词谱上.docx
- 文档编号:24651321
- 上传时间:2023-05-29
- 格式:DOCX
- 页数:59
- 大小:55.35KB
词谱上.docx
《词谱上.docx》由会员分享,可在线阅读,更多相关《词谱上.docx(59页珍藏版)》请在冰豆网上搜索。
词谱上
白香词谱清.舒梦兰
《白香词谱》是清朝嘉庆年间靖安人舒梦兰编选。
词谱选录了由唐朝到清朝的词作品共一百篇,凡一百调。
这些调式都是较为通用的,小令、中调、长调均有。
为便于初学者,每调还详细列注平仄韵读,成为真正的词谱。
《白香词谱》同时又是一本简明词选。
所选的词都是比较著名的或者艺术性较高的,好些是历久传诵不衰的名作它兼收并蓄,不属一家,既收婉约,也收豪放,是一本不可多得的好选本,也是一本较佳的词学入门读物。
一、菩萨蛮.闺情李白
∙〔题考〕【杜阳杂编】:
“大中初,女蛮国贡双龙犀,明霞锦,其国人危髻金冠,缨络被体,故谓之“菩萨蛮”。
当时倡优,遂歌﹝菩萨蛮曲﹞,文士亦往往效其词。
”【唐音癸签】、【南部新书】略同。
又【北梦琐言】:
“宣宗爱唱﹝菩萨蛮﹞词,令狐丞相假飞卿所撰密进之,戒以勿泄。
”唐时俗称美女为菩萨,菩萨蛮酋称女蛮。
当时教坊,谱作曲词,遂为词名。
后杨升庵改蛮为鬘,失其本矣。
后人又名为﹝重叠金﹞、﹝子夜歌﹞、﹝巫山一片云﹞等,非特于词名来源无涉,且﹝子夜歌﹞另有正调,而﹝巫山一片云﹞更易与别调﹝巫山一段云﹞相混,殊属无取。
∙〔作法〕本调四十四字,为词调中之最古者,即以五七言组成;通篇两句一韵,凡四易韵,两平两仄。
第一、二句即为七言仄句。
第三句为仄起之五言句,换用平韵。
第四句为五言拗句。
后半第一句为平起仄韵之五言句。
第二句为仄起仄韵之五言句。
第三、四句与前半第三四句同。
此首相传为太白创作,顾按上述,调之创始,在唐大中初,则白又何以见此词调?
【词苑丛谈】谓:
“今诗余名﹝望江南﹞外,﹝菩萨蛮﹞、﹝忆秦娥﹞称最古,以【草堂】二词出太白也。
予谓太白在当时,直以风雅自任,即近体盛行七言律,鄙不屑为,宁肯事此?
且二词虽工丽,而气衰飒,于太白超然之致,不啻穹壤;藉令真出青莲,必不作如是语。
详其意调,绝类温方城辈,盖晚唐词嫁名太白耳。
”按诸上,引【北梦琐言】与此说相合。
近世胡适作【词选】亦云然。
平林漠漠烟如织,
⊙○⊙●○○▲(仄韵)
寒山一带伤心碧。
○○●●○○▲(协仄韵)
暝色入高楼,
●●●○△(换平韵)
有人楼上愁。
●○○●△(协平韵)
玉阶空伫立,
⊙○○●▲(三换仄)
宿鸟归飞急。
⊙●○○▲(协三仄)
何处是归程,
⊙●●○△(四换平)
长亭连短亭。
⊙○○●△(协四平)
二、忆秦娥.思秋李白
∙〔题考〕【词综】载此词,调名﹝桂殿秋﹞。
【苕溪渔隐丛话桂花曲】云:
“仙女侍,董双成,桂殿夜凉吹玉笙。
....”此﹝桂殿秋﹞一名由来。
据许彦周【诗话】谓是李卫公所作。
【湘江诗话】谓是均州武当山石壁上刻之,云神仙作。
【词综】引吴虎臣云此太白词也。
而【词苑丛谈】则谓晚唐人词作(见上篇)。
然此调与﹝菩萨蛮﹞为词中最古者,郑樵【通志】云:
“二词为百代词曲之祖。
”如此信然。
此调别名甚多,计有﹝玉交枝﹞、﹝碧云深﹞、﹝双荷叶﹞而﹝秦楼月﹞则与﹝忆秦娥﹞同取词中首句为之名。
∙〔作法〕本调为四十六字。
“秦楼月”、“音尘绝”二句俱叠,“灞”“汉”二字必用仄声;而名家尤多用去声,音调始畅。
第一句为平平仄。
次句为辘轳体,第一字必须用平,否则两秦字不能辘轳。
第三垒句即上句之末三字,第四、五句均四字,为平平仄仄,仄平平仄。
后半改首句为七字,句法与﹝菩萨蛮﹞首句同。
余与前半无异。
(第一句第二字,第二句第三字,第四句第一、三,字均平仄不拘。
)
箫声咽,
○⊙▲(仄韵)
秦娥梦断秦楼月。
○○⊙●○○▲(协仄韵)
秦楼月,
○○▲(叠三字)
年年柳色,
⊙○⊙●(句)
灞陵伤别。
●○○▲(协仄韵)
乐游原上清秋节,
⊙○⊙●○○▲(协仄韵)
咸阳古道音尘绝。
⊙○⊙●○○▲(协仄韵)
音尘绝,
○○▲(叠三字)
西风残照,
⊙○⊙●(句)
汉家陵阙。
●○○▲(协仄韵)
三、调笑令.宫词王建
∙〔题考〕【乐府诗集】载,中唐时﹝三台调笑﹞等六词,即所谓【中唐六调】;本是六言乐府诗,后乃演为长短句之词。
﹝调笑﹞,【词谱】作﹝古调笑﹞;【韦江州集】作﹝调啸﹞。
一名﹝宫中调笑﹞;一名﹝转应曲﹞:
一名﹝三台令﹞。
胡适【词选】云:
“﹝调笑﹞之名,可见此调原本是一种游戏的歌词;﹝转应﹞之名,可见此词的转折,似是起于和答的歌词;﹝三台令﹞之名,可见此调是从六言的﹝三台﹞变出来的。
”白居易诗,有“打嫌调笑易”句;自注云:
“﹝调笑﹞,曲名也。
”于是可见此调成立于中唐之际也。
∙〔作法〕本调凡三十二字。
起为二字叠句,平仄一定。
第三句为平起仄韵之六字句,第二、三字平仄可易。
第四句换平韵,为平起平收之六字句,第一、三字平仄不拘。
第五句亦为六字句,仄起平协,第一字可仄。
第六、第七句,则以上句末二字颠倒而重叠之,换仄韵。
末句则与第五句略同,特协仄韵,而第三、五字平仄亦可通用耳。
通首凡三换韵,以六言句为主,盖犹带乐府﹝三台﹞之旧面目。
两字叠句,实为拗体之滥觞;而第六句即为上句末二字之倒装,亦为定格也。
团扇,
○▲(仄韵)
团扇,
○▲(叠句)
美人并来遮面。
●⊙⊙○○▲(协仄韵)
玉颜憔悴三年,
⊙○⊙●○△(换平韵)
谁复商量管弦。
⊙●○○●△(协平韵)
弦管,
○▲(上句末二字颠倒,换仄韵)
弦管,
○▲(叠句)
春草昭阳路断。
⊙●⊙○⊙▲(协三仄)
四、长相思.别情白居易
∙〔题考〕古诗曰:
“客从远方来,遗我一书札。
上言长相思,下言久别离。
”又曰:
“文彩双鸳鸯,裁为合欢被。
着以长相思,缘以结不解。
”李陵诗曰:
“行人难久留.各言长相思。
”苏武诗曰:
“生当复来归,死当长相思。
”古人辄用“长相思”三字入诗中,其为当时极熟之民间成语可知。
厥后演为乐府,【乐府诗集】收入【杂曲歌辞】。
梁张率始以此三字为句之发端;而陈后主、江总辈,复袭其调。
至唐李白等亦仿作之,迺成词之专调矣。
又名﹝双红豆﹞、﹝山渐青﹞、﹝忆多娇﹞、﹝吴山青﹞。
∙〔作法〕本调三十六字,为双调中之最短者。
前后阕起二句,俱用叠韵,此为定格,不可悖者。
句法与平仄,前后阕完全相同。
后阕起为三字叠句,第一字应仄,第二、三字应平,(前阕“水”字以上声作平声)第三句为七言句,第一字可平。
第四句为平起五言句,第一字应仄,第三字应平,与普通五言句不同。
按乐天此词,前阕平仄多误,故当以后阕为准也。
汴水流,
●⊙△(平韵)
泗水流,
●⊙△(用叠韵不可改,协平韵)
流到瓜州古渡头,
⊙●○○⊙●△(协平韵)
吴山点点愁。
⊙○⊙●△(协平韵)
思悠悠,
●○△(协平韵)
恨悠悠,
●○△(用叠韵不可改,协平韵)
恨到归时方始休,
⊙●○○○●△(协平韵)
月明人倚楼。
●○○●△(协平韵)
五、更漏子.本意温庭筠
∙〔题考〕唐人称夜间为“更漏”,杜甫【江边新乐诗】:
‘余光隐更漏,况乃露华浓。
’许浑【韶州驿楼】诗:
‘主人不醉下楼去,月在南轩更漏长。
’此调创于晚唐,而温飞卿最擅其词。
【苕溪渔隐丛话】:
‘庭筠工于造语,极为绮靡,【花间集】可见矣;﹝更漏子﹞一词尤佳。
其词云:
“玉炉香,红蜡泪,....”’本条飞卿传者有两首,而所咏又俱本意,调名创作,或即为温飞卿本人耳。
毛氏【填词名解】亦云:
‘唐温庭筠做﹝秋思词﹞,中咏“更漏”,后以名词。
’
∙〔作法〕本调为四十六字。
起为三字对句,而平仄互异。
第三句为六字句,第一、三、五字平仄可以不拘。
第四、五句换平韵,亦为三字对句。
第六句五字,第一字宜仄。
第三字宜平;虽有用平平仄仄平者,不足法也。
后半起句即用韵,第二句不用对偶,“雾”“透”二字均可平。
按后阕起句用韵,独此作为然,宋人词,恒与前半起首相同,不复用韵。
第三句以下,均与前同。
柳丝长,
●○○(句)
春雨细,
○●▲(仄韵)
花外漏声迢递。
⊙●⊙○⊙▲(协仄韵)
惊塞雁,
○●●(句)
起城乌,
●○△(换平韵)
画屏金鹧鸪。
●○○●△(协平韵)
香雾薄,
○⊙▲(三换仄韵)
透重幕,
⊙○▲(协三仄韵)
惆怅谢家池阁。
⊙●⊙○⊙▲(协三仄韵)
红烛背,
○●●(句)
绣帘垂,
●○△(四换平韵)
梦君君不知。
●○⊙●△(协四平韵)
六、摊破浣溪沙.秋恨李璟(南唐中主)
∙〔题考〕【南唐书】:
‘王感化善讴歌,声韵悠扬,清振林木,系乐府为歌板色。
元宗尝作﹝浣溪沙﹞词二阕,手写赐感化。
’此﹝浣溪沙﹞一调创于五代南唐中主。
所谓﹝摊破浣溪沙﹞者,即就原调结构破一句为两句,增七字为十字。
后人以李璟本首“细雨”、“小楼”一联脍炙人口,因名之为﹝南唐浣溪沙﹞。
而本调“沙”字意当为“纱”;或又作﹝浣纱溪﹞,则应作为“纱”,然相沿既久已不可考。
本调别名﹝山花子﹞。
∙〔作法〕本谓四十八字,俨然一首七言诗,但颔联与尾联各缺四字耳。
第一、二句,即为七言诗仄起之首二句。
第三句亦与仄起七言诗之第三句同。
而第四句仅三字,句法上二下一,为不完全之七言诗第四句。
后半首二句句法,更与七言诗颈联无异。
第三句亦与七言诗第七句相同,而末尾三字,其句法竟亦同于仄起七言诗之末尾三字。
据词中有减字之例,则此调殆亦可名为减字七言诗矣。
菡萏香销翠叶残,
⊙●⊙○⊙●△(平韵)
西风愁起绿波间。
⊙○⊙●●○△(协平韵)
还与韶光共憔悴,
⊙●⊙○●○●(句)
不堪看。
●○△(协平韵)
细雨梦回鸡塞远,
⊙●⊙○○●●(句)
小楼吹彻玉笙寒。
⊙○⊙●●○△(协平韵)
多少泪珠何限恨,
⊙●⊙○○●●(句)
倚阑干。
●○△(协平韵)
七、忆江南.怀旧李煜(南唐后主)
∙〔题考〕本调原名﹝望江南﹞。
【乐府杂录】:
“﹝望江南﹞,始自朱崖、李太尉镇浙日,为亡妓谢秋娘所撰”,故亦名﹝谢秋娘﹞。
白乐天作﹝忆江南﹞三首,第一【江南好】,第二、第三【江南忆】,自注云:
“此曲亦名﹝谢秋娘﹞,每首五句。
”(见【碧鸡漫志】)于是又名﹝江南好﹞,﹝江南忆﹞;而﹝忆江南﹞本名,亦以此而起。
此外刘禹锡词,首句作“春去也”;皇甫松词,有“闲梦江南梅熟日”之句:
因又名为﹝春去也﹞、﹝梦江南﹞、﹝望江南﹞。
而【全唐诗】于李后主﹝忆江南﹞注又名﹝归塞北﹞;万氏【词律】,又有﹝梦江口﹞之名。
至梁武帝与沈约之﹝江南弄﹞各曲,或以为亦﹝忆江南﹞之别名;此调异名,可谓伙矣。
∙〔作法〕本调二十七字。
首句为三字句。
第二句为仄起平韵之五字句,句法上二下三。
第三句为仄起仄收之七字句,第一、第三字平仄可不拘。
第四句为平起平韵之七字句。
第五句句法与第二句同,故第一字可平可仄。
此调三、四两句,其句法全与平起七言诗中之颔联无异;是以作者多用对偶,以求工整,历来词家,正多其例也。
多少恨,
○⊙●(句)
昨夜梦魂中。
⊙●●○△(平韵)
还似旧时游上苑,
⊙●⊙○○●●(句)
车如流水马如龙,
⊙○⊙●●○△(协平韵)
花月正春风。
⊙●●○△(协平韵)
八、捣练子.秋闺李煜(南唐后主)
∙〔题考〕【词苑丛谈】:
“李重光﹝深院静﹞小令一阕。
升庵曰:
‘词名﹝擣练子﹞,即咏擣练也;复有﹝云鬓乱﹞一篇,其词亦同。
”尝见一旧本,则俱系﹝鹧鸪天﹞,二词之前,各有半阕,其‘云鬓乱’一阅云:
‘节候虽佳景渐阑……。
’其‘深院静’一阕云:
‘塘水初澄似玉容……。
’”是本调因李后主咏擣练,而从﹝鹧鸪天﹞中所分出,自后遂独成专调,即以﹝擣练子﹞为名。
又以词中句有“深院”及“月”等字样,因又名﹝深院月﹞。
∙〔作法〕本调二十七字,起为三字对句,句法均上二下一。
第三、四、五句,与平起七绝诗之二、三、四句无异,故一、三、五字平仄,俱可不论。
深院静,
○●●(句)
小庭空,
●○△(平韵)
断续寒砧断续风。
⊙●○○⊙●△(协平韵)
无奈夜长人不寐,
⊙●⊙○○●●(句)
数声和月到帘栊。
⊙○⊙●●○△(协平韵)
九、相见欢.秋闺李煜(南唐后主)
∙〔题考〕本调昉于唐,正名﹝相见欢﹞,南唐后主作此调时已在归宋之后。
故宫禾黍,感事怀人,诚有不堪回首之悲,因此又名﹝忆真妃﹞。
又因为此调中有“上西楼”、“秋月”之句,故又名﹝上西楼﹞、﹝西楼子﹞、﹝秋夜月﹞。
宋人则又名之为﹝乌夜啼﹞。
【词苑丛谈】云:
“南唐李后主乌夜啼词最为凄惋,词曰:
‘无言独上西楼’云云。
”顾﹝锦堂春﹞亦名﹝乌夜啼﹞;且﹝秋夜月﹞亦另有八十二字正调,此所应细辨者也。
又有一名曰﹝月上瓜洲﹞。
∙〔作法〕本调三十六字。
凡两用韵,前半皆用平韵。
第一句六字,一、三字平仄可不拘。
第二句与“擣链子”第二句同。
第三句为九字句,于第四字略断作豆,但也有于第六字断句者。
(万氏【词律】)此等九字句尽可先成七言一句,而后再寻两字冠之。
后主此词正用此法。
后半起二句换仄韵最宜注意。
万氏【词律】云:
“断乱二字,是换仄韵,各谱具失注,是使学者失去二韵,其误甚矣。
”第三句仍协平韵,与前半第二句同。
末句亦为九字句,句法与前半末句无异。
无言独上西楼,
⊙○⊙●○△(平韵)
月如钩,
●○△(协平韵)
寂寞梧桐、
⊙●⊙○(豆)
深院锁清秋。
○●●○△(协平韵)
剪不断,
●⊙▲(换仄韵)
理还乱,
⊙○▲(协仄韵)
是离愁。
●○△(换前平韵)
别是一般、
⊙●⊙○(豆)
滋味在心头。
○●●○△(协平韵)
十、浪淘沙.怀旧李煜(南唐后主)
∙〔题考〕本调出于乐府,【乐府诗集】收入近代曲中。
原为二十八字,即七言绝句一首。
唐白居易、刘禹锡并有此词,且词句即咏江浪淘沙。
如皇甫松词云:
“蛮歌豆寇北人愁,浦雨杉风野艇秋,浪起鵁鶄眠不得,寒沙细细入江流,”亦非泛作也。
迨至李煜,因旧调另制新声,乃变作双调,每段仅存七言二具,而所咏亦泛而不必切题矣。
【词律】以二十八字为正格,而以本调为变体,又名﹝曲入冥﹞、﹝过龙门﹞、﹝卖花声﹞;而﹝谢池春﹞亦名﹝卖花声﹞,不容稍混也。
∙〔作法〕本调五十四字,前后阕字句完全相同。
第一句五字,雨﹝忆江南﹞次句同。
第二句四字,为仄仄平平,第一字平仄不拘。
第三句即平起平收之七言句。
第四句为仄起仄收之七言句。
第五句则与第二句同。
此调平仄既宽,而后半又同前半,为初学填词者最易摹拟之词调也。
帘外雨潺潺,
⊙●●○△(平韵)
春意阑珊。
⊙●○△(协平韵)
罗衾不耐五更寒。
⊙○⊙●●○△(协平韵)
梦里不知身是客,
⊙●⊙○○●●(句)
一晌贪欢。
⊙●○△(协平韵)
独自莫凭栏,
⊙●●○△(协平韵)
无限江山。
⊙●○△(协平韵)
别时容易见时难。
⊙○⊙●●○△(协平韵)
流水落花春去也,
⊙●⊙○○●●(句)
天上人间。
⊙●○△(协平韵)
十一、虞美人.感旧李煜(南唐后主)
∙〔题考〕【碧鸡漫志】:
“脞说称﹝虞美人﹞起于项藉﹝虞兮﹞之歌;予谓后世以命名可也,曲起于当时,非也。
曾宣子夫人魏氏,作﹝虞美人草行﹞,有‘三军散尽旌旗倒,玉帐佳人坐中老,香魂夜逐剑光飞,轻血化为原上草’之句,世以为工。
’又【梦溪笔谈】云:
“高邮桑宜舒,性知音,旧闻虞美人草,逢人作﹝虞美人曲﹞,枝叶皆动,他曲不然,试之如所传。
详其曲,皆吴音也。
他日取琴试用吴音制一曲,对草鼓之,枝叶皆动,因曰﹝虞美人操﹞”观此,﹝虞美人﹞一名,在乐府中曰行;在植物曰草;在琴曲曰操。
考其原,皆由项王“虞兮”之歌而得名也。
∙〔作法〕本调五十六字,前后阕完全相同。
四用韵,两平两仄。
第一句为七言句,平起仄韵。
第二句为五言句,仄起仄韵。
第三句亦为七言句,换平韵平起平收。
第四句九字协平韵,又第四句有者可余地四字略断为豆,但还是以九字到底为佳。
春花秋月何时了,
⊙○⊙●○○▲(仄韵)
往事知多少。
⊙●○○▲(协仄韵)
小楼昨夜又东风,
⊙○⊙●●○△(换平韵)
故国不堪回首月明中。
⊙●●○⊙●●○△(协平韵)
雕栏玉砌应犹在,
⊙○⊙●○○▲(三换仄韵)
只是朱颜改。
⊙●○○▲(协三仄韵)
问君能有几多愁?
⊙○⊙●●○△(四换平韵)
恰似一江春水向东流。
⊙●●○⊙●●○△(协四平韵)
十二、一斛珠.香口李煜(南唐后主)
∙〔题考〕曹邺【梅妃传】:
“梅妃为太真逼迁上阳,明皇于花萼楼念之,会夷使贡珠,命封一斛赐妃,妃谢以诗云:
‘柳叶双眉久不描,残妆和泪污红绡,长门尽日无梳洗,何必珍珠慰寂寥!
’明皇览诗怅然,令乐府以新声度之,号﹝一斛珠﹞”此本调之所由昉也。
后又名﹝醉落魄﹞。
∙〔作法〕本调五十七字。
首句四字平起仄韵,次句为平起仄韵之七言句。
第三句同第二句,末句九字于第四句略豆;顾【词律】迳将四字作句,似有碍一气呵成之妙。
后阕首句换头,为仄起仄收七言句。
其后各句与前阕完全相同。
晚妆初过,
⊙○⊙▲(仄韵)
沉檀轻注些儿个。
⊙○⊙●○○▲(协仄韵)
向人微露丁香颗,
⊙○⊙●○○▲(协仄韵)
一曲清歌,
⊙●○○(豆)
暂引樱桃破。
⊙●⊙○▲(协仄韵)
罗袖裹残殷色可,
⊙●●○○●▲(换仄头、协仄韵)
杯深旋被香醪涴。
⊙○⊙●○○▲(协仄韵)
绣床斜凭娇无那,
⊙○⊙●○○▲(协仄韵)
烂嚼红绒,
⊙●○○(豆)
笑向檀郎唾。
⊙●⊙○▲(协仄韵)
十三、谒金门.春闺冯延巳
∙〔题考〕汉武帝使学士待诏金马门,备顾问。
金马门亦省称金门,用喻天子宫门。
【乐府古歌】即有“延贵客,入金门”之咏;后与“玉堂”并称,沿为掇取金紫,列位公卿之词。
如扬雄【解嘲】:
“今吾子幸得应金门,上玉堂有日矣。
”元载【杜鸿渐碑】:
“入则并金门,跻玉堂。
”本调为唐词,其取义为儒生朝谒天子。
毛先舒【词学全书】云:
“唐乐名有﹝儒士谒金门﹞,词沿其名。
”万氏【词律】又收其异名﹝垂杨碧﹞、﹝花自落﹞,并云:
“【图谱】又将调名改﹝花自落﹞,无谓。
”殆俱据他人词句矣名词耳。
∙〔作法〕本调四十五字,首起为三字句,句法为上一下二,平仄仄,第二字虽有用平者,中不如仄声为佳。
第二句为六字,协韵。
第三句为仄起仄收之七言句。
第四句与﹝菩萨蛮﹞后阕第一句句法同。
后半阕仅第一句改为六字句成仄仄平平仄仄之外,其余均予前半阕相同。
此调通首压仄韵,后半阕唯孙光宪换头作“轻别离,甘抛掷”两个三字句之外;字数及协韵并无不同。
风乍起,
○⊙▲(仄韵)
吹皱一池春水。
⊙●⊙○○▲(协仄韵)
闲引鸳鸯芳径里,
⊙●⊙○○●▲(协仄韵)
手挼红杏蕊。
⊙○○●▲(协仄韵)
斗鸭阑干独倚,
⊙●⊙○⊙▲(改六字句,协仄韵)
碧玉搔头斜坠。
⊙●○○○▲(协仄韵)
终日望君君不至,
⊙●⊙○○●▲(协仄韵)
举头闻鹊喜。
⊙○○●▲(协仄韵)
十四、踏莎行.春暮寇准
∙〔题考〕本调又名﹝柳长春﹞。
【湘山野录】云:
“莱公因早春宴客,自撰乐府词,俾工歌之。
”又【词律】﹝江南春﹞词注:
“或曰:
此莱公自度曲,他无作者。
”可知莱公于当时能自创作词调。
此词所咏,于暮春时,莎草离披,践踏寻芳,写景抒情,正相切合,则是本调之创始,殆由莱公。
按【艺林伐山】:
“韩翃诗:
‘踏莎行草过春溪’;词名﹝踏莎行﹞,本此。
”又可知莱公实取韩诗以名词也。
再者﹝踏莎行﹞、﹝御街行﹞、﹝望远行﹞等之“行”,为行步之“行”与乐府歌行之“行”不同所宜辨者也。
(见【词律发凡】)
∙〔作法〕本调五十八字,实即七言仄韵诗两绝合成,不过破首句七字为两对句而已。
故此调之句法与平仄,只需注意每阕首、次二句为仄仄平平及平平仄仄之对句,余与七绝二、三、四句无异,且第一三字之平仄均可不拘。
春色将阑,
⊙●○○
莺声渐老,
⊙○●▲
红英落尽青梅小。
⊙○⊙●○○▲
画堂人静雨蒙蒙,
⊙○⊙●●○○
屏山半掩余香袅。
⊙○⊙●○○▲
密约沉沉,
⊙●○○
离情杳杳,
⊙○●▲
菱花尘满慵将照。
⊙○⊙●○○▲
倚楼无语欲销魂,
⊙○⊙●●○○
长空黯淡连芳草。
⊙○⊙●○○▲
十五、贺圣朝.留别叶清臣
∙〔题考〕以“圣朝”一词为崇仰朝廷之词,多见唐人诗文中,如【旧唐书礼仪志】:
“圣朝垂则,永播于方规。
”杜审言诗:
“圣朝尚边策,诏论兵戈偃。
”张九龄诗:
“圣朝岩穴选,应待鹤书征。
”杜甫诗:
“炎风朔雪天王地,只在忠臣翊圣朝。
”﹝贺圣朝﹞一调名,即昉于唐,为教坊曲。
(见毛氏【填词名解】)又以张南史诗:
“欣逢众君子,并立圣明朝”;“圣明”二字并用,因又名曰﹝贺明朝﹞。
入宋,改称“熙朝”;如曾肇【贺明堂礼成肆赦表】:
“讲兹钜典,属在熙朝。
”陈师道【贺翰林曾学士】启:
“鲁卫同升,亦熙朝之故事。
”于是词谱新收,本调又有一体六十一字者,又名曰﹝贺熙朝﹞,实皆同属一调也。
∙〔作法〕本调四十九字,首句七字,平起仄韵。
次句五字,为上一下四,第一字与第二字,必须为仄及平,无可通融。
第三句为不协韵之平起平收七言句。
第四句句法与第二句同;但“一分风雨”之“一”字,乃以入声做平声耳。
后阕换头,做四字两句,多有作对偶,一不协韵,一协韵,亦有俱不协韵者。
以下三句,均同前阕。
满斟绿醑留君住,
⊙○⊙●○○▲(仄韵)
莫匆匆归去。
●○○○▲(协仄韵)
三分春色二分愁,
⊙○⊙●●○○(句)
更一分风雨。
●⊙○○▲(协仄韵)
花开花谢,
⊙○⊙●(转四字句,句)
都来几许。
⊙○⊙▲(协仄韵)
且高歌休诉。
●○○○●(协仄韵)
不知来岁牡丹时,
⊙○⊙●●○○(句)
再相逢何处。
●○○○▲(协仄韵)
十六、御街行.离怀范仲淹
∙〔题考〕御街之名,始于宋代。
【东京梦华录】:
“御街,自宣德楼一直南去,约阔二百于步,两边乃御廊,廊下杈子里有砖石甃砌御沟水两道,尽植莲荷;近岸植桃李梨杏,杂花相闻,春夏望之如绣。
”此北宋汴都之御街也。
【梦梁录】及【武林旧事】云:
“嘉会门植至余杭门一带街,名御街;孟冬遇朝飨礼,赐群臣簪花,都人瞻仰天表御街,远望如锦。
朝臣有恭谢一二词咏之。
﹝御街行﹞:
“绣衣花帽挨排砌,锦仗天街里,....”此南宋行都之御街也。
御街景物脍炙人口如此。
是本调创始,当在北宋至南宋则已普遍朝野矣。
∙〔作法〕本调七十八字。
首句七字,为平起仄韵之七言句,故第一第三字平仄可不拘。
次为六字句,于第三字略豆;上三字均宜仄,下三字协韵。
第三句七字,平起平收,不用韵。
第四句为六字,协韵。
第五句第六句均为四字句,不用韵。
结句第五字协韵。
后阕句法与前阕完全相同。
纷纷坠叶飘香砌,
⊙○⊙●○○▲(仄韵)
夜寂静、
●●●(豆)
寒声碎。
○○▲(协仄韵)
真珠帘卷玉楼空,
⊙○⊙●●○○(句)
天淡银河垂地。
⊙●⊙○○▲(协仄韵)
年年今夜,
⊙○⊙●(句)
月华如练,
⊙○⊙●(句)
长是人千里。
⊙●○○▲(协仄韵)
愁肠已断无由醉,
⊙○⊙●○○▲(协仄韵)
酒未到、
●●●(豆)
先成泪。
○○▲(协仄韵)
残灯明灭枕头欹,
⊙○⊙●●○○(句)
谙尽孤眠滋味。
⊙●⊙○○▲(协仄韵)
都来此事,
⊙○⊙●(句)
眉间心上,
⊙○⊙●(句)
无计相回避。
⊙●○○▲(协仄韵)
十七、渔家傲.秋
- 配套讲稿:
如PPT文件的首页显示word图标,表示该PPT已包含配套word讲稿。双击word图标可打开word文档。
- 特殊限制:
部分文档作品中含有的国旗、国徽等图片,仅作为作品整体效果示例展示,禁止商用。设计者仅对作品中独创性部分享有著作权。
- 关 键 词:
- 词谱