中国最长的古诗是哪首古诗.docx
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中国最长的古诗是哪首古诗
中国最长的古诗是哪首古诗
诗是中文独有的一种文体,有特殊的格式及韵律。
我们也熟读过很多古诗,但是你知道中国最长的故事吗?
下面由为大家介绍中国最长的古诗,希望能帮到你。
《唐宫华妃》;;4373个字
现代刘晓彤
第一章
(一)正律---宫思
唐宫朝阙千寻间,华妃遥夜碎步闲。
渐觉韶华春暮染,雨澹朦胧玉裳寒。
亭皋十里万灯盏,月下桂花笑轻言。
曾经芳心无思绪,潺潺春意摹阑珊。
第一章
(二)正律;梦帘
梦里罗衾催更暖,何处见得醉脂胭。
且言秋水上凭阑,晚空纱月泷轻烟。
玉肌霜雪粉妆寒,佳人窈窕梦情弦。
可怜爱恨人生乱,苍雪葬花泪漪涟。
第一章(三)正律;半夜醉
无奈繁星匆匆坠,西楼涓下一时泪。
寂寞春锁连深院,欲思岁月何滋味。
枕却朱颜帘幕垂,风抚玉人眉欲睡。
明月赠卿佳梦好,梦中与君尽余杯。
第一章(四)正律;楼亭
风忽起舞夜袭衣,花残哭啼泪依依。
扶柳倾点落樱缀,宫中一片桑花穗。
第一章(五)长雅---抒魂
触目往事怀恨悲,堪堪长廊玉楼处下一声羌鸣泪。
回首一语难言禁,往往人生事事只得呜咽与心违。
第一章(六)长雅---堪对
待到席幄绮筵后,何日见得君尊俯垂怜问。
怎曾识旧相寻信,不过凄凄惜取点泪花荫。
第一章(七)正长雅---繁景
曾经竹影残樱溪桥雨潺涓崖下,雀语同莺鸣踏曳青阶瓦柳眫花。
远望红水东峦泉川沙砾露莹辉,鼓瑟琴鸣琵琶披月青红岁月华。
第一章(八)散辞---琐情
霖零思雪暗华香,婷婷妆红点映,碎白霜纱舞作樱花。
自想来,寒枫迎盈雨,使得青枝嫩芽,凄索依旧挂。
有朝日,盼得君尊幸问,早已是枯黄白发,点鬓斑华。
倚相望惆怅,清褥雪帐,妩媚忧伤。
泣凌淋澪清漓冷,满亭院石兰雪竹青梅稚菊,百回萦转柔肠,
娉婷飘舞散香,青霄雾影,朦胧间人影徘徊。
宫娥频过,惊觉处,一裳露紗沾泪,满面人憔啼悴。
第二章
(一)正律;望江山
宫楼重重千万落,高阁山云连海漠。
风涛狂卷惊帝所,飞鹏腾蟒伏山座。
凤阁鸾台章平奏,京知都事车马梭。
书尽王朝兴蹉跎,谁闻深帏宫寂寞。
第二章
(二)正律;宫弥
南枝雕杈步语稀,恣意暇取尽为伊。
雍容金樽玲珑洗,半开肌雪艳旖旎。
琴楼上苑香襟倚,笑欢共酌新绿蚁。
娇桃迟落自低迷,宫绕烟萝恋旧席。
第二章(三)正律;苦恋
昭阳飞燕尽妖娆,楚王别恋细肢腰。
飒幕霜飘风翠寒,粉面盈盈俏窈窕。
辞撵迟度意绵绵,苦待思思水迢迢。
一杯疲酒强欢笑,笑对人生百事寥。
第二章(四)正散辞;惘愁
何罪醉?
章台楼柳灞陵会,绮堂筵上,千丝百弦垂。
沽取酒。
玉箫仙乡秦楼江,倾杯乐尽,铜壶黯销魂。
第二章(五)四律;长夜
螓首香飞,烛边亦晚;秋波满目,渭水涨溯。
忍住凝眸,眉山临水;楚观凉悲,桃花朱扉。
第二章(六)正散辞;引诗题
冲天鹤,凤御杯,一杯人醉,满朝欢飞。
曲玉管,遥仙佩,良宵坐坠,花非花芬。
柳初新,两同心,轩清籁爽,乌夜啼揣。
慢卷袖,尉迟杯,绸繆枕被,虞美人醉。
第二章(七)正律;哭问
何愁兮且涕为泪,何泪兮且吟为醉。
无处凭吊伫椅寐,无处沾袖拭袭泪。
那里是哀从人会,那里是寂寞人睡。
第二章(八)正律;热月
迢迢银河泪,漫漫一湘水;螟虫林间点,起舞似星辉。
第二章(九)正律;梅雨
梅子枝润雨,薰风画霁露;朝搴秋菊暮,芷荷汀方宿。
第二章(十)正律;唱平
想来确实人感事,无可奈何莫言词。
此情此感何处置,断桥处下人问石。
人情事感人难昧,此间何处是滋味?
千金酒作千钧泪。
人不醉但人难寐。
第三章
(一)正律;还乡
龙首侥顾幸凤巢,频乞一时还乡释。
欲思故里家亲事,不辞万里恐起迟。
十年只得音书往,何时承香拜旧祠?
愿做流空归南燕,盼得狐丘泪眼湿。
第三章
(二)正律;心焦急
一日宫人持书至,喜上眉梢柳上枝。
可怜君怜情心悯,奉辞归乡阿娘侍。
夜来幽梦心如炽,魂念故里豆蔻识。
点揽行囊快须起,笑语盈盈舟马驰。
第三章(三)正律;还乡思
程途未至车马迟,长问路人是何时。
心如焚煮身如炙,挥鞭已过千里驰。
舟马川行急切迫,愁看窗外他乡枝。
漫漫异土家远池,日夜遥望旧桑植。
第三章(四)正律;离人心
闲看路旁稻花芳,闻香似若家酒香。
坐立起伏心不定,离乡已近更思乡。
第三章(五)正律;旅途山水
路长悠悠鸟啾啾,道旁香草马闻嗅。
山水墨化天工笔,河边迎宾柳长秀。
第三章(六)正律;天突变
远望天边夕阳暮,云腾翻滚风云至。
凭窗恐惧风云变,月盈云满愁见迟。
忽然山间风带雨,行夫催马快前行。
山重路转野无店,欲寻人家避雨停。
第三章(七)正律;山间寒寺
行夫引进寒山寺,老僧负樵唤客迎。
徒弥羞盛糠米粮,箪碗觞饮入空肠。
本为农家陈仓粟,尝得儿幼旧时汤。
宫中珍馐无滋味,泪满盈眶下两旁。
第三章(八)正律;寒寺夜
十年一去难相见,不知家老是何颜。
面佛无言凝相对,恐亲斑鬓目双涟。
第三章(九)正律;寒山景
清影杯中倒雕梁,苔痕伏虎满碧墙。
夜无寐闻山翠微,伏窗雨荡叶飞扬。
第三章(十)正律;枕欲睡
人欲困顿依稀累,烟栏云槛月舒眉。
快些安卧须宁睡,明日好便车马催。
窗外流萤星似点,银华月粉盖床垂。
燕儿寝睡梦难眠,家中双老待儿归。
第四章
(一)正律;归家见闻
少小离家桑幼枝,如今遮柳映旧池。
池栏槛下伏蝼蚁,应是他年百世嗣。
昔日翁媪人不识,以为苍老鬓斑蚀。
犹记东坊堂前燕,衔萤依旧喂乳食。
第四章
(二)正律;亲相见
翁媪持手双含泪,儿孙伏杖犹险危。
相近心有千言话,意有难表语难催。
第四章(三)正律;家宴酒
芬芳唇溢香醉酒,淡抹唇上漫情浓。
即便只得待几许,和与家人宴筹觥。
第四章(四)正律;家中旧景
青瓷黛瓦碧云天,空庭犹看往时娟。
姹紫嫣红娇欲展,映日芳香胜旧年。
第四章(五)正律;闲老
呜鸣青鸟树边啼,草色蜻蜓挂竹篱。
三两翁老池边坐,粗茶半盏落闲棋。
第四章(六)正律;野乡行
浓浓炊烟漫野乡,村外幼童坐荫旁。
忽闻一声急坐起,收拾衣裳入门堂。
第四章(七)正律;乡间闻
夫因流疫葬蓬蒿,凉席半卷缠劲茅。
纵使逢得良景岁,难纳苛捐受征徭。
幸有亲家多接济,可堪长年食寄肴。
盼得青梓成茁壮,丰满粮仓帛满饶。
第四章(八)散辞;忆旧雨井栏
此处无井金玉栏,却有人间思念。
点一盏莺花纸伞,纱薄衣裳蝉,坐青桥岸。
看红墙绿瓦,玉笛唦唦。
抿一抹丹朱如画,画一抹江巷繁华。
当时年,曾经豆蔻与少年,总把春魂梦思念。
轻轻控弦,扣指与卿相职念,往往娇羞无限。
若为红线绕缠双,何必锁哀怨。
不知卿何往,黯色神伤,喃喃风中荷叶殇。
第四章(九)正律;容颜色
除去胭脂与熏香,青铜镜冷艳无双。
纵然风情佳万种,雪肌螓首面柔霜。
纵使兰芝芳红绣,徒有颜色奈何妨……
第四章(十)正律;;离前意
孤帆空一座,不待眼前人。
篱篱萧马过,夕阳西斜落。
第四章(十一)正律;离景
泪眼对青山,泼洒离别间。
华风絮柳岸,此去更何年。
好辰良景日,抒情须尽欢。
临别一杯酒,随风四离散。
第四章(十二)正律;离情
驰路秋风辘尘飞,翁媪别生声渐稀微。
不愿就此离别去,愿作《陈情》奉亲归。
第四章(十三)正律;别暮景
日影西斜落,暮色染红山。
芦苇江浦上,雁鸣荡寒潭。
一池秋水泛,初凉冰晚蝉。
去别离辞燕,枫叶满窗轩。
第四章(十四)散辞;再回首
看一箱行囊,望离开故乡。
只是怅惘,心中些许惘惘。
入阴山,再回首看是:
一条乡厢巷,一瞥美梅眉。
一卷婳华画,一身秋毬裘。
第四章(十五)散辞;释情
家人送,离别赠;一杯酒,难舍情。
长流水向东流,日长久,舟悠悠,细品一腔愁忧。
第五章
(一)正律;奢宫楼
梦里醉瓶瓯,弥烟漫海楼。
萧声迷蓑月,舳舻夜溟羞。
重阁千万座,日夜逍遥游。
枕玉佳藕臂,柔缠霜夜裘。
第五章
(二)正律;销愁酒
抛却家国事,驾乘乐盘游。
点浣温波水,浸濡青丝袖。
徒欢狂欲纵,放浪荡销愁。
难得见颜色,酒磨挂白头。
第五章(三)正律;国颓
欲报高阁谏,难上奏鸾台。
牝鸡鸣寒夜,龙寝玉瑶潭。
不闻知此时,此时家国乱。
可怜依旧是。
笙乐锦琉绵。
第五章(四)正律;时思绪
凄切悠丝弦,不相再抒言。
想无处挂念,舞剑恨红颜。
此刻喧哗乱,嗟嗟少更年。
清泪抚寒面,常想慰殷恋。
第五章(五)正律;春杀念
又是玉鸣密遮帘,元宵灯火漫江边。
独向冷月些寂寞,无人疑问此霄寒。
澹日春风杀残叶,报得满庭肃春飞。
欲闹红尘催云滚,一片楼头倚旌麾。
第五章(六)正律;碎梅亭
漫漫寒冬冰满窗,寒梅调碎冷凄凉。
春雷乍惊风雨动,杀尽满庭雪与霜。
第五章(七)比律;国祸
香骨案上酒微寒,锦瑟红娘扣鸣弦。
山河断碎四离散,鸿雁惊魂风凌乱。
曲回转裙舞旖涟,吟梦萧笛饮琼涎。
孤魂鬼狐路流窜,枯骨殍髅伏道栈。
第五章(八)正律;世风
孤零寒冷寥寒饶,众人喧讽上霜霄。
十里闻宦伏叩首,五斗糙米尽折腰。
第五章(九)正律;忧国
宫楼难见巅泊月,雕阙少问刹风嘶。
不知此间鞍劳累,泪下苍颊忧上丝。
一片难恨挂语迟,惊恐惶惶他日时。
四下蹒跚催迟暮,蹉跎寥落鬓斑至。
第六章
(一)正律;忧心
月犹空景泪流亭,此间风满欲飘零。
梧桐无语言羸累,挲叶疲步慢施行。
第六章
(二)正散辞;孤暮
暮色苍颜首,学法悴憔愁。
曾经颜色今不在,只剩醉瓶瓯。
对窗空销昼,深宫无限幽。
待得香玉消减瘦,月色上帘钩。
第六章(三)正散辞;何年
清风几时有,举瑟啸苍天。
早忘帝祠宫阙台,此岁在何年。
曾经高阁序,如今苍檐宇。
回忆古今多少事,了却在人间。
第六章(四)正律;失珠华
犀卷香帛轴,凌乱落玉著,朱扉泪厮磨,难道人思寞。
天晚风萧索,久病长药杓;侧卧轻兰棹,迟迟暮蹉跎。
念秦朝故国,宫楼千万座;椒兰香十里,只剩丘一座。
唯有荒丘落,香径杂草没;断肠人归尽,辘辘车马过。
第六章(五)正律;浮生
杯水倒明月,寒霜妆如雪。
苦泣凄凉间,心冷凝似铁。
雕栏楼台榭,朝歌空长夜。
待到倾国日,人事尽更迭。
第六章(六)正律;忆朱红
昔时织羽迎风,落花秋水晚荣。
朱门佳人舞步,惊满堂牡丹红。
第六章(七)正律;静想
去来烟柳桃香叶,梦魂惊醒杜鹃血。
提首仰望凝空月,飒飒狂风萧猎猎。
第六章(八)正律;古题
想起南朝帝陵州,楚腰佳丽挂金瓯。
江南无处风正好,谢眺迢递起朱楼。
乌衣巷又烂银钩,六朝宫墟废古丘。
满江红口思古事,遮云降幡插城头。
高阳台上少年游,西湖春亭三山酒。
零落断桥依鸥鹭,姑苏怀古泪长流。
第七章
(一)正律;国破殇
身在远边州,白狼袭海楼。
秦关风寒月,圆缺国破愁。
第七章
(二)正律;丧国
瀚海疆云暗,铁马战狼关。
沙卷旌旗乱,身死人未还。
第七章(三)正律;国战
辕行泉川战江山,抚刃濯缀惊水涟。
海涛浪景拍怒案,挽弩擎镧矢羽寒。
沙动龙云风旗乱,提矛披甲破敌残。
马跃长空跨弓弦,持钺御驾浪涛天。
第七章(四)散辞;浪战
御率千兵万马,纵横江古离沙。
不知零丁何处,朝风抚泪,扫去满腔杀恨。
魂浪荡,一路踉跄。
苦于征战剑满霜,多少泪国殇。
何事为国丧,帝君笑凄凉。
早知重色失倾国,那里望,胭脂梁。
如今是,一片桑叶落,赤宇十里烟墎。
想唐宫华妃,时时泪眼婆娑。
第七章(五)正散辞;佳人逝
哀血泣,佳人缢。
兰舟宫楼桨楫,只剩一片烟迹。
第七章(六)正散辞;云动
风云动,长风起。
翔鹰舞动展翼,笙歌塞笛,哭嚎怮泣。
牵马头,辕门依。
奔波劳马鞍骥,汗青血涕,桑雀声唳。
第七章(七)长雅;长魂荡
苦海沧沧,得尔破赤天雄万里血浪。
难浪荡荡,得尔惊墨冥梦千载黄粱。
此生之于茫茫,唯剩尸骨言吾心凄凉。
浮生之于桑桑,唯剩诗牍话吾心哀伤。
斯时之于惶惶,唯剩杯酒释吾国江殇。
辞身之于惘惘,唯剩丹青了吾国悲戕。
第七章(八)正散辞;征声
谢去悲伤,弓马弦瑟鼓悠扬。
拭了泪霜,黄金铁马铃叮啷。
揽上戎装,铎声鸣号散四方。
何言凄凉,亡魂千里归故乡。
第七章(九)正律;破敌
愿率十万骑浪,誓死请扫贼狼。
甲鳞玉龙血染,羌管鸣笛穹苍。
剑指一方四海,惊起千层澜浪。
江山国殇动荡,孤魂千里飞扬。
第七章(十)正律;战场
晨鼓金铎兮乱寒麾,辕下涸泽兮落雪尘。
穹鹰翼展兮旌旗动,落日苍狼兮血云滚。
甲错兵戈兮惊风雨,铁马赤蹄兮沙暴沉。
弦翻弓弩兮破空矢,骼颅残骸兮尸骨陈。
第七章(十一)正律;阵亡
寒鸦雁鬼兮悲鸣寒,焚鹰焦狼兮赤甲燃。
残弓断弦兮箭羽炎,飓乱苍旗兮泪浊颜。
血战悲吼兮天鸣泣,雪葬他乡兮归魂安。
第七章(十二)正散辞;惆怅
哀兮千百战雄师溃灭,多少山河兮泪寒,他乡尸葬兮无人还。
悲兮十万首怒颅飞烟,多少妻离兮子散,犹盼沙疆兮思君颜。
第七章(十三)正散辞;悲鸣
拭不见兮山河泪,沙卷狼烟兮遮蔽天地暗。
嘶不闻兮风雨吼,炎映血辕兮燃遍尸海原。
第七章(十四)正散辞;怒吼
挽马信游缰,雾云卷浪,天涯弥漫兮卷山岗。
乌颜戈破甲,蹄音动荡,万众袭骑兮扫四方。
第七章(十五)正律;夏日闻牡丹有感
咏来夏日百花芳,最是牡丹满庭香。
摇擎雷旗风雨动,海天云漫赤旌甲。
古诗按音律分的分类可分为古体诗和近体诗两类。
古体诗和近体诗是唐代形成的概念,是从诗的音律角度来划分的。
⑴古体诗:
包括古诗(唐以前的诗歌)、楚辞、乐府诗。
“歌”“歌行”“引”“曲”“呤”等古诗体裁的诗歌也属古体诗。
古体诗不讲对仗,押韵较自由。
古体诗的发展轨迹:
《诗经》→楚辞→汉赋→汉乐府→魏晋南北朝民歌→建安诗歌→陶诗等文人五言诗→唐代的古风、新乐府。
①楚辞体:
是战国时期楚国屈原所创的一种诗歌形式,其特点是运用楚地方言、声韵,具有浓厚的楚地色彩。
东汉刘向编辑的《楚辞》,全书十七篇,以屈原作品为主,而屈原作品又以《离骚》为代表作,后人因此又称“楚辞体”为“骚体”。
②乐府:
本是汉武帝时掌管音乐的官署名称,后变成诗体的名称。
汉、魏、南北朝乐府官署采集和创作的乐歌,简称为乐府。
魏晋和唐代及其以后诗人拟乐府写的诗歌虽不入乐,也成为乐府和拟乐府。
如《敕勒歌》《木兰诗》《短歌行》(曹操)。
一般来说,乐府诗的标题上有的加“歌”“行”“引”“曲”“吟”等。
③歌行体:
是乐府诗的一种变体。
汉、魏以后的乐府诗,题名为“歌”“行”的颇多,二者虽名称不同,其实并无严格区别,都是“歌曲”的意思,其音节、格律一般都比较自由,形式采用五言、七言、杂言的古体,富于变化,以后遂有“歌行”体。
到了唐代,初唐诗人写乐府诗,除沿用汉魏六朝乐府旧题外,已有少数诗人另立新题,虽辞为乐府,已不限于声律,故称新乐府。
此类诗歌,至李白、杜甫而大有发展。
如,杜甫的《悲陈陶》《哀江头》《兵车行》《丽人行》,白居易的许多作品,其形式采用乐府歌行体,大多三言、七言错杂运用。
⑵近体诗:
与古体诗相对的近体诗又称今体诗,是唐代形成的一种格律体诗,分为两种,其字数、句数、平仄、用韵等都有严格规定。
①一种称“绝句”,每首四句,五言的简称“五绝”,七言的简称“七绝”。
②一种称“律诗”,每首八句,五言的简称“五律”,七言的简称“七律”,超过八句的称为“排律”(或“长律”)。
律诗格律极严,篇有定句(除排律外),句有定字,韵有定位(押韵位置固定),字有定声(诗中各字的平仄声调固定),联有定对(律诗中间两联必须对仗)。
例如,起源于南北朝、成熟于唐初的律诗,每首四联八句,每句字数必须相同,可四韵或五韵,中间两联必须对仗,二、四、六、八句押韵,首句可押可不押。
如果在律诗定格基础上加以铺排延续到十句以上,则称排律,除首末两联外,上下句都需对仗,也有隔句相对的,称为“扇对”。
再如,绝句仅为四句两联,又称绝诗、截句、断句,平仄、押韵、对偶都有一定要求。
⑶词:
又称为诗余、长短句、曲子、曲子词、乐府等。
其特点:
调有定格,句有定数,字有定声。
字数不同可分为长调(91字以上)、中调(59~90字)、小令(58字以内)。
词有单调和双调之分,双调就是分两大段,两段的平仄、字数是相等或大致相等的,单调只有一段。
词的一段叫一阕或一片,第一段叫前阕、上阕、上片,第二段叫后阕、下阕、下片。
⑷曲:
又称为词余、乐府。
元曲包括散曲和杂剧。
散曲兴起于金,兴盛于元,体式与词相近。
特点:
可以在字数定格外加衬字,较多使用口语。
散曲包括有小令、套数(套曲)两种。
套数是连贯成套的曲子,至少是两曲,多则几十曲。
每一套数都以第一首曲的曲牌作为全套的曲牌名,全套必须同一宫调。
它无宾白科介,只供清唱。
古诗按内容的分类可分为叙事诗、抒情诗、送别诗、边塞诗、山水田园诗、怀古诗(咏史诗)、咏物诗、悼亡诗、讽谕诗。
⑴怀古诗。
一般是怀念古代的人物和事迹。
咏史怀古诗往往将史实与现实扭结到一起,或感慨个人遭遇,或抨击社会现实。
如,苏轼《念奴娇;赤壁怀古》[3],感慨个人遭遇,理想和现实的矛盾,年过半百,功业无成。
辛弃疾《永遇乐;京口北固亭怀古》表达对朝廷苟且偷生的不满,抨击社会现实。
也有的咏史怀古诗只是对历史作冷静的理性思考与评价,或仅是客观的叙述,诗人自身的遭遇不在其中,诗人的感慨只是画外之音而已。
如,刘禹锡的《乌衣巷》,今昔对比,表达了诗人的历史沧桑之感。
⑵咏物诗。
咏物诗的特点:
内容上以某一物为描写对象,抓住其某些特征着意描摹。
思想上往往是托物言志。
由物到人,由实到虚,写出精神品格。
常用比喻、象征、拟人、对比等表现手法。
⑶山水田园诗。
南朝谢灵运开山水诗先河,东晋陶渊明开田园诗先河,发展到唐代,有山水田园诗派,代表人物是王维、孟浩然。
山水田园诗以描写自然风光、农村景物以及安逸恬淡的隐居生活见长,诗境隽永优美,风格恬静淡雅,语言清丽洗练。
⑷战争诗。
从先秦就有了以边塞、战争为题材的诗,发展到唐代。
由于战争仍频,统治者重武轻文,士人邀功边庭以博取功名比由科举进身容易得多,加之盛唐那种积极用世、昂扬奋进的时代气氛,于是奇情壮丽的边塞诗便大大发展起来了,形成一个新的诗歌流派,其代表人物是高适、岑参、王昌龄。
⑸行旅诗和闺怨诗。
古人或久宦在外,或长期流离漂泊,或久戍边关,总会引起浓浓的思乡怀人之情,所以这类诗文就特别多,它们或写羁旅之思,或写思念亲友,或写征人思乡,或写闺中怀人。
写作上或触景伤情,或感时生情,或托物传情,或因梦寄情,或妙喻传情。
⑹送别诗。
古代由于交通不便,通讯极不发达,亲人朋友之间往往一别数载难以相见,故古人特别看重离别。
离别之际,人们往往设酒饯别,折柳相送,有时还要吟诗话别,因此离情别绪就成为古代文人一个永恒的主题。
因各人的情况不同,故送别诗所写的具体内容及思想倾向往往有别。
有的直接抒写离别之情,有的借以一吐胸中积愤或表明心志,有的重在写离愁别恨,有的重在劝勉、鼓励、安慰,有的兼而有之。
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