郑氏玩瓷秘诀高古瓷器.docx
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郑氏玩瓷秘诀高古瓷器
郑氏玩瓷秘诀(高古瓷器)
郑氏玩瓷秘诀
地摊捡漏秘籍,鉴别真假
一剑封喉的绝招
郑子华著
宋代瓷器
一、汝窑瓷器
宋代五大名窑之首。
公元1101年——1125年为北宋宫廷烧造瓷器,仅历时24年。
现全世界流传下来的不足三十件。
1、窑址:
今河南省宝丰县清凉寺,宋代属汝州,故名汝窑。
1986年底发现窑址。
2、器型:
有盘、碟、洗、出戟樽、玉壶春瓶、胆式瓶、三足洗、十瓣花口碗、葵瓣盏托、椭圆型水仙盘等。
传世品以盘、洗较多,盘有大小深浅之分,以外卷足者居多,也有卧足。
洗有撇口和直口,还有椭圆型四足洗。
出戟樽更少见,均为小件器。
3、胎质:
灰中略显黄色,俗称“香灰胎”,细腻坚硬。
4、釉色:
有粉青、天蓝。
釉层莹厚,光泽柔和,朴素自然而优雅,色阶在绿和蓝之间,有丝绸质感。
古书记载:
“内有玛瑙为釉”。
5、纹饰:
以釉色取胜,仅见弦纹,有七弦、五弦,一般靠近器足根部和唇部各两弦,腹部三弦或一弦,呈凸状。
釉面布满细小开片,俗称“蟹爪纹”。
距器一米以外不见开片。
6、烧造方法:
支烧,器满釉,底部留有支钉痕,细小如芝麻状,靠近足根部,支钉露胎处呈香灰色,支钉数为5或3。
7、气泡:
40倍放大镜下,气泡寥若星辰,如玉米粒大小,气泡中心现红点状。
二、定窑瓷器
1、窑址:
河北省曲阳县涧磁村及东西燕山一带。
宋代曲阳县属定州,故称定窑。
2、器型:
以民间生活用具为主,饮具、酒具、茶具、寝具和佛前供器。
北宋后期烧造宫廷或官府景致用具。
3、胎质:
质地洁白、细腻,泛淡黄或浅粉红色,坚致,加工极细,胎薄而轻,透光呈粉红色。
4、釉色:
白色多见,黑釉、酱釉、绿釉是仿宋代漆器,釉色有漆的质感,极少而价格昂贵。
白色为乳白,偏黄色,有旧象牙质感,多见“泪痕”,有“丝刷纹”。
5、纹饰:
北宋早期采用刻花和划花技法,中期以后多采用印花技法,也有剔花和描金。
金彩描花是用大蒜汁调金粉描画,再入窑烧制,传世品极少。
6、烧制方法:
北宋早期垫烧,有圈状垫烧痕。
南宋复烧,口芒,镶金、银、铜扣。
7、40倍放大镜下,偶而见高粱米大的气泡。
三、官窑瓷器
1、窑址:
汴京官窑,1111——1125年,在河南开封,至今未发现。
南宋官窑,也叫修内司官窑(传世哥窑?
)窑址未发现。
郊坛下官窑,在杭州老虎洞附近,已发现。
2、器型:
碗、盘、碟、盏托、洗、瓶、炉、樽等,仿青铜器、玉器造型较多。
3、胎质:
羊肝胎,深灰或紫色,胎质较松,胎骨薄。
4、釉色:
月白、天青、粉青、油灰。
釉色清谈,釉质润亮如玉,大开片,有窑变(墨线、膳血线)。
5、纹饰:
弦纹、窑内开片纹,膳血线为贵。
6、烧造方法:
薄胎薄釉为支烧,满釉,5——7个支烧痕,靠近根部(清朝仿靠近中心)。
薄胎厚釉,釉如堆脂,唇口釉薄,唇下1厘米处堆釉,施釉不均匀,有露胎处,闪紫黑色,整个器件越往下釉渐厚,暴釉点釉往里卷曲。
胎为釉厚的1/3,垫烧,足根露紫黑色,俗称紫口铁足。
7、气泡:
10倍放大镜下,气泡如吐沫。
四、哥窑瓷器
1、窑址:
相传与龙泉窑皆出处州龙泉县,窑址迄今未发现。
2、器型:
碗、盘、碟、盏、杯、瓶、炉、樽、盂、盒、罐等,还有一些仿古青铜器造型。
3、釉色:
釉层极厚,无光。
粉青、炒米黄、浅油灰等。
4、胎质:
胎色灰黑、深灰、浅灰、紫黑、棕色、土黄等。
细腻坚硬,胎土是山西降县的“澄泥”,有薄厚之分,有瓷胎和“澄泥”胎。
5、纹饰:
弦纹。
窑变为金丝铁线、百极破。
真品底部有圈状开片。
6、烧造方法:
支烧,3——5个不等的支点,支痕较大,靠近足根部,一般为单数。
7、40倍放大镜下呈吐沫状。
五、钧窑瓷器
1、窑址:
河南禹县八卦村与钧台一带,金代始称钧州。
2、器型:
花盆、三足炉、花瓶、盆托、洗等。
器底有数字,在1——12之间,数字越大,器型越小。
3、釉色:
乳浊釉,有天青、月白、海棠红和玫瑰紫。
因在素胎上施厚釉,胎体晾干后釉层产生断裂,被高温烧制过程中的低黏度釉流入填补,使裂痕弥合而形成“蚯蚓走泥纹”,同时有“兔毫纹”。
4、胎质:
细洁、厚重、坚密,胎色较深,呈灰白或褐紫色,器外底施芝麻酱釉。
5、纹饰:
主要纹饰为鼓钉,如鼓钉洗。
6、烧造方法:
支烧、垫烧。
支点一般为单数,靠近足根部。
7、40倍放大镜下气泡稀朗,如豆粒大小。
六、鲁山窑瓷器
1、窑址:
河南省鲁山县。
2、器型:
炉、罐、壶、瓶、碗和腰鼓。
3、釉色:
白釉、褐釉、三彩釉等。
褐釉多饰以月白色或灰白色釉斑。
4、胎质:
胎质较粗,胎色灰褐。
5、文饰:
装饰方法多样,白瓷罐上施以三角褐色斑点纹,白瓷瓶上多施以蓖划双直线纹和双直线与曲线纹相间排列。
注:
中国故宫博物院藏有一件鲁山窑腰鼓,两头粗大,中间细,鼓身饰有七弦纹,有蛇腹纹状自然开片,腰鼓的形状与唐代晚期古墓壁画上的腰鼓形状基本相似,为国宝级文物。
七、景德镇窑瓷器
1、窑址:
江西景德镇,创烧于唐代末期至五代期间。
2、器型:
日常器皿,最著名的是“温壶套碗”。
3、釉色:
影青釉,青中闪白,晶莹碧透似玉,光彩见影,少数釉偏米黄色。
北宋早期偏糙米黄色,中、晚期为纯正的清白色釉,温润如玉,光洁柔美,圈足一般无釉。
4、纹饰:
刻、划、镂空、浅浮雕、堆塑、褐釉点彩等。
北宋中期以刻、划为主,线条流畅,花纹清晰,构图简练、活泼,并在刻花纹饰内施加蓖纹。
以后出现浅浮雕,晚期为印花。
5、胎质:
洁白细腻,胎体较薄,瓷化程度高。
6、烧法:
宋朝早期采用仰烧法,中期盛行覆烧。
仰烧一般釉色纯正,呈青白色,圈足内无釉,内有垫痕;覆烧产品釉色偏糙米黄,足内有釉,口沿无釉。
八、吉州窑瓷器
1、窑址:
江西吉安县、永和县交界处,隋代为吉州,唐五代及宋均称吉州。
创烧于晚唐,兴盛于宋代,鼎盛于南宋。
2、器型:
碗、盘、罐、壶、灯盏等日用品。
3、釉色:
青釉、黑釉、乳白釉、白釉绘彩、酱釉、绿釉。
4、纹饰:
装饰讲究,采用剔花、印花、彩绘、剪纸贴花和堆塑。
尤以茶盏的木叶纹和黑釉剪纸贴花(凤鸟、梅枝等)纹饰为突出。
5、胎质:
较粗松、厚重,有紫黑色泛青粗缸胎、酱紫色缸胎、米黄色瓷胎和淡青色瓷胎四类。
九、建窑瓷器
1、窑址:
福建省建阳县永吉镇。
唐至五代烧青瓷,宋代烧黑瓷为主,逐渐形成以建窑为主的黑瓷体系。
同时也烧青瓷和白瓷。
2、器型:
盘、碗、罐、壶、灯盏等日用品。
3、釉色:
黑而润泽,内外施釉,底足露胎,釉厚而垂流,凝聚成滴珠状。
有的釉面呈黄色或褐黄色,“兔毫盏”、“油滴”更珍贵。
4、纹饰:
印花、刻花、划花、剔花等。
5、胎质:
厚重坚致,黑紫色。
十、龙泉窑瓷器
1、窑址:
江西省西南部的龙泉地区,200——300公里瓷窑带,200多处窑址。
2、器型:
日用品、仿青铜器、礼器等。
3、釉色:
北宋是石灰釉,釉层薄而透明,光泽较强,色青黄。
南宋以后为石灰碱釉,釉层厚。
白胎的釉色白中泛青,黑胎釉色青,多有开片。
4、纹饰:
白胎的有莲瓣纹、弦纹、龙纹贴花牡丹纹等。
黑胎青瓷纹饰少见。
5、胎质:
北宋早期胎体粗厚。
南宋白胎青瓷胎质细腻致密,白中泛青,足露胎处呈赫红色,俗称“朱砂底”黑胎青瓷胎薄釉厚,胎色灰黑,俗称“铁骨”。
十一、越窑瓷器
1、窑址:
浙江余姚、上虞一带,唐属越州。
2、器型:
执壶、唾壶、碗、熏炉、盏拖等。
3、釉色:
黄釉逐渐减少,青釉多数带灰色,釉层透明。
4、纹饰:
刻花、印花、划花、镂花、雕花。
常见有鸳鸯纹、游鱼纹、孩童纹、花卉纹等。
5、胎质:
胎体厚重坚致,色灰白。
十二、秘色瓷器(越窑中的精品)
秘色瓷器是中国最早的皇家贡瓷,唐代中期至北宋时期生产,配方工艺已失传,胎质呈青灰色,釉色呈湖水绿色。
唐代大诗人陆龟蒙诗云:
“九秋风露越窑开,夺得千峰翠色来”。
法门寺地宫中发现的秘色瓷碗,离两米远处观之,总有碗中盛半碗水的感觉。
釉层均匀,润亮,青碧一色。
秘色瓷器的气泡疏朗,瓷塑少见,瓷塑内壁施釉,无接痕,外施釉不到底,底涂护胎油,呈铁骨状。
十三、耀州窑瓷器
1、窑址:
陕西省铜川市黄堡镇,宋时属耀州。
2、器型:
日用品,供器。
花瓣式、瓜棱式、多折式,多种多样。
3、釉色:
青瓷色偏黄,有的稍绿。
釉层从上至下渐薄,胎釉交接处呈褐黄色,俗称“姜黄”,有细小褐斑。
4、纹饰:
刻花、印花、划花以及摸印刻划相间,以刻花、印花为主。
纹样有植物、动物、人物、几何图形等。
“贡品”多饰龙凤纹。
5、胎质:
坚硬、色灰白,露胎处呈酱黄色。
元代瓷器
一、元青花瓷器的特征
1、胎体厚重,器型硕大。
2、进口料施亮青釉,国产料施乳浊釉。
大件器施釉不到底,胎釉结合部有火石红。
3、釉面有泪痕,开黄褐色和无色两种开片。
4、大罐内外施釉不一致,内釉薄,不均匀,有淡红色或淡黄色釉层和不规则的透明釉刷痕,接胎痕凸起,有黑斑。
5、大件器多砂底,粘釉斑,有火石红。
6、青花呈色有三种:
早期国产料,呈色灰暗,云南玉溪窑生产;晚期进口料,呈色浓重,有铁锈斑,迎光侧视锡光上浮,与周围青花同在一层;混合料蓝中泛紫,发色明快,浓处有铁锈斑。
7、小件器底有“奶头嘴”,大而规整,圆润。
8、高足杯采用胎连接,不封底,有“奶头嘴”。
9、釉面有窑裂和暴釉点,暴釉点闪紫砂色。
10、“满画”,繁而不乱,主题纹饰突出,呈带状。
龙为细颈胖肚蛇尾,尾部呈火燃状,花嘴,有角,网状鳞。
11、胎色灰黑或灰白,有孔隙和杂质,瓷化程度不高,敲击声音发闷。
12、绘画技法多采用一笔点划,大的图案采用勾边添色留白,牡丹花朵采用工笔,叶片画成小弧型线连接,变形莲纹莲瓣分开,不借用边线,瓣尖下笔浓重,有润过边线现象。
线条粗壮,中锋运笔,晕散,粗细不均。
13、40倍放大镜观察,气泡疏朗,小中见大。
二、元代釉里红特征
1、晕散、烧飞现象严重,颜色发黑。
色泽鲜红的产品少,绘画简单。
2、线绘,用釉里红细线勾边。
拔白,与青花拔白技法相同。
涂绘,成片涂抹。
3、纹饰有花卉、松、竹、梅、动物,芦雁、人物等。
三、元代枢府白瓷的特征(卵白釉)
1、胎质:
白胎,相对青白瓷的胎体厚重。
2、釉子:
卵白色,粘度大,釉层厚,没有玻璃光,失透状,色白微青,有如鹅卵色。
3、器型:
小件器多,碗的底足小,是碗口的三分之一。
硬折角,底部露胎,足壁厚,有“奶头嘴”,削足平齐,旋纹明显。
4、纹饰:
印花,不清晰,花纹有莲、菊、云、凤、鹤、孔雀、牡丹等。
釉呈白色乳浊状。
5、铭纹:
“枢府”最典型,印在器物内壁口沿下,“枢”和“府”分别印在相对的位置。
“太禧”、“福寿”也常见。
明代瓷器
一、洪武朝瓷器
1、大件器明显增多,器型比较敦厚,较元代端庄舒展。
2、釉色:
釉面青白。
底足、青花用料和色调与元代类同。
青花色泽偏灰暗,足与器身釉面色调不一致,所用釉料不同所致。
釉里红又称“釉里黑”或“釉里灰”。
3、胎体:
官窑器稍有厚重感,瓷化程度比较高,坚致细白。
民窑器出现浆胎现象,胎体断面呈泥土黄色,大多数为略含杂质的浅灰白色。
4、底足:
小件器底足有“奶头嘴”,瓶、罐为砂底,少数器为釉底,足跟浅,足壁厚,内足壁呈斜坡状,足跟平切。
民窑碗、盘内心有一圈均匀的淡红色露胎“涩圈”,底足都有火石红。
5、纹饰:
层次多,较元代疏朗,主要有折枝牡丹,扁菊。
民窑纹饰多写实,反映浓郁的生活气息。
6、色泽:
青花不晕散,呈暗灰或黑灰。
釉里红发色不纯正。
有元代遗风,又不同于永乐、宣德时期的青花或釉里红瓷器,便是洪武时期的产品。
二、永乐朝瓷器
1、器型:
清秀、圆润、灵巧、秀美、端庄。
执壶、卧壶、扁腹绶带葫芦瓶、轴头罐、无档樽、花浇为永乐朝特有。
青花压手杯尤为珍贵。
2、胎体:
胎土淘炼精细,胎体轻重适度,极细的白砂底,洁白细腻滑润,手拂无挡手的感觉。
永乐瓷器迎光侧视胎体呈淡粉红色或淡黄色(肉色)。
3、釉面:
亮青釉,肥厚莹润平静,无橘皮纹。
底、边角与釉薄处闪露胎骨的颜色。
聚釉处闪浅淡的青色。
琢器表里釉均匀一致,放大镜下气泡呈大、中、小状,排列不整齐。
4、纹饰:
线条纤细,风格潇洒,双钩小笔填色,
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