关于酒与花的诗句.docx
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关于酒与花的诗句
关于酒的诗句
1、烟笼寒水月笼沙,夜泊秦淮近酒家。
唐-杜牧《泊秦淮》2、一曲新词酒一杯,去年天气旧亭台,夕阳西下几时回。
北宋-晏殊《浣溪沙》3、莫笑农家腊酒浑,丰年留客足鸡豚。
南宋-陆游《游XX村》4、劝君更尽一杯酒,西出阳关无故人。
唐-王维《送元二使安西》5、对酒当歌,人生几何?
譬如朝露,去日苦多。
何以解忧,唯有杜康。
魏晋-曹操《短歌行》
6、今日听君歌一曲,暂凭杯酒长精神。
唐-X禹锡《酬乐天XX初逢席上见赠》
7、明月几时有,把酒问青天。
北宋-苏轼《水调歌头》
8、借问酒家何处有?
牧童遥指杏花村。
唐-杜牧《清明》
9、葡萄美酒夜光杯,欲饮琵琶马上催。
醉卧沙场君莫笑,古来征战几人回。
唐-王翰《XX曲》
10、开轩面场圃,把酒话桑麻。
唐-孟浩然《过故人庄》
11、金樽清酒斗十千,玉盘珍羞直万钱。
唐-李白《行路难》
12、浊酒一杯家万里,燕然未勒归无计,羌管悠悠霜满地北宋X仲淹《渔家傲》
13、中军置酒饮归客,胡琴琵琶与羌笛。
唐-岑参《白雪歌送武判官归京》
14、常记溪亭日暮,沉醉不知归路。
北宋-李清照《如梦令》
15、酒酣胸胆尚开X,鬓微霜,又何妨,持节云中,何日遣冯唐?
北宋-苏轼《江城子·密州出猎》
16、醉里挑灯看剑,梦回吹角连营《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》〔辛弃疾〕
17、东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖。
北宋-李清照《醉花阴》
18、千里莺啼绿映红,水村山郭酒旗风。
唐-杜牧《江南春绝句》
19、酒困路长惟欲睡,日高人渴漫思茶,敲门试问野人家。
北宋-苏轼《浣溪沙》
20、白日放歌须纵酒,青春作伴好还乡。
唐-杜甫《闻官军收XXXX》
21、明月楼高休独倚,酒入愁肠,化作相思泪。
北宋-X仲淹《苏幕遮》
22、襄阳好风日,留醉与山翁。
唐-王维《汉江临眺》
23、长风万里送秋雁,对此可以酣高楼。
唐-李白《宣州谢朓北楼饯别校书叔云》
24、抽刀断水水更流,举杯消愁愁更愁。
唐-李白《宣州谢朓北楼饯别校书叔云》
25、XX美酒郁金香,玉碗盛来琥珀光。
唐-李白《客中行》
26、拟把疏狂图一醉,对酒当歌,强乐还无味。
北宋-柳永《蝶恋花》
27、对酒当歌寻思着,月户星窗,多少旧期约。
北宋-晏几道《醉落魄》
28、花间一壶酒,独酌无相亲。
举杯邀明月,对影成三人。
唐-李白《月下独酌》
29、艰难苦恨繁霜鬓,潦倒新停浊酒怀。
唐-杜甫《登高》
30、今宵酒醒何处,杨柳岸、晓风残月。
北宋-柳永《雨霖铃》
《问X十九》白居易
红泥小火炉,绿蚁新焙酒,晚来天欲雪,能饮一杯无?
金陵酒肆留别李白
风吹柳花满店香,吴姬压酒劝客赏。
金陵子弟来相送,欲行不行各尽觞。
请君试问东流水,别意与之谁短长?
渭城曲王维
渭城朝雨浥轻尘,客舍青青柳色新。
劝君更尽一杯酒,西出阳关无故人。
新丰主人储光羲
新丰主人新酒熟,旧客还归旧堂宿。
满酌香含北砌花,盈尊色泛南轩竹。
云散天高秋月明,东家少女解秦筝。
醉来忘却巴陵道,梦中疑是XX城。
XX词王翰
葡萄美酒夜光杯,欲饮琵琶马上催。
醉卧沙场君莫笑,古来征战几人回?
少年行李白
五陵年少金市东,银鞍白马度春风。
落花踏尽游何处,笑入胡姬酒肆中。
宣州谢脁楼饯别校书叔云李白
弃我去者昨日之日不可留,乱我心者今日之日多烦忧。
长风万里送秋雁,对此可以酣高楼。
蓬莱文章建安骨,中间小谢又清发。
俱怀逸兴壮思飞,欲上青天揽明月。
抽刀断水水更流,举杯消愁愁更愁。
人生在世不称意,明朝散发弄扁舟。
客中行李白
XX美酒郁金香,玉碗盛来琥珀光。
但使主人能醉客,不知何处是他乡。
月下独酌李白
花间一壶酒,独酌无相亲。
举杯邀明月,对影成三人。
月既不解饮,影徒随我身。
暂伴月将影,行乐须与春。
我歌月徘徊,我舞影零乱。
醒时同交欢,醉后各分散。
永结无情游,相期邈云汉。
赞同
关于描写花的诗句
竹外桃花三两枝,春江水暖鸭先知。
——苏轼《惠崇〈春江晚景〉》
忽如一夜春风来,千树万树梨花开。
——岑参《白雪歌送武判官归京》
借问酒家何处有,牧童遥指杏花村。
——杜牧《清明》
接天莲叶无穷碧,映日荷花别样红。
——杨万里《晓出净慈寺送林子方》
更无柳絮因风起,惟有葵花向日倾。
——司马光《客中初夏》
待到重阳日,还来就菊花。
——孟浩然《过故人庄》
闻说梅花早,何如此地春。
——孟浩然《访袁拾遗不遇》
百亩庭中半是苔,桃花净尽菜花开。
——X禹锡《再游玄都观》
杨花榆荚无才思,惟解漫天作雪飞。
——韩愈《晚春》
浔XX头夜送客,枫叶荻花秋瑟瑟。
——白居易《琵琶行》
风吹柳花满店香,吴姬压酒唤客尝。
——李白《金陵酒肆留别》
沾衣欲湿杏花雨,吹面不寒杨柳风。
——南宋志南和尚《绝句》
杨花落尽子规啼,闻道龙标过五溪。
——李白《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》
稻花香里说丰年,听取蛙声一片。
——辛弃疾《西江月•明月别枝》
他年我若为青帝,报与桃花一处开。
——黄巢《题菊花》
蔌蔌衣巾落枣花,村南村北响缲车。
——苏轼《浣溪沙•蔌蔌衣巾》
.燕子不归春事晚,一汀烟雨杏花寒。
〔戴叔伦《苏溪亭》〕
人闲桂花落,夜静春山空。
〔王维《鸟鸣涧》〕
桃花潭水深千尺,不与汪伦送我情。
〔李白《赠汪伦》〕
纵然一夜风吹去,只在芦花浅水边。
〔司空曙《江村即事》〕
零落梅花过残腊,故园归去又新年。
〔李频《湖口送友人》〕
四月南风大发黄,枣花未落荫桐长。
〔李颀《送陈章甫》〕
竹外桃花三两枝,春江水暖鸭先知。
〔苏轼《惠崇春江晚景》〕
.梨花院落溶溶月,柳絮池塘淡淡风。
〔晏殊《寓意》〕
五月临平山下路,藕花无数满汀洲。
〔道潜《临平道中》〕
千里稻花应秀色,五更桐叶最佳音。
〔曾己《苏秀道中,自七月二十五日大雨三日,秋苗以苏喜而有作》〕
接天莲叶无穷碧,映日荷花别样红。
〔杨万里《晓出净慈寺送林子方》〕
小楼一夜听春雨,深巷明朝卖杏花。
〔陆游《临安春雨初霁》〕
梅花竹里无人见,一夜吹香过石桥。
〔姜白石《除夜自石归湖苕溪》〕
满地芦花和我老,归家燕子傍谁飞。
〔文天祥《金陵驿》〕
千里莺啼绿映红,水村山郭酒旗风。
南朝四百八十寺,多少楼台烟雨中。
杜牧<<江南春>>
好雨知时节,当春乃发生。
随风潜入夜,润物细无声。
野径云俱黑,江船火独明。
晓看红湿处,花重锦官城。
<<春夜喜雨>>[唐]杜甫
到重阳日,还来就菊花.孟浩然《过故人庄》
乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄.白居易《钱塘湖春行》
帘卷西风,人比黄花瘦〔李清照《醉花阴》〕
小荷才露尖尖角,早有蜻蜓立上头〔《小池》〕
宝剑锋从磨砺出,梅花香自苦寒来
梅须逊雪三分白,雪却输梅一段香
墙角数枝梅,临寒独自开
花自飘零水自流。
一种相思,两处闲愁
山园小梅林和靖唐
众芳摇落独喧妍,占尽风情向小园。
疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏。
霜禽欲下先偷眼,粉蝶如知合断魂。
幸有微吟可相狎,不须擅板共金樽。
唐·王维杂诗
君自故乡来,应知故乡事。
来日倚窗前,寒梅著花未?
葬花吟潇湘妃子林黛玉
花谢花飞花满天,红消香断有谁怜?
游丝软系飘春树,落絮轻沾扑绣帘。
闺中女儿惜春暮,愁绪满怀无释处.手把花锄出绣闺,忍踏落花来复去?
柳丝榆英自芳菲,不管桃飘与李飞。
桃李明年能再发,明年闺中知有谁?
三月香巢初垒成,梁间燕子太无情。
明年花发虽可啄,却不道人去梁空,巢也倾。
一年三百六十日,风刀霜剑严相逼。
明媚鲜妍能几时,一朝飘泊难寻觅。
花开易见落难寻,阶前愁杀葬花人。
独倚花锄泪暗洒,洒上空枝见血痕。
杜鹃无语正黄昏,荷锄归去掩重门.青灯照壁入初睡,冷雨敲窗被未温。
怪侬底事倍伤神,半为怜春半恼春:
怜春忽至恼忽去,至又无言去不闻。
昨宵庭外悲歌发,知是花魂与鸟魂?
花魂鸟魂总难留,鸟自无言花自羞。
愿依胁下生双翼,随花飞到天尽头。
天尽头,何处有香丘?
未若锦囊收艳骨,一抔净土掩风流。
质本洁来还洁去,强于污淖陷渠沟。
尔今死去侬收葬,未卜侬身何日丧?
侬今葬花人笑痴,他年葬侬知是谁?
试看春残花渐落,便是红颜老死时。
一朝春尽红颜老,花落人亡两不知!
说到《葬花吟》,我们不得不先谈黛玉葬花。
自《红楼梦》问世以来,“黛玉葬花”便广为传颂,成为红楼最动人的故事。
早在明代中叶,唐伯虎在他的桃花庵前种过不少牡丹,有时大叫痛哭,至花落时一一细拾,盛以锦囊,葬于药栏东畔,作《落花》诗以送之〔《六如居士外集?
卷六》〕。
唐寅《花下酌酒歌》里的“今日花开又一枝,明日来看知是谁?
明年今日花开否?
今日明年知是谁?
”极似黛玉的“桃李明年能再发,明年闺中知有谁?
”。
葬花故事也远非唐寅一家,与曹雪芹先人交好的杜濬也写过《花冢铭》,其中这样写道“余****瓶花,不减连林,尝窃有慨世之蓄瓶花者,当其荣盛悦目,珍惜非常,与其衰悴,则举而弃之地,或转入溷渠莫恤焉,不第唐突,良亦负心之一端也,余特矫其失,凡前后聚瓶枯枝计百有十三枝,为一束,择草堂东偏隙地,穿穴而埋之。
〔《变雅堂之集?
卷八》〕曹雪芹根据这些原形,比较综合之后,构造了《红楼梦》的黛玉葬花,葬花从此广为流传。
黛玉葬花起于第二十三回,贾宝玉在大观园沁芳闸桥边桃花下偷读西厢,正读至落红成阵处,只见一阵风吹过,桃花落得他满身满书都是,宝玉要抖将下来,又恐怕脚步践踏了,故兜了花瓣抖向池内,让他们随水流出闸去,正踟蹰将地上的花如何处置时,肩锄挂囊,手拿花帚的黛玉来了,将花扫了装在囊里,送到畸角上的花冢埋掉,接着上演了共读西厢一幕。
其后一回贾政将宝玉叫去了一日,黛玉替他担忧,晚饭后闻得宝玉回来,便往怡红院去探视,正见宝钗宝玉一起进院去,故在别处停一会儿后再往怡红院,不料晴雯将她误作别人,闭门不开,恰在进退不定之时,又听见宝钗宝玉二人的笑语之声,黛玉哪受得了此气,回去一夜不曾睡得安稳。
次日一早与宝玉见面,宝玉便说:
“好妹妹,你昨日可告了我不曾?
叫我悬了一夜心。
”恰与黛玉疑宝玉因为恼她打小报告故不肯开门相符,气愤委屈之下便偷偷来至葬花处吟唱《葬花吟》。
曹雪芹对贾宝玉的评语是“情不情”,黛玉则是“情情”,意为宝玉将感情倾注于无情之物,即博爱万物,而黛玉则是将感情倾注于用情的人,读至葬花处,笔者不禁生疑,黛玉所葬之花岂非无情之物,博爱无情之物者有岂止宝玉一人哉?
宝玉将落花抛至流水,一经流出便依旧把花糟蹋了,哪如黛玉将花埋了,随土化了来得干净,如此看来,黛玉倒盛过宝玉了。
花谢花飞花满天,红消香断有谁怜?
游丝软系飘春榭,落絮轻沾扑绣帘。
这是《葬花吟》的第一节,写暮春之景。
花儿急急地凋谢了,经风一吹变成了漫天的花雨,褪尽了娇艳的红艳,消逝了醉人的芳香,有谁去怜惜她们呢?
柔弱的蛛丝飘荡在春日的台榭前,几时被风吹散呢?
还有那飘零的柳絮扑进绣帘,是在乞求闺中人的怜惜么?
自古以来花便是女性的象征,以花喻人,以人喻花,诗词中常用此手法。
《红楼梦》中的花与人也是对应的,牡丹对应宝钗,芙蓉对应黛玉,海棠对应湘云,杏花对应探春,老梅对应李纨,并蒂花对应香菱,桃花对应袭人,另外晴雯号称“芙蓉仙子”。
由此诗中的花当指大观园的女儿们,花儿的凋谢也预示着她们的逝去。
世人对待她们的消逝也如同对待花儿一样,谁会来惜取将残的红颜呢?
这是一个时代的悲剧,女性的生命不过昙花一现,花开过后便要迅速飘落,任那些曾欣赏她们的人践踏,芳魂艳魄都将不存,留下的只是一缕尘香。
“有谁怜”隐含了一段答语,世人春风都不懂得怜惜落花,对她们的逝去都是冷眼旁观,置之不理,懂得怜惜落花的只有黛玉了,自称绛洞花主的宝玉也不懂,将残红付与无情的流水,岂知流出大观园后便会被糟蹋,甚至比被人践踏更为悲惨。
游丝之软,游丝之弱,不禁让人联想到黛玉的身世,出身于诗书之家,幼年丧母,父亲死后益发无依无靠,一个孤苦伶仃的女孩像浮萍一样寄居贾府生命之软弱,不正如檐下飘荡游丝么,随时都有可能被风斩断。
仅凭贾母的疼爱和宝玉的那份爱情维系着生命,怎经得日日夜夜的风吹雨打。
王国维说“人生只似风前絮,欢也零星,悲也零星,都作江心点点萍”。
落絮的人生,落絮的命运,天意如此,无可奈何。
“落花”“游丝”“落絮”,同样的飘零,同样的忧伤,同样的命运,同样的还有那花下的葬花人。
闺中女儿惜春暮,愁绪满怀无处诉,
手把花锄出绣闺,忍踏落花来复去?
第二节转而写人。
暮春是个忧伤的季节,弹指间红颜衰老,百花凋零,无可奈何,惟有惋惜。
黛玉本就多愁善感,加之对宝玉的误解,更是满怀忧郁惆怅。
许多版本的“无处诉”作“无释处”或“无着处”,笔者认为不妥。
第三十七回黛玉《咏白海棠》中“娇羞默默同谁诉”,第三十八回黛玉《咏菊》中“片言谁解诉秋心”,《菊梦》中“醒时幽怨同谁诉”,皆用“诉”而不用“释”或“着”,此处亦是。
最后一句写黛玉不忍心践踏落花,同时也暗含其他人却在落花上走过的意思。
柳丝榆荚自芳菲,不管桃飘与李飞,
桃李明年能再发,明年闺中知有谁?
第三节又转回写景。
柳叶和榆荚只知道炫耀自己的芳菲,却不管桃花的飘零,李花的纷飞,等到来年春回大地,桃李又含苞吐蕊,只是闺中却无昔日的葬花人。
读至这里,不禁萌生对柳絮榆荚的厌恶之情,只是天地不仁,世道无情,我们又何必去怪罪柳丝榆荚呢?
在这个世道上,多数人都是只顾自己能够芳菲百年,哪管别人的死活。
王熙凤说得好“‘坐山观虎斗--坐收其利’,‘借剑杀人--不露痕迹’,‘引风吹火--费力不多’,‘站干岸儿--不沾事’,‘推倒油瓶子不扶--懒到家了’,都是全挂子的武艺”,锦上添花的不少,雪中送炭的难寻。
此节连用两层对比,前两句柳丝榆荚的芳菲与桃花李花的飘零对比,后两句将人与桃李对比,层层递进,环环相扣。
另外笔者疑此节为后文埋下伏笔,“柳丝榆荚”可能暗指李纨和贾兰。
三月香巢已垒成,梁间燕子太无情,
明年花发随可啄,却不道人去梁空巢也倾。
第四节转写燕子。
前一节已言桃李不如柳丝榆荚,人不与桃李,悲已至极,因此将视角植物转向梁间飞燕。
燕巢飘香,这本是可喜之事,黛玉却恼燕子无情,本节之妙正在于此。
此节虚写燕子,实写惜花,燕巢已然生香,自是衔花筑巢的结果,怎能不让惜花的黛玉生恨。
情由景发,景由情生,黛玉又想到了明年的自己,回答上节之问,重拾上文之悲。
一年三百六十日,风刀霜剑严相逼,
明媚鲜艳能几时,一朝漂泊难寻觅。
第五节写花之境遇。
一年三百六十日的风霜无情地摧残花枝,艳丽的芳华能有几时呢?
一旦飘落便化作香尘,再也无处寻觅。
风似刀,雪如剑,最后着一“逼”字,尤显残酷无情。
这样的日子令人望而却步,更何况一年三百六十日,日复一日,年复一年,日日如此,岁岁不改。
此节明写花,实写人,黛玉寄居贾府,陷于孤立无援的处境,这句正是反映了她所受的痛苦和煎熬。
因为风刀霜剑无孔不入,所以她才步步留神,时时警惕,即便如此,黛玉仍逃脱不了命运之剑,最终还是伤痕累累地逝去。
花开易见落难寻,阶前闷杀葬花人,
独把花锄偷洒泪,洒上花枝见血痕。
第六节写葬花之人。
黛玉独自一人,手把花锄,边哭边葬,读来无限悲伤,最后一句“洒上花枝见血痕”更是断肠之语。
许多版本将“花枝”误作“空枝”,所谓“花之颜色人之泪”,花之颜色乃泪染成,不必洒上“空枝”后见血痕。
这日本是饯花节,大观园的其他女孩都在庆祝,而黛玉避开他人,独自至花冢前默默洒泪,这本已悲,竟又血泪,令人心痛。
想当年娥皇女英哭于九嶷,血泪洒于青竹之上,故有斑竹,其后又于潇湘之间投水自尽,号为湘夫人。
黛玉潇湘妃子,竟亦哭出血泪,染红花枝,想至黛玉死时,其院内亦尽是斑竹,笔者心亦滴血。
杜鹃无语正黄昏,荷锄归去掩重门。
青灯照壁人初睡,冷雨敲窗被未温。
第七节转而写景。
日已黄昏,杜鹃无语,青灯照壁,冷雨敲窗,初睡之人,未温之被,尽是黛玉想象之境,如此凄凉之境恐怕也只在想象中才有。
传说周朝末年,蜀地君主望帝,国亡之后甚是悲痛,死后魂化为杜鹃鸟,悲鸣是滴出血来。
这里黛玉自比杜鹃,紧应上节之血泪,亦叹自己命运之悲惨。
等光弱故青,心寒故雨冷,此时此境怎能入眠?
黛玉由情生景,自景见情,传情入景,自景悟情,情景反复,循环不绝。
怪奴底事倍伤神,半为怜春半恼春:
怜春忽至恼忽去,至又无言去不闻。
第八节是黛玉的自问自答。
问曰:
“什么事这么伤神呢?
”
答曰:
“半为怜春半恼春。
”
问曰:
“为什么既怜又恼呢?
”
答曰:
“怜春忽至,恼春忽去。
”
问曰:
“有来就有去,自然之理,有什么可恼呢?
”
答曰:
“来时不告诉自己,去时也不打声招呼。
”
短短四句,三问三答,十分精练,却用口语写出,清新自然,不加雕饰,平白如话,妙不可言,大有“松下问童子,言师采药去。
只在此山中,云深不知处。
”〔贾岛《访隐者不遇》〕之风。
此节终于跳出了前面愁惆悲惨的氛围,微微带些伤愁,更多的则是黛玉的活泼,让人稍稍有点喘息之机。
另外,许多版本将口语“奴”作书面语“侬”,不妥,“奴”显小女儿随口成句之口吻,“侬”则带文人之酸气。
昨宵庭外悲歌发,知是花魂与鸟魂?
花魂鸟魂总难留,鸟自无言花自羞。
第九节写幻境。
在怜春恼春之后,黛玉又回忆起了昨晚之事,所谓的悲歌只是自己的心在沉沉低吟而已,花儿哪有灵魂,鸟儿哪有精灵,黛玉怎能听到它的悲歌呢?
在庭外悲歌的只是自己的孤魂。
花魂与鸟魂都难以挽留,自己的灵魂又怎能挽留呢?
问鸟儿,鸟儿默默无语,问花儿,花儿低头含羞。
他们虽然无语,却已给出了答案,悲歌的是自己,无法挽留的亦是自己。
愿奴胁下生双翼,随花飞到天尽头。
天尽头,何处有香丘?
第十节写心愿。
笔者幼时亦常想变成一只小小鸟,飞向蓝天,不想黛玉亦有此意。
前两句豪情万丈,要生出双翼,随花飞出禁锢自己的大观园,飞到那无愁的天尽头。
后两句笔锋顿转,一落千丈,只可惜那天尽头哪有埋葬鲜花的坟丘,哪有埋葬自己的坟墓。
在黑暗痛苦中的黛玉终于想到了逃避,欲逃离苦海飞向无忧怎么可能呢?
只能用云天尽头无香丘来蕴藉自己。
未若锦囊收艳骨,一掊净土掩****。
质本洁来还洁去,强于污淖陷渠沟。
第十一节以死明志。
这一节是对“风刀霜剑”的控诉,是宁肯葬身黄土也不愿随波逐流,同流合污的挣扎和抗拒。
一个弱不禁风的小女子竟以死来保卫自己的真率纯洁,免受玷辱,足以对她致以崇高的敬意。
自前一节以来,激情一路高涨,至此达到巅峰,格调十分悲壮。
“质本洁来还洁去”便是黛玉的一生,真一“出淤泥而不染,濯清涟而不妖”的芙蓉。
尔今死去侬收葬,未卜侬身何日丧?
侬今葬花人笑痴,他年葬侬知是谁?
第十二节葬花葬奴。
花儿飘落尚有葬花人收以锦囊,掩以净土,葬花人死时会有谁来收葬呢?
人不如花,这就是宿命吧。
“痴”乃是黛玉一生的概括,因为痴,在污淖前坚贞不屈,因为痴,以泪还恩,至死不悔。
试看春残花渐落,便是红颜老死时。
一朝春尽红颜老,花落人亡两不知!
第十三节花落人亡。
此节是对上节的回答,未卜侬身何日丧?
春残花渐落,便是红颜老死时。
他年葬侬知是谁?
那时花已落人已亡,什么都不知了,还问这个干什么呢?
《葬花吟》是《红楼梦》塑造黛玉形象的重要篇章,是红楼诗词中的杰作。
这种诗文结合的写法在其他小说如《三国演义》《水浒传》中亦不少见,但结合如此紧密而非堆砌之作却是前无古人。
如果没有《葬花吟》和《芙蓉女儿诔》,黛玉与晴雯的形象便大打折扣。
脂砚斋对黛玉葬花十分欣赏,曾欲请人画出《葬花图》,但誓不遇仙笔不写,过了八年,虽遇到了善于描美人的余集,仍未画成,最终只能感慨“恨与阿颦结一笔墨缘之难若此”可见黛玉葬花之美丽动人,绝非一般画家能描绘得出的。
脂砚斋对于《葬花吟》有六条批语:
1.甲戌眉批:
“开生面”、“立新场”,是书多多矣,惟此回处更生更新。
非颦儿断无是佳吟,非石兄断无是情聆。
难为了作者了,故留数字以慰之。
2.庚辰侧批:
诗词文章,试问有如此行笔者乎?
3.庚辰眉批:
“开生面”、“立新场”是书不止“红楼梦”一回,惟是回更生更新,且读去非阿颦无是佳吟,非石兄断无是章法行文,愧杀古今小说家也。
畸笏。
4.甲戌侧批:
余读《葬花吟》至再至三四,其凄楚感慨,令人身世两忘,举笔再四不能加批。
有客曰:
“先生身非宝玉,何能下笔?
即字字双圈,批词通仙,料难遂颦儿之意。
俟看过玉兄后文再批。
”噫嘻!
阻余者想亦《石头记》来的?
故掷笔以待。
5.甲戌:
埋香冢葬花乃诸艳归源,《葬花吟》又系诸艳一偈也。
6.蒙回后总评:
心事将谁告,花飞动我悲。
埋香吟哭后,日日敛双眉。
一些反对《红楼梦》的顽固派也不得不承认《葬花吟》之不同凡响,如吴云在《竹心録》题词中这样写道“二十年来,士夫几于家有《红楼梦》一书,仆心弗善也,惟阅至葬花,叹为深于言情,亦隽亦雅矣”。
宝玉听《葬花吟》时痛倒在山坡之上,第三十五回鹦鹉亦会唱《葬花吟》,信然。
有关牡丹的诗句
木末芙蓉花,山中发红萼。
涧户寂无人,纷纷开且落——王维《辛夷坞》
唯有牡丹真国色,花开时节动京城。
——X禹锡《赏牡丹》
有此倾城好颜色,天教晚发赛诸花。
——X禹锡《思黯南墅赏牡丹》
天下真花独牡丹。
——欧阳修《XX牡丹记》
一年春色摧残尽,再觅姚黄魏紫看。
——X成大《再赋简养正诗》
绿艳闲且静,红衣浅复深。
花心愁欲断,春色岂知心。
——王维《红牡丹》
惆怅阶前红牡丹,晚来只有两枝残。
明朝风起应吹尽,夜惜衰红把火看。
—白居易《惜牡丹》
簇蕊风频坏,裁红雨更新。
眼看吹落地,便别一年春。
——元稹《牡丹》
闺中莫妒新妆妇,陌上面惭傅粉郎。
昨夜月照深似水,入门唯觉一庭香。
——韦庄《白牡丹》
XX人惯见奇葩,桃李花开未当花。
须是牡丹花盛发,满城方始乐无涯。
邵雍《XX春吟》
牡丹奇擅洛都春,百卉千花浪纠纷。
国色鲜明舒嫩脸,仙冠重叠剪红云。
X纯仁《牡丹》
、绿艳闲且静,红衣浅复深。
花心愁欲断,春色岂知心。
——王维《红牡丹》
云想衣裳花想容,春风拂槛露华浓。
——李白《清平调辞三首》
有此倾城好颜色,天教晚发赛诸花。
——X禹锡《赏牡丹》
庭前芍药妖无格,池上芙蕖净少情。
惟有牡丹真国色,花开时节动京城。
—X禹锡《赏牡丹》
一丛深花色,十户中人赋。
——白居易《秦中吟·买花》
我愿暂求造化力,减却牡丹娇艳色。
少回卿士爱花心,同似吾君忧稼穑。
—白居易《牡丹芳》
绝代只西子,众芳惟牡丹。
——白居易《牡丹》
我案花品,此花第一。
脱落群类,独当春日。
——舒元舆《牡丹赋》
落尽残红始吐芳,佳名唤作百花王。
竟夸天下无双艳,独占人间第一香。
—皮日休《牡丹》
若教解语应倾国,任是无情亦动人。
——罗隐《牡丹花》
天下真花独牡丹。
——欧阳修《XX牡丹记》
牡丹花之艳,而无甘实;荔枝果之绝,而非名花。
——《书荔枝谱后》
三月牡丹呈艳态,壮观人间春世界。
——杜安世《玉楼春》
桃李花开人不窥,花时须是牡丹时。
——邵雍《XX春吟》
若占上春先秀发,千花百卉不成妍。
——司马光《和君贶老君庙姚黄牡丹》
枣花至小能成实,桑叶虽柔解吐丝。
堪笑牡丹大如斗,不成一事只空枝。
——王溥《咏牡丹》
天香夜染衣犹湿,国色朝酣酒未苏。
——辛弃疾《鹧鸪天·祝良显家牡丹一本百朵》
一年春色摧残尽,更觅姚黄魏紫看。
——X成大《再赋简养正》清平乐
部分描写花的诗句〔基本列出花名〕
1、竹含新粉,红莲落故衣。
唐王维《山居即事》
2、当轩对尊酒,四面芙蓉开。
唐王维《临湖亭》
3、竹色溪不绿,荷花镜里香。
唐李白《别储至剡中》
4、圆荷浮小叶,细麦落轻花唐杜甫《为农》
5、沙上草阁柳新暗,城边野池莲欲红。
唐杜甫《暮春》
6、荷香随坐卧,湖色映晨昏。
唐X长卿《留题李明
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