第五章摄像构图.docx
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第五章摄像构图
第五章摄像构图
第一节构图的因素
一、什么是构图:
1、定义:
是指在电视拍摄中把被摄对象及各种造型元素加以有机地组织、选择和安排,以塑造视觉形象,构成画面样式的一种创作活动。
2、构图的首要任务是突出主体形象,这就要求摄像人员正确地选择和安排主体的位置,处理好主体与陪体、主体与环境的关系,以恰当的拍摄角度和景别,配置好光、色、影调、线、形等造型元素,以获取形式与内容高度统一的电视画面。
3、电视画面的造型元素包括景别、拍摄角度、画面长度、画面运动、构图的形式元素(光线、色彩、影调、线条、形状)等。
4、电视画面构图的结构元素:
主体、陪体、前景、背景、空白、均衡等。
二、摄像构图的特点:
(针对绘画、照片而言)
1、固定画框:
只能在4:
3或16:
9的特定画框形式下构图。
2、一次性构图:
在前期拍摄时,过而不留的现场只有一次拍摄机会;在后期制作时,固定画幅的电视画面,不能通过裁减放大二次构图。
(相对性)
3、动态性构图:
造型因素和结构因素发生变化的画面形式。
被摄对象或摄影机处于运动状态,使画面构图组合发生连续或间断的变化。
(多构图VS动态构图、预见和整体把握)
4、整体构图(构图的蒙太奇因素):
作为电视语言的单词,单个镜头往往不能表现的意义,它的构图往往也是不完整或要受到限制的,只有在整个蒙太奇句子中才能体会完整的意义或完整的构图。
(开放构图、轴线、行走、不完整)
5、时限性构图。
对与电视画面,观众的欣赏时间是有限度的,它要求电视构图不能过分繁复。
6、多视点构图。
第二节 静态构图
一、静态构图的定义:
在固定的视点上,描述、组织、安排静止的拍摄对象和运动对象暂处的静止状态。
是构图的基本功。
二、视觉趣味中心:
1、定义:
从观众的视觉心理出发,画面中最能引人注目的部分。
2、一般来说趣味中心和主体位置重合,在画面的黄金分割点上。
但也有特殊情况。
(留影、全景)
3、视觉中心往往偏于一侧,不在画面的中心。
画面中心为视觉通道,一般应该空置,如果“通道”不畅,观众的视觉会有窒息之感。
4、视觉中心的在画幅中的位置不同,往往有不同的表意功能。
三、黄金律在构图中的应用:
1、黄金分割律:
即把一条线分成两段之后,使其中较长的一段与全长的比值,等于较短一段与较长一段的比值,等于0.618。
2、按黄金分割点来安排主体位置,根据黄金分割率来分配画面空间,画面就会令人赏心悦目(按黄金分割来安排画面中的地平线位置,按黄金分割来安排人眼位置,)。
3、寻找黄金分割点的方法:
A、九宫格(井字形)法:
将画面横向和纵向各分成三等份,这样就得到四个交叉点,这四个点分别近似于所在线段的黄金分割点。
B、在画框中任意选两个角,画一条对角线,然后再从另外两个角向该线做垂直线得到两个交点,用同样的方法得到另外两个点。
这四个点也近似于画面的黄金分割点。
C、在井字形构图时,有时将被摄主体安排在交叉点的左上方或右下方,但忌讳安排在右上方或左下方。
三、画面空白:
1、空白的作用:
A、空白的面积越大越具写意效果。
B、空白在画面上是产生意境、帮助联想的条件,空白是沟通画面与观众的情感纽带。
(广告)C、空白在构图中可当作主体使用。
D、能有效的突出画面主体。
E、使画面视觉通畅舒适。
(人散后,一轮新月如钩)
2、留白的一些经验:
A、拍摄时,应在物体的前方留有较多的空白,使之有前进的余地。
B、在运动、视线方向要留下空白。
C、画面留白要注意画面平衡。
四、形体与疏密:
在拍摄相似性物体时,应通过疏密得当的布局,形态的合理设置来生动画面、突出主体。
五、对称与均衡:
1、对称与均衡是平衡的两种形式,平衡给人以稳定之美感。
(美感形成的三种途径—历史的沉淀;我心即美—山中花、水中鱼;实用主义;均衡包含有秩序美、人体的生理美)
2、对称也叫平衡对称,是沿画面中心轴两侧有等质、等量的相同景物形态。
3、所谓均衡,它不追求物体数量、形体、重量上的平等对称,而是寻找感觉上的平衡。
是指沿画面中心轴两侧,有不等质、不等量、不同形的物体在视觉重量上形成均势。
4、对称给人以稳定感、庄重感,有评判的意味,是一种客观的角度。
但过于呆板、拘谨。
5、均衡同样给人以稳定之感,但较对称偏于灵活,使人有轻松感。
6、在画面的上下结构中,感觉重的色彩应放在画面的下方,以求的平衡与稳定。
六、前景与背景:
(一)、前景:
位于主体与镜头之间的景物。
1、前景作用:
A、交代环境特征,表现环境特点,交代季节。
(向辉)
B、通过前景展现画面纵向空间,表现画面的空间感、透视感。
C、前景有一定的点题作用,帮助主体更好的表现主题。
(打气筒)
D、前景有一定的象征意义、暗喻效果。
(石头、城市街头)
E、从审美的角度而言,前景有很强的装饰性。
F、*运动的前景可强化韵率、节奏。
2、选择前景要注意:
A、前景在画面上不能独立存在,它依托于主体内容存在。
B、前景的生命力体现在它于画面其他部分形成的呼应关系,以及画面的整体效果。
(二)、背景:
指画面中位于主体背后的景物。
可以理解为在画面中距离摄像机镜头最远的景物,它与画面主体构成了“图”“底”关系。
1、背景的作用:
A、交代环境特征,表现环境气氛。
(基调)
B、通过画面的背景、环境能不断增加画面的信息量。
(大屏幕、活动背景的两种情况)
C、通过环境、背景来展现临场、现场真实感,对新闻片来讲,可增加其新闻价值。
2、选择背景的注意事项:
A、影调、色调应与主体形成一定对比。
B背景应坚持减法原则,要利用各种手段简化背景。
C、背景的趣味性、清晰度不能超过主体。
3、简化背景的方法:
A、视点:
仰、俯角度可净化背景。
B、镜头:
利用长焦距镜头虚化背景、缩小背景范围。
C、光线:
选择逆光、侧逆光(显要、隔离;强化透视效果;大光圈)。
D、利用光线、天气条件,对杂乱背景遮挡。
七、主体与陪体:
1、主体是画面的内容中心、结构中心、往往也是趣味中心。
2、主体陪体主次要分明。
(远近、虚实、完整与残缺、明度、色度、正面与背面、动静)
3、远景画面无明确主体,但一定要有画面的支点,此支点有组织远景画面的作用。
(不是主体,只是风景的一部分,物我两忘,饮酒、江雪、梦蝶)
4、陪体是指与画面主体有紧密关联,在画面中与主体构成特定关系,它辅助主体揭示画面内容。
它有烘托、说明主体的作用,也有平衡画面的作用。
八、线条的运用:
1、线条的分类:
A、根据线条所在位置不同可将线条分为外部线条(轮廓线)与内部线条。
B、根据形式的不同,可将线条分为直线与曲线两大类。
*C、电视画面构图中的线条还可分有虚实之分。
2、一般的来讲,水平线条为主的画面,显得宁静而宽广;垂直线条则表示挺拔与耸立;锯齿线则充满了危机感;曲线显示出柔和蜿蜒之美;多而重复的线条产生节奏感。
(汇聚目光)
九、几种常见的画面构图:
1、三角形构图:
画面中排列的三点或被摄主体的外轮廓形成一个三角形。
它给人以稳定感;而倒三角形产生一种不稳定的危机感。
2、S形构图:
这种构图具有美感、流动感,显得柔和、舒展,给人快意。
S线常常被用来组织画面纷乱的景物。
(周庄、我的风景)
3、C形构图:
这种构图使人轻松舒适。
主体人物沿这线条运动,十分引人注目。
4、框架式构图:
透过门窗、洞口等框架进行拍摄,好像给一副画上镶上了画框,使画面平添了装饰意味(框架的美化、禁锢);同时也增加了画面的空间深度。
第三节动态构图
一、什么是动态构图:
1、动态构图是指造型元素及画面结构发生变化的画面构图形式。
2、动态构图的特点:
运动不一定非得追求构图,但一定要追求生活的真实。
3、动态构图的两种基本形式:
对象运动,摄像机不动;摄像机运动,对象不动。
二、对象运动,静止拍摄(画内运动):
1、表现主体的动作:
构图应该根据运动幅度和主题要求确定拍摄的景别、确定角度等,以保证运动的完整记录和形象塑造的饱满、突出。
(反例)
2、被摄主体在场景内移动:
构图要突出对移动路线的了解,相应的选择正确的角度、景别以保证主体在拍摄过程中始终能与陪体、背景、空白等结构因素有一个较为合理的关系,同时保证主体光效、影调始终处于合理状况。
3、主体的连续运动:
(多镜头)
A、开始镜头的构图,以运动起点位置为构图依据,确定出画面的方向,给运动留有余地。
B、运动过程画面,有戏的地方以人物位置为构图重点,无戏以表现环境特色为构图重点,人物遵循开始画面确定的方向穿过画面。
C、人物在运动过程中有方向或速度的变化时,应在一个画面中表现这种变化,方向速度转折点的位置应该作为构图的重点。
D、运动结束时应以该地特色及人物停留的位置作为构图依据。
*3、出入画(单镜头):
是主体移动的特例,同样要根据运动路线来确定机位,保证运动中画面结构因素、形式因素相对合理。
机位设计,要考虑到画面的美观和活泼,画面路线尽量要设计为曲线。
在转变方向处设立机位。
(运动会开幕、车队)
三、对象静止,运动拍摄(画外运动):
1、起、落幅画面的布局:
镜头进行推、拉、摇、移,起幅、落幅的构图要准、要慎重,要按静态构图的诸要素完整构图,尤以落幅为甚。
推、拉、摇、移运动镜头在过程中要干净利落、一气呵成,速度要均匀。
2、推、拉镜头的主体位置:
在推、拉的过程中主体应始终保持在视觉趣味中心位置。
3、推、拉镜头的起、落幅景别影应跨越一级景别。
4、远全景的摇镜头常用于展现场面的恢宏;近景、特写的能产生积累效果。
移镜头一般采用中、远景,既表达积累的效果,又展示环境。
5、摇镜头的运动路线应尽量沿着有形或无形的线条。
表现两个物体之间关系的摇镜头,在中间过程画面尽量不要出现空白。
三、活动对象,运动拍摄(综合运动):
以主体的运动为动态构图的依据。
1、跟、摇镜头的主体位置应保持在画面的视觉中心,应在画面的运动前方多留一些空白,同时运动速度要和主体运动速度一致。
2、摄像机的运动可以主观的增强或减弱主体运动的速度感。
(举例)
四、连续镜头的画面处理:
(体现了电视构图的蒙太奇因素)
1、两个同角度、同景别的镜头不能连续使用。
2、跳轴画面不能连续组接。
对开方式构图,不能按静态构图的理论来衡量,它是通过连续画面的组接来实现构图完整的。
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