中国文学史冲刺讲义三.docx
- 文档编号:24869632
- 上传时间:2023-06-02
- 格式:DOCX
- 页数:16
- 大小:29.04KB
中国文学史冲刺讲义三.docx
《中国文学史冲刺讲义三.docx》由会员分享,可在线阅读,更多相关《中国文学史冲刺讲义三.docx(16页珍藏版)》请在冰豆网上搜索。
中国文学史冲刺讲义三
现当代部分:
一、鲁迅
1,《阿Q正传》
思想成就:
一、塑造了辛亥革命时期贫苦农民阿Q的典型形象。
阿Q的主要性格特征是精神胜利法:
在现实生活中处于失败者的地位,但不正视现实,用盲目的自尊自大等种种方法自欺自慰,陶醉于虚幻的精神胜利之中。
二、提出了农民问题,即农民的悲惨的生活境遇和他们缺乏民主主义觉悟的矛盾。
艺术成就:
再现了典型环境中的典型人物。
白描手法的成功运用。
作品基本风格是客观叙事的现实主义风格,在写实中又加入了讽刺,阿Q的悲剧性遭遇和喜剧性格,形成小说悲喜剧交融的特色
2,《呐喊》《彷徨》
艺术特色:
一、人物刻画。
1“杂取种种人,合成一个”的典型化方法,人物形象具有深广的社会历史内涵,同时又非常个性化。
2白描手法,采取“画眼睛”和“勾灵魂”的方法。
抓住最能表现人物性格特点的各种特征进行描写。
3挖掘和表现人物复杂的内心世界,写幻觉、潜意识等,深入揭示人物的灵魂。
4人物语言简洁传神,高度个性化。
二、艺术多姿多彩。
将浓烈的感情寓于客观的叙事之中为主要特色,但也常有诗意的抒情和以抒情手法为主的作品。
主要是以人物的语言和动作来刻画性格,但也不乏对人物心理、幻想等的描写和以心理刻画见长。
基本上是悲剧的结局,但在悲剧中常融进幽默夸张的悲剧因素,形成悲喜剧交融的特色,并有以讽刺手法为主的喜剧作品。
创作手法以现实主义为主,但也有浪漫主义、象征主义成分
三、注意典型环境的勾勒和环境、气氛的渲染,浓郁的浙东地方风光和民俗民情,使小说成为中国现代最早的乡土文学。
四、结构形式丰富多样。
小说多截取生活的横断面,以一个或几个生活场景、片段连缀而成;或第三人称,或第一人称;顺序为主,也有倒叙;多为单线发展,也有两条线索的交叉叠合;体式有日记体、随笔体、章回体、速写等多种;
五、以口语为基础,吸取有生命的古代语言,具有简洁、生动的特点。
文学史地位:
开创了中国现代文学革命现实主义的光辉传统
一、思想方面:
它以“直面惨淡的人生,正视淋漓的鲜血”的现实主义精神,如实描写,深入地状写了社会的一切丑恶、罪恶和病根。
由于作者站在革命民主主义立场上,因而作品对封建性旧社会的暴露批判,异常深刻,达到过去的文学所没有达到的思想境界。
作品渗透着革命人道主义精神,“哀其不幸,怒其不争”。
作品凝聚着作者对农民、妇女、知识分子问题的思考,对人民解放和社会改革道路的执着探求。
作品从思想革命的角度,侧重描写和揭示封建思想对人民群众的精神奴役和毒害,暴露和解剖民族病态心理,期望中国人民摆脱封建传统思想束缚,改革国民劣根性。
二、《呐喊》《彷徨》的重要地位还表现在艺术上的杰出成就。
作者在民族生活的土壤上,博采众长、融会贯通,从而丰富了中国文学的表现手法,开拓了多中创作方法的源头,革新了中国短篇小说的结构形式。
3,《故事新编》
主要内容:
一类包括《补天》、《奔月》、《铸剑》,取材于神话与传说,情节带有明显的虚构性;另一类是对真实历史人物或真实历史事件的艺术表现,分两组:
《采薇》、《出关》、《起死》一组表现中国古代各种消极避世的思想倾向和代表人物的精神特征;《非攻》、《理水》一组表现中国古代拯世救民的政治家和科学家的奋斗精神。
艺术特点:
1、“取一点因由,随意点染”,即作品中的重要人物和重要事件,都有文献可考,但又不受文献束缚,在把握古人古事精神的基础上,进行艺术想象和虚构。
2、《故事新编》的创作方法,有现实主义、也有浪漫主义。
3、古今交融的艺术特色。
以古人古事为情节为主,但也掺进了一部分现代生活内容。
4,《野草》
思想内容:
一、《野草》的较多篇什,虽然流露出彷徨、苦闷等情绪,但着重表现的是黑暗重压下的战斗、追求、牺牲精神。
二、《野草》重点在袒露内心的矛盾和苦闷彷徨,展示了理想与现实、光明与黑暗、希望与绝望等等痛苦而激烈的内心矛盾,更显示了鲁迅严于解剖自己的精神。
三、以辛辣的讽刺针砭圆滑的处世哲学、无聊的围观等病态心理以及黑暗丑恶的社会世态,或以沉痛的笔刻画群众的冷漠麻木。
艺术特色:
1、《野草》的多数篇什在艺术上采用象征主义的方法,以创造有物质感的形象来表现复杂的内心感受。
例:
人物如过客;自然景物如天空、枣树都是象征性形象。
作品中的故事也都具有象征性形象。
2、艺术构思奇特,写梦境的作品有9篇,创造了许多非现实性的形象和境界:
如影和人的告别。
3、《野草》的艺术境界奇幻、神秘,但表现的是现实性的内容。
4、《野草》的语言精致形象,饱含诗情,具有音乐美、绘画美的特点。
2006年论述:
结合作品试述《阿Q正传》不朽的艺术魅力体现在哪几个方面。
2005年简答:
简述《故事新编》的主要内容和艺术特色。
二、茅盾
三、郭沫若
1,《女神》
“五四”时代精神:
一、个性解放的强烈要求。
在文学上,要求张扬自我,尊崇个性,以自我内心表现为本位。
个性解放的呼声通过对“自我”的发现和自我价值的肯定表现出来。
二、反抗、叛逆与创造精神的歌唱。
反抗、叛逆表现在:
《女神》诞生之时整个中国是一个黑暗的大牢笼,这激发了诗人反抗的、叛逆的精神。
三、爱国情思的抒发。
从《女神》中的《炉中煤》的年轻女郎,《凤凰涅磐》中更生的凤凰等形象,不难看出诗人对于祖国的深沉眷念与无限热爱。
新诗发展史上的地位:
开一代诗风的新诗集。
一、思想内容上。
《女神》体现了“五四”时代精神。
它彻底反帝反封建和反抗一切旧势力的革命精神,对光明的向往等,是最强烈地体现了“五四”狂飙突进的时代精神。
二、在艺术上,《女神》是中国浪漫主义新诗的开山之作,开拓和形成了浪漫主义新诗流派。
《女神》以鲜明的浪漫主义独树一帜。
它强烈的感情,唯美的艺术形象等对当时和后来的浪漫主义诗人发生重要影响。
三、在诗歌形式上,《女神》是自由体诗的一个高峰,为诗歌的革新和创造树立了榜样。
它完全冲破了旧诗格律的束缚。
诗节、诗行长短无定,韵律无固定格式。
不足之处:
他把形式的自由强调到绝端的地步,造成有的诗一泻无遗,有的诗过于散文化。
有的诗用语造句属于生造,还夹入一些欧化语法。
2,历史剧
前期:
《三个叛逆的女性》(《卓文君》《王昭君》《聂嫈》)刻画了他们热爱自由、崇尚个性、蔑视权贵、勇于抗争、为追求理想不惜牺牲一切的性格和精神,歌颂了妇女的觉醒和反抗,抨击了封建旧制度和旧道德,具有鲜明、浓烈的五四时代色彩。
艺术风格:
古为今用,借古喻今,大胆改写历史人物命运,为现实斗争服务,使历史事件和人物的基本内涵与时代现实的精神息息相通。
后期:
《棠棣之花》(1941)《屈原》(1942)《虎符》(1942)《高渐离》(1942)《孔雀胆》(1942)《南冠草》(1943)
基本主题:
反对侵略,反对卖国投降,反对专制暴政,反对屈从变节,颂扬爱国民主,主张团结御侮,高张坚守气节。
艺术风格:
气势浩瀚,构思新奇,充满诗情画意,在历史与现实的融合方面达到了炉火纯青的地步。
以《屈原》为代表的郭沫若历史剧风格:
1、选材和剪裁见解独到深刻。
选材:
与现实社会密切相关的历史题材;剪裁:
“失事求似”,史实与创造结合。
2、人物塑造。
“这样的人在这样的时代应有合理的发展”决定了历史人物塑造中自由发挥的空间。
3、浓烈的抒情色彩和浓郁的悲剧气氛。
大量的民歌与抒情诗;富有韵味的长篇独白;人物对白的叙述语气充满了音乐节奏和诗的激情。
以壮烈惨痛的历史反映严峻悲愤的现实。
2007年论述:
以《屈原》、《蔡文姬》为例说明郭沫若历史剧创作的特点和局限。
四、老舍
1,总体创作特色
一、纵观老舍的长、中、短篇小说创作,可以看到一个基本主题,那就是对于民族传统文化的反思、批判。
老舍继承了鲁迅的关于“国民性”的思考,在某些方面还显出了自己新的开拓与新的特色。
二、以北京下层市民社会为中心,是老舍为自己的文化批判所开拓的领域。
中国人的国民性在市民阶层中体现得相当充分与全面,而北京又是保存中华民族传统文化最为典型的古城。
从某种意义上说,老舍的小说只有一个“主角”,那就是北京
三、鲜明强烈的“京味儿”。
写北京、北京人、北京的文化和民情风俗,北京的景观和地理风貌。
“京味儿”表现在语言上,老舍小说的语言在北京口语基础上的提炼,简短生动,但一般不同于北京的方言土语。
四、幽默的格调。
幽默格调多样,具有几重性。
既有温厚的同情,又有峻厉的讽刺。
对下层贫民与某些小人物,他嬉笑怒骂的笔墨后面,不无辛酸、苦涩。
对市侩、汉奸他的笔端喷出了无情的怒火。
2,《骆驼祥子》
思想内容:
1、祥子的悲剧在于他以血泪控诉旧社会对劳动者的无情压榨和摧残。
小说真正地描写了祥子的要求、挣扎沦落的过程,从而真实的了旧社会把人变成鬼的罪恶。
2、揭示了个人奋斗不是劳动人民摆脱贫困改变境遇的正确道路。
祥子走的是个人奋斗的道路,其思想基础是个人主义。
个人奋斗顺利的时候,表现为要强上进;遇到挫折,会自私自利。
在屡受打击后,个人奋斗就变为自暴自弃,从自私自利变为损人利己。
小说对祥子个人奋斗道路的批判,也揭示了悲剧的思想根源。
说明祥子个人奋斗道路是走不通的。
艺术特色:
一、结构紧凑,落笔谨严。
作品以祥子的“三起三落”为发展线索,以他和虎妞的“爱情”纠葛为中心,两相交织,单纯中略有错综。
既通过祥子与周围人的关系,把笔触伸向更广大的不同阶级、不同家庭的生活面貌,真实地反映了社会的黑暗景象,又借此自然地揭示了祥子悲剧的必然性与社会意义。
二、丰富、多变、细腻的心理描写。
祥子的个性沉默、坚韧乃至木讷,心理描写就补充了祥子不善言语的个性。
以动作、情状写心理。
从语言方面写心理。
通过作者直接的剖析,托出祥子心理的变化。
通过别人的眼睛观察祥子的心理。
借助祥子眼中景物的变化来衬托心理。
三、鲜明突出的“京味儿”。
对北京的风俗民情、地理风貌、自然景物的描写。
祥子及其周围各种人物的描写别置于一个老舍所熟悉的北平下层社会中。
虎妞筹备婚礼的民俗的交代;北平景物的情景交融的描写到祥子拉车路线的详细叙述,都使小说透出北平特有的地方色彩。
在烈日与暴雨下拉车的祥子,对瞬息间变化莫测的大自然的感受,既切合北平的自然地理情况,又与祥子这个特定人物的身份相一致。
“京味儿”还强烈地体现在小说的语言上。
提炼了北京口语,生动鲜明地描绘北京的自然景物和社会风情,准确传神地刻画北平下层社会民众的言谈心理,简洁朴实、自然明快。
人物语言,都是个性化的;叙述语言也多用精确流畅的北京口语。
3,《四世同堂》
思想内容
老舍的宏篇巨著《四世同堂》由三部连续性的长篇《惶惑》《偷生》《饥荒》组成。
反映的是抗战期间北京沦陷人民的苦难生活及其觉醒和斗争。
作品以祁家为中心,广泛地描写了北京市民阶层的各式人等。
小说的思想内容可分为以下三点:
1、是异族统治下灵肉遭受折磨的痛史。
亡国奴的生活是惨痛的。
物质极度匮乏,人民陷于饥饿之中,生命没有保障。
祁天佑安分守己却以莫须有的罪名被日寇枪杀;钱默吟老诗人被日寇抓住严刑拷打长期监禁;祁瑞宣作为教师面临着要他教日语的苦恼。
2、是憎恨侵略者、民族败类,也恨惶惑与偷生的国民性的恨史。
小说描写了日本侵略者的罪行,也刻画了一批汉奸形象。
如大赤包、蓝东洋、冠小荷等。
汉奸没有好下场,也是作家憎恨感情的体现。
3、是颂扬爱国主义与民族气节,激励人民奋起抗争的壮史。
如通过爱国诗人钱默吟,他深明大义,重视民族气节;祁瑞宣和老三后来也一起抗日等,颂扬了民族气节和中华民族不甘沦为亡国奴的抵抗精神。
结构特点:
一、全景式、多线索的广阔场景。
1、《四世同堂》从时间上来说几乎跨越了八年抗战的全过程。
2、从空间上说,它的笔触遍及北平的小胡同、大杂院等,简直就是一副沦陷了的北平社会的全景图。
二、在人物关系的设置上,呈辐射型、网络状展开。
它以小羊圈胡同的祁家四代人为中心,间以多重矛盾,既有中国人民与外国侵略者的矛盾,又有维护民族尊严者与出卖民族利益者的矛盾,也有同一个家庭内部的上与下之间、正与邪之间的矛盾,但结构严谨、匀称、完整。
文化反思色彩:
《四世同堂》有一个鲜明的特色,这就是比较浓厚的文化反思色彩:
小说中心的祁家,实质上是中国封建礼教堡垒的象征,祁老者引为自豪的“四世同堂”正是传统家庭伦理的理想结构。
老舍抓住了维系这个堡垒的内在文化纽结,把它置于小羊圈胡同的具体环境和广阔深邃的民族抗战的历史文化背景上加以表现,对体现了民族文化精髓的北平文化进行了沉痛的反思。
小说以明确的批判意识揭露了浮游在北平市民中的民族劣根性,以理性审视的目光,对“民族的遗传病”作了穿透性的剖析。
企望在战火中焚毁国民性的劣根性,显示了改造与重塑“国民性”的努力。
2007年论述:
老舍的《四世同堂》的艺术风格。
五、巴金
1,《家》
思想成就:
一、揭露和控诉的封建大家庭罪恶。
二、《家》表现和赞颂了年轻一代民主主义的觉醒及其反封建斗争。
三、对封建大家庭的腐朽及其在时代潮流冲击下趋向没落、崩溃的描写。
艺术特点:
一部具有很浓的主观情感色彩的现实主义作品。
1、它再现了五四时期内地四川封建势力浓重但五四时代浪潮已冲击着古老土地的典型环境,作品中的祖孙间的矛盾冲突也正是当时典型的社会矛盾冲突,塑造了高老太爷、觉新等典型环境中的典型性格。
许多生活细节也具有现实主义的真实性。
2、作者极端憎恨就制度旧家庭,热情歌颂敢于反抗旧势力的新生力量。
强烈的爱憎感情渗透于《家》中,使《家》具有很浓的抒情色彩。
或通过作品中人物抒发对旧制度的愤懑;或通过人物的心灵描写来倾诉旧制度的黑暗,如鸣凤投湖前的心理描写。
2,《寒夜》
思想成就:
《寒夜》是巴金解放前最后一部长篇小说,标志着巴金在现实主义艺术探索中所达到的最高成就。
他写这部小说是为了“控诉旧社会、控诉旧制度”,是为了“宣判旧社会、旧制度的死刑”。
小说是通过三个小人物的感情纠葛和凄凉命运来展示这一主题的。
艺术特点:
《寒夜》在艺术上达到了巴金所追求的无技巧的境界,风格朴素自然,是巴金最优秀、成熟的现实主义杰作。
抗战时重庆的典型环境和这环境中产生的最普通的小人物悲剧性格和命运,揭示出人物命运的社会根源。
情节发展在日常生活琐事中推进;结构布局,一切象现实生活本身一样流动。
人物平凡,具有复杂性格和复杂感情。
大量的客观生活细节和日常生活琐事的描写支撑了小说的框架,这使得作品逼近生活,表现出一种与现实生活浑然一体的艺术境界。
3,巴金小说创作风格的演变
巴金小说的创作风格大致可分为两个阶段:
1、1929-941年为早期:
主观色彩浓厚,风格多样,热情是他作品中最稳定、最有价值的东西。
2、1942年后:
热情有所收敛,风格由多样趋向统一,在客观写实的日常生活琐事中寄托人生理想,风格朴素自然。
六、沈从文
“边城世界”的特点和意义:
一、《边城》用人性描绘了一个瑰丽而温馨的“边城”世界,一个充满“爱”与“美”的天国。
这里人性皆真、善、美。
人人勤劳,为他人作奉献。
如老船夫忠于职守,对过河人分文不收,实在难却的则买了烟茶再招待乡亲。
船总顺顺虽是富人,但常常体恤穷苦人,老船夫死后,他资助并组织安排料理丧事。
商客、妓女等各式人均待人以诚,表现出仁厚、纯朴的土性乡风。
加上美丽的自然环境,俨然是如诗如画的世外桃源。
集中表现“边城”世界人性美的,是发生在这里的一个爱情悲剧,这个故事也同样建立在人性思想的基础之上。
船总的两个儿子天保、傩送同时爱上了老船夫的外孙女翠翠,而翠翠却是心属傩送。
天保求婚未成,失望之下驾船外出而以外溺水而死。
船总在大儿子死后,一时未答应傩送娶翠翠的要求,使傩送与其父发生争吵而远走他乡。
这种种的“不巧”,使翠翠与傩送的爱情终成“善”的悲剧。
天保与傩送,对翠翠展开自由竞争,未伤同胞之情。
作者所表现的似乎是一个“谁也没有错”的悲剧。
二、浓厚的悲剧意识。
以翠翠为中心人物的恋爱悲剧,其实并非完全是“谁也没有错”的悲剧。
苗、汉两个民族婚俗的对立与矛盾,是悲剧产生的一个根本原因。
苗族的婚俗,是青年男女自由恋爱成婚。
傩送以“马路”求婚,是苗族的习俗。
他相信唱山歌能使翠翠心领神会。
所谓“车路”,是汉族的婚俗观念。
这种观念在作品中通过天保及其父得以表现。
两种婚俗观念冲突的结果,使热恋中的翠翠与傩送生生分离。
三、认识这个民族的过去伟大处与目前堕落处。
作者把一对男女自由恋爱的故事处理成悲剧,以次引起读者对“美”的毁灭的深沉思考。
茶峒地区历史上过着原始、自由自在的牧歌生活。
20世纪20年代国民党实行黑暗的统治。
非人性、非人道的现实生活,为满目疮痍的现实所感发,呼唤着自由、美好的、“牧歌”式社会的回归,并以次对当时湘西封建宗法社会进行批判。
这种建立在人性、人道主义思想上的批判,是独特的、理想主义的,也是苍白无力的
《边城》的艺术特色与风格:
1、作者擅长将人物的语言、行动描写与心理描写结合起来,以揭示人物的个性特征和丰富的内心世界。
如对翠翠的描写,作者静观、揣摩少女在青春发育期性心理所表现的各种情态,通过粗线条的外部刻画与细腻入微的心理描写,从而把羞涩、温柔的个性突现出来。
2、小说结构寓严谨于疏放。
全篇围绕翠翠的爱情故事这一中心逐步展开,情节集中、单纯;作品以傩送、天保两人钟情与翠翠为纬线,以老船夫关心、撮合孙女的婚事为纬线,推动故事有节奏地向前发展。
又以翠翠与傩送、天保的爱情纠葛为明线,以王团总想傩送当女婿为暗线。
经纬交织,明暗结合,将情节的单纯性与复杂性完美结合。
3、作者特意在故事的发展中穿插了对歌、提亲、赛龙舟等苗族风俗的描写。
特别是关于端午节风俗的描写,来展示边城的自然环境、人文环境,既是“边城”乡土性的诗意揭示,又是扑朔迷离的诗意烘托。
4、《边城》的艺术风格,是一首抒情的诗,一曲浪漫主义的牧歌。
翠翠与傩送的爱情故事成为诗情的载体,抒情才是小说的“本事”与目的。
作者叙事的笔端,倾泻着、流动着作者对“爱”与“美”的诗性的讴歌与咏叹。
作者还在艺术上追求诗意化的表现。
以关于动作、对话的白描与韵味发掘翠翠内心丰富的“潜台词”;情节结构方面,以经纬交织、明暗结合的手法,烘托内在的情绪节奏;在乡土风俗描写方面,将人物的活动置于一副副风俗风情画面上,形成了诗情画意的意境。
《边城》的故事基本上建筑在梦幻的基础上。
运用的是浪漫主义的创作方法,一半是“梦”,一半是理想的“现实”,并非对当时社会的写真。
人物与故事是当时社会真实的超脱与超越。
作者在“边城”世界里有意识地消解了种种
七、曹禺
1,曹禺剧作的艺术特色
一、重视氛围情境的营造。
以暴露封建大家庭的罪恶,社会现实的黑暗为母题;(《雷雨》——郁闷,《日出》——期望,《原野》——抗争,《北京人》——向往)
以悲剧为主要题材,开拓悲剧表现领域,形成现代悲剧观念;
以苦难中的女性为中心人物;(《雷雨》——繁漪,《日出》——陈白露,《北京人》——愫方)
二、诗话的倾向。
创作角度——诗人情怀;作品角度——诗的意境;
三、戏剧艺术手法方面:
结构严谨,戏剧冲突尖锐,语言个性化。
2,曹禺剧作在中国话剧史上具有重要地位:
一、《雷雨》和《日出》的发表,是中国话剧创作艺术成熟的标志。
剧作戏剧冲突尖锐复杂,结构严谨;人物性格鲜明独特,富有典型意义;戏剧语言个性化,且具动作性和抒情性。
剧作的这些特点,是话剧创作成熟的标志。
二、促进了话剧从“案头剧”向“剧场剧”的发展。
曹禺以前,多数剧本主要以阅读欣赏为主。
曹禺的《雷雨》《日出》等剧作,具有极好的舞台效果。
三、促进了大型多幕戏剧的发展。
曹禺以前,现代剧作多数为独幕剧和中型戏剧。
《雷雨》等剧作,都是大型戏剧,演出时间2、3小时,剧情比较复杂,反映的生活内容更丰富广泛。
《雷雨》《日出》以后,现代大型戏剧创作多起来了。
八、《尝试集》
胡适《尝试集》的大部分作品是与主张科学民主、反帝反封建的新文化运动和文学革命基本一致的。
思想内容:
反对封建专制,向往民主自由,针砭时政,揭露军阀,如《威权》。
贯注着对封建礼教和伦理道德的否定、批判,如《孔丘》。
表达了资产阶级个性解放的时代要求,如《上山》,表达对劳动者人道主义的同情、悲悯,如《人力车夫》,流露出作者的爱国主义的感情,如《尝试篇》,对积极进取精神的赞美
艺术形式:
明白清楚,讲求“可懂性”。
一扫旧诗词雕琢粉饰是白话诗迥异于旧诗词的一大创新。
平实、冲淡的意境。
如《一颗星星》等平实的语言,常见的事物,含而不露的情调,展示出各自的韵味、意境。
托物寄兴。
如《乐观》化用“野火烧不尽,春风吹又生”的诗意,而以“树”为喻,表达不畏摧折、终将获胜的信念。
在诗形和用韵上,句不论长短,声不拘平仄,音节自然,用韵自由。
地位:
最早尝试用白话写诗,思想倾向上与新文化运动,文学革命向一致。
冲破旧诗律绝体的束缚,自创新制,是他的“诗体大解放”理论的实践。
胡适是白话自由体诗的开创者,《尝试集》作为第一部白话自由体新诗集,在中国现代诗歌史上具有开创性的地位。
正因为是“尝试”,胡适的诗艺还不免幼稚,有明显的不足:
一些作品还未脱旧诗的窠臼,散发出“缠脚时代的血腥气”;缺乏想象力,较少余香与回味;重理轻情,有些诗平铺直叙。
胡适的“尝试”有勇,而创造无力。
2009年简答胡适对中国现代文学的影响和地位。
九、郁达夫
1,《沉沦》
《沉沦》的主人公“我”是一个留日学生,因对爱情的渴望得不到满足,又兼不堪忍受异族的欺凌,最后投海自尽。
小说大胆描写了这个受“五四”思潮的洗礼而觉醒的现代知识青年“性的要求与灵肉的冲突”,以及由此而生的变态性心理。
追求个性解放的反封建意义。
作品最后通过主人公之口喊出的“祖国呀祖国!
……你快富起来!
强起来罢!
”表达了郁达夫鲜明的反帝爱国思想,具有积极的思想意义。
2,思想内容:
一、郁达夫的小说突出表现了“五四”青年对个性解放的追求和被生活挤出轨道的“零余者”的哀怨。
二、鲜明地表达了爱国主义和人道主义的情怀。
三、颓废的气息,色与欲的描写。
3,艺术风格:
一、自我的写真。
“自叙传”的色彩。
相当多的作品中,可以看到作者的个人出身、经历、个性等。
第一人称主观叙事的角度,这个具有连贯性的主人公,是一个以“自我”为原型、浸透着作者本人强烈主观色彩的文学形象。
构成了时代的“零余者”的心史、情绪史。
二、感伤的抒情。
郁达夫的小说通常都没有完整的情节,注重抒发主人公抑郁寡欢的情怀,坦诚率真地暴露和宣泄人物感伤的、悲观的甚至厌世颓废的心境。
他特别对忧伤的情绪感兴趣。
以感伤的抒情为中心的郁达夫小说,轻视情节的营构,而注重情绪的倾诉。
三、结构的散文化。
郁达夫小说以抒情为中心,必然造就郁氏抒情小说的散文化倾向。
如《沉沦》几乎都没有以完整的情节为中心的结构框架,也不讲究谋篇布局。
以人物情绪为中心,依人物感情的波澜起伏结撰成篇。
创造了现代小说中一种崭新的体式--自我写真的抒情小说。
四、流丽、清新的文笔。
郁达夫的用笔与其主观色彩、抒情倾向相契合,饱孕感情,富有色彩与节奏。
很少使用静观的笔触叙事、抒情、写景。
郁达夫小说的文学语言是与他独特的文体风格高度一致的。
4,文学史地位
郁达夫对自我写真的抒情小说的实验,呼应了20年代时潮的一个侧面--浪漫而感伤的时代氛围。
吟唱出张扬个性、崇尚感情、表现自我的文学咏叹调。
从道德的角度、心理学的范畴对现代小说的表现领域进行了大胆的开拓,引领了一种以浪漫主义为其风神的小说派别,开创了鲁迅为代表的写实主义风格不同的小说创作路向。
十、艾青
对多灾多难的祖国、民族、土地、人民尤其是农村劳动人民的爱,感情深沉;前期的诗带有“忧郁”的感情色彩。
《大堰河——我的保姆》,诗篇抒发了对乳母大堰河的深厚真挚的爱,以铺陈手法,塑造和赞颂了这一农村妇女勤劳善良的动人形象,对造成她一家悲惨命运的“不公道世界”发出“咒语”。
忧郁的色彩源于对灾难深重的祖国和人民的深情,增加了诗歌的动人力量。
对光明的热烈向往、追求和火一般燃烧的热情。
鲜明深刻的意象和浓郁的诗情,想象丰富,比喻新颖,有色调,有光彩,诗中有画,革命现实主义融进了象
- 配套讲稿:
如PPT文件的首页显示word图标,表示该PPT已包含配套word讲稿。双击word图标可打开word文档。
- 特殊限制:
部分文档作品中含有的国旗、国徽等图片,仅作为作品整体效果示例展示,禁止商用。设计者仅对作品中独创性部分享有著作权。
- 关 键 词:
- 中国 文学史 冲刺 讲义