀!
甲卖吧。
把挑子一放,一摸肩膀儿,那个痛啊!
他把《遇后》的叫板想来了:
“唉!
苦哇!
”老太太一听:
“噢!
黄瓜苦的,不要啦?
乙这不是倒霉吗!
甲要不如何说是外行呢。
还有一位唱花脸的也改行啦。
乙哪位?
甲×××,那花脸唱得好哇!
乙好。
甲没饭吃,也改行啦。
乙他卖什么去啦?
甲卖西瓜。
乙那也不容易啊!
甲是啊!
内行卖西瓜得有个手车儿,找个墙根儿一顶,上面搭着板子,用蓝布一罩,用草圈儿把西瓜垫起来,选个最好的切开摆着。
切西瓜的刀是一尺多长,二寸多宽,把西瓜一切两半,把脑门儿这半块,垫个草圈码到上边儿,这半个改成四块,拿起一块儿,再切成五小块儿。
乙这可要手艺啊。
甲切的时候拿刀蘸点凉水。
乙对,别把瓤刮掉了。
甲西瓜摆那儿让人家一看,块儿大,瓤儿高。
乙漂亮。
甲拿把扇子轰苍蝇,吆喝得好听。
乙你学学!
甲〔学叫卖声〕“叫来呗,闹块咧,杀着你的口儿甜咧,两个大咧。
叫来呗,闹块尝啊。
”
乙嘿,吆喝得好听啊。
甲XXX是个外行啊。
乙是啊。
甲在门口儿买了八个西瓜,把家里铺板搬出来,铺上块单子。
乙切西瓜刀哪?
甲没有,拿家里菜刀。
乙那切出来不好呀!
甲块儿有大有小。
人家卖西瓜基本上卖完一个再切一个。
乙是啊。
甲他一块儿八个全宰了。
乙全宰啦?
甲西瓜满出堆儿啦,应该拿把扇子轰轰苍蝇啊!
乙是啊!
甲他不是,擦着刀,唱花脸的架子往那儿一站。
走道儿的都不敢过去啦。
乙是吓人。
甲走到那儿吓一跳:
“喂!
二哥!
瞧!
卖西瓜的要跟谁玩命啊?
咱们绕点儿走吧。
”胆儿小的都躲开了,胆儿大的都在老远嘀咕:
“他这是跟谁呀?
”
乙不明白。
甲“他跟前没有人啊?
大概是那门儿里头的。
”
乙瞎猜!
甲越来人越多。
他一想,这些人都爱听我唱,我给他们来几句。
乙唱花脸?
甲但是卖西瓜的词儿。
一叫板:
“哼……”那位说:
“咱们往后点儿吧。
”
乙他如何唱的?
甲〔学[西皮摇板]〕“我的西瓜赛沙糖,真正是旱秧脆沙瓤,一子儿一块不要谎,你们要不信请尝尝。
”〔白〕“你们吃呀……”谁敢过来呀!
〔侯宝林整理〕
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