林语堂先生教你翻译 之乎者也.docx

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林语堂先生教你翻译之乎者也

林语堂先生教你翻译“之乎者也”

林语堂生平

　　林语堂先生教你翻译

　　早年留学美国、德国，获哈佛大学文学硕士，莱比锡大学语言学博士。

回国后在清华大学、北京大学、厦门大学任教。

1945年赴新加坡筹建南洋大学，任校长。

曾任联合国教科文组织美术与文学主任、国际笔会副会长等职。

林语堂于1940年和1950年先后两度获得诺贝尔文学奖提名。

曾创办《论语》《人世间》《宇宙风》等刊物，作品包括小说《京华烟云》《啼笑皆非》。

散文和杂文文集《人生的盛宴》《生活的艺术》以及译著《东坡诗文选》《浮生六记》等。

1966年定居台湾，1967年受聘为香港中文大学研究教授，主持编撰《林语堂当代汉英词典》。

（《林语堂当代汉英词典》编竣出版，林语堂视此为写作生涯巅峰之作）

　　两脚踏东西文化，一心评宇宙文章

　　林语堂的有不为斋里挂着一副自评的对联两脚踏东西文化，一心评宇宙文章，此联由梁启超手书，是书房里最重要的装饰。

气魄洪大，是林语堂致力于沟通东西文化交流的真实写照。

林语堂是中国现代著名作家、学者、翻译家、语言学家，《吾国与吾民》、《生活的艺术》等作品在英语世界受到高度评价和广泛喜爱，如今已成经典。

　　引入Humuor，助力幽默文学

　　林语堂被称为幽默大师，他谈吐诙谐，热衷幽默。

对中国幽默文学的异军突起起了作用。

他也一向以童心未泯自况。

他富有创造性地把英文的Humour音译为中文的幽默，从而使幽默一词在中国迅速流行开来。

　　林语堂的幽默像是生活的一种调味品。

林语堂抗战前寓居上海近九年，并被谑称为幽默大师。

林语堂在自己的《八十自叙》中说：

并不是因为我是第一流的幽默家，而是在我们这个假道学充斥而幽默则极为缺乏的国度里，我是第一个招呼大家注意幽默的重要的人罢了。

　　林语堂经常撰写文章，阐发幽默，林语堂及其同人积极提倡幽默文学，主张文风清淡、隽永、甘美，作品具有性灵、闲适的特点，逐渐自成一个小品散文流派。

　　《论翻译》

　　在《论翻译》一文中，林语堂提出字译与句译说，并从语言学角度阐释了翻译不能以字为主体，而只能以句为本位。

句译为正，字译为谬，两者不可兼容并立。

他认为，译者无字字对译之必要，且字字对译常是不可能之事，所以句译家对于字义是当活的看，先把原文整句的意义明白准确的体会，然后依此总意义，据本国语言之语法习惯重新表示出来，若能字字相对固善，若此总意义在本国文不能用同样之辞字表出，就不妨牺牲此零字而别求相当的，或最近的表示方法。

光说不练假把式

不求字字相应，但求意境相通

花谢花飞飞满天，红消香断有谁怜？

游丝软系飘春榭，落絮轻沾扑绣帘。

Fly,fly,yefadedandbrokendreams

Offragrance,forthespringisgone!

Beholdthegossamerentwinethescreens,

Andwanderingcatkinskissthestone.

试看春残花渐落，便是红颜老死时。

一朝春尽红颜老，花落人亡两不知!

Oh,lookuponthesetender,fragilebeauties,

Ofperfumedfleshandboneandhair.

Theadmirershantbethere

whenhertimeisup,

Andtheadmiredshallnolongercare!

《明清小品黛玉葬花诗》

林氏并未逐字翻译，而是运用了意象的转换。

Fly,fly,yefadedandbrokendreamsoffragrance,forthespringisgone!

全句无一花字，却借fadedandbrokendreams道尽花谢梦断的悲戚。

榭、帘的意象则转换为screens和stone，两词压头韵，读来上口，且柳絮落于石上，也合乎逻辑。

kiss一字来译扑实在是妙译，展现出了柳絮翻飞飘落的轻盈灵动，译出了原诗的动态美感。

林氏译文用字虽与原文字面有所差别，然所呈现出之意境却与原诗悲戚缠绵之情全然相应，未损分毫，最末四句更是将玉殒香消人不知的凄恻之情推向高潮，英文读来也让人不禁泪下。

化词为句，地道易懂

夫有土者，有大物也。

有大物者，不可以物；

物而不物，故能物物。

Fortohaveaterritoryistohavesomethinggreat.Hewhohassomethinggreatmustnot

regardthematerialthingsasmaterialthings.Onlybynotregardingmaterialthingsas

materialthingscanonebethelordofthings.

《诸子百家天道与人道》

中国的文言文用词简洁，微言大义。

正如有学者所指出的，单音节性是中国文学尤其是古典文学的审美规范。

西方人却崇尚连贯性。

很强的段落阅读。

因此，林语堂运用句化，将汉语中含义凝练的单个字词转化为句子。

如此，译文便更加符合西方读者的阅读习惯，地道易懂。

等效替换，重在传神

满口仍用者也之乎等字。

...andstillusingthemostpolishedlanguageofthouandtheeandwhereforeandisitnotso?

《明清小品不亦快哉》

者也之乎四字为文言虚词，本就很难找到对应的英文表达，就算找到也会使句子冗长拗口，且外国读者也会因文化差异而不知所云。

林氏译文中所用四词显然不与原文对应，但却等效，译者通过使用旧体英语延续了原文的文言文语体风格，外国读者也可领会到原文透出的精气神。

趣字为魂

在《论趣》一文中，林语堂道，我想这趣字最好。

人有人趣，物有物趣，自然景物有天趣。

名、利、色、权，都可以把人弄得神魂不定。

只这趣字，是有益身心的。

高健在《翻译与鉴赏》一书中写道，我们从林语堂那里所能吸收到的，应是那种种的情趣、意趣、诗趣、活趣、天趣、逸趣、雅趣与野趣。

道理参透是幽默，性灵解脱有文章。

追求雅趣的生活哲学贯穿于林氏的译本选择与翻译策略之中。

单《林语堂英译诗文选明清小品》上中下三册即收录《焚香之趣》《小窗幽记》《叙陈正甫会心集》《幽梦影》《三十三不亦快哉》《富人行乐之法》《贫贱行乐之法》《随时即景就事行乐之法》《浮生六记》等多篇展现生活雅趣的经典佳作。

林语堂在《古文小品译英》序言的开头即坦言，所选作品多少都带有一些闲逸的气质，并进一步解释这关乎简单生活的诗意和美感。

因此，林氏译笔下反复出现苏东坡、陶渊明、李笠翁等人的作品，并非偶然。

林氏与原文作者气质相近、志趣相投，译笔自然饱蘸情感、流畅自如，译本读来仿佛英文写就，口语化的表达使译文浅白利落，字里行间洋溢着轻松愉悦、闲适活泼。

《立》

立分久暂，暂可无依，久当思傍。

亭亭独立之事，但可偶一为之，旦旦如是，则筋骨皆悬而脚跟如砥，有血脉胶凝之患矣。

或倚长松，或凭怪石，或靠危栏作轼，或扶瘦竹为筇；既作羲皇上人，又作画图中物，何乐如之！

但不可以美人作柱，虑其础石太纤，而致栋梁皆仆也。

TheArtofStanding

Standstraight,butdonotdoitforlong.Otherwise,alllegmuscleswillbecomestiffandcirculationwillbeblockedup.Leanonsomething!

onanoldpineoraquaintrock,oronabalconyoronabamboocane.Itmakesonelooklikeoneisinapainting.Butdonotleanonalady!

Thefoundationisnotsolidandtheroofmaycomedown!

《明清小品随时即景就事行乐之法》

顺而求美

林语堂先生教你翻译

林语堂提出的翻译标准有三：

忠实、通顺、美，与严复的信、达、雅大体上是正相比符的。

林氏认为，翻译诗文小说一类的艺术作品时，在达到忠实通顺的标准后，不可不注意于文字之美的问题。

因凡文字有声音之美，有意义之美，有传神之美，有文气文体形式之美。

理想的翻译家应当将其工作做一种艺术。

以爱艺术之心爱他，以对艺术谨慎不苟之心对他，使翻译成为美术之一种。

林氏正是秉持这种工匠精神，雕琢出众多传世佳译。

寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。

Sodim,sodark,Sodense,sodull,Sodamp,sodank,Sodead!

《晋唐心印声声慢》

林语堂先生教你翻译

《行香子》

清夜无尘，月色如银。

酒斟时、须满十分。

浮名浮利，虚苦劳神。

叹隙中驹，石中火，梦中身。

虽抱文章，开口谁亲。

且陶陶、乐尽天真。

几时归去，作个闲人。

对一张琴，一壶酒，一溪云。

RandomThoughts,totheTuneofShinghsiangtse

Otheclearmoonsspeckles,silvernight!

Whenfillingthycup,besuretofillitquite!

Strivenotforfrothyfameorbubblewealth:

ApassingdreamAflashingflint

Ashadowsflight!

Owhatisknowledge,fineandsuperfine?

Toinnocentandsimplejoysresign!

WhenIgohome,Illcarryonmyback

Aloadofclouds

Asweet-tonedchinApotofwine!

《东坡笔意行香子》

《声声慢》中林语堂通过复迭so字和连用七个押头韵的形容词，再现了原诗的美感与气势，做到了形似且神似。

林语堂在《论译诗》中如此表述翻译这十四字的心得：

真费思量。

须知全阙意思，就在梧桐更兼细雨那种怎生得黑的意境。

这意境表达，真不容易。

所以我用双声方法，译成sodim,sodark,sodense,sodull,sodamp,sodank,sodead十四字，确是黄昏细雨无可奈何孤单的境地，而最后dead一字最重。

这是译诗人的苦处及乐处，煞费苦心，才可译出。

翻译家童元方在《译心与译艺》一书中如是评价：

双声的方法在这里不仅译出了荒凉之感，而且译出了词的音乐性。

或者用林自己的词汇来说，是诗词中的自然节奏。

《行香子》中，林氏在两阙的末三句均运用了压头韵，实现了形之美；又将驹、火、梦、琴、酒、云等意象根据译文长短和韵脚调整顺序，使节奏自然协调，实现了韵之美。