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徽州建筑结构构造与材料
徽州古建筑概述
——建筑结构、构造与材料
目录:
建筑结构类型
1、建筑结构
混合式体系特征
大木作
2、建筑构造小木作
瓦作
室内材料
三、建筑材料
室外材料
四、总结
(注:
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一、建筑结构:
(一)、抬梁式构架
抬梁式构架是在台基上立柱,柱上沿房屋进深方向架梁,梁上立短小的矮柱,矮柱上再架短一些的梁,如此叠置若干层,后在最上层架上立脊瓜柱,这就是一组梁架。
在相邻两组梁架之间,通过枋把两组梁架组合起来。
每层梁的两端上面,垂直于梁架方向放置檩。
檩不仅加强了梁架间水平方向的联系,构成稳固的组合构架,而且承受上部屋顶荷载。
抬梁式可使室内柱子较少甚至是无柱,内部有较大的使用空间,同时还可以形成美观的造型和宏伟的气势。
但是,抬梁式构架用料较大,耗费木材较多,结构复杂。
而且这种构架基本上不采用三角形这种最稳定的构件组合形式,所以稳定性较差。
大型、富丽的住宅,用抬梁式梁架。
(二)、穿斗式构架
穿斗式构架是由柱距较密,直径较细的落地柱(或与不落地的短柱相间布置)直接承檩,在柱与柱之间沿房屋进深方向不设架空的梁,而是用一种叫做“穿”的枋木,把柱子组成排架,并用挑枋承托挑檐。
排架与排架之间用牵子、斗枋和檩作横向连接。
这种构架因使用较细小的木料,所以节省木材;因柱距较密,所以作为山墙,抗风性能好。
但是,柱距较密,使室内空间局促。
小型住宅多使用穿斗式梁架,或者是局部使用双步梁架。
抬梁式穿斗式混合式
(三)混合式
徽州建筑多采用抬梁穿斗混合式结构,即在中部厅堂使用抬梁式构架,以扩大室内空间;在两端山墙,使用穿斗式构架,以提高抗风性能。
混合式结构体系特征:
1、
兼收抬梁式和穿斗式结构之长。
徽州祠堂,需要获得威严的气度和肃穆的氛围,以抬梁式为主,仅在山墙处施以穿斗式;宅第,则仅在厅堂处用抬梁式,生活起居部分,尤其是楼层,用穿斗式。
2、
适应性很强。
首先表现在对复杂地形和特殊功能的适应,如地势低洼处,常用木柱架空,过街楼因功能需要而架空。
其次是对不规则建筑平面的适应,这主要得益于穿斗式。
最后,还体现在上下层结构的相对独立。
徽州宅第的楼上和楼下分间不一致时,就会导致楼上分间立柱点下层无柱支撑,而立于梁上。
这种结构能够允许存在,很大程度上是因为下层梁柱的硕材保证了足够的强度和刚度。
3、遵循斗拱制度。
由于两种结构体系都分别用到了斗拱,所以在徽州木构中,既有抬梁式惯用的成组的斗拱,又有穿斗式使用的撑拱和插拱。
二、建筑构造:
(一)大木作(在中国古代木构架建筑中,一切骨干木构件均称为大木):
1、柱、柱础和櫍
按柱的外形分有直柱、梭柱之别。
直柱即无卷杀的柱,梭柱是将柱卷杀成梭形,来源于宋代,明代徽州建筑保留了梭柱。
明代外墙柱子多与外墙脱离,清代边柱角柱半嵌入外墙内。
柱子的高细比约在1:
9到1:
10,两端略细,中间略粗。
为使柱子外轮廓线挺拔、优美、富有张力,宋《营造法式》中规定,在柱头以下1∕3柱高处做成弧形,每1∕9柱高收进1分,1∕3柱高共收进3分,加上柱肩处收1分,实收进4分,使柱子外形称为梭柱,这种做法叫做“卷杀”。
有的在柱子下段也有卷杀。
柱础是柱脚下面垫的一块石头,用以保护柱脚。
柱础有各种形式,花式丰富。
简单的仅用方形石块,大型住宅用圆形和八角形础石。
复杂的也有由基座、础身。
盆唇三部分组合而成,并可雕上多种花纹和图案,花式则是越到清末越繁复。
櫍是一块圆木板,垫在柱脚之下,柱础之上。
櫍的木纹一般与柱身的木纹方向成正交,有利于防阻水分上升。
柱与柱础间通过摩擦阻力固定,因此当櫍开始腐朽时,可以更换,可使柱身不受影响,不致“感染”而腐朽。
后来清代取消了櫍,通常是在柱脚下打一小孔洞来排除湿气。
2、
枋、雀替
额枋,明清徽州建筑不仅将梁栿加工成月梁,还将阑额等额枋加工成月梁状,月梁的形式几乎在任何一座徽州建筑中都随处可见,十分盛行。
明中叶前,月梁状额枋下刻一新月形长弧线,俗称“剥腮线”,后逐步变短变圆,清代蜕变为圆,也可以由此作为推断建筑年代的佐证。
雀替,指置于梁枋下与柱相交的短木,可以缩短梁枋的净跨距离,也有用在柱间的落挂下,则是纯装饰性的。
一般认为,雀替就是宋《营造法式》中的绰幕枋。
也有学者认为,它是由丁头拱演变而来的,后面将详述。
替木,设置于栌斗或令拱斗口上(也有直接设在柱头上的),与枋平行,两构件对接的接口之下,即增加了构件连接的强度,又可缩短构件跨距。
明代徽州建筑的令拱上多使用替木承托梁枋。
3、梁架
徽州建筑的梁架多为彻上露明造,匠师在适当装饰的原则下,把结构与美观融为一体,下面则要论述:
(1)蜀柱,为梁上矮柱,又称侏儒柱,用于垫高,使构件达到所需高度。
当其自身的高度小于其宽度时,清代称之为柁墩,宋代木构一般无此构件。
明清徽州木构中,常于蜀柱之下垫一柁墩,并常雕饰成仰莲状,当不用柁墩时,蜀柱下端多收杀成鹰嘴形式,称鹰嘴。
(2)叉手,宋代建筑各榑都用斜杆支撑固定,一般雕刻成奔浪、卷云状,其中支撑脊榑的人字形斜杆称为叉手,其余为托脚。
驼峰,驼峰系用在各梁架之间配合斗拱承托梁栿的构件,因起外形似骆驼之背,故名之,常雕刻成奔浪、卷云状。
驼峰有全驼峰和半驼峰之分。
全驼峰又有鹰嘴、掐瓣、戾帽、卷云多种形式。
4、斗拱
徽州木构中斗拱残存的唐宋做法,有舒桂林宅中唐氏斗拱、司谏第前廊上昂斗拱等孤例,也多见于各类斜拱。
斜拱始见于辽代建筑,金代使用最多,以后骤然减少,但在徽州明清建筑中,斜拱的使用率并不亚于普通斗拱。
斜拱即指除具有普通斗拱的华拱和昂外,于45度线上另加拱的斗拱。
徽州斜拱分为三类:
a.仅在最后一跳加斜拱;b..斜拱安于斜拱上;c.斜拱安在交互拱上。
另外,部分明代古民居有斗栱,清代古民居无斗栱。
徽州建筑斗拱的地域特征:
(1)斗拱雕镌化。
明代从官吏到庶民的宅第,都有严格规定,不许庶民用斗拱施色彩,因此徽州建筑常将斗拱加以雕镌来获取突破,但也仅限于局部构件。
(2)斗拱组织网络。
它是一种装饰性很强的斗拱,由斗拱重复构成,是斗拱的特殊形态,其装饰效果主要取决于组织网络的秩序,通常用于建筑物的重点部位,如祠堂和戏楼的檐部、藻井等。
其形态主要有:
丁头拱网络、藻井斗拱、如意斗拱,其中藻井斗拱只用于室内藻井,无结构作用,如意斗拱是由45度斜拱组织而成。
(3)丁头拱向雀替的演变
a.丁头拱,即单层插拱,因形如丁字得名
b.丁头拱端部微翘,或做成卷云状,丁头拱基本形态不变
c.丁头拱尾部卷云伸长并向拱心旋转,直至填满眼空隙,丁头拱演变成1/4圆
d.卷云变成数朵,形态成椭圆形,拱消失,但仍保留升
e.丁头拱的升消失,绝大多数清代遗构均属此阶段。
(二)小木作
1、栏杆
徽州民居上层窗口下常有雕饰精美的一圈栏杆,面临天井,其造型与雕刻手法都有很高的艺术水准。
普通栏杆的高度与窗口齐平,最初造型与石栏杆相近,后依照木制品的特性而逐渐走向复杂华丽。
弧形栏杆在檐柱间置有座板,栏杆本身向外弯曲,位于檐柱外侧,形式略似靠背,称“吴王美人靠”。
主要用于府第内部,晚清以后,飞来椅也用于临街店铺的外立面。
2、槅扇
槅扇俗称“格子门”,是徽州建筑内部进行分隔的主要构件。
它除广泛应用与建筑室内分隔,也用于建筑单体外立面。
明代至清初,徽州建筑中的槅扇尚很简朴,少雕饰,以木格和柳条窗居多,清中叶后,槅扇日趋华丽,雕饰繁复,艺术成就逊于早期。
槅扇的作用有:
(1)将建筑分割成如干空间,还能让室与室具有流动感
(2)便于采光通风
(3)便于观景
(4)槅扇典雅的花格与木雕,产生浓厚的装饰效果,是徽州建筑重点装饰的部位之一
3、楼梯
多设在天井两侧走廊处或堂屋后壁内,位于后者的楼梯通常设一小门,以保证楼上的私密与安全。
受空间制约,楼梯一般都很陡且窄,仅能容一人通过,下端用石块垫起,以防潮湿。
在靠外墙凌空一面有做栏杆以防失足的,也有在楼梯井装栏杆的。
二楼入口处的楼梯间通常有盖板,可开可合。
(三)瓦作
瓦作在民居的施工操作方面包括砌筑墙体、屋面铺作和大门顶的门罩、门楼制作等。
1、马头墙
马头墙由三部分组成:
墙体;建筑的拔檐、垛板和垛头;马头墙脊。
其构造为随屋面坡度层层迭落,以斜坡长度定为若干档,墙顶挑三线排檐砖,上覆以小青瓦,并在每只垛头顶端安装搏风板(金花板)。
其上安各种苏样“座头”(“马头”),有“鹊尾式”、“印斗式”、“坐吻式”等数种,这些座头均属砖雕。
(1)坐吻式
“坐吻式”是由窑烧“吻兽”构件安在座头上,常见有哺鸡、鳌鱼、天狗等兽类,等级最高,主要见于祠堂、社屋、寺禅。
(2)印斗式
“印斗式”即由窑烧制有“田”字纹的形似方斗之砖而得名,因印斗下支撑方式,可分为挑出的“挑斗”与居斗托内的“坐斗”二式。
等级略高于鹊尾式。
(3)鹊尾式
“鹊尾式”即雕凿一似喜鹊尾巴的檐砖做为座头,构造简洁大方,是徽州民居马头墙中最多的一类,等级最低。
2、门楼
门楼肇始于驱魔避邪的“符镇”,如将傩舞用的面具放在宅上以镇宅,又如在门上放一面镜子,称之为“照妖镜”,在实用方面,门楼可将墙面流下的雨水引向较远处。
其大门皆为贴墙式大门,其通行做法是在外立面墙上开设石库门式门洞,以门洞为中心贴砌磨砖雕饰的门罩,由于全部砖砌,故出檐甚浅。
门楼按形式可分为门罩式、牌楼式、八字门楼式。
(1)门罩式,可分为三种:
a.水磨青砖式,在离大门门框上部用水磨砖做成向外突出的线脚及装饰
b.垂莲式,北方垂花门的变体,以垂莲柱为主要标志
c.其他类型,如左右设云拱或上枋脚头
(2)
牌楼式,即门坊,常见的有单间双柱三楼、三间四柱五楼、三间四柱三楼等。
(3)八字门楼,门坊的一种变体,变异点是它在平面上大门内退进少许,加强了门的深度感,因平面成八字而得名。
从构造上看,向内退能防止雨水直接滴在门上。
3、墙体
明清的墙体砌筑多数为“斗墙”,墙厚八寸有余,用一种窑烧大号“开砖”,一板一牵砌法,斗内用碎砖和土填实,俗称“灌斗墙”,灌斗有干湿两种,干斗为碎砖瓦砾
混干土填实,湿斗则采用红泥土和水调成糊状,一层
碎砖碎瓦、一层糊状泥巴灌实。
其砌筑墙体用红泥浆和
石灰以1:
1比例调成。
三、建筑材料:
(一)室内材料
1、地面
天井地面都用当地紫青或芝麻花岗岩石板铺砌,
较大类型住宅地下用方砖正铺或斜铺,较小住宅也有
用墙砖侧铺的,都因防潮之故。
民居底层地面都为“三合土”地面,其做法是二
成中粗砂、一成干石灰粉,即二比一的比例,将其拌和
均匀,尔后用红泥浆渗入砂灰中翻拌至相应湿度即可。
操作时,先将地面之杂土清除,用陶制缸、罐倒覆放置,
间距约三尺,缸、罐之间填鹅卵石,尔后上三合土夯拍压光做假方砖铺地式。
2、楼面
明代以楼居为主,楼层地面做工考究,其做法是在木作的楼板上铺一层箬叶(一种小苦竹之叶,包棕子用),箬层上铺一层中砂、尔后切边成方的方砖,用白灰膏嵌缝筑坐。
底层三合土地面做法主要是防潮,楼板上铺地面方砖之做法能防火。
清代后期使用2层楼板,上下2层楼板中间铺设一层油衫纸,以防楼层灰尘从板缝落到底层,同一层楼板之间以企口互相咬合,上层木楼板起主要承重作用,通常厚50至60mm,下层木楼板厚15mm左右。
3、木构件
柱、檩条、椽子、屋面板多选用杉木制作,经济条件较好的家庭也有选用白果树、柏树制作。
杉木躯干较直且抗蚁,不翘曲,少开裂,而且古代工匠在实践懂得杉木暴露在空气中不易腐蚀,柱子表面不做地仗,不饰油漆。
马尾松干燥容易、抗弯强度值和弹性模量值大于杉木,楼行梁、楼板梁及楼板等通常选用马尾松。
(二)室外材料
1、外墙面涂料
外墙面皆为涂抹有白垩的白粉墙,白垩是一种柔软、易碎的白色粉状碳酸钙沉积物,作为外墙涂料价廉物美,既可反射阳光以隔热,又可阴雨时防潮驱湿保护木构架。
白粉墙使整个街巷大片界面退为“图底”,是为“白”,是为“虚”,与外墙面小面积的门窗构成图底关系、虚实对比。
2、砖
砌筑墙体和砖雕门罩(门楼)、屋面铺设所用的砖在尺度、质地方面都不相同,墙体砌筑所用的是一种按(鲁班尺)长度一尺一寸、宽五寸、厚一寸的大开砖,门罩和门楼制作所采用的砖是经过洗浆沉淀的细土制坯烧制而成,其色泽青灰,质地细腻,便于精雕细作。
其雕刻用砖尺寸有尺方、二五八和一四七三种,屋面铺设是一种长六寸、宽四寸、厚五分的望砖。
3、石材
黑色的黟县青石是一种碳酸盐类的大理石,它的主要成分是石灰岩,石质细致坚硬,经过打磨后非常光滑,在当地被认为是品质最高的石料,通常用于祠堂、牌坊。
而黟县、休宁、歙县等地产的白麻石、红麻石则是一种泥质砂岩,它们的硬度比黟县青石要低,石质较松,用于做柱础、石基等,还有当地和浙江出产的青色的茶回石也是一种常用的石材,这些石材质地紧密、纹理细腻、光泽优良,是雕琢石雕的良材。
四、总结:
通过对徽州建筑的一系列了解,我们认为徽州就是一个历史文化宝库,在这里你可以处处有惊喜发现。
单从本文所论述的角度而言,徽州建筑之所以让人流连忘返,不仅在于它保留了大量罕见的唐宋做法,这些现在甚至已成为孤例,还体现在:
(1)自己的文化——程朱理学和风水学说。
徽州是程朱理学的发源地,受其影响颇深,又吸收了江西的形法派风水学说,形成了自己的一套价值观,其建筑作为文化的承托,处处彰显了徽州人自己的文化,这是其他地方望尘莫及的。
(2)自己的材料——木、石、砖、竹。
徽州处于亚热带湿润季风气候的山区,雨水充沛,群山环抱,造就了丰富的林木和岩石资源,徽州人擅于利用当地各种材料的性能来满足建造需求,其中黟县青石材已成为徽州的代名词。
(3)自己的结构——混合式。
徽州人利用当地的穿斗式结构并汲取北方抬梁式结构,形成了自身的一套结构体系,这其中也表达了节约、朴素的生活方式。
(4)自己的建筑——祠堂、民宅、书院、牌坊和水口,除民宅外,单就建筑类型而言,这些建筑就足以使徽州与众不同,可以说是徽州特有的。
而谈到建筑构件时,则更是如此,马头墙、门楼、天井、商字门、月梁、飞来椅等不尽其数。
总之,徽州人以其独特的文化为统帅,结合气候特点,利用当地材料,构筑起了富有地方特色的结构与建筑。
参考文献:
1、朱永春《徽州建筑》
2、单德启《安徽民居》
3、陆元鼎《中国民居建筑(中卷)》
4、汪兴毅、王建国《惠州木结构古民居营造合理性的理论分析》
5、汪兴毅、汪传灿、管欣《徽州古民宅中穿斗式木构架的结构与构造》
6、汪兴毅、管欣《徽州古民宅木构架类型及柱的营造》
7、XX百科及图片
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