强化网络音乐阵地建设有效引导和促进网络音乐健康发展.docx

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强化网络音乐阵地建设有效引导和促进网络音乐健康发展

强化网络音乐阵地建设有效引导和促进网络音乐健康发展

　　当前经济社会的快速发展为资讯传播手段的丰富提供了丰厚的物质条件，也使得互联网成为人人可以拥有的新媒体。

在传统媒介条件下，人们的权利诉求、心声表达包括艺术创作的成本是相当高的，这不仅表现在人们意愿的表达公开化需要繁琐的程序，而且表达的路径需要某种意义上的统一。

这既是囿于技术条件的限制，也是宣传工作的客观需要――而互联网的出现和勃兴改变了这一状况。

　　从资讯传播的手段和方式而言，互联网的出现是革命性的，互联网大规模推广和普及给音乐创作也注入强大的“原动力”，使音乐这门艺术以空前的规模和速度迅速发展。

但在同时，作为一把“双刃剑”，网络是两面的，它既是优秀音乐文化的发源地、倍增器，又是低俗、恶俗网络音乐的滋长地和栖息地。

因此，在今天互联网的飞速发展的大背景下，如何进一步强化网络音乐的阵地建设，如何有效地引导和促进网络音乐健康发展，就成为摆在音乐工作者面前的一个重要而迫切的新课题。

　　一、作为一种社会文化的新形态、新载体，网络音乐正以其深刻而广泛的力量影响着音乐创作的格局，成为一块地位越来越重要、影响越来越广泛的音乐文化“阵地”。

因此，必须高度重视网络音乐建设和管理

　　毋庸讳言，互联网正在改变着我们的生活。

如今，它渗透在人们的即时通讯、数字娱乐、电子商务、网络新闻和教育等等方面，不仅是人们生活、工作、学习的必要工具，而且是一种新的生活方式。

因此，我在《关于加强我国网络文化建设的思考和建议》中特别指出，互联网眼在一定程度上引领着文化发展的潮流。

这种“引领”在网络音乐现象上表现尤为明显。

　　时下流行的“草根”一词是个很有意思的新型词汇，它生动形象地描述了特定意义上的大众或者平民阶层，而且其内涵和外延都有不同语境的延展性。

纵观网络音乐创作的现状，“草根阶层”人群占据了绝大部分的比例。

他们有个共同点便是都喜爱音乐、喜欢音乐创编，有些人还具备相当的专业素养，辅之以他们天然的生活表达、真性情的自然流露，故而不乏佳作；它极其容易融入大众的社会关系，并在大众中产生快乐；它直白、表面，不刻意去追求有深度的精心制作的音乐作品，仅仅是以一种最大众的状态存在。

纵观各类网络音乐作品就会发现，它形成一种热潮并不在于它的制作水平有多高，音乐本身有多出色，仅仅是在于它的简单和直接，所以打动了一大批受众。

故而网络音乐一经传唱便有众多拥和者，具备了相当广泛的群众基础，是音乐文化发展的一块新的“阵地”。

《两只蝴蝶》、《老鼠爱大米》、《丁香花》等为代表的网络音乐作品的迅速流行和持续火爆，人们对新兴的“山寨版”音乐作品的会心和宽容，都是网络音乐富于发展潜质的有力佐证。

时至今日，网络音乐创作在一定程度上已经具备了影响音乐创作整体格局的力量。

　　任何事情都是辩证的。

网络音乐蓬勃发展的同时，良莠不齐、低俗之风和恶俗之风滋长等一系列问题随之而来。

由于不能像对传统媒介一样对其进行全方位的有效管理，使得一个时期内低俗之风蔓延，《那一夜》、《大连站》、《武汉粗口》等为代表的网络歌曲低俗化现象甚嚣尘上，成为相关文化部门、有识之士包括学生家长不得不面对的棘手问题，一时间大有“谈网色变”之势。

　　我们既然说网络音乐是块阵地，势必存在着内容存废上的“斗争”。

健康的，积极向上的网络音乐成为主流，势必能带动整体创作的发展，就可能为大众提供优良的音乐产品；反之，你不去占领它，低俗之风、恶俗之气就来侵袭。

更为严重的是，它一旦蔓延成“风”，对处于成长期的青少年影响尤甚，这个方面负面的例子多见于报刊、电视等媒体，可谓是不胜枚举。

因此，我们就必须进一步强化阵地意识，针对网络音乐创作进行积极有效的引导，守住这块重要的“文化阵地”，并使其向着积极健康的方向发展。

实际上，这同时也是当前互联网管理和建设宏观层面上的迫切内容之一。

　　二、做好结合文章、强化正面引导，进一步发挥中国音协在网络音乐建设和管理方面的作用

　　整治网络音乐中的低俗、恶俗之风，首要的是相关立法工作的健全完善，其次是文化行政管理部门的有效监管和网络运营商（主要是各类门户网站、论坛等）的自觉配合，这涉及到立法和行政体制的问题。

在此，我仅结合我所在的中国音协在这方面的探索展开谈谈。

近年来，中国音协在协会工作开展中，就特别有意识地将引导网络音乐与协会整体工作有机串联，做好结合文章，摸索积累出了一些经验，取得了一定效果。

概括来讲，即明确“一个目标”、践行“两类办法”、服务“三方对象”，较好地实现了引导网络音乐健康发展的目的。

（一）高度重视网络音乐勃兴的现状，最大限度地实现网络音乐“为我所用”，此即“一个目标”。

　　如前所述，在当前音乐创作的大格局中，网络音乐创作是重要的一极。

我们注意到，在去年抗震救灾、第２９届奥运会等重大社会事件中，网络音乐的创作相当活跃。

确切地说，２００８年是网络音乐发展的重要一年、关键一年。

整体来看，它一改其固有的“小情调”或者“小题材”创作的局限，转而投入到主旋律的内容和题材当中，把张扬“小我”变为关注“大我”，从“一己”扩充“群体”，自觉地投入到服务大众和社会当中。

网络音乐作者为抗震救灾斗争写词谱曲，放大所谓“草根阶层”的个人责任，极大鼓舞了人们的斗志；他们赞美奥运盛事，又从正面体现了一个泱泱大国伟大复兴的自豪感和使命感。

可以说，过去一年网络音乐人的整体表现得到了社会的认可和肯定。

中国音协在调研中就充分意识到了这一点，在各类工作开展过程中，鲜明地提出要重视网络音乐创作中的这种文化自觉现象，并在具体的活动开展中出台相应的辅助措施。

去年启动的全国优秀流行歌曲大赛，我们就通过广泛发动，动员吸纳了网络作者参赛。

经过统计分析我们发现，网络作者对这一赛事的参与是积极的，而且他们报送的一些作品的质量也是可圈可点的，这既反映了网络音乐人渴求得到体制承认的迫切愿望，也进一步坚定了我们要引导和扶植网络音乐的思路和目标。

（二）对网络音乐低俗、恶俗之风采取“硬抵制”，和为健康向上的作品想方设法地提供展示平台，从而实施“软引导”，此即“两类办法”。

　　从人民文艺团体的性质角度而言，我们对网络中的文艺现象施加影响不可能像政府文化管理部门一样，对其实施行政管理。

一来这些行政部门有法可依，履行着法定责任，二来他们的管理是“计量管理”，卡条条、定框框，对照相关法律制度，对孰是孰非很容易定性，随后跟进的相关措施也极易操作，如对发布不良信息的网络运营商，工商部门可以吊销营业执照，文化部门可以把控网络运营权、公安部门可以直接以行政手段审核并督促运营商删除其中的低俗、恶俗内容等等。

这些都是我们不具备的，但是我们也有自己的优势。

对中国音协来讲，我们协会会员多是具有很高艺术造诣和相当社会知名度的音乐家，他们对某一文艺现象的或贬或褒的公开态度，本身便是效应。

通过组织和整合他们对网络音乐的努力，同样可以达到有效引导的目的。

近年来，中国音协就从实践中总结摸索出“硬抵制”和“软引导”两类办法，取得较明显的成效。

　　“硬抵制”的对象显然就是网络音乐创作中的低俗、恶俗之风。

２００７年，针对当时网络音乐中出现的种种问题，中国音协组织召开“抵制网络歌曲恶俗之风、提倡网络音乐健康发展”座谈会，“会诊”网络歌曲。

与会代表痛批了以《大连站》、《那一夜》等为代表的网络歌曲低俗化现象。

同时，以阎肃等为代表的４０位著名词曲作家、歌唱家联名发起了“抵制网络歌曲恶俗之风，提倡网络音乐健康发展”倡议书。

倡议书认为，音乐工作者要牢固树立社会主义荣辱观，自觉抵御不良内容的侵扰，推动网络音乐健康发展，努力创作出优秀的网络音乐作品，创作出更多适合网络传播的优秀歌曲，运用各种形式提高青少年的音乐品位和鉴赏能力。

此次座谈会经由人民日报、新华社等国内主要媒体报道后，激起了较大的社会反响。

文艺界、教育界等社会各界人士纷纷发起和参与讨论，对中国音协的这份旗帜鲜明的倡议书给予了高度评价，认为它很及时、很有效果。

事实证明，此次会议也直接带动了各文化行政管理部门出台相关整治措施跟进，较好地净化了当时的网络文化环境。

　　显然，“硬抵制”办法的核心就在于对低俗、恶俗之风有一个旗帜鲜明的抵制态度，辅之以著名音乐家的宣传放大效应，很容易让判断是非的标准深入人心。

同时，与“硬抵制”实施效果异曲同工的还有“软引导”的办法。

这一点，中国音协的做法已经相对比较成熟。

既然健康向上的网络音乐可以为我所用，那么积极有效的扶植举措就成为必需。

我们在组织举办各类主旋律的采风、义演和赛事活动中，大量吸纳了“体制外”的音乐人才，其中就包括很多网络音乐人或者网络音乐作品，既满足了群众对各种音乐产品的多样化需求，又使网络音乐人和他们的作品从互联网走向现实的舞台，进入到越来越广泛的受众人群，最终得到人民大众的承认。

说到底，“软引导”实现的是一种“双赢”。

在我们的全国优秀流行歌曲创作大赛、我们的下乡慰问演出，还有各类电视综艺节目当中，已经越来越多地出现由中国音协发掘、推介出的网络音乐人和作品的身影。

　　（三）引导和管理网络音乐是手段、是方法，服务网络音乐发展才是最终的目的。

中国音协针对网络音乐科学谋划、下大气力，在服务的层面上实现新突破，为“三方对象”提供了全方位的服务

　　服务“三方人群”不单单是一个口号，它更多地是显现促进网络音乐发展的具体措施当中。

“三方”中的“一方”便是数量庞大的网络音乐创作群体。

中国音协利用自身在音乐界的影响力和号召力，为鼓励和吸纳网络音乐作者及其网络音乐进入到主流的展示舞台，并顺应其要求和愿望，通过组织专家和专业讲习班授课，提高其创编水平，以为他们的作品搭建推介平台等途径，使网络音乐作品能够走进更广泛的人群当中；“一方”是人民大众，他们能够借助于互联网，方便、快捷地欣赏到海量的带有鲜活生活气息、可以表达再普通不过的情感的优秀网络音乐作品，满足了人民群众日益增长的多层次、立体化的音乐产品需求；三是职业音乐人群。

他们可以从优秀网络音乐广受欢迎的现状中汲取经验，丰富自己的音乐创作，更贴近民生、更贴近老百姓的情感，更准确、更生动感领悟艺术和生活的辩证关系，从而创作出深受老百姓喜爱、广于传唱的优秀歌曲。

可以说，服务“三方人群”三个层次不是孤立的，而是一个相互联系的有机过程，牵一发动全身。

事实上，这种服务对象层次间的有机联系也正是我们服务网络音乐创作的立足点和落脚点。

　　三、关于加强网络音乐引导和管理的几点建议和思考

　　党中央高度重视互联网的应用和管理。

党的十七大报告明确提出，“要切实把社会主义核心价值体系融入国民教育和精神文明建设全过程……积极探索用社会主义核心价值体系引领社会思潮的有效途径”；“加强网络文化建设和管理，营造良好网络环境”。

用社会主义核心价值体系引领社会思潮，是重要而艰巨的任务，必须积极探索和充分利用、易起有效的途径。

网络音乐依附于互联网这一传播快、覆盖广的新媒体，能否实现充分的利用，关系到主流思想传播的广度和深度。

因此，必须针对当前网络音乐发展中存在的突出的问题和矛盾，加强统筹协调，采取引导为主的办法，真正使网络音乐成为传播社会主义先进文化的坚强阵地。

（一）加强网络音乐阵地建设，集中资源做大作强国家级的网络文化服务平台，使之成为健康向上的网络音乐的“栖凤枝”。

　　这些主要的服务平台可以是主要的门户网站，也可以是承载着音乐事业发展使命的各级音协；要广开思路，采取各种办法如举办专门赛事，不定期地组织著名音乐家展开网络音乐创作研讨；与传统媒体形成联动，推介优秀网络音乐作品等，集中打出示范效应，以有效引导网络音乐健康发展。

（二）充分发挥行业组织作用，并加强其与文化行政管理部门的工作统筹，使之自觉承担起自我管理、自我监督的职责。

对网络音乐，可由网络运营商的行业组织在征求音乐界专家和学者意见的基础上，制定相应切实易行的规范，供网络音乐人参考遵守；采取有效手段，强化网络音乐人自律意识，使其自觉抵制低俗、恶俗倾向。

　　（三）有的放矢、重拳出击，坚决遏制网络音乐低俗之风的蔓延。

　　继续深入开展大型网络文明之风活动，大力倡导格调积极向上的网络音乐创作；建议由各级音协出面，组织音乐家人士，专门针对网络音乐创作组织公开授课，从作品创作的内容导向、艺术技巧等施以积极的正面引导；必要时，相关部门形成联动，在全国范围内开展净化网络环境专项整治活动等等。

　　当前，网络音乐的发展正处于一个重要的历史发展时期。

党和国家高度重视互联网的建设和发展，通过积极立法、整合网络管理体系等一系列行之有效的办法，对其健康发展起到了重要的保障作用。

从２００９年１月５日开始，国务院新闻办、工业和信息化部、公安部等七部门联手启动全国整治互联网低俗之风的专项行动全面展开。

一个月来，各个部门积极行动，社会各界大力支持，曝光、关闭了一大批违法违规的网站，对从源头上遏制低俗之风起到十分显著的效果。

网络音乐也在这一互联网大环境逐步净化的背景下呈现出健康发展的良好势头。

我们相信，在社会各方面的齐抓共管、共同努力下，网络音乐将以更快的速度蓬勃发展，对整个音乐创作亦将起到更加积极的促进作用。

　　徐沛东作曲家。

中国音协分党组书记、常务副主席

　　（责任编辑金兆钧）