送别诗.docx
- 文档编号:24715945
- 上传时间:2023-05-31
- 格式:DOCX
- 页数:13
- 大小:25.63KB
送别诗.docx
《送别诗.docx》由会员分享,可在线阅读,更多相关《送别诗.docx(13页珍藏版)》请在冰豆网上搜索。
送别诗
黄晋凯主编《象征主义·意象派》,〔北京〕中国人民大学出版社,1989:
8
。
(一个象
征总是超过它的使用者,并使他实际说出的东西
要比他有意表达的东西更多)
,兴体即比体,说兴即说比---邵建.江苏社会科学。
2006年第4期
明净雅致的语言、深刻而
纤细的内心体验、曲折精巧的构思取胜——邹小红古代爱情诗歌的研究与赏读邹小红《安徽文学》2007年第11期
朱熹。
《诗集传》。
上海古籍出版社,1980.2
含蓄蕴藉是中国古代情诗的重要特征,诗人们拒绝直
接奔放地展露内心,善于间接回旋地吟咏爱情。
——高原.《广东外语外贸大学学报》,2011.9.第22卷第5期
渡口发生爱情诗
采菱曲
年代:
南北朝作者:
徐勉
相携及嘉月,
采菱度北渚。
微风吹棹歌,
日暮相容与。
采采不能归,
望望方延伫。
倘逢遗佩人,
预以心相许。
春别诗其一
萧子显
翻莺度燕双比翼。
杨柳千条共一色。
但看陌上携手归。
谁能对此空相忆。
《莫愁乐》是“西曲歌”之一,现存歌辞二首,也是歌咏男女爱情的作品。
莫愁乐其一(莫愁在何处)
莫愁在何处?
莫愁石城西。
艇子打两桨,催送莫愁来。
分析:
莫愁是传说中的美女,几千年的文学史上不知有多少诗人曾写诗赞美她,唐朝的风流皇帝唐明皇宠爱杨玉环,却因为安史之乱六军不发而赐死她,表现了唐明皇深爱着她却又无法解脱的无奈的思想感情。
唐朝诗人李商隐在《马嵬》诗中就嘲讽唐明皇说:
“可怜四纪为天子,不及卢家有莫愁。
”可见莫愁这个美女在历代诗人们心中的地位。
其二(闻欢下扬州)
闻欢下扬州,相送楚山头。
探手抱腰看,江水断不流。
分析:
这第二首,诗人主要用的动作描写,当然也有心理描写,但心理描写隐含在动作之中。
我们可以想像,女子在听说情郎要下扬州时,她当然要去送他,但她却选择在一个山地去送,为什么呢,也许是站得高就看得远吧。
两人站在山地上,当然是互相观看,互相安慰,互说情话,此时诗人突然写出了女子的一个大胆的动作:
拦腰抱住她的情郎,一头扎在他的怀里,这是一种亲呢的表示,也是一种要探看他的内心的举动。
我们似乎看到这个女子一边在听情郎的心跳,一边在观察情郎的相貌,在观察他的细微的变化。
因为他知道,扬州是一个非常繁华的城池,那里商贾云集,美女成群,他的情郎是否会见异思迁,而另求新欢?
当然这只是隐藏在她内心深处的一种担忧。
她放眼向江水望去,只见雾茫茫的一片,似乎江水也断流了。
于是她对她的情郎说,你还是不去了吧,你看江水都断流了,船也不能开了。
这当然只是她的一厢情愿,江水也不会断流,她的情郎也还是要下扬州的。
但她的种想法,却深刻地表达了她的坚定的爱情。
三洲歌
作者:
陈子龙类型:
风格:
朝代:
27-明相送巴陵口,
含泪上舟行。
不知三江水,
何事亦分流?
【注释】
①三洲歌:
一名《三洲曲》,乐府西曲歌名,流行在巴陵地区。
②巴陵口:
巴陵三江口。
巴陵,今湖南省岳阳县,位于长江南岸,滨临洞湖。
③三江:
指长江、湘水、沅水。
三江在巴陵与洞庭湖相通。
④这句说:
为什么江水也要分开流走呢?
汉乐府那呵滩
我去只如还,终不在道边。
我若在道边,良信寄书还。
沿江引百丈,一濡多一艇。
上水郎担篙,何时至江陵。
江陵三千三,何足持作远。
书疏数知闻,莫令信使断。
闻欢下扬州,相送江津弯。
原得篙橹折,交郎到头还。
篙折当更觅,橹折当更安。
各自是官人,那得到头还。
百思缠中心,憔悴为所欢。
与子结终始,折约在金兰
越女词
【其三】
耶溪采莲女①,见客棹歌回②。
笑入荷花去,佯羞不出来③。
别李季兰
年代:
唐作者:
朱放
古岸新花开一枝,岸傍花下有分离。
莫将罗袖拂花落,便是行人肠断时。
诗中包含着眷恋与期求,引动了李季兰丝丝柔情,于是两人约好了下次见面的时间才恋恋不舍地分手。
从此以后,两人不时在剡溪边约会,相伴游山玩水,饮酒赋诗;有时朱放以游客的身份前往玉真观,暗中探望李季兰,在李季兰云房中品茗清谈,抚琴相诉,度过了好长一段优游美好的岁月。
后来,朱放奉召前往江西为官,两人不得不挥泪告别;各处一地,两人常有书信来往,托鱼雁倾诉相思之情。
玉台体十二首
唐权德舆
鸾啼兰已红,见出凤城东。
粉汗宜斜日,衣香逐上风。
情来不自觉,暗驻五花骢。
婵娟二八正娇羞,日暮相逢南陌头。
试问佳期不肯道,落花深处指青楼。
隐映罗衫薄,轻盈玉腕圆。
相逢不肯语,微笑画屏前。
知向辽东去,由来几许愁。
破颜君莫怪,娇小不禁羞。
楼上吹箫罢,闺中刺绣阑。
佳期不可见,尽日泪潺潺。
泪尽珊瑚枕,魂销玳瑁床。
罗衣不忍著,羞见绣鸳鸯。
君去期花时,花时君不至。
檐前双燕飞,落妾相思泪。
空闺灭烛后,罗幌独眠时。
泪尽肠欲断,心知人不知。
秋风一夜至,吹尽后庭花。
莫作经时别,西邻是宋家。
独自披衣坐,更深月露寒。
隔帘肠欲断,争敢下阶看。
昨夜裙带解,今朝蟢子飞。
铅华不可弃,莫是藁砧归。
万里行人至,深闺夜未眠。
双眉灯下扫,不待镜台前。
竹枝词二首
刘禹锡
一 杨柳青青江水平,闻郎江上踏歌声。
东边日出西边雨,道是无晴却有晴.
浪淘沙刘禹锡
洛水桥边春日斜,碧流轻浅见琼沙。
无端陌上狂风急,惊起鸳鸯出浪花。
本篇写洛水桥边的春天景象。
首先展现出春日和煦的阳光,一个“斜”字渲染出悠然闲逸的氛围,为全诗构定基调。
第二句转笔桥下,青碧色的河水在悠悠地流淌,河底的细沙历历可见,突出河水的澄澈透明,“碧”、“琼”映照,澄澈中又透出洁净之感。
这两句是静景描写,三、四句转笔写出动景。
“无端”二字,突然荡出一笔,于静景中掀起波澜,春日天气瞬息万变,河
边路上忽起狂风,将平静的河水激起浪花,一对鸳鸯从水中惊起,扑打着河水,水花飞舞似珠玉四溅。
翻出另一种境界,也透现出春天的生命活力。
全诗四句,第一句和第三句写“桥边”、“陌上”,第二句和第四句写“碧流”、“浪花”,陆上水中,静景动态,交错构合,精密巧妙。
雨霖铃柳永(宋)
寒蝉凄切。
对长亭晚,骤雨初歇。
都门帐饮无绪,留恋处、兰舟催发。
执手相看泪眼,竟无语凝噎。
念去去、千里烟波,暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别。
更那堪、冷落清秋节。
今宵酒醒何处,杨柳岸、晓风残月。
此去经年,应是良辰好景虚设。
便纵有、千种风情,更与何人说
青玉案宋贺铸
凌波不过横塘路,但目送、芳尘去。
锦瑟华年谁与度?
月台花榭,琐窗朱户,只有春知处。
碧云冉冉蘅皋暮,彩笔新题断肠句。
试问闲愁都几许?
一川烟草,满城风絮,梅子黄时雨。
[
生查子·西津海鹘舟
贺铸
西津海鹘舟,径度沧江雨。
双橹本无情,鸦轧如人语。
挥金陌上郎,化石山头妇。
何物系君心?
三岁扶床女。
在长期男尊女卑的封建社会里,妇女一直作为男子的附庸,因而产生了许多“痴心女子负心汉”的家庭爱情生活悲剧。
这首词就是为讽刺“陌上郎”之流的“负心汉”而作的。
“陌上郎”,用《秋胡行》的典故。
据刘向《烈女传》:
“鲁秋胡纳妻五日而官于陈。
五年乃归。
未至家,见路旁有美妇人采桑,悦之,下车谓曰:
‘力田不如逢丰年,力桑不如见国卿。
吾有金,愿以与夫人。
’妇曰:
‘采桑力作,纺绩织紝,以供衣食,奉二亲,吾不愿金。
’秋胡归至家,奉金遗母,使人唤妇至,乃向采桑者也。
妇污其行,去而东走,自投于河而死。
”这里的“陌上郎”指秋胡。
比喻对爱情不忠的丈夫。
词的上片,写丈夫别妻出走的场景。
开始两句“西津海鹘舟,径度沧江雨。
”描绘了一幅飞舟渡江的图画。
“西津”,指西方之渡口,泛指分别的地点。
“海鹘舟”,是一指快船。
“鹘”是老鹰一类的猛禽,能长距离迅飞。
故船上常雕刻鹘的形状,寓意像老鹰一样迅速。
这里只写装载丈夫远去的海鹘舟,撇下岸上送别的妻子女儿,径直地渡过沧江,消失在迷蒙的江水之中。
至于丈夫的铁石心肠,妻子的绵绵别情,却蕴含在形象的描绘之中。
一个“径”字,大有深意,写出了这个丈夫不顾一切,毫无情意,一点也不留恋地径直而去。
接着“双橹本无情,鸦轧如人语”两句,采用“移情”手法,以双橹有情衬托人之无情。
说双橹本无情之物,但船行时尚鸦轧有声,像是对送行人作语。
而舟中有情之人,却一言不发,径直而去。
词的下片转写弃妇凄苦心情。
“挥金陌上郎,化石山头妇”两句,写丈夫变成了挥金如土的陌上郎,妻子变成了永立江头望夫不归的“望夫石”。
前一句借秋胡戏妻的典故比喻对爱情不忠贞的丈夫。
后一句借“望夫石”的典故喻弃妇的忠贞。
“化石”的典故,事见刘义庆《幽明录》:
“武昌阳新县北山上有望夫石,状若人立。
相传昔有贞妇,其夫从役,远赴国难。
妇携弱子,饯送此山,立望夫而化为立石,因以为名焉。
”词的最后两句“何物系君心,三岁扶床女”是作反问这位负心汉的丈夫,说有什么能垂系你的铁石心肠呢?
恐怕只有扶床学步的三岁女儿了。
但试想一心追求利禄、喜新厌旧、不知爱情为何物的负心汉丈夫,连夫妇之情都不要,哪里会有父女之义呢?
显然这也是徒然的空想。
而愈是落空,愈是显出弃妇的可怜。
作者谴责之意也就愈深。
(董冰竹)
明朝妓女赵彩姬,颇有诗才,《明诗综》卷九十八录其诗四首。
该卷录有妓女二十三人,诗三十六首,俱佳,是悦人非必以貌也。
充类求今,窑中小姐、影视歌腥、主持女伶,模特人等,宁多次整容,甘受痛楚,亦不肯多识几字,迷津中矣。
赵氏《暮春江上送别》:
一片潮声下石头,
江亭送客使人愁。
可怜垂柳丝千尺,
不为春江绾去舟。
别后相思诗
闺怨
王昌龄
闺中少妇未知愁,春日凝妆上翠楼。
忽见陌头杨柳色,悔教夫婿觅封侯。
《杨柳枝》
刘禹锡
春江一曲柳千条,
二十年前旧板桥。
曾与美人桥上别,
恨无消息到今朝。
“片心因卜解,残梦过桥惊”(郑准《代寄边人》);“扬州桥边少妇,长安城里商人”(王建《江南三台词四首》其一);“自家夫婿无消息,却恨桥头卖卜人”(施肩吾《望夫词》);“夜夜思君辽海北,年年弃妾渭桥西”(刘元叔《妾薄命》)。
《有所思》李贺
去年陌上歌离曲,今日君书远游蜀。
帘外花开二月风,台前泪滴千行竹。
琴心与妾肠,此夜断还续。
想君白马悬雕弓,世间何处无春风。
君心未肯镇如石,妾颜不久如花红。
夜残高碧横长河,河上无梁空白波。
西风未起悲龙梭,年年织素攒双蛾。
江山迢递无休绝,泪眼看灯乍明灭。
自从孤馆深锁窗,桂花几度圆还缺。
鸦鸦向晓鸣森木,风过池塘响丛玉。
白日萧条梦不成,桥南更问仙人卜。
白居易有《板桥路》云:
“梁苑城西二十里,一渠春水柳千条。
若为此路今重过,十五年前旧板桥。
曾共玉颜桥上别,恨无消息到今朝。
”唐代歌曲常有节取长篇古诗入乐的情况,此《杨柳曲》可能系刘禹锡改友人之作付乐妓演唱。
然此诗就《板桥路》删削二句,便觉精采动人,颇见剪裁之妙。
诗歌对精炼有特殊要求,往往“长篇约为短章,涵蓄有味;短章化为大篇,敷衍露骨”(明谢榛《四溟诗话》)。
《板桥路》前四句写故地重游,语多累赘。
“梁苑”句指实地名,然而诗不同于游记,其中的指称、地名不必坐实。
篇中既有“旧板桥”,又有“曾共玉颜桥上别”,则“此路今重过”的意思已显见,所以“若为”句就嫌重复。
删此两句构成入手即倒叙的章法,改以写景起句,不但构思精巧而且用语精炼。
《柳枝词》词约义丰,结构严谨,比起《板桥路》可谓青出于蓝而胜于蓝。
刘禹锡的绝句素有“小诗之圣证”(王夫之)之誉,《柳枝词》虽据白居易原作改编,也表现出他的艺术匠心。
在白居易的《长相思》中表现的很透彻:
九月西风兴,月冷霜华凝。
思君秋夜长,一夜魂九升。
二月东风来,草坼花心开。
思君春日迟,一日肠九回。
妾住洛桥北,君住洛桥南。
十五即相识,今年二十三。
有如女萝草,生在松之侧。
蔓短枝苦高,萦回上不得。
人言人有愿,愿至天必成。
愿作远方兽,步步比肩行。
愿作深山木,枝枝连理生。
唐代诗人刘禹锡的《杨柳枝》一诗:
“春江一曲柳千条,二十年前旧板桥。
曾与美人桥上别,恨无消息到今朝。
”
无题十首其五
唐唐彦谦
谁知别易会应难,目断青鸾信渺漫。
情似蓝桥桥下水,年来流恨几时干。
踏莎行
宋欧阳修
候馆梅残⑴,溪桥柳细,草薰风暖摇征辔⑵。
离愁渐远渐无穷,迢迢不断如春水⑶。
寸寸柔肠⑷,盈盈粉泪⑸,楼高莫近危阑倚。
平芜尽处是春山⑹,行人更在春山外。
[
望江东
宋黄庭坚
江水西头隔烟树,望不见、江东路。
思量只有梦来去,更不怕、江阑住。
灯前写了书无数,算没个、人传与。
直饶寻得雁分付,又还是、秋将暮。
北宋词人李之仪
卜算子
我住长江头,君住长江尾。
日日思君不见君,共饮长江水。
此水几时休,此恨何时已。
只愿君心似我心,定不负相思意。
江城子秦观
西城杨柳弄春柔,动离忧,泪难收。
犹记多情曾为系归舟。
碧野朱桥当日事,人不见,水空流。
韶华不为少年留,恨悠悠,几时休?
飞絮落花时候一登楼。
便作春江都是泪,流不尽,许多愁
莫作商人妇,金钗当卜钱。
朝朝江口望,错认几人船。
(刘采春《啰唝曲》)
善良的女子在潜意识中深信江水连接着自己和丈
夫,因此在江边天天守望归来的夫婿,希望他的身影能出
现在江水的尽头,可是因为内心焦急,总是把别人的船当
作夫君的船。
茨菰叶烂别西湾,莲子花开犹未还。
妾梦不离江上水,人传郎在凤凰山。
(张潮《江南行》)
从茨菰叶烂到莲子花开,这其间已快过一年了,可是
这位天真可爱的女子仍“妾梦不离江上水”,始终坚信江
水能把自己和情郎紧紧联系在一起,可事实上情郎已经
到了遥远的凤凰山
:
“临水送别”这母题最早可能是楚
辞中的“登山临水送将归”和“超北梁兮南浦。
汉至六朝的
别诗多以临水送别为旨⋯.”[4]在生产力水平低下的古
代,水路交通显得尤为便利发达。
黄、淮、江、汉平原纵横交
错的水网,促进了这些地区经济、政治、文化的发达,古代大
都市扬州即为最典型的例子。
这种特定的历史条件使古人
的相逢、别离都常发生在水边,人生的一幕幕悲欢离合也
随着江畔的流水而潮起潮落。
南朝江淹《别赋》即有:
春草碧色,春水绿波。
送君南浦,伤如之何!
南朝乐府《华山畿》更是形象地描写相送江边的哀伤:
相送涝涝渚,长江不应满,是侬泪成许!
李白《巴女词》写送走丈夫后的相思之词:
巴水急如箭,巴船去若飞。
十月三千里,郎行几时归?
残酷的别离之后,留下的往往是百无聊赖的闲愁,思
君心切的女子往往会倚楼望归舟,故地重游难免会睹物
思人,触景生情引来无尽的愁怨:
梳洗罢,独倚望江楼。
过尽千帆皆不是。
斜晖脉脉水
悠悠,肠断白蘋洲。
(温庭筠《望江南》
从清晨到日暮,千帆过尽,江水东逝,不见归舟,不见
踪影,但有脉脉斜晖,悠悠绿水,江天极目,情何能已?
冯延巳《三台令》“南浦,南浦,翠鬓离人何处?
当时携
手高楼,依旧楼前水流。
流水,流水,中有伤心双泪。
”南浦
一别,人面不知何处去,当时两人曾牵手登楼,那是何等
的幸福?
如今只剩下流水无声向前流,带着相思愁苦,带
着痛苦清泪。
追丘生于临皋道中明·丘文如
武昌东下水茫茫,一日扁舟远自将。
莫怪人疑桃叶渡,从来难得有心郎。
【送别二首】明董少玉
相看疑是梦,别恨好谁知。
驿路花将发,离亭柳漫垂。
浅渚孤舟泊,深山匹马迟。
凭阑无个事,日日数归期。
飞尽杨花别,相看不自由。
征人望绝塞,少妇倚空楼。
易换春前色,难听角里愁。
无情江上水,日日送行舟。
荷叶生时春恨生,荷叶枯时秋恨成。
深知身在情长在,怅望江头江水声。
《暮秋独游曲江》
长相思(白居易)汴水流,泗水流,流到瓜洲古渡头.吴山点点愁.思悠悠,恨悠悠,恨到何时方始休.月明人倚楼
两处相思无计留君上孤舟妾倚楼这些兰叶舟怎装如许愁---姚燧
何处是秋风月明霜露中算凄凉未到梧桐曾向垂红桥上看有几树水边枫客路怕相逢酒浓愁更浓数归期犹是初冬欲寄相思无好句聊折赠雁来红--------------------陈允平
《汉宫秋》第三折[梅花酒]
呀!
俺向着这迥野悲凉。
草已添黄,兔早迎霜。
犬褪得毛苍,人搠起缨枪,马负着行装,车运着糇粮,打猎起围场。
他、他、他,伤心辞汉主;我、我、我,携手上河梁。
他部从入穷荒;我銮舆返咸阳。
返咸阳,过宫墙;过宫墙,绕回廊;绕回廊,近椒房;近椒房,月昏黄;月昏黄,夜生凉;夜生凉,泣寒蜇①;泣寒蜇,绿纱窗;绿纱窗,不思量!
- 配套讲稿:
如PPT文件的首页显示word图标,表示该PPT已包含配套word讲稿。双击word图标可打开word文档。
- 特殊限制:
部分文档作品中含有的国旗、国徽等图片,仅作为作品整体效果示例展示,禁止商用。设计者仅对作品中独创性部分享有著作权。
- 关 键 词:
- 送别