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《外国文学史》课堂笔记
外国文学史
课程简介:
1,西方文学(东方文学)欧美文学(亚非文学)
2,纵向划分:
古代文学
中古文学(中世纪)
近代文学(资本主义时期开始)
现当代文学(20世纪初至今):
流派众多,作家各具特色,文学合流,民族文学进一步发展
3,参考书目
《外国文学史》:
郑克鲁主编
《欧洲文学史》:
李赋宁主编
第一章:
古代文学
一:
希腊希伯来文学传统(二希)
二:
分期:
1,公元前12世纪—公元前8世纪,从氏族公社制向奴隶制过度。
史称“英雄时代”或者“荷马时代”
2,公元前8世纪—公元前6世纪,氏族公社解体时
3,公元前6世纪—公元前4世纪初,希腊奴隶制的全盛时期。
4,公元前4世纪—2世纪,史称“希腊化”时期,新喜剧
三.希腊神话的产生原因:
1,较低的生产力水平,对外在世界的神话解释
2,氏族公社社会特征的表现,如群婚制,血缘家庭,有母系社会向父系社会过渡。
3,宗教崇拜
四:
希腊神话的特点
1,内容丰富复杂,具有很强的故事性和喜剧性
2,形象塑造“神,人同形同性”(赫拉克勒斯)
3,思想上的人本主义,体现了人们的积极欢乐的精神,富有哲理性
4,艺术上结合浪漫主义和现实主义两种因素。
第二节:
荷马史诗
一:
“荷马问题”先有集意识,最终由荷马加工整理而成
二:
《伊利亚特》
背景:
金苹果的故事
人物:
阿基琉斯赫克托耳帕里斯与海神
中心:
阿喀琉斯的愤怒是我的主题
把人物当做重点,而不是史事,具有很强的文学性
三:
《奥德赛》
中心事件:
奥德修斯返乡
人物:
奥德修斯裴涅洛佩勒马科斯
三部分:
奥德修斯家中的状况追述和漂流经过,奥德修斯赶走求婚者
四:
荷马史诗中的人物或命运
1,个人本位,为个人荣誉,爱情,财产,权利而冒险,神也具备人的七情六欲
2,人和神超自然的“命运”的限制,人与命运的斗争带有强烈的悲剧色彩
3,在人与命运的对抗中展示对生命的热爱和对现实生活的留恋
五:
荷马史诗的思想倾向
1,战争观2,神人关系3个人意识的觉醒
六:
艺术特色
1,结构精巧,主题明确,中心突出
2,对比的运用(神界与人界,对阵双方,两位主将,战争的残酷的竞争的平等)
3,人物性格的刻画(个性与类型兼有)
4,语言:
程式化的语言,荷马式的比喻(借自然界的动植物喻人)
第三节:
古希腊喜剧
一:
基础:
希腊戏剧和奴隶制民主制
二:
起源和发展:
悲剧—酒神祭祀庆典活动
喜剧—祭祀酒神的狂欢和民间滑稽戏
三:
题材:
神话和英雄传说荷马史诗
四:
三大悲剧家:
1,埃斯库洛斯《阿伽门农》《祭酒人》埃斯库洛斯悲剧特色:
(1)庄严崇高,雄浑有力的风格和丰富优美的抒情语言
(2)比较完善的戏剧形式
(3)情节简单,动作较少,人物性格单纯高大,性格单一静止
2,索福克勒斯“戏剧艺术的河马”《俄狄浦斯王》《安提戈涅》
注:
《俄狄浦斯王》
A.题材:
忒拜系列英雄传说
地点:
忒拜王宫
主线:
追查杀死拉伊额斯的凶手
B.主题:
命运说本能说社会进化变更说仪式说人类的理性与无奈
C.特点:
布局巧妙情结单一倒叙式的结构方式善于刻画人物性格
3,欧力彼得斯“舞台上的哲学家”
生活在雅典有声转衰的时刻,因此现实性强,关心社会问题
优点:
写实手法和心理分析
《美狄亚》关注女性的遭遇和性格
4,三大悲剧家比较:
(1)人物:
埃斯库洛斯和索福克勒斯写理想英雄(应当怎样)欧力彼得斯写现实人物(本来怎样)
(2)命运观:
埃斯库洛斯将命运视为具体的神,认为命运可以支配一切,在此基础上强调人的意志;索福克勒斯将命运视为一种不可琢磨的神秘力量,命运捉弄人的邪恶性质,强调人坚定的意志和对命运的反抗;欧力彼得斯不相信命运,他认为命运在人的本身,强调事在人为,命运靠自己掌握
(3)风格:
埃斯库洛斯:
悲壮,雄浑,自豪,充满信心
索福克勒斯:
迷茫,悲愤
欧力彼得斯:
憎恨,悲痛
五:
希腊悲剧的特点:
1,题材多取于深化,在当时的社会背景下进行新的诠释
2,悲剧冲突往往表现为人和命运的冲突
3,悲剧的主人公经历了从神到理想化英雄再到普通人的变化过程
4,形式上保留了酒神颂歌的特点,始终分为两部分即对白和戏剧部分
第二章:
中世纪文学
第一节:
一:
“中世纪”和“中世纪文学”,历史分期和文学分期
二:
中世纪文学的特点:
1,多种文明和文化相融合(如希腊希伯来文化,东西方文化,基督教文化和世俗文化)
2,基督教思想制约着中世纪文学
3,基本思想是爱国主义和英雄主义
4,出现了特定阶层的文学作品
三:
基督教简介:
1,发源于公元1世纪,巴勒斯坦耶路撒冷。
2,391年成为国教
3,基本教义:
三位一体,原罪与救赎,天国与永生,因信称义,末日惩罚
第二节:
但丁
一:
(一)社会背景:
1,经济的发展和资产阶级的壮大;2,意大利的四分五裂和经济发展不平衡;3,基督教控制的松动;
(二)政治经历:
从积极参政到终身流放
(三)情感生活:
贝阿特丽采(贯穿一生的理想化形象)
二:
创作:
1,政治《帝制论》《飨食》《论俗语》《新生》
2,《神曲》的象征性:
A黑暗的森林:
意大利的黑暗现实。
豹:
淫欲,狮子:
强权,狼:
贪婪。
B但丁:
人的自由意志的独立性,对人类精神和道德完善的不懈追求(维吉尔:
知识理性与国家秩序的统一;贝阿特丽采:
外表美与精神没得综合,仁爱和信仰的统一。
)C地狱—炼狱—天堂象征着原罪—审判—救赎的人类历程。
3,《神曲》的思想主题:
(1)宗教主题:
贝阿特丽采的象征意义
(2)哲学主题:
维吉尔的象征意义,人的两难选择。
(3)政治主体:
政教分离,对教皇干涉世俗政权的愤怒,对党派纷争的痛恨。
4,思想主题的双重性:
一方面,但丁所追求的真理和至善,与基督教神学密不可分。
另一方面,诗作表现了中世纪意大利的政治和社会状况,探讨了文化领域的重大问题,表达了鲜明的爱国主义热情和反封建话的倾向,以及可贵的探索精神和人文主义思想的萌芽。
5,《神曲》的艺术特征:
(1)幻想和现实相结合。
采用中世纪流行的梦幻文学形式,但在表现宗教幻想的同时,又把真实的人物融入其汇总。
(2)人物众多并且性格鲜明;
(3)大量使用象征手法,传递宗教神秘气氛
(4)语言应用上的创新,采用意大利俗语
第三节:
文艺复兴时期的文学
一:
文艺复兴运动的产生
(一)社会历史背景:
(1)资本主义生产关系的萌芽
(2)资产阶级的前身—市民阶级力量的逐步壮大
(3)自然科学的发展,地理大发现和环球航行的成功
(二)文化背景:
(1)骑士文学,民间文学中的非宗教成分和异端思想为这张思想文化提供了基础。
(2)市民文学具有强烈的反封建,反教会的特征,形成了早期资产阶级文学的胚胎
(3)直接文化动因是因为古希腊和古罗马文化的新发现
二:
文艺复兴与人文主义
(一):
(1)以复兴为名,行创新之实
(2)是一场渐进式的复杂的运动,中世纪思想意识有着千丝万缕的联系
(3)内部观点各异
(二):
文艺复兴的两大成就
重新发现人—宗教改革运动
重新发现世界—自然科学和空想主义
定义:
文艺复兴是以恢复古希腊罗马文化为旗号,实际上是借助了古代文化精神中的人本主义和现实主义摧毁以“神”为中心的是封建宗教意识形态。
是人类进入近代社会的标志之一。
(三)人文主义:
A.来源于拉丁文,原指中世纪意大利学者的文法,修辞,诗歌,历史和哲学等人文学科。
B是文艺复兴运动的核心思想,也是欧洲文化传统中的一种知识体系,一种思想模式。
(四)人文主义的进步性和局限性(P43)
三:
人文主义的历史分期
1,早期(14世纪—15世纪)主要成就:
意大利和英国。
讴歌本能和欲望。
如《十日谈》,薄伽丘
2,中期(15世纪—16世纪)主要成就:
法国,意大利,英国。
展现人的理想和才能,才能真正理解人的价值。
如《巨人传》
3,晚期(16世纪—17世纪)主要成就:
西班牙和英国。
除了前两个主题之外,开始关注人的自身矛盾,人性的弱点,探讨人和世界的关系。
客观上即使对人文主义进步性和局限性的总结,同时也说明了人不仅是自己欲望和情感的主宰,他决定着社会关系的发展。
四:
人文主义文学的成就
1,意大利
A彼特拉克(文艺复兴之父,诗圣最早运用人文主义研究古典文化。
)
B薄伽丘《十日谈》
(《十日谈》:
1,主要内容:
除第一第九篇外,每一篇都有不同的主题。
2,局限性:
在批评禁欲运动的同时,过分宣扬了情欲主义;在歌颂市民阶层进取精神的同时,也宣扬了损人利己的额风气
3,意义:
(1)宣扬人文主义思想,反封建,反旧社会
(2)塑造了社会各阶级人民的群像,尤其是商人和手工业者
(3)在中世纪短篇故事的基础上,丰富情结,塑造人物,刻画心理,描写景物,开创的短篇小说的完整形式。
(4)框架结构新鲜手法,使用新鲜活泼的方言形式
2,塞万提斯《堂吉诃德》
(1)流浪汉小说代表作《小赖子》视角:
下层贫民第一人称
幽默的风格,流畅简介的语言反映了人民的生活风貌,较为重视人物性格的变化,但是性格没有发展。
对欧洲小说和长篇小说的发展有深远影响。
(2)《堂吉诃德》:
一:
“这部书虽不是对于骑士文学的一种讽刺”目的在于“把骑士文学地盘完全摧毁”
实际上是一部“行将灭亡的骑士阶层的史诗”展现了广阔的社会画面和丰富的思想。
塑造了文学史上的两个典型,西班牙骑士小说从此绝迹。
人物:
1,滑稽可笑的准骑士
2,道德高尚的游侠
3,理想主义行动者
4,被平庸的现实所几百的英雄
可笑性在于拿着旧武器和旧衣服。
可悲性在于追求理想化的世界
二:
艺术性
1,戏仿:
对骑士小说的戏仿,一方面《堂吉诃德》问世后骑士小说就绝迹了,另一方面,后人也因此了解了骑士小说。
2,故事叙述的别出心裁,对文学作品中的现实与虚构,创作和阅读的关系提出了全新的观念,对现代小说的叙事艺术产生了巨大的影响。
(元小说:
“超小说”,后现代小说创作的一种现象,叙述者超出小说叙事文本的束缚,常常打断叙事结构的连续性,直接对叙述本身进行评论。
例如凸显作品写作的可以行,暴露小说写作过程,谈论小说情节)
3,对比手法的运用:
这些相互矛盾对立的因素交织在一起,是小说内部充满张力,人物和情节变得深刻而复杂,叙事赋予戏剧效果和吸引力。
第四节:
莎士比亚
一,背景介绍
(一)时代和社会
1,16世纪的英国正从封建主义向资本主义过度。
2,亨利八世进行宗教改革。
3,亨利之女伊丽莎白一世时期,英国中央集权达到顶峰经济发展到欧洲首富。
1588年击败无敌舰队。
(二)英国戏剧状况
1,从16世纪中叶到17世纪中叶,英国戏剧经历了一个多产,繁荣的时期——“英国伊丽莎白时期戏剧”从1576年到1642年一共66年
2,“大学才子派“
A.马洛《浮士德博士的悲剧》《帖木儿》
B.约翰李尔
二:
生平
莎士比亚问题
斯特拉副镇河(出生地)
文法学校
婚姻
1585年——1592年空白期
1592伦敦成名
1594年,所属剧团开始受宫内大臣庇护
1599年,成为“环球剧院”股东之一
1613年回到故乡
三:
创作
1590年开始写作,至1612年共完成剧本37哥,长诗两首,十四行诗154首
第一时期:
(1590——1600)历史剧,悲剧和诗歌
第二时期:
(1601——1607)悲剧和悲喜剧,创作高峰期
第三时期:
(1608——1612)传奇剧
1,历史剧代表《亨利四世》
A.人物:
亨利四世,亨利威尔士亲王,约翰
B.两条线索:
主线写亨利四世的平叛业绩
副线写亨利王子改邪归正,成为英明君王的过程
2,历史剧的基本主题(P56)
历史剧的特点:
(1)再现了历史上的实有人物和是件
(2)较好的处理了事件和人物的关系,以表现是件为主,也注重人物性格的塑造
(3)得心应手的结构才能,既有单线结构,也有双线结构。
3,《威尼斯商人》
(1)人物(安东尼奥,巴萨尼奥,鲍西亚,杰西卡,夏洛克)
(2)情节:
一部分在威尼斯,一部分在大陆上的贝尔蒙特
(3)夏洛克人物性格的复杂性
4,喜剧的特点:
取材于古代;表现人文主义者的生活理想,歌颂爱情,婚姻和友谊。
喜剧是表现生活理想,歌颂男女冲破封建传统的羁绊,最终获得自由的爱情和婚姻。
5,《哈姆雷特》
(1)题材来源:
改编自12世纪末的《丹麦史》
(2)人物:
克劳狄斯(丹麦国王)哈姆雷特(前王之子)奥菲利亚,福丁布拉斯,波洛涅斯,霍拉旭,雷欧提斯。
(3)三条复仇线索,三组恋爱关系,四组死亡情节
广阔的舞台场景:
从宫廷到民间,从国内到国外,从陆地到海上,从人的世界到鬼混世界,从现实世界到喜剧世界
(4)悲剧冲突发生在哈姆雷特和克劳狄斯之间,象征着人文主义理想和封建王权之间的残酷斗争。
(哈姆雷特身上有着人文主义相违背的情绪,如厌世感,宿命感)
(5)犹豫和延宕
忧郁是理想破灭陷入精神苦闷的状态,一方面感到责任重大,另一方面觉得无力无权,导致内心冲突加剧。
忧郁使他陷入消极和厌世当中,对行为的具体措施不感兴趣。
(6)哈姆雷特生活的时代:
宫廷内混乱不易,封建家长专制,宫廷外百姓民不聊生。
国外势力虎视眈眈。
从社会学的角度上讲,延宕是由于哈姆雷特面对的邪恶力量过于强大,他难以胜任改造社会,重整乾坤的历史责任。
从哲学角度讲,对人和生命意义的思考,使他的行动越来越游离于为父复仇的宗法责任和重整乾坤的社会责任。
由复仇想到了整个社会,有个人恩怨想到了整个人类的是非。
人的情欲在失去理性规范后会产生无穷的恶。
人的渺小,人的不完美,人生虚无使他迷茫,焦虑和惶恐不安。
这是文艺复兴晚期信仰失落后进退两难的矛盾心情。
是人文主义危机的表现。
6,艺术特点
A,戏剧背景广阔,时空自由转换。
描写对象上自宫廷,下自贫民,阶级矛盾,民族矛盾均有涉及。
B.情节的丰富性和生动性。
多条线索并进,矛盾的多面性,悲剧性喜剧性场面相接,戏中戏的设置,都产生了强烈戏剧效果。
人物主动被动地位的变幻莫测。
戏剧主要矛盾处于紧张状态,高潮暨结局。
C.通过表现人与人,尤其是人自身的情感,欲望间的冲突和困惑来刻画人物性格,提升了人物的丰富性和复杂性。
并在各类人物之间形成对比。
D.语言主要使用无韵诗体,结合口语化散文,抒情民谣等。
词汇量丰富,富有表现力,人物语言高度个性化。
第四章:
十七世纪文学和古典主义
第一章节:
十七世纪文学主要包括古典主义文学(法国)巴洛克文学(法国)和反应清教徒的文学(英国)。
古典主义是当时最主要的文学潮流。
一:
时代背景
1.英国:
资产阶级革命。
强烈的宗教色彩,青教革命。
2.法国:
强大的君主制中央集权。
是封建贵族与上层资产阶级在君主制调节之下的妥协性政权。
“太阳王”路易十四“朕即国家”。
宫廷风尚和趣味直接影响文学发展。
二:
法国古典主义文学
1,古典主义思潮兴起的原因:
(1):
人文主义文学片面强调个性解放带来的弊端,渴望秩序
(2):
集成文艺复兴使其学习和模仿古人的传统
(3):
王权的集中和强大要求文学艺术也符合规范
(4)笛卡尔的为理主义
(5):
贵族沙龙文学成为精神和文化中心
2.文艺复兴时期的理性:
相对于基督教的禁欲主义,蒙昧主义,强调人的智力和情欲;
古典主义的理性:
理智和克制的状态,强调理性作为文艺的主题和标准
启蒙主义的理性:
源于自然法则的自然理性,一种理想,于人文主义前后相继,“理性”成为裁判一切的真理标准。
3.古典主义的特征
“三一律”
4.古典主义的利弊:
加强民族观念和国家责任感,推动法国语言和民族文化的形成;注重文学的社会作用和人物心理分析,对欧洲现实主义文学作出一定的贡献
但是主要是为宫廷服务要求人物性格有一贯性,容易导致类型化;对形势的极端追求也会妨碍作家艺术才能的发挥。
第二节:
莫里哀和《伪君子》
一:
生平和创作
外省流浪,戏剧实践家,市民趣味重视观众,“静观人”
1.深刻的思想内容。
直接描绘现实,具有民主主义思想和战斗精神。
重视讽刺功能。
2.对喜剧形式进行了改造,形成风俗喜剧和性格喜剧。
悲剧喜剧因素交融。
3.人物性格较为单一,但准确的揭示了人物的畸形状态。
二:
《伪君子》
1,为剧作上演而进行的斗争
2,歌德“现存最伟大的和最好的开场”莫里哀“我不让观众有一份一秒的犹疑,观众根据我送给他的标记,,立即认清了他的面貌;从头到尾,他没有一句话,没有一件事,不是在为观众刻画一个恶人的性格。
”
3,对达丢夫的虚伪,狡诈,带毒的揭露,对其不辨真假,一意孤行,执迷不悟的行为也有批判。
4,A.辛辣的讽刺,揭露假虔诚,又嘲笑真虔诚,直指“圣体会”
B.笔墨简练,冲突尖锐,情节延宕
C.戏剧手法与悲剧手法相结合
D.人物类型化,但语言符合人物的身份性格
第五章十八世纪文学和启蒙运动
第一节:
概述
一:
背景:
1,社会概况有封建主义向资本主义过度
2,自然科学和社会科学取得突飞猛进的成就。
二:
启蒙运动VS文艺复兴
1,文艺复兴偏理论,启蒙运动带有强烈额政治革命的色彩
2,文艺复兴要求个性解放,将人们从封建神学的束缚下解救出来;而启蒙运动以理性为一切为标准,以建立资产阶级政权为目标。
3,启蒙文学的世俗化和散文化。
三:
启蒙主义
1,思想核心:
理性
2,批判对象:
宗教迷信,封建专制制度
3,局限性:
唯心历史观,对宗教的态度“理性”和“理性王国”的实质
四:
启蒙文学的特点:
1,鲜明的政治倾向和革命性
2,采用新题材和人物
3,创造新文学体裁
4,语言上采用本国语言为散文创作,开创了欧洲散文时代,结束了诗体语言时代
5,有时忽视了人物性格和环境描写,表现了思想性和艺术性的不平衡
五:
法国文学“百科全书派”和哲理小说
六:
德国文学:
1,狂飙突进运动
2,莱辛和市民悲剧,18世纪“德国式民居”狄德罗的严肃戏剧。
从平民的现实生活中选取题材,资产阶级为主人公,强调好戏剧的教育作用,以道德为崇高思想感情感动观众。
第二节:
歌德
一:
生平和创作
早期:
狂飙突进时期。
《少年维特之烦恼》
魏玛时期:
“熟练人生”阶段《艾格蒙特》《塔索》
与希勒合作时期:
《浮士德》(第一部)
晚期:
《亲和力》《诗与真》《浮士德》(第二部)
二:
《浮士德》
1,题材:
中世纪的《浮士德》的变迁
2,A.两场赌赛和神学框架
B.知识悲剧,爱情悲剧,政治悲剧,美的悲剧,事业悲剧。
(以剧本的结构形式,以诗歌的语言来构成)
3,"一部灵魂的发展史,一部时代精神的发展史“欧洲近300年人类精神发展的思想历程;歌德本人的精神历程
4,浮士德精神:
(1)自强不息,永不满足的生命追求。
自幼,欲望,理性
(2)人爱精神和人本主义。
地上乐园,永恒女性和崇高境界
5,辨证法:
善与恶的辨证词;个体的有限性与整体的无限性的矛盾对立;内在与外在的两个世界的建构,灵与肉的两种力量的对抗,人的神性与魔性,肉体下坠与精神提升的辩证逻辑。
第六章:
19世纪的浪漫主义文学
第一节:
概述
1,背景:
a.法国大革命,动乱与机遇,希望与希望
b.德国古典主义哲学,强调主观谨慎
c.空想社会主义
2,古典主义与浪漫主义相对比
中心与非中心;理性与情感;道德归善与文艺追求;人物;严整典雅和多变破碎,语言和规范与打破规则。
(浪漫主义侧重于作家主观主义的抒发)
&《镜于灯》中提出的文学四要素:
作品(中心),世界,作家,读者。
3,普希金(1799~1837)
“多余人”:
是19世纪俄国文学重知识分子的典型。
他们出身于贵族受过良好的教育,心仪西方的自由思想,也很不满俄国的现状。
但他们虽有高尚的理想,却脱离人民,随不满现实,却缺少行动。
是“思想上的巨人,行动上的矮子”。
只能在愤世嫉俗中白白的浪费自己的才华。
包括普希金笔下的奥涅金等。
第二节:
雨果
1,生平和创作
(1)出生和童年,少年时期:
受母亲保王党思想,崇拜夏多不里昂
(2)20至30年代,转向政治上的自由主义
(3)30至40年代,诗歌和戏剧创作,其戏剧确立其浪漫派戏剧开创者的地位
(4)40~50年代初,力图在政治上有所作为
(5)19年流亡生涯,政治讽刺诗《惩罚集》《静观集》是其抒情诗高峰
(6)晚年创作:
诗集《凶年集》小说《九三年》一部哲理性的历史小说。
2,《巴黎圣母院》
A.序言的“宿命”,开端的节日狂欢
B.人物之间的美丑对照,心理描写
C.传奇性的情节和人物
D.以史实的气魄和规模再现了社会和历史
E.无生命的是事物描绘的如有生命物体一样神奇而动人心魄
3《悲惨世界》
4,浪漫主义和现实主义相结合
5,《九三年》和雨果的人道主义
第六章:
19世纪的批判现实主义文学
第一节:
概述
一:
背景
1,西欧资本主义制度在欧美的确立和发展,道德观和文化价值观的变化
2,自然科学的飞速发展
3,哲学:
本体论—认识论—(生存论),空想社会主义,实证哲学
二:
现实主义和批判现实主义
现实主义文学形成于19世纪30年代,但直到50年代初,“现实主义”这个词才在欧洲流行,现实主义才成为一个自觉地流派。
三:
思想特征
1,把文学作为分析和研究社会的手段,为人们提供特定时代丰富多彩的社会历史画面,具有很高的认识价值
2,以人道主义为思想武器,深刻的揭露与批判了社会的黑暗,同情下层人民的苦难,提倡社会改良
3,普遍关心社会文明发展进程中人的生存处境问题,表现出作家们对人的命运和前途的深切关怀。
四:
法国
斯丹达尔(1783—1842)法国现实主义的奠基者
(1)《红与黑》(以爱情故事为框架的政治小说)《巴马修道院》
(2)斯丹达尔对人类自私欲望的认识
最求幸福是人类的基本欲望,人类行为的动机和目的是自我利益,即对享乐的渴望和对痛苦的畏惧。
欲望出于自身并且竭尽全力满足欲望的人便是高贵的人,高贵的人一起欲望的力量超越一般人。
“恶”的创造力。
(3)于连:
法国复辟王朝时期小资产阶级知识分子个人奋斗的典型。
A.个人奋斗
B性格矛盾体:
个人主义与理想主义,自尊与自卑,激情与理性,虚伪与真诚,反抗与妥协
C.两种爱情
D.最后的自我拯救,从妥协到反抗
第二节:
巴尔扎克
一:
生平:
1,青年时期的生活磨砺2,世界观的矛盾性与复杂性
二:
《人间喜剧》的创作
1,结构:
风俗研究(生活场景,外省生活场景,巴黎生活场景,政治生活场景,军事,乡村生活场景)哲学研究乡村研究
2,1829—1834酝酿时期42部《葛朗台》
1835—1841有计划扩充34部《高老头》
1842—1848修订
3,主要内容:
(1)资产阶级上升时期的发展史
(2)贵族阶级的没落和衰亡
(3)因金钱而来的人性冷淡和人间惨剧
4,《高老头》
(1)时间:
1819—1820
(2)地点:
伏盖公寓和包赛昂夫人府邸
(3)人物:
高老头拉斯第聂伏托冷包赛昂夫人
(4)“人物再现”
(5)拉斯第聂的堕落
A.从热情而有才华的青年到资产阶级野心家
B.三次人生课
C.野心和良心之间的挣扎和矛盾
(6_)高老头的父爱
A.处于过渡时期的高老头,具有资产者和封建家长的两方面的特征
B.畸形的父爱
C.表明“金钱轴心“取代“父爱轴心”的时代变化
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