李清照个人简历doc.docx

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李清照个人简历

“知否，知否?

应是绿肥红瘦!

”，多么优美的诗句，想了解一下著名词人李清照吗?

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。

李清照个人简历

李清照（1084年3月13日—1155年5月12日），号易安居士，汉族，山东章丘人，宋代（南北宋之交）最著名的女词人，婉约词派代表。

李清照是中国古代罕见的才女，她擅长书、画，通晓金石，而尤精诗词。

她的词作独步一时，流传千古，被誉为“词家一大宗”。

她的词分前期和后期。

前期多写其悠闲生活，多描写爱情生活、自然景物，韵调优美，有“千古第一才女”之称。

所作词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤。

形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽。

论词强调协律，崇尚典雅，提出词“别是一家”之说，反对以作诗文之法作词。

能诗，留存不多，部分篇章感时咏史，情辞慷慨，与其词风不同。

有《易安居士文集》《易安词》，已散佚。

后人有《漱玉词》辑本。

今有《李清照集校注》。

生平事迹

1084年，李清照诞生于北宋齐州章丘（今山东省济南市章丘市）明水镇。

父亲李格非进士出身，官至礼部员外郎，是当时极有名气的作家，深受当日文坛宗匠苏轼所赏识，常以文章相往来。

母亲王氏系出名门，高祖王景图、曾祖王赞，都荣登进士，祖父王准受封为汉国公，父亲王圭在宋神宗熙宁时为中书省平章事，元丰时为尚书左仆射，都是执掌国家枢要的丞相，受封为歧国公。

善文学《宋史·李格非传》误称李清照母亲王氏为懿恪公王拱辰孙女。

18岁，与长她三岁的太学生诸城赵明诚结婚。

赵是金石家。

前期生活安定优裕，词作多写闺阁之怨或是对出行丈夫的思念，如《渔家傲》“造化可能偏有意，故教明月玲珑地。

共赏金樽沉绿蚁，莫辞醉，此花不与群花比”。

1107年移居青州。

1127年金兵攻陷青州，李清照与丈夫南渡江宁《金石录后序》：

“既长物不能尽载，乃先去书之重大印本者，又去画之多幅者，又去古器之无款识者。

后又去书之监本者，画之平常者，器之重大者。

凡屡减去，尚载书十五车，至东海，连舻渡淮，又渡江，至建康。

”行至镇江时，张遇陷镇江府，镇江守臣钱伯言弃城逃去。

建炎二年（1128年）春，始抵江宁府。

南渡后，词人的生活困顿。

1129年丈夫于农历八月十八日卒于建康，李清照为文祭之：

“白日正中，叹庞翁之机捷;坚城自堕，怜杞妇之悲深。

”谢伋：

《四六谈麈》卷一绍兴元年（1131年）三月，赴越（今浙江绍兴），在土民钟氏之家，一夕书画被盗。

当年与丈夫收集的金石古卷，全部散佚，令她饱受打击，其写作转为对现实的忧患，因此后期经历了国破家亡、暮年飘零后，感情基调转为凄怆沉郁，如《声声慢》“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”。

绍兴二年（1132年），至杭州，再嫁张汝舟，婚姻并不幸福，数月后便离异。

李清照晚景颇为凄凉，朱彧《萍洲可谈》说她：

“不终晚节，流落以死，天独厚其才而啬其遇，惜哉。

”晁公武《郡斋读书志》亦载：

“然无检操，晚节流落江湖间以卒。

”《碧鸡漫志》中说：

“赵死，再嫁某氏，讼而离之，晚节流荡无归。

”，卒于1155年（此前另有1151年、1156年等不同说法）。

陆游《夫人孙氏墓志铭》“夫人幼有淑质。

故赵建康明诚之配李氏，以文辞名家，欲以其学传夫人。

时夫人始十馀岁，谢不可，曰：

‘才藻非女子事也。

’”。

孙氏南宋绍熙四年（1193年）卒，卒年五十三，她十岁时即绍兴二十一年（1151年），由此可知，李清照当卒于1151年之后。

《宋史·艺文志》中说她有《易安居士文集》七卷、《易安词》八卷，但已经遗失。

现有《漱玉词》辑本，现存约五十首左右。

生活情感

流离生活

公元1129年8月，丈夫赵明诚刚去世，9月就有金兵南犯。

李清照带着沉重的书籍文物开始逃难。

她基本上是追随着皇上逃亡的路线，但是这个可怜而且可恨的高宗赵构并不代表国家，就代表他自己的那条小命。

她从建康出逃，经越州、明州、奉化、宁海、台州，一路逃下去，一直漂泊到海上，又过海到温州。

李清照一孤寡妇人眼巴巴地追寻着国君远去的方向，自己雇船、求人、投亲靠友，带着她和赵明诚一生搜集的书籍文物，这样苦苦地坚持着。

赵明诚生前有托，这些文物是舍命也不能丢的，而且《金石录》也还没有出版，这是她一生的精神寄托。

她还有一个想法就是这些文物在战火中靠她个人实在难以保全，希望追上去送给朝廷，但是她始终没能追上皇帝。

她在当年11月流浪到衢州，第二年3月又到越州。

这期间，她寄存在洪州的两万卷书，两千卷金石拓片又被南侵的金兵焚掠一空。

而到越州时随身带着的五大箱文物又被贼人破墙盗走。

婚变

赵明诚死后，李清照行无定所，身心憔悴。

不久嫁给了一个叫张汝舟的人。

对于李清照为什么改嫁，史说不一，但一个人生活的艰辛恐怕是主要原因。

这个张汝舟，刚接触也是个彬彬有礼的君子，结婚之后张对她照顾得也还不错，但很快就露出原形，原来她是想占有李清照身边尚存的文物。

这些东西李视之如命，而且《金石录》也还没有整理成书。

两人先是在文物支配权上闹矛盾，渐渐发现志向情趣大异，真正是同床异梦。

无奈之中，李清照告发张汝舟的欺君之罪。

原来，张汝舟在将李清照娶到手后十分得意，就将自己科举考试作弊过关的事拿来夸耀。

李清照知道，只有将张汝舟告倒治罪，自己才能脱离苦海。

但依宋朝法律，女人告丈夫，无论对错输赢，都要坐牢两年。

李清照是一个在感情生活上绝不凑合的人，她宁肯受皮肉之苦，也不受精神的奴役。

一旦看穿对方的灵魂，她便表现出无情的鄙视和深切的懊悔。

她在给友人的信中说：

“猥以桑榆之晚景，配兹驵侩之下材。

”她是何等刚烈之人，宁可坐牢也不肯与“驵侩”之人为伴。

这场官司的结果是张汝舟被发配到柳州，李清照也随之入狱。

可能是李清照的名声太大，当时又有许多人关注此事，再加上朝中友人帮忙，李只坐了九天牢便被释放了。

但这件事在她心灵深处留下了重重的一道伤痕。

超越时空的孤独

感情生活的痛苦和对国家民族的忧心，已将李清照推入深深的苦海，她像一叶孤舟在风浪中无助地飘摇。

但如果只是这两点，还不算最伤最痛，最孤最寒。

本来生活中婚变情离者，时时难免;忠臣遭弃，也是代代不绝。

更何况她一柔弱女子又生于乱世呢?

问题在于她除了遭遇国难、情愁，就连想实现一个普通人的价值，竟也是这样的难。

已渐入暮年的李清照没有孩子，守着一孤清的小院落，身边没有一个亲人，国事已难问，家事怕再提，只有秋风扫着黄叶在门前盘旋，偶尔有一两个旧友来访。

她有一孙姓朋友，其小女十岁，极为聪颖。

一日孩子来玩时，李清照对她说，你该学点东西，我老了，愿将平生所学相授。

不想这孩子脱口说道：

“才藻非女子事也。

”

李清照不由得倒抽一口凉气，她觉得一阵晕眩。

童言无忌，原来在这个社会上有才有情的女子是真正多馀啊。

而她却一直还奢想什么关心国事、着书立说、传道授业。

她收集的文物汗牛充栋，她学富五车，词动京华，到头来却落得个报国无门，情无所托，学无所专，别人看她如同怪异。

李清照感到她像是落在四面不着边际的深渊里，一种可怕的孤独向她袭来，这个世界上没有一个人能读懂她的心。

她茫然地行走在杭州深秋的落叶黄花中，吟出这首浓缩了她一生和全身心痛楚的，也确立了她在中国文学史上地位的《声声慢》：

寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。

乍暖还寒时候，最难将息。

三杯两盏淡酒，怎敌它，晚来风急。

雁过也，正伤心，却是旧时相识。

满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘。

守着窗儿，独自怎生得黑。

梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。

这次第，怎一个愁字了得!

李清照的悲剧就在于她是生在封建时代的一个有文化的女人。

作为女人，她处在封建社会的底层，作为一个知识分子，她又处在社会思想的制高点，她看到了许多别人看不到的事情，追求着许多人不追求的境界，这就难免有孤独的悲哀。

她以平民之身，思公卿之责，念国家大事;以女人之身，求人格平行，爱情之尊。

无论对待政事、学业还是爱情、婚姻，她决不随波，决不凑合，这就难免有了超越时空的孤独和无法解脱的悲哀。

她背着沉重的十字架，集国难、家难、婚难和学业之难于一身，凡封建专制制度所造成的政治、文化、道德、婚姻、人格方面的冲突、磨难都折射在她那如黄花般瘦弱的身子上。

艺术成就

李清照是中华诗史上杰出的女作家。

她诗、词、文、赋。

金石、书、画无所不精，而尤以词的艺术成就最为突出。

王的《碧鸡漫志》称：

“易安自少年便有诗名，才力华赡，逼近前辈，在士大夫中已不多得，若本朝妇人，当推文采第一。

”杨慎《词品》谓：

“宋人中填词，李易安亦称冠绝。

使在衣冠，当与秦七、黄九争雄，不独雄于闺阁也。

”王士镇《花草蒙拾》云：

“婉约以易安为宗，豪放惟幼安称首，皆吾济南人，难乎为继矣。

”李清照词在群花争艳的宋代词苑中，独树一帜，自名一家，人称“易安体”。

史学贡献

协修并保存《金石录》

李清照对中国史学的第一个重要贡献，就是协助赵明诚纂修《金石录》并历尽艰辛将它保存下来。

清·道光《济南府志·列女传·李清照》：

“明诚作《金石录》，考据精确，多足证正史之失，清照实助成之。

”李清照与赵明诚在青州一同生活了十年的“归来堂”，实际上是一个史学研究的“夫妻店”;《金石录后序》前半部分，基本是叙述他们共同研究史学的经历;所谓“浸觉有味，不能自已”，所谓“甘心老是乡矣”，所谓“虽处忧患困穷而志不屈”，所谓“意会心谋，目往神受，乐在声色犬马上”，道出了两人对史学的共同兴趣。

可以这样说，即使李清照没有参与《金石录》的编着、整理，她能力尽艰辛把这部珍贵的史学着作保存下来，也已经难能可贵了。

保存《哲宗皇帝实录》

李清照对史学的另一重要贡献——为宋代保留下一部孤本的《哲宗皇帝实录》。

《哲宗皇帝实录》由蔡京主持编写于徽宗大兴党狱之际，自然有褒贬颠倒、轻重失伦等诸多问题，但作为历史文献，它叙典章，述文献，次第先后，却大致能保存真相，对后世修史，有重要的参考价值。

李清照于兵荒马乱、辗转流离中，所收藏文物丧失殆尽，而最终将《哲宗皇帝实录》与《金石录》一同保存下来，说明她充分了解在汴京沦陷，碧简飞灰之后，这部着作关系国史存亡，斯文绝续的意义。

词作特色

李清照的词可以南渡为界，分为前后两期。

前期词主要描写伤春怨别和闺阁生活的题材，表现了女词人多情善感的个性。

如《如梦令》描写惜春怜花的感情：

“昨夜雨疏风骤,浓睡不消残酒。

试问卷帘人，却道海棠依旧。

知否，知否?

应是绿肥红瘦。

”

另一首：

“常记溪亭日暮，沉醉不知归路。

兴尽晚回舟，误入藕花深处。

争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。

”

她因赵明诚外出而作的相思怨别词，更是情意深挚，别具一格。

如《醉花阴》描写女词人在“佳节又重阳”时，倍感孤寂，于是以黄花自喻说：

“薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。

佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。

东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。

莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。

”

她的构思新颖，意趣高雅，不是一般男性作家代言体怨词所能相比的。

又如《一剪梅》下篇抒发词人盼望丈夫来信的心情:

“花自飘零水自流一种相思两处闲愁

此情无计可消除才下眉头却上心头”

后期的词则充满了“物是人非事事休”的浓重伤情调，从而表达了她对故国、旧事的深情眷恋。

如《声声慢》上片表现词人“寻寻觅觅”，又无所寄托的失落感，以及在“冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”的环境中独自伤心的神态。

下片触景生情、悲秋自怜:

“满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘?

守着窗儿，独自怎生得黑?

梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。

这次第，怎一个愁字了得?

”全词语言简明、节奏急促，情调凄婉。

另一首有名的《永遇乐》由“元宵佳节”引起感伤，追怀往日的“中州盛日”。

下篇写到：

“中州盛日,闺门多暇,记得偏重三五,铺翠冠儿

捻金雪柳,簇带争济楚,如今憔悴,风鬟霜鬓,

怕见夜间出去.不如向.帘儿底下,听人笑语.”

全词流露出对国家变故、昔乐今哀的深切悲痛之情，后来宋末词人刘晨翁读此词，不禁“为之泪下”。

一般说来，李清照早期的作品特色在于芳馨俊逸，表现出了妇女敏锐纤细的感觉，而且在表达方面往往用白描之笔，真切而且自然。

至于其晚期的作品，则可以分为两种成就：

一种仍保有前期的妇女的敏锐纤细的感觉，只不过在意境上较早期作品显得沉郁悲凉了，如《南歌子》的“天上星河转”一首可以为代表;又一种则突破了妇女的情意和感觉的限制，而在意境上达到了非常健举超逸的境界，如《渔家傲》。

“天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞。

仿佛梦魂归帝所，闻天语，殷勤问我归何处。

我报路长嗟日暮，学诗谩有惊人句。

九万里风鹏正举，风休住，蓬舟吹取三山去。

”

全篇用了象征手法，过去她写情写景都相当写实，这首词却又了突破，无论意象和情意都进入了一种非常高远的境界，而且意象和情意结合得恰到好处，这种成就是值得注意的。

李清照晚期有一种“豪健和飘举”的精神，虽然此类作品多已散佚，但还有她的诗为证，“生当作人杰，死亦为鬼雄。

至今思项羽，不肯过江东。

”高宗迁都临安后就想苟且偏安一隅，早已没有收复国土的大志了。

李清照的这首诗，真可以使那些苟且偏安的人惭愧。

另一首诗有“木兰横戈好女子，老矣不复志千里，但愿相将度淮水”之句，表示自己仰慕花木兰可以拿起武器从军杀敌，说这才是真正的好女子。

可是自己年纪已大，无法上千里之外去杀敌，但仍愿保留最后的愿望，有一天希望能见到南渡的人结伴渡过水，回到北方。

这些句子都可见出李清照的豪气。

名人评价

宋代·王灼：

易安居士，京东路提刑李格非文叔之女，建康守赵明诚德甫之妻。

自少年便有诗名，才力华赡，逼近前辈。

在士大夫中已不多得。

若本朝妇人，当推文采第一。

赵死，再嫁某氏，讼而离之。

晚节流荡无归。

作长短句，能曲折尽人意，轻巧尖新，姿态百出。

闾巷荒淫之语，肆意落笔。

自古缙绅之家能文妇女，未见如此无顾借也。

《碧鸡漫志》卷二）

宋代·朱彧：

本朝女妇之有文者，李易安为首称。

易安名清照，元祐名人李格非之女。

诗之典赡。

无愧于古之作者;词尤婉丽，往往出人意表，近未见其比。

所着有文集十二卷、《漱玉集》一卷。

然不终晚节，流落以死。

天独厚其才而吝其遇，惜哉。

（《萍洲可谈》卷中）

宋代·胡仔：

近时妇人，能文词如李易安，颇多佳句。

小词云：

“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。

试问卷帘人，却道海棠依旧。

知否，知否，应是绿肥红瘦。

”“绿肥红瘦”，此语甚新。

又《九日》词云：

“帘卷西风，人比黄花瘦。

”此语亦妇人所难到也。

易安再适张汝舟，未几反目，有《启事》与綦处厚云：

“猥以桑愉之晚景，配兹驵侩之下材。

”传者无不笑之。

《苕溪渔隐丛话》前集卷六十）

元代·杨维祯：

女子诵书属文者，史称东汉曹大家氏。

近代易安、淑真之流，宣徽词翰，一诗一简，类有动于人。

然出于小听挟慧，拘子气习之陋，而未适乎情性之正。

此大家氏之才之行，足以师表六宫，一时文学而光父兄者，不得并议矣。

（《东维子集》卷七）

明代·杨慎：

宋人中填词，李易安亦称冠绝。

使在衣冠，当与秦七、黄九争雄，不独雄子闺阁也。

其词名《漱玉集》，寻之未得。

《声声慢》一词，最为婉妙。

……山谷所谓“以故为新，以俗为雅”者，易安先得之矣。

（《词品》卷二）

明代·陈霆：

闻之前辈，朱淑真才色冠一时，然所适非偶，故形之篇章，往往多怨恨之句，世因题其稿曰《断肠集》。

大抵佳人命薄，自古而然，断肠独斯人哉!

古妇人之能词章者，如李易安、孙夫人辈，皆有集行世。

淑真继其后，所谓代不乏贤。

（《诸山堂词话》卷二）

胡适：

李易安乃是宋代的一个女文豪，名清照，号易安居士。

……李清照少年时即负文学的盛名，她的词更是传诵一时的。

她的词可惜现存的不多，（有王氏四印斋刻本），但我们知道她是最会做白话词的。

例如：

《一剪梅》（略），《添字采桑子·芭蕉》（略），最有名的自然是他的《声声慢》（略），这种白话词真是绝妙的文学，怪不得她在当日影响了许多人。

李清照虽生于北宋，到南渡时，她已是50岁的老妇人了。

但她对于北宋的大词家，二晏、欧阳、苏、秦、黄一一都表示不满意。

（《国语文学史》））

吕思勉：

北宋女词人，则有李易安。

……夫妇皆擅学问，长诗文，精金石，诚一代之才媛也。

易安诗笔稍弱，词则极婉秀，且亦妙解音律，所作词，无一字不协律者，实倚声之正宗，非徒以闺阁见称也。

（《宋代文学》）

胡怀琛：

在北宋末再有一个著名的女词人名叫李清照，她的《漱玉词》，在文学界里是极有名的。

她的佳句“帘卷西风，人比黄花瘦”，尤为人所称道。

（《中国文学史概要》）

罗根泽：

词是文学，也是音乐……女词人李易安《论词》，都是偏于以音乐的观点立论，虽然也不忽视文学。

（《中国文学批评史》）

容肇祖：

李清照是中国文学史上一个最有天才的女子，她论词对于北宋诸大家，多有不满，可见她的眼光之锐敏。

她的词在当日很受人崇敬，如辛弃疾有时自称“效李易安体”。

可见她的影响;（《中国文学史大纲》）