建筑形象表现.docx

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建筑形象表现

建筑形象表现

建筑语言

语言类型

涉及方面

应用方面

形体语言

现代

形与线、色与质、光与影

建筑形体造型、立面构图等规律

装饰语言

传统

平面装饰、立体装饰、景物装饰

绘画、雕刻、灯光等艺术表现在建筑造型形体与立面构

图中的具体运用

象征语言

传统

隐喻式、提喻式、诠释式

数子与几何、色彩与材料、形体与立面、抽象付号与具象符号等象征主义手法以及特定环境中文化符号的点缀、事件场景的还原、时空形态再现

课程目标：

、

1、建筑是为人服务的实用艺术，抽象、复杂的建筑内容也会转化为具体、综合的建筑形式；

2、形象是内容与形式的综合反映和表现，它与建筑师对形式的把握以及人们对建筑形式的感知、理解、认同等因素有

关；

3、形体语言、装饰语言、象征语言是建筑石表现建筑形象的基本途径。

3.1建筑形体语言

3.1.1建筑的形与线

建筑形体是建筑形象中的重要视觉要素，也是建筑空间的逻辑反映。

建筑性格相对稳定，每一种建筑类型都会有其相应的性格被认同和接受。

例如纪念性建筑的性格庄严、雄伟、肃穆、崇高，其形体就应该简洁、肯定、厚重、敦实。

建筑形式及形体实际应当遵循形式美创作法则，在变化中求统一，统一中求变化，要处理主从、均衡与稳定、节奏

与韵律、对比与协调、比例与尺度的关系；还需要注意形体透视及视觉错觉等视觉变化规律。

1、建筑轮廓——建筑形体的边界。

建筑轮廓具有较高的可识别性。

我们通常把视觉对象组织为近景、中景、远景三种空间层次。

20-25m近景视距可以看清空间景物的细部细节、70-100m中距视距看清空间景物的全貌及辨认主景、150-200m远景视距经常作为空间景物的背景。

人对视觉对象的感受有一个舒适的视角范围，我们一般称为“视野”；分为水平视角和垂直视角。

水平视角：

观赏空

间景物的水平视角范围在60°以内,视距=景物宽度，54°为最佳视角；大于54°，可以审视景物细部。

垂直视角：

45°仰角时，景物视距和景物高度相当，是最佳观赏位置；最佳垂直视角为27°仰角时，视距大约为高度的两倍，既能观赏

景物整体又能感受景物细节。

2、建筑造型几何空间及形体本身存在着一定的合理性、精确性、可操作性，容易被大家接受和理解，因此被广泛运用。

几何空间是建筑界其他空间论的基础。

建筑形体有基本几何体、组合几何体、自由几何体三种类型。

建筑造型有几何法、构合法、变异法、仿生法等方法。

（1）几何法：

基本几何体包括立方体、棱柱体、棱锥体等平面几何体，以及圆柱体、圆锥体、球体等曲面几何体。

基本几何体简明、肯定，一般与大山、天空、宇宙等习惯概念及意识联系，容易给人永恒、稳定、庄重等艺术感染力。

因此，基本几何体具有“雕塑”魅力，经常用于纪念性建筑设计，建筑师以其形体尺度、形体和环境关系、环境氛围等表现建筑形象。

（2）构合法：

空间组合、流线组织根据建筑功能进行，形体构成需要与建筑功能相配合。

建筑形体构成大致有“加法”和“减法”两种方法。

①形体加法——对基本几何体（原型）进行聚集加工。

常见方法有并列、重复、嵌套、聚合等。

并列：

两个形体相对而立的方式，没有主次区别，体量相同或相似，具有对称或对应关系；

重复：

多组形体排列的组合方式，也叫“母题法”

嵌套：

一个或几个小形体嵌入另一个大形体的组合方式

总体槪述:

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聚合：

多组形体重叠的组合方式，形体的部分叠合并非完全包容

（3）变异法一一改变事物原型的某些因素，瓦解事物原型的同时，保留其某些特征，使人们仍然能感受事物原型的某些

的视

痕迹。

建筑形体变异，一定要考虑功能要求和技术条件的限制，不能为变异而变异，为打破常规而追求奇异觉和精神效果。

（4）模仿法——模仿设计大致有生物模仿、先例模仿、其他艺术模仿三种方式

1生物模仿——建筑仿生，并不是简单地模仿，需要结合建筑自身特点并适应环境变化。

常见的形式有形式仿生、结构

仿生和功能仿生等方式。

，信息储存是信息加工的前提条件

2先例模仿：

是形式创造的一个重要途径。

建筑创作讲究“意在笔先”

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3艺术模仿：

建筑从诞生起就广泛的受到其他艺术的影响。

建筑设计与绘画、雕塑、音乐等艺术形式有着深厚的

渊源关系，艺术理论及实践的发展为建筑创作提供了艺术观念，也为建筑创作提供了各种艺术方法。

3、建筑立面构图

建筑立面是建筑内外空间的中介界面，展现建筑空间组合、体量构成、形式意义。

一般情况下，人们通过建筑立面感知建筑形体的存在，建筑设计的成败、好坏以及人们对建筑的认同与建筑立面设计有直接关系。

建筑立面设计需要把握建筑内与外、虚与实、凹与凸等关系。

（1）内外关系

（2）虚实关系：

“虚”意味着开场、通透，人们可以通过窗、幕墙、洞口、架空区域等构件及部位穿透视线；“实”意味着遮挡、隐蔽，可以由实体墙面等不透明构件阻隔视线。

不同建筑类型，其虚实比例分配不同。

门窗排列有网格式排

列、片组式排列、散点式排列。

（3）凹凸关系：

“实”或“凸”的部分为“正形”，“虚”或“实”的部分为“负形”。

因为了正形、负形的存在，我们可以识别两者的特征，区分空间与形体、建筑与环境之间的关系。

①立面重点。

建筑屋顶与檐口、门廊与雨篷、门与窗、阳台与楼梯等部位是人们视线活动的重点，也是构成建筑立面设计的重点。

②立面转角：

建筑界面的交接点或交接线。

建筑转角可以增强人们对建筑形体的感受,

3.1.2建筑的色与质

建筑形象艺术包括“形”和“色”两个方面。

人对建筑形象的记忆大部分与色彩有关。

色彩是建筑形象塑造中最敏感、最富表情的要素。

与建筑色彩紧密相关的就是建筑材料。

建筑可以按来源和加工工艺分类为天然材料、人工材料；按作用分为结构材

料、装饰材料

2）

色彩的作用：

在建筑中具有区分（建筑空间、形体及构件）；强调（建筑的某些特殊部位及某种特殊情态）；调

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3）色彩的选择及设计原则：

结合地域文化、协调环境、和谐统一考虑。

2）建筑材料：

材料的表情通过材质（材料形状、光泽度、透明度）；肌理（材料机体形态和表面纹理）；色彩等视觉特型得以表现。

材料是建筑的骨骼、肌肉和皮肤，承担和发挥着“形式建构”与“艺术装饰”的作用。

（1）形式建构一一材料运用应当把握材料性质及特性；应当把“真实的建筑”和“装饰的建筑”区分开来，材料有面积、厚度和强度；还应当协调用材尺寸比例问题。

（2）装饰罪恶问题一一现代主义建筑追求简洁、明快、纯净的建筑造型。

砖、石材、混凝土、金属和玻璃及木材是最常

用的建筑材料。

①砖：

最古老的材料之一，也是最早的建筑预制材料

②石材：

最古老的建筑材料。

天然石材大致有花岗岩、大理石两类

使得建筑形象别具一格。

③混凝土：

既古老又现代的材料。

钢筋混凝土是混凝土的进一步发展，是现代建筑运动的物质基础

4金属：

强度极高、便于加工，满足现代建筑在结构方面的大跨度、高空间、轻重量等以及构件标准化的要求。

金属材料呈冷灰色光泽，具有极高的可塑性和美学表现力，可以加工成各种预制构件，可以与玻璃搭配制作成精美的幕墙。

5玻璃：

建筑师最青睐的建筑材料之一。

6木材：

传统的建筑材料，轻质高强，有弹性、韧性，容易加工，耐久性良好、导热性低，独特的纹理和装饰性等品质。

3.1.3建筑的光与影一一建筑形、色、质等视觉信息要依靠“光”来表现，光的存在是建筑空间与形体表现的先决条件

・

1）光的特点：

自然光是天然存在的光源，包括直射太阳光、天空散射光及现场反射光三种形式。

2）光影的形成及变化：

建筑光影的产生必须具备折射的阳光、产生阴影的构件、承受阴影的实体三个条件。

建筑光影构图主要有水平投影及垂直投影两种方式。

3）光对建筑形象表现的影响一一突现建筑的体量；表现建筑的虚实；强化建筑的细部；丰富建筑的色彩

3.2建筑装饰语言——对从整体到局部影响建筑视觉的要素进行有目的的设计与安排的装饰活动。

目的是创造特定的环境气氛。

建筑装饰可分为两大类别：

一是表达性建筑装饰；二是修建性建筑装饰。

3.2.1平面装饰——1）线条；2）纹样与图案；3）壁画

3.2.2立体装饰——1）浮雕；2）圆雕；3）透雕

3.2.3景物装饰——1）标识设施；2）灯光

3.3建筑象征语言——象征是通过一定的具体事物，暗示某种与具体事物相应协调的抽象概念。

首先，象征作为一种建筑表现手法，其意义的传达与一定的历史生活及社会心理密切相关，象征的理解是模糊的、多元的，对象征的理解需要一定的文化修养。

其象征的使用必须注意建筑的地域。

其三，象征意义是随着实用功能的变化而变化的。

最后，只有真实的反映建筑的内容，意义丰富的象征形象才是真实有效、充满活力的。

3.3.1隐喻式象征——1）数字与几何象征；2）色彩与材料象征；3）形体与立面象征

3.3.2提喻式象征——1）抽象符号；2）具象图形；3）特定环境氛围

3.3.3诠释式象征——1）符号点缀；2）时空在先