浅析家庭伦理剧《蜗居》.docx
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浅析家庭伦理剧《蜗居》
本科学生毕业论文
论文题目:
浅析家庭伦理剧《蜗居》
学院:
新闻传播学院
年级:
2015级
专业:
广播电视编导
姓名:
杨杨杨
学号:
20150348
指导教师:
李庚
2015年3月8日
摘要
以家庭为题材的电视剧是荧屏上出现的比较多的一种电视剧类型。
在今天,家庭伦理题材电视剧它所承载的丰富的文化寓意已经远远的超越了单纯的艺术欣赏的范畴,2009年《蜗居》这部电视剧火热全国,成为了人们茶余饭后的炙热话题,它直逼我们现实生活,讲述家长里短但却深含生存哲学,通过现实主义手法,塑造了丰富多元的人物形象,展现复杂的人性和现实生活人们的生存状态。
本文根据影视叙事学、电视剧艺术论等理论分析电视剧《蜗居》故事叙事特色及典型人物形象,分析《蜗居》如此受观众关注的原因。
关键词
蜗居;家庭伦理剧;叙事特色;人物性格;人物语言;人物命运
Abstract
FamilydramaisthethemeonthescreenmoreofaTVplaytype.Today,thefamilyethicsteleplayitcontainsrichculturalimplicationhasbeenfarbeyondthesimpleartcategory,“DwellingNarrowness”thisTVplayfierynation,hasbecomeoneofthehottopicofatone'sleisurein2009,italmostinourreallife,tellsthestoryofsmallhouseholdaffairsbutdeepwatersurvivalphilosophy,throughrealitydoctrinetactics,createdrichanddiversecharacters,revealingacomplexhumannatureandreallifepeople'ssurvivalcondition.Inthispaper,accordingtothefilmnarration,teleplayarttheoryTVdrama“DwellingNarrowness”
storyanalysisofnarrativecharacteristicsandtypicalcharacterimageanalysis,"dwelling"sopopularwithviewersattentionreason
Keywords
DwellingNarrowness;familyethicsdrama;narrativefeature;character;thecharacter'slanguage;thefateofthecharacters
目录
摘要I
AbstractII
前言1
一、解析家庭伦理剧1
二、简介《蜗居》的剧情9
三、故事叙事特色15
(一)叙事主体的确立15
(二)“以小写大”——挖掘家庭生活题材的伦理内容16
1.市井生活的真实描摹16
2.平凡人物的真情展现16
3.家庭生活的细致关注16
(三)“以一写多”——揭露家庭生活的人生百态17
1.故事情节的曲折性17
2.故事情节的冲突性17
四、电视剧《蜗居》中典型人物形象分析21
(一)人物的性格及语言21
1.郭海萍21
2.郭海藻21
3.小贝21
4.宋思明21
(二)人物的性格与人物命运22
1.郭海萍22
2.郭海藻22
3.小贝22
4.宋思明22
结论33
参考文献34
致谢36
前言
近几年来中国电视剧的收视率节节攀升,家庭伦理题材电视剧在荧屏上占有很大的比重。
在权利财富变得越来越重要的今天,扭曲的价值观、畸形的婚恋心态已经让人们迷失在现实困境中,重视伦理价值规范和人与人之间情感已经成为了人们关注的焦点。
《蜗居》将视角着眼于现代都市“房奴”生存状态,凸现了很多现实社会的焦点敏感话题,例如:
官员腐败、婚外恋、高房价等等,这些都引起了人们广泛的关注和争议,《蜗居》形象和主题具有多义性,它对观众有着很好的启发性和引导性,本文也将从几个方面分析电视剧《蜗居》,剖析人物的生存实际、生活压力和精神心理,展现都市化进程中的生活本质。
一、解析家庭伦理剧
电视剧把很多结构宏伟、情节复杂、矛盾尖锐、头绪繁多的长篇小说成功搬上荧屏,在当今纷繁复杂的社会,家庭已经占据了人们重要、不可获缺的地位,现实生活的故事作为题材,经过改编加工创作,使剧情更加的丰满充实后搬上了电视荧屏,这样家庭伦理剧也就随之应运而生了。
那么什么是家庭伦理剧呢?
家庭伦理剧是一种以反映社会伦理、道德问题为其主要内容的通俗剧,它构成了通俗剧创作的主要形态,或者说,以反映社会道德、伦理为内容的电视剧,主要采用的是通俗剧的形式。
我国经过改革开放等几十年的巨变,对家庭关系、道德伦理观念都已经产生了很大的影响,人们对待家庭、传统伦理道德都已经发生了变化,使得引发了一些必然的新的家庭问题,这些问题就成为人们关注、探讨的热点之一,就使得反映这种当代现实生活的家庭伦理剧成为了银幕上出现的较多的一种类型。
我国以家庭为题材的电视剧往往力求深刻地反映复杂的社会人心、塑造典型环境中的典型人物,在风格上也必然呈现出既相对沉重,又与时代变迁休戚与共,反映耐人寻味的社会伦理关系的审美特征。
这类电视剧歌颂克己为人,忍让宽容,呼唤人与人之间的关爱、理解和沟通,强调责任承担与人间真情的重要性,抨击享乐主义、拜金主义和极端个人主义的价值观念和道德观,切中了文化转型期因新旧价值观念更替而产生的道德危机,具有强烈的现实针对性,也易满足人们对道德的关注并进行思考的心理需求。
二、简介《蜗居》剧情
《蜗居》是一部现代都市情感题材电视剧,它反映了我国社会正在发生重大的变化,具有很强的时代印记。
它讲述的是一对夫妻双双毕业于名牌大学,丈夫孙淳和妻子郭海萍为了在江州扎根,租住在一间十平米左右的老式楼房后加的阁楼里,生下一个女儿冉冉但却送回家乡让妈妈照顾,他们每天过着节衣缩食的生活,希望在江州可以拥有一处属于自己的房子,海萍的妹妹海藻与男友小贝租住在一个小居室里,每天过着平淡但又快乐的日子。
但一切都从海藻回家乡看女儿冉冉发生转变,海萍回到江州后希望立马可以有一处自己的住房把女儿冉冉接来住,便四处开始筹借首付款,四个人的生活开始因为房子发生微妙变化,在此期间,出现了一个人,市长秘XX思明,他的出现彻底改变了四个人的生活。
他与海藻在一次饭局上结识,宋思明便陷了进去,宋思明不断地帮助海藻一家,借钱,介绍海萍做外教兼职,借公寓给苏淳和海萍住······金钱、权利的享受吞噬了海藻的精神,投入了宋思明的怀抱,成为了“职业二奶”,小贝发现后伤心地离开了海藻,海藻成为了宋思明的全职情人,住进了之前借给苏淳和海萍的公寓里,开上了价格不菲的宝马,怀上了宋思明的孩子,但宋思明却东窗事发,给海藻留下一笔资产,宋夫人为了逼海藻交出钱而使海藻失去孩子并且子宫切除,宋思明在匆匆赶往医院的时候遭遇车祸,结束了自己的一生。
最终,海萍住上了属于自己的新家,也开办了“海萍中文学校”,MARK接海藻去美国治病。
三、故事叙事特色
(一)叙事主体的确立
叙述主体又称为叙述者,简单地说就是“讲故事的人”,任何一个以“叙述事件”作为表现形式的文本,都离不开叙事主体的存在。
叙事主体既是信息的传播者也是叙事行为的组织者。
叙事主体可能是有型有声的人物,也可能是故事之外的一个“隐身”讲述者,在《蜗居》这部电视剧中就使用的是画外解说的方式,采用的是第三人称的叙述方式,仿佛整个故事全是由他讲出来的,与此同时他又游离于故事之外,像一个旁观者,在故事进行到某一个段落时,他便出现或替人物道出心中的所思所想,或者是引导观众进入下面的故事情节,增强影视作品的叙事性。
第三人称叙事可以说是最具有全知性叙述视角的人称叙事。
《蜗居》的叙事主体是一个中年成熟男人的声音,他缓缓的叙述着这个故事的发展,娓娓的道来,它的话有时富有哲理而深刻,有时通俗易懂但却直达人们内心深处,例如郭海藻无法抗拒宋思明的时候旁白说道“她明知道会发生什么,她却逃不开。
这种奇怪的关系像一块磁铁,让你在正面相对的时候,拼命抗拒;而在背身过后,又期待被拽入磁场。
”这样的旁边立刻将郭海藻此刻的主观内心感受生动形象的描绘了出来,让人立刻理解了郭海藻的所思所想,直接或间接的提示人物性格和推动故事情节的发展。
(二)“以小写大”——挖掘家庭甚或题材的伦理内涵
1.市井生活的真实描摹
艺术创作脱离不了现实生活而独立存在。
在电视剧中我们总能找到某个时期的特有的关注点,每个时期所关注的社会热点、时代风貌都会在作品中体现出来,或多或少有那个时代的烙印,电视剧《蜗居》以其琐屑、平淡、鸡毛蒜皮的罗列和小人物状的真实生活状态展现了现实人生、日常生活中的窘迫、辛酸和艰辛,让我们看到了现实生活中的痒处、痛处、烦心处和苦恼处。
将这种市井众生图表现的丰满而又淋漓尽致。
它选取了现实生活中最平凡普通的市井人家,郭海藻姐妹、苏淳、小贝都是最普通的为了生计忙碌奔波的人群中的一员。
他们的生活平平淡淡、切切实实的展现着他们充满烦恼与艰苦而又生活充满着欢愉和乐趣的人生。
例如郭海藻和苏淳刚搬到一所十平米不到的老式楼房后加的阁楼里,但他们还是充满着对未来生活的美好憧憬还有青年男女之间打情骂俏和嬉戏打闹。
市井生活的真实不仅体现在人物之间的生活状态还有环境的渲染,例如郭海藻和苏淳搬着沉重的行李刚搬到那老式楼房时候,狭窄的里弄让我们看到了他们现实生活的窘迫,简陋、破败、还有那些像彩旗一样在迎风晃动的晾晒的衣服,将这个本来就狭窄的里弄显得更加的拥挤。
住房的困窘,上班的艰难,经济的拮据,生存的现实困境,在电视剧《蜗居》这部电视剧里都得到了淋漓尽致的表现,将现实生活也真实的表现了出来,给人以深思和共鸣,似乎在这些剧情中看到了我们的影子。
2.平凡人物的真情展现
在故事情节之中表达出适合人物的情感达到感染关中的目的,是一部电视剧成功的表现。
《蜗居》这部电视剧中有很多的角色都是平凡的小人物,例如姐姐海藻,妹妹海萍,苏淳,小贝,还有一起住在筒子楼里的李家一家人等等,他们在剧中的表现是中国千姿百态的缩影,他们也处处有真情的流露。
例如郭海萍和孙淳之间的那份像中年男女一样的平淡无奇的感情,没有惊涛骇浪,像一汪平静的江水,但时时生活中俩人的开心或争吵会惊起点点涟漪。
在平常的生活中,无论海萍有什么事,苏淳都是默默支持,他觉得只要“海萍高兴就好”,海萍在苏淳因为“泄露商业机密”罪被公安局逮捕的时候,她那种着急、希望赶紧把丈夫就出来而不惜倾家荡产的行为和举动令大家都感受到海萍与苏淳之间那种同甘共苦的感情。
小贝与海藻的年轻爱情也表现的淋漓尽致,时时刻刻都渗透出小贝对海藻的无微不至的爱,小贝会亲昵地叫海藻为“小猪猪”,会做好饭菜等着海藻回来吃,吃饭的时候会给海藻夹肉丝,会在海藻来例假的时候帮她揉肚子,温柔的帮她吹干头发······小贝和海藻之间的爱情不是海萍和苏淳之间那种深沉的爱,小贝和海藻之间的感情是年轻人之间独有的炽热而猛烈地爱情,他们青春而充满朝气,会在大街上不顾众人的眼光表现出他们的感情。
海萍和海藻之间的姐妹情深也在镜头前饱满丰富的展现给了观众,海萍平时舍不得吃好吃的,有一次连吃了5天的挂面,但是海藻一来就改善了伙食;海萍需要钱买房,海藻不惜拿出自己的积蓄,还希望小贝拿出结婚的钱借给姐姐海萍;海藻去姐姐家,俩人争抢着吃挂面,只为了让对方能吃更好一点的方便面······这些虽然都是小事,但却处处流露出平凡小人物的真情。
当生活充满着无法逾越的为了生计奔忙、辛酸、痛苦的时候,这些平凡人物的真情却没有因此而泯灭,而显得愈加的珍贵。
3.家庭生活的细致关注
电视剧可以细致入微地把镜头对准现代生活的各个角落,及时反映日常生活中人们频繁多样的矛盾纠葛和逸闻趣事。
《蜗居》这部电视剧也选取了大量的篇幅和生活细节来表现城市日常家居生活,人物平淡无奇,内容也是生活琐事,使观众有极大的共鸣,把观众经常会遇到的吵架拌嘴啊,打情骂俏啊都表现的淋漓尽致,还有买菜做饭、洗衣、吃饭、睡觉、租房买房、上班下班、逛街这些生活常态都生动自然的呈现在观众的面前,屏幕里的日子和日常生活环境惊人的相似,家长里短、柴米油盐、人情冷暖这些贴近普通人的喜怒哀乐的生活片段使得观众有共通之处的认同感。
(三)“以一写多”——揭露家庭生活的人生百态
1.故事情节的曲折性
电视剧是情节艺术,有了曲折的情节才会引人入胜。
情节的曲折性不仅不会凸现人物性格的立体化,而且使得电视剧更加具有观赏性。
电视剧的长度决定了它不可能只围绕一个单一的故事进行讲述,通常会在一个故事上引发出更多的人物、故事,它类似于直线向前发展,每个故事向前发展总会被另一个故事所发生的最新故事打断。
一般来说,电视剧的叙事不像电影那样紧张集中,它在一种近似于生活时间的再现中进行故事的讲述,其故事情节是分散、穿插进行的,它不会只在一个人物或一个事件上作停留,而常常在将故事抻长的过程中衍发出更多的故事来《蜗居》中海萍买房子的事情并不是那样顺利,水到渠成的,从刚开始交完定金到房东反悔退还定金,海萍继续看房相中房子,老公苏淳借高利贷钱交首付等之后延续的一系列人物与人物之间关系的编织以及人物与人物之间情绪的碰撞、变化,使得剧情更加的跌宕起伏。
2.故事情节的冲突性
电视剧有着较为充裕的时间和空间让创作者从容的交代每个人物的故事以及它们之间的关系。
各种性格的人物只有处在一定的社会关系中才可能产生关系、矛盾和冲突,是剧情一步步向前发展的动力。
悬念的设置总是伴随激烈的冲突,也是电视剧创作的一个重要的叙事手段,有利于拉紧故事情节发展,强化人物的性格表现力等等。
法国文艺理论家狄德罗在《论戏剧体诗》中说:
“戏剧情境要强有力,要使情境和人物性格发生冲突,让人物的利益互相冲突;不要让任何人物在企图达到他的意图时而不与其他人的意图发生冲突,让剧中所有人物都同时关心一件事,但每个人又各有他的利害打算。
”《蜗居》中对人的命运的一波三折的描写也极具吸引,人物不再概念化、表面化,而是深入人到人的内心深处,将人与现实的尖锐冲突和复杂的人与人之间的矛盾彰显的生动透彻,它渐趋尖锐的矛盾冲突来吸引观众关注事件的前因后果与逻辑关联。
《蜗居》中姐姐海萍为了买房向妹妹海藻借钱,海藻和小贝发生一系列矛盾致使海藻向已婚的市委秘XX思明投怀送抱,被宋太太发现,而宋思明又与开发商暗箱操作后东窗事发,留巨款给海藻,宋太太与海藻发生激烈冲突,一系列的矛盾冲突不断激化恶劣,直到结局的玉石俱焚。
本剧里情与恨、道德与爱情等发生冲突时的艰难抉择使观众有一种内心激荡,欲罢不能的感受。
四、《蜗居》中典型人物形象分析
电视剧故事情节的穿插主要是人物和人物之间的关系,观众是否喜欢一部电视剧,往往不止于电视剧情的优劣好坏,有很大程度上是看电视剧里的人物是否能够吸引人。
《蜗居》情节跌宕起伏,节奏张弛有度,在复杂的矛盾冲突和情感纠葛中刻画了一个个生动立体、神采各异、栩栩如生的人物形象,《蜗居》之所以能如此热播,很重要的因素是因为人物形象刻画的真实丰满,例如海萍,海藻,小贝,宋思明等,他们都没有戏剧表演的成分,每一个人都演得那么真实,似乎在他们的身上我们都可以找到某些影子,这些人物的艺术形象清晰鲜明,人物的个性突出,给观众留下了深刻而难忘的印象,使观众的情感产生了共鸣。
(一)人物的性格及语言
影视中的语言是人物之间或人物与观众进行思想感情交流的重要手段,也是组成影视元素中具有释义作用的一种手段,它在影视作品中起着叙事、交代情节、刻画人物性格、揭示人物内心世界、论证推理和增强现实感的作用。
电视剧往往是通过人物的语言来表现人物性格的,人物的性格与人物的语言是息息相关的。
电视剧《蜗居》中人物的语言精练有含有哲理,诙谐幽默却又直逼现实,很多角色的语言都成为了经典台词。
1.郭海萍
郭海萍今年33岁,是名牌大学的毕业生,她曾经有着很多刚毕业大学生一样的激情,满怀理想、抱负,个性坚强果敢,立志要在江州扎根,有一个属于她自己的温暖的港湾。
可是当她真正的面临生活的选择时,她往往已经身不由己的发生了转变,改变了她对待生活的理想主义立场。
现实的生活,买房的重负将她的理想击碎,逐渐使她变得有些小气,市侩,她会为了一块钱和苏淳大吵大闹,会为了邻居用了她家的炒菜豆油而斤斤计较,虽然物质生活的困窘一直压迫着她,但她始终有着自强不息的坚韧品格和乐观的心态。
海萍想着一百多块钱一罐的进口奶粉,100多一包的尿布,对刚出生的女儿说:
“你整个一双向收费啊!
比移动公司还狠呐!
”她的话语带着些许的黑色幽默,但又带着苦涩、无奈和自嘲。
买房子,把女儿冉冉接来住,成为了支持她的动力和目标,她希望靠自己双手奋斗改善生活环境,当她被这些问题缠绕的时候,她对海藻感叹:
“……而我呢?
每天一睁开眼,就有一串数字蹦出脑海房贷六千,吃穿用度两千五,冉冉上幼儿园一千五,人情往来六百,交通费五百八,物业管理三四百,手机电话费两百五,还有煤气水电费两百,也就是说,从我苏醒的第一个呼吸起,我每天要至少进账四百,这就是我活在这个城市的成本。
这些数字逼得我一天都不敢懈怠,根本来不及细想未来十年,我哪有什么未来,我的未来就在当下,在眼前。
”她不敢松懈,现实生活逼得她不断前进。
2.郭海藻
郭海藻是一个不施粉黛的纯情小女子的形象,她活泼可爱,充满青春活力,清纯乖巧,性格温顺,有一种邻家女孩的亲近熟悉的感觉。
正是这种刚从校园走出的懵懂少女有如“梦游娃娃”形象犹如清风拂过,使得宋思明深陷其中,难以自拔,海藻像是一个精灵古怪的小精灵,充满着幻想,不知道什么时候脑子里就会想些稀奇古怪的东西,姐姐海萍在炒菜的时候,会把简单的芹菜香干炒肉丝变成ABC方程式,可见她的可爱俏皮。
海藻也很善良,她知道父母当初没打算要她,只因为姐姐的一句话,给予了她生命,她便懂得知恩图报,但是她是一个没有主见的人,对姐姐的话言听计从,当姐姐让她拿出她和小贝准备结婚的钱时,她一口答应,没有过多的犹豫,但是她却没有钱交给姐姐,这个就是导致她走向歧途的导火索。
最令观众印象深刻的可能就是海藻躺在宋思明的怀抱中,瞪着大眼睛,俏皮地说“人情债,我肉偿啦!
从现在开始我就步入职业二奶的道路了!
”她的神态,她的语言,将一个步入“小三”行列的为了金钱权利放弃爱情放弃奋斗的未经世事的女孩表现的淋漓尽致,让观众既怜爱她,而又痛恨她。
3.小贝
我们会在现实生活中找到很多像小贝一样男生的缩影,一个普通的上班族,一个一心一意疼爱自己女朋友的男孩,他会给海藻做可口的饭菜,会心疼海藻自己甘心做所有的家务,会想尽办法逗海藻开心,但是小贝和海藻在对待海萍借钱买房的这件事情上有很大的分歧和矛盾,甚至吵架。
小贝对海藻说“有人说他不肯把钱拿出来借海萍买房就是自私,其实,要我,我也是做不到,谁会把自己辛苦几年的继续全部拿出来借人,虽说是八字还没捺下来的自己人,可借钱容易收钱难,自己的房子问题还没解决呢,这就是现实。
”小贝的理性和现实在这些只言片语中也能够得以体现。
当小贝发现海藻和宋思明在一起的时候,小贝呆若木鸡,在大雨中狂奔,在雨中喊叫悲痛欲绝的样子令观众都心如刀绞;生病发烧后对海藻说:
“海藻我爱你,我还想和你在一起,我还没有办法放弃,我爱你到骨头里了。
”小贝发现海藻背叛之后的那些日子里,小贝始终走不出阴影,对海藻发脾气打骂,但之后又像个小孩子,像丢失了心爱的玩具一样失声痛哭,摇晃着海藻的手臂,乞求海藻不要分手,这些又表现出小贝对海藻深深地爱,他始终无法释怀海藻的背叛使得他最终离开了海藻。
4.宋思明
在人物的塑造上,他睿智风趣,做事严谨、低调不张扬,成熟稳重,他对待妻子儿女体贴照顾,没有抛弃妻子,他对待海藻也是百般呵护和疼爱,对海藻出手阔气,使得海藻投入了他的怀抱,甘心当一名“小三”。
在对待感情上,他也有他的无奈,他不能弃他的妻子女儿而去,也不能够给海藻一个名正言顺的位置。
但他对海藻还是很负责任的,当他感到东窗事发,危机渐进的时候,他对海藻说:
“海藻,我是真的爱你,是发自内心的。
因为我爱你,我不能跟你结婚。
我保证,会让你和孩子过得无忧无虑,我已经把你们未来的生活全部都安排好了。
可是,我就是不能娶你。
你在我心中,已经是珍宝了,与老婆并没有任何区别。
但我觉得,给你一个自由的身份,是我能为你做的最好的事情。
”这些片段都表现出宋思明对海藻深切的爱,使得大家都对宋思明恨不起来,反而觉得他是一个重情重义的男人,即使他背叛了他相濡以沫的妻子。
(二)人物的性格与人物命运
赫拉克里特说“性格决定命运”,而人物命运展开的过程就是电视剧情节铺开的过程,人物性格在此过程中得到充分的展示。
电视剧的灵魂是人物形象,但是人物的形象能否深入人心,人物的性格是关键所在。
1.郭海萍
海萍毕业后不甘心回到自己生长的小城市,选择在江州打拼扎根,最终拥有了属于自己的房子,这些都取决于海萍的性格,果敢、坚强、独立、要强、有冲劲。
海萍曾经对海藻说过一句话:
“记住我一句话,我们天不靠地不靠,只靠我们自己。
”她的努力,她的奋斗,事实证明了一切。
她不想抄近道,不想投机取巧,正是海萍这种脚踏实地靠自己的汗水才能够收获成功的果实。
海萍每天过着精打细算的日子,每天玩命的省钱、挣钱,每次和女儿冉冉打电话不敢超过十分钟,甚至会为了一块钱对苏淳河东狮吼,但是她始终靠自己的双手去争取,即使困难重重也不甘心放弃。
海萍的每一步艰辛观众都看得到,她努力的每一点一滴观众也感受得到,她在家认真辛苦备课,深夜还在为给日本小孩子上课设计有趣好玩的文字游戏,在公交车上利用这仅有的有限时间学习英语,上完课后还要回到公司加班,她对待生活是乐观的积极地,没有因为现实生活的打击而泯灭了自己的热情和对生活的渴望,她始终是在坚持的。
海萍要的其实并不多,她只是希望有一个属于自己的住所,可以和女儿冉冉一起生活,这样平淡简单的生活是这个残酷现实生活中每个人最简单的要求吧。
2.郭海藻
要分析海藻的性格命运,首先要说的就是他的家庭环境。
从海藻不停妈妈和姐姐的意见坚持考城里的大学不难看出,她在家中就是一个被妈妈管,姐姐教育的角色。
从而养成她对安全感的必须以及具有强烈的掌控欲望。
大学毕业后,由于无背景无后门无经验的三无条件下,海藻很难找到一份顺心的工作。
在姐姐为了一个房子发愁,自己相帮又无能为力而工作又不顺心的人生低谷的时候,宋思明打破了她原本正常的生活。
从一个校园的清纯可人的少女变成一个放弃爱情放弃奋斗为人所耻的“职业二奶”,但海藻很快适应并喜欢上了这个新身份。
当一个原本冰淇淋都舍不得吃的女孩开上了宝马,当在服务员的刺激下买下试都没试过的高级女装,海藻的虚荣心还有内心已经变质的自尊心得到了极大的满足。
感情方面,小贝对她百依百顺,体贴爱护,对海藻的爱认真真切乃至没有尊严。
而宋思明手眼通天,神通广大,能够在金钱方面给予海藻极大的满足,他对海藻的照顾,让她对宋思明有了特殊的感情。
海藻曾幻想游走在两个男人之间,姐姐辛苦拼命也挣不来的东西,在她毫不费力地就得到了,她贪恋满足,最后一步一步终于成了不齿的二奶,到最后伤痕累累失去孩子和子宫的女人。
她的经历告诉我们“人生没有捷径”。
3.小贝
小贝是一个善良、阳光、顽皮的大男孩,他有着刚毕业男生一样的青春活力,有激情,有朝气,爱玩爱闹,对待感情认真专一。
他是普普通通的一个白领,没有什么社会背景,没钱没势,圈子小,生活单调,唯一的生活乐趣就是和海藻在一起,他觉得海藻就是他的全部,吃饭睡觉过小日子,每天问小猪猪晚
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