弗兰克盖里建筑界的毕加索.docx

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弗兰克盖里建筑界的毕加索

弗兰克-盖里：

建筑界的毕加索

“建筑代表的只是人类聪慧的一小部份，可是作为从事那个职业的人来讲，咱们坚信建筑能够带来改变，启发与丰硕人类的自躯体验，能够排除误解，并为生命之歌提供一个美好的成长气氛。

”  -----------弗兰克.盖里

几乎所有人都以为弗兰克.盖里本人可不能出席在北京三里屯Village举行的建筑作品展。

一是因为他太大牌了，许多城市的地标确实是他的设计，包括普利兹克建筑奖在内的建筑领域大奖他大体上拿遍了，而被大多数中国人所熟知，多半是因为西班牙毕尔巴鄂古根海姆博物馆，它是“建筑拯救城市”的最正确案例；二是因为年纪太大——从南加州折腾到北京，对80多岁的老人来讲不是件容易的事。

建筑界的毕加索

盖里的作品相当独特，极具个性，他的大部份作品中很少搀杂社会化和意识形态的东西。

他通常利用多角平面、倾斜的结构、倒转的形式和多种物质形式并将视觉效应运用到图样中去。

盖里利用断裂的几何图形以打破传统风俗，对他而言，断裂意味着探讨一种不明确的社会秩序。

在许多实例中，盖里将形式离开于功能，所成立的不是一种整体的建筑结构，而是一种成功的方式和抽象的城市机构。

在很多时候，他把建筑工作当做雕刻一样对待，这种三位结构图通过集中处置就拥有了多种形式。

艺术常常是盖里的灵感发源地，他对艺术的爱好能够从他的建筑作品中了解到。

同时，艺术使他第一次利用开放的建筑结构，并让人感觉是一种无形的改变，而非刻意。

因此盖里设计的建筑一般是超现实的、抽象的，并将幽默、神秘和妄图等融入，因此它所传递的信息常常令人误解。

他曾说：

“我喜爱这种在建筑进程中看不见的美，而这种美又常常在技术制造进程中失落了。

”尽管如此，盖里设计的建筑仍是呈现出其独特、高贵和神秘的气息。

他似乎是建筑界的毕加索。

在设计领域上，盖里涉猎的范围很广，包括购物中心、住宅、公园、博物馆、银行、饭馆、胶合板家具和曲状的椅子等，而且胶合板的椅子在市场上相当火爆。

因此评论家们批判其打着艺术的招牌胡乱行事，但盖里并没因此而停止自己的创作，他利用的材料从公众同意的木材到始料不及的金属铁丝网。

为Tiffany设计的系列首饰。

盖里用了一系列不同一样的材料，比如黑金，伯南布哥木，cocholong石等，伙同其他材料如纯正银，钻石，宝石制造了那个系列的六大主题，创意来自于结构元素，童年经历，文艺振兴大师和今世画家

直觉引导一切

盖里最神奇的地方，就在于你无法准肯概念他的个人风格，但那些建筑就像印上了“盖里设计”的戳一样，你能从城市的楼群中一眼认出它来，这可能是建筑师的直觉与受众直觉的相撞吧。

当初的小城毕尔巴鄂，如果不是有一支球队，人们会忘了这个名字，它平淡无奇，挑不出一点特色来。

当时的市政府想把旅游业作为发展的重点，智囊团的结论是：

造一座现代艺术博物馆，希望来欧洲探访现代文明的游人们能“顺道”来一趟。

当时的纽约古根海姆艺术基金会正要向欧洲扩张，合作很快谈成。

加上有先锋性、前瞻性的弗兰克.盖里，这个奇迹几乎不可复制。

毕尔巴鄂古根海姆博物馆

这座不规则的钛金属建筑，为毕尔巴鄂带来的旅游业收益是之前的5倍多，建造它的成本在两年内就全部收回，比办一场世博会省钱，效果却不差多少。

此后，它成了西班牙和艺术博物馆的关键词，更是弗兰克.盖里和建筑界的关键词。

1997年对外开放后，盖里从建筑界走向大众视野，他在建筑界的地位再一次被自己颠覆了。

也有人不以为然，认为他的手稿就像一团缠在一起的毛线，的确很难辨认。

如果不是有他的签名，普通人几乎看不出那是一份建筑手稿。

这些“乱糟糟的毛线”，仍然有人乐此不疲地掏钱建造它们，从布拉格的荷兰国民人寿保险大厦、到洛杉矶的沃尔特.迪士尼音乐厅，它们看起来太不相同，唯一的共性是都具有流动的韵律感，与周围的建筑相较超级惹眼，很难不成为本地的地标；材料也不相同，从石灰岩、不锈钢到玻璃、木头、混凝土，他尝试了许多种搭配。

对这种转变无常的状态，有人以为他太过功利，老是在外观上博眼球，尖锐的批评从来没有停止过。

盖里的说明是：

“建筑设计应当抱有与科学研究相同的态度，即破旧立新，而不是对固有观念的重复。

”关于商业项目，尽管建筑师受雇于人，但他仍然说：

“只要你让我做，我会将我的直觉进行到底。

”

第一次中国展

本次三里屯的展览，展出了弗兰克.盖里重要作品的手稿和设计模型，是国内宝贵一见的，但他显然不是完全为了展览而来。

他是来北京告知所有人，弗兰克.盖里在中国有了第一个项目。

在奥运筹备时，北京与西方建筑师正度过愉快的蜜月期，来往频繁，火花不断。

弗兰克.盖里并没有出现在那份名单里。

“没有人打电话给我。

”他自嘲道。

等到2012年，太古地产请他在香港山顶司徒拔道设计的高端住宅就会完工，那是他在亚洲的第一个住宅项目。

有人帮他算了一笔账：

接下香港这单，他的设计费不会低于280万美元。

而司徒拔道53号项目不过是一间独栋住宅，一层一户，从图纸的难度看远不及大型的公共空间和博物馆。

阿布扎比的项目他原先也想拒绝，理由是年纪太大，很难再去深入了解遥远陌生的中东文化，但后来他也接受了。

看来经济危机确实波及到了世界的各个领域。

与时俱进-向科技靠拢

在说明科技是如何帮助盖里之前，我们先来了解盖里的工作流程，和他最痛恨的一刻。

据他所说，“这一刻”也是他的同行们最痛恨的。

建筑师们接到一个项目，开始见客户，充分交流，查看场地，做方案。

在这个阶段，就像是“恋爱初期”，“我们和客户互相欣赏，彼此支持，大部分的情绪都是积极的。

”盖里说。

接着预算表和时间表出炉，然后当方案彻底完成时，人们都发现了唯一的大问题：

超支。

“在这个时刻，承建商会站出来说，‘没问题，我们做几处修改就可以减少预算。

’客户会非常困惑，他们通常有一种上当的感觉，他们会认为：

‘为什么不第一时间就做这样的方案呢？

’于是，我们失去了客户的支持。

”盖里描述着他最痛恨的“一刻”，补充道“80%的情形都是这样的”。

纽约Bard学院演出艺术中心

盖里对抗“那一刻”的办法，是在设计过程就控制成本，帮助他的是CATIA，这是一套解决方案，可以管理一个产品从立项、设计到完工的全部工业流程。

这不是一个简单的软件，在盖里的事务所使用它时，大多数同业者还没认识它。

1992年，在设计巴塞罗那奥运村的鱼形雕塑时，盖里工作室把二维图纸发给了合作方意大利Per－masteelisa公司，对方表示支架的曲线让人头疼，盖里工作室就把CATIA的三维图形发了过去，对方为了看这个图，去买了一套CATIA系统装上，“所有的框架一下子清晰无比，他们说，Perfect。

”

“它帮助我管理了整个设计过程，我们做毕尔巴鄂古根海姆博物馆时，对钢结构也用了CATIA软件分析，把分析结果告诉了承建方，并对他们进行了培训，到最后投标时，他们做的预算比之前的预计要低18%，意思是他们通过CATIA设计的三维图，看懂了我们每一面墙的设计，意识到不需要花那么多钱就可以完成，这是二维图无法表达的。

”除此之外，节省能源和减少建筑垃圾，也是全程电脑控制的优势。

这一次为太古做的项目，盖里用科技制造了更多的可能性。

“我把这栋住宅想象成了一个个客厅、卧室、厨房、洗手间的叠加，用露台把它们绑在一路，它们是一些柱体房间，从平面图上看是一朵花，玻璃的外墙让那个房间像一个全景的眼镜，它比一样的眼镜视野要好多了，香港的生机都来自于这一片山、海和港湾，那个项目能有荣幸在这么好的位置，那么住在里面的人也有理由拥有这些风光。

”

“凡事不会完美。

许多人因为电脑的快速和简便而轻易地相信它，它可以让那些图颠来倒去，很容易就把脑子里的想象做出一个花哨的图形，那不是建筑师应该做的。

电脑是缺乏人性的，建筑师要弥补这一点，认真地检查所有电脑完成的环节，许多人放弃了核查，这大概是电脑做建筑设计最大的弊端。

”

盖里是电脑盲，尽管工作中使用CATIA已经快20年了，他仍然不会启动电脑。

而82岁的他，却还在努力向科技靠拢。