色彩的魅力.docx
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色彩的魅力.docx
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色彩的魅力
色彩的魅力
两位包着红色头巾的藏族妇女走过大片经幡的石块前。
偏振镜的使用,使得天色更蓝,画面的色彩更为纯净。
拍摄参数:
尼康D3数码相机尼克尔24-70/2.8镜头光圈F8快门1/250秒
青海湖,天空阴冷,孤独的马匹,似乎在诉说着什么。
拍摄参数:
尼康D3数码相机尼克尔24-70/2.8镜头光圈F5.6快门1/125秒
最纯粹和最具思想性的见解,就是最大程度地喜爱色彩。
——JohnRuskin
在摄影领域,黑白照片持续了将近100年之久,成功的摄影师利用形体、结构和色调,并通过准确控制曝光与显影来调节色彩对比度,从而确保图像的清晰度以及细节、灰度层次的表现,但是它只能把被摄体的色彩关系表现为明暗不同的黑白灰影调,尽管它的影调层次很丰富,但对表现被摄体的色彩却是无能为力的。
相对于黑白摄影,彩色摄影可以更真实、更有艺术表现力,给创作带来巨大的表现可能性,它的艺术感染力是黑白摄影无法比拟的,可以表现摄影者的意念,增加摄影作品的形式美,渲染气氛,表现意境。
尤其对那些具有强烈色彩特征的被摄体来说,只有彩色摄影才能充分表现其特点,所以处理好照片的色彩关系,对提高摄影作品的表现力和艺术感染力是至关重要的。
摄影作品的色彩,能够帮助表达作品的主题,能够渲染一定的气氛,能够影响观者的思想感情,它是彩色摄影的一种极为重要的表现手段,彩色摄影者应该研究色彩的造型表现力。
1.色彩三要素
明度:
在无色彩中,明度最高的色为白色,明度最低的色为黑色,中间存在一个从亮到暗的灰色系列。
在色彩中,任何一种纯度都有着自己的明度特征。
例如黄色为明度最高的色,紫色为明度最低的色。
明度在三要素中具有较强的独立性,它可以不带任何色相的特征而通过黑白灰的关系单独呈现出来。
色相与纯度则必须依赖一定的明暗才能显现,色彩一旦发生,明暗关系就会出现。
把这种抽象出来的明度关系作为色彩的骨骼,是色彩的结构。
拍摄参数:
尼康D3数码相机尼克尔70-200//2.8镜头光圈F5.6快门1/320
摄影技巧
明亮的绿色,鲜活的色彩,盎然的生命力。
色相:
如果说明度是色彩的骨骼,色相就是色彩的肌肤。
色相是色彩外向,是色彩的灵魂。
光谱中各色相间都是原始的色彩,它们构成了色彩体系中的基本色相。
在可见光谱中,红、橘、黄、绿、蓝、紫每一种色相都有自己的波长和频率,人们在给这些可以相互区别的色定出名称,当我们称呼到其中某一色的名称时,就会有一个特定的色彩印象,这就是色相的概念。
纯度:
纯度指的是色彩的鲜浊程度。
混入白色,鲜艳度降低,明度提高;混入黑色,鲜艳度降低,明度变暗;混入明度相同的中性灰时,纯度降低,明度没有改变。
不同的色相不但明度不等,纯度也不相等。
纯度最高为红色,黄色纯度也较高,绿色纯度为红色的一半左右。
同一色相,纯度即使发生了细微的变化,也会立即带来色彩的变化。
高处俯拍的湖面,靠近岸边的水面由深蓝渐变成浅绿,陆地边几块黄绿色调的色块搭配在一起,画面色调和谐,色彩纯度较高,整个画面干净通透。
拍摄参数:
尼康D3数码相机尼克尔70-200//2.8镜头光圈F8快门1/320
2.原色、补色和近似色
原色:
1666年,牛顿通过玻璃三棱镜将太阳光分解成了从红光到紫光的不同色光,他发现白光是由红、橘、黄、绿、青、蓝、紫等各种颜色的光组成的,由此揭开了现代色彩学的序幕。
在现代物理学和西方印染工业的推动下,西方色彩学家发现,红、黄、蓝三种颜色能调和出绝大多数印染工业中应用的颜色,而这三种颜色又不能被其他颜色合成,进而认为红、黄、蓝三种色彩为色料三原色。
所谓三原色,就是指这三种色中的任意一色都不能由另外两种原色混合产生,而其他色可由这三色按照一定的比例混合出来,色彩学上将这三个独立的色称为三原色。
补色:
亦称“互补色”、“余色”、“对比色”。
如果两种色光(单色光或复色光)以适当比例混合能产生白色感觉时,则这两种颜色称为“补色”,即在色相环上相对的颜色,也就是180°对应的颜色。
又如橘黄与蓝、黄与紫,即三原色中任一种原色对其余两种的混合色都互为补色。
补色相减(如颜料配色时,将两种补色颜料涂在白纸的同一点上分量相当)时,成为黑色。
补色并列时,由于相互鲜明地衬托,引起了强烈对比的色觉,将感到红的更红、绿的更绿。
如将补色的饱和度减弱,即能趋向调和。
画面基本上以两种色彩为主,曲折的羊肠小道,透过云层的阳光投下斑驳的影子。
拍摄参数:
尼康D3数码相机尼克尔24-70//2.8镜头光圈F8快门1/250
画面以蓝青色调为主色调,前景暗红色的石块突出了冷暖调的对比。
拍摄参数:
尼康D3数码相机尼克尔24-70//2.8镜头光圈F8快门1/125
近似色:
近似色可以是我们给出的颜色之外的任何一种颜色。
如果从橘色开始,并且你想要它的两种近似色,你应该选择红和黄。
用近似色的颜色主题可以实现色彩的融洽与融合,与自然界中能看到的色彩连接起来。
拍摄参数:
尼康D3数码相机尼克尔70-200//2.8镜头光圈F5.6快门1/60
摄影技巧
珠峰的日落,金黄色的光线照在雪山的山峰,红色和背景的蓝色产生冷暖的色调对比,更加突出了雪山的圣洁。
测光模式使用点测光,对准高光部分,根据具体情况进行适当的曝光补偿。
3.影响照片色彩的因素
被摄体呈现出各种各样的色彩,是由于光的作用。
物体受到了光的照射,吸收了透射光的一部分光谱,反射出一部分光谱,形成了物体的颜色。
被摄体自身的这种色彩,在色彩学上叫做“固有色”。
由于投射光的性质不同,强弱不同,物体表面结构不同,观看距离不同,物体固有色会产生不同的变化,因而看上去色彩也不一样。
投射光的性质。
在直射照明下,被摄体会形成受光面和背光面,受光面的固有色会被强烈的直射阳光冲淡,暗面的阴影也会由于阳光太硬而显得过深,缺乏丰富的层次。
拍摄参数:
尼康D3数码相机尼克尔70-200//2.8镜头光圈F4快门1/500
摄影技巧
逆光光源拍摄,构图时注意前中后景的搭配,远景处于光源阴影部分色温明显偏低,色彩偏青色。
光源的色彩。
物体的色彩既然是由于对不同的光谱成分的吸收和反射的结果,那么照明光源本身发出什么颜色的光,对被摄体在照片上表现出来的色彩效果便相对一致了。
下图拍摄时间是日落前,散落在草原上的石块染上了夕阳的色彩,更加强化了画面的色彩对比。
拍摄参数:
尼康D3数码相机尼克尔70-200//2.8镜头光圈F4快门1/500
摄影技巧
大广角构图,拍摄此类图片,取景时可以适当把角度放低,这样对画面前景稍微变形放大,增加画面透视感。
环境的色彩。
环境的色彩又叫环境色,被摄体都处于一定的环境中,周围环境的颜色有时候也会影响到被摄体的色彩变化。
如果你不喜欢环境色的影响,可以让被摄体离环境远一些或者让环境更暗一。
拍摄参数:
尼康D3数码相机尼克尔70-200//2.8镜头光圈F4快门1/500
摄影技巧
顺光拍摄,大光圈中长焦,注意抓住瞬间。
绿色是环境主色调,所以整幅图片都带了环境的色调。
由于胶卷或者数码相机制造厂商不一样,对色彩的再现也是有影响的,同时摄影所用的滤光镜包括色彩校正和色彩转换以及色彩补偿,它们或多或少会带有一定的颜色。
拍摄参数:
尼康D3数码相机尼克尔70-200//2.8镜头光圈F2.8快门1/250
摄影技巧
歌星演唱会,舞台灯光带着些暖色,拍摄时提高相机感光度,关闭闪光灯,纯舞台灯光拍摄。
4.色彩表现对摄影者的要求
对于彩色摄影创作者来说,仅仅能表现出客观世界的色彩还是很不够的。
在摄影作品中,真实表现被摄对象的色彩,只是一种肤浅的要求,而且不难。
专业摄影工作者不能停留在这种要求上,还必须对色彩进行进一步的分析研究,找出色彩的形成与变化的客观规律,研究色彩的相互配置对人们视觉所产生的影响,探讨色彩表现对表现摄影作品的主题所起的作用,并提高到理性上去认识他们,进而运用这些理论来指导拍摄实践。
所以彩色摄影并非仅仅意味着表现被摄对象的色彩,我们要考虑解决问题远远超过这一方面。
因此这就向彩色摄影工作者提出了两方面的要求:
具备一定的色彩学的修养和美术知识。
要通晓彩色摄影的有关科学知识。
作为一个彩色摄影工作者,必须指导色彩是怎么产生的,指导光线和色彩的关系,指导哪些因素能促成色彩的变化,从而影响照片的色彩,要懂得色彩心理学,指导色彩与视觉的关系,要懂得色彩配置方法和色彩构成的理论,知道如何通过摄影手段去处理色彩。
总之,从专业方面来讲,一个优秀的彩色摄影的科学工作者,必须兼备色彩学的基本修养和彩色摄影的科学知识,应是既通晓色彩学理论的艺术家,又是精通彩色摄影技术的专家,否则他的彩色摄影创作必然受到局限。
右侧的照片都是某服装宣传册的拍摄,其中色彩搭配是关键,包括和背景图片的色调搭配,这就对摄影师以及时装搭配师提出更高的要求。
拍摄参数:
尼康D3数码相机尼克尔24-70//2.8镜头光圈F8快门1/125
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