文学理论复习提纲.docx
- 文档编号:24540600
- 上传时间:2023-05-28
- 格式:DOCX
- 页数:22
- 大小:29.73KB
文学理论复习提纲.docx
《文学理论复习提纲.docx》由会员分享,可在线阅读,更多相关《文学理论复习提纲.docx(22页珍藏版)》请在冰豆网上搜索。
文学理论复习提纲
文学理论期末复习提纲
题型:
1、选择:
9-11×1’(不适合出大题的知识点)
2、名词解释:
4-5×3’(重要概念)
3、简答:
4个,30’左右(要点+简单解释)
4、论述:
2×15’(核心知识,要点+详细解释+例证)
5、理论批评:
1×18’(给定一篇短文、短诗或文章节选,用给定的理论方法及视角进行理论批评)
注:
简答题答完要点简单解释一句即可,关于提纲中简答题后面解释过多的现象,是用作论述题考虑。
第一章文学理论的性质和形态
一、选择
1、文学理论的对象是文学活动,其中包括作品、作家、世界、读者等四个要素。
二、名词
1、文艺学
文艺学是一门以文学为对象,以揭示文学基本规律,介绍相关知识为目的的学科,包括三个分支,即文学理论、文学批评和文学史。
2、文学理论的实践性
文学理论是对古今中外一切文学活动实践的总结,它的出发点和基础只能是文学活动的实践。
文学理论的实践品格,不但在于它来源于文学活动的实践,而且也在于它必须经得起文学活动的实践的检验。
由于文学理论的实践性品格,所以它总是随着文学运动、文学创作、文学接受的发展而发展,永远是生动的、变化的,而不是僵化的、静止的。
三、简答
1、文学理论的学科属性
1文学理论是文艺学中三个分支之一;
2它与其他分支有极其密切的关系;
3它通过对文学问题的审视,侧重于研究文学中带一般性的普遍的规律;
4它力图指导、制约着其他分支的研究,但它本身又必须建立在对特殊的具体的作品、作家和文学现象的研究基础上。
2、文学理论所规定的五个方面的内容
1文学活动发展论
文学活动作为人类的一种精神活动,它有一个历史的发展过程,它是随着时代的发展而发展的,从而显示出不同历史阶段的不同特征,这就构成了文学活动发展论。
2文学活动本质论
文学作为人类的一种特殊精神活动,必然与人类的其他活动不同,在性质上必然有其独特之处。
从总体上来研究文学活动区别于其他活动的特殊属性,这就形成了文学活动本质论。
3文学创作论
社会生活的原料必须经过作家的艺术创造,才能形成文本。
研究作家如何根据生活进行艺术创作的过程和规律,就形成了文学创作论。
4作品构成论
文学是一个复杂的结构,包括题材、形象、语言、结构、风格等重要问题。
研究作品的构成因素及其相互关系,这就形成了作品构成论。
5文学接受论
文本一定要经过读者的阅读、鉴赏、批评,才能变成审美对象。
研究读者接受过程和规律,就形成了文学接受论。
第二章马克思主义文学理论与中国当代理论建设
一、简答
1、马克思主义文学理论的基石\基本观念是什么?
1文学活动论
马克思实际上把文学艺术看成是人的活动,即人的生活活动,旨在强调文学艺术与人的本质力量的关系。
人的生活活动和动物的生命活动是完全不同的,人的生活活动以“自由自觉”为基本特征,而动物的生命活动是一种无意识的、被动的本能活动。
2文学反映论
马克思主义从哲学的存在与意识的相互关系理论出发,把文学活动看成是一种人的主体对于客体的能动的认识与反映。
3艺术生产论
文学活动作为人的活动之一,一旦进入现代资本运行的社会,就成为一种艺术生产活动。
随着时代的发展,马克思在特定的历史时期,在考察资本主义经济的发展后,主要从经济学的观点把文学活动理解为“艺术生产”活动。
4文学审美意识形态论
文学是一种社会意识形态,是马克思主义对文学的一种基本看法。
而且,马克思、恩格斯注意到其特殊性,认识到文学作为一种意识形态的审美特征问题,强调作家对于生活的掌握是“艺术的掌握”,并提出“艺术方式”的“加工”。
5艺术交往论
当代德国理论家哈贝马斯吸收了马克思的理论和方法,提出了交往行为理论,把文学艺术理解为一种交往和对话。
在他看来,两个具有语言和行为能力的主体都可以用符号(语言)作为中介达成一种对话关系。
第三章文学作为活动
一、选择
1、谷鲁斯认为艺术活动可以归结为“内模仿”的心理活动,它在本质上与游戏相通。
二、名词
1、文学活动
文学活动是人的一种精神活动,是人所从事的文学创作、接受、研究等活动的总称。
2、物质生产与艺术生产的不平衡关系
“不平衡”有两种典型的体现。
一种情况是某些文艺类型只能兴盛在生产发展相对低级的阶段,随着生产力的发展,它的繁荣阶段也就过去了,如古希腊神话和史诗。
另一种情况是艺术生产与物质生产的发展水平并不是呈现正比例的,经济落后的国家或地区可能在文学艺术上反而领先,如18世纪的德国和19世纪的俄国。
三、简答
1、马克思把劳动作为文学发生起点的原因
①首先,劳动提供了文学活动的前提条件。
人要满足基本生存需要后才能从事文学活动,而且,文学活动也是在生产活动中形成的。
②其次,劳动产生了文学活动的需要。
史前人类在集体进行的劳动中,为了协调行动,交流情感与信息,减轻疲劳等,就由这些需要产生了语言、文字,从而促成了文学的产生。
③再次,劳动构成了文学描写的主要内容。
远古时代遗存的作品中大都描写了当时人们劳动生活的内容,如《击壤歌》、《弹歌》。
④最后,劳动制约了在其文学的形式。
早期的文艺是诗、乐、舞三位一体的结合体,这种文艺形式同劳动过程直接相关。
四、简述
1、简述文学活动四要素及其相互关系
文学活动由四个要素构成,即世界、作者、作品和读者。
1世界史文学活动的基本要素之一,主要是指文学活动所反映的客观世界、主观世界。
客观世界包括自然万物与社会的历史与现实;主观世界既包括人的思想情感,也包括宗教信仰意义上的超验世界。
2在文学活动中,作者也通过文学创作来表达他的感受和感情,并试图以此唤起读者相应的感受感情,因而,文学活动也是作者的表现活动。
3文学反映的世界并不等同于世界本身,同时,文学表达的情感也不同于作者内心的实际感受,这两种不同终究要在作品中显现出来。
4文学活动不只是作者的创作活动,它还应包括文学读者进行阅读鉴赏的活动。
只有经过读者阅读鉴赏,作者创作的文本才能实现其价值。
5文学作为一种话语活动,这四个基本要素不是彼此孤立或静止存在的,而是相互依存、相互渗透、相互作用的。
在这个交往结构中,世界是文学活动产生、形成和发展的客观基础它不仅是作品的反映对象,也是作者与读者的基本生存环境,是他们能通过作品产生对话的基础;
作者则是文学生产的主体,他不单是写作作品的人,更是参与建立文学规范并把自己对世界的独特审美体验通过作品传达给读者的主体;
读者,作为文学接受的主体,不仅是阅读作品的人,而且是与作者生活与同一世界的主体,双方通过作品进行潜在的精神沟通;
而作品,作为现实客观世界的“镜”和表现主观世界的“灯”,作为作者的创造对象和读者的阅读对象,是使上述一切环节成为可能的中介。
第四章文学活动的审美意识形态属性
一、名词
1、文学的文化含义
文学是指一切口头或书面的语言行为和作品,包括今天的文学以及政治、哲学、历史、宗教等一般文化形态。
2、文学的审美含义
文学,作为一种审美形态,是指具有审美属性的语言行为及其作品,包括诗、散文、小说、剧本等。
3、形象
形象,这里是指审美形象,即由文学的文本结构所呈现的富于意义的审美感性形态,它是文学的特有存在方式。
4、话语蕴藉
话语蕴藉是指文学活动的蕴蓄深厚而又余味深长的语言与意义状况,表明文学作为社会话语实践蕴含着丰富的意义生成可能性。
5、含蓄
含蓄是文本的话语蕴藉的典范形态之一,指在有限的话语中隐含或蕴蓄仿佛无限的意味,使读者从有限中体味无限。
(以少寓多,小中蓄大)
6、含混
含混也称歧义、复义或多义,是文本的话语蕴藉的典范形态之一,指看似单义而确定的话语蕴蓄多重不确定意义,令读者回味无穷。
二、简答
1、文学审美意识形态属性的表现
从目的、方式和态度三方面来看,文学的审美意识形态属性表现为无功利性与功利性、形象性与理性、情感性与认识性的相互渗透状况。
1从目的看,文学不带有直接功力目的,但这种无功力本身也隐含着某种功力意图。
无功力指人的活动不寻求实际利益的满足。
而审美的无功力表现在,审美并不寻求直接的实际利益满足。
文学间接地或内在地功利性表现在,第一,作为作家或者读者的话语活动,文学虽然与直接的功利目的无关,但间接地仍旧有深刻的社会功利性。
第二,作为再现现实社会生活的话语结构,文学的功利性在于,它把审美无功利性仅仅当做实现其再现社会生活这一功利目的的特殊手段。
2从表现方式看,文学处处以形象感人,但也含有,某种理性。
文学是形象的,它表现在审美形象既具有感性特征,同时又渗透想象、虚构或情感等精神过程;文学中的审美形象总是假定的、不确定的或,模糊的;文学表现为直觉方式。
文学又是理性的,这种作用表现在,它使文学的艺术形象终究服务于特定时代的人类生活。
文学是形象的,这是由文学直接的审美感性特征决定的;文学又蕴含着某种理性,这是由文学的人类活动属性本身决定的。
3从态度看,文学富于情感性,但也带有某种认识性。
文学的情感性与认识性应当联系起来考察,在文学中,审美情感是直接的,理智认识是间接地,直接的审美情感的深层往往隐伏着间接的理智认识。
2、文学作为话语蕴藉的两层意思
第一,整个文学活动带有话语蕴藉属性。
文学活动作为话语蕴藉,主要是指文学的属性和意义存在于特定话语系统的创作和接受过程中,仿佛具有无限的生成与阐释可能性。
例如,对同一种文学创作或文学接受活动,处于不同社会语境中的人可以发掘出不同的意义来。
第二,在更具体的层次上,被创造出来以供阅读的特定文本带有话语蕴藉属性。
文本作为话语蕴藉,则是指文本内部由于话语的特殊组合仿佛包含有意义生成的无限可能性。
这就是说,文本是特定的,但文本的意义似乎是无限丰富的。
三、论述
1、简述文本中话语蕴藉现象十分普遍的原因
这与诗人或作家追求“炼字”有关。
炼字虽然讲究新奇,但更注重准确、传神而又意味深长。
例如唐代诗人王之涣的《登鹳雀楼》中“更上一层楼”的“更”字。
若果换成“再”,意思相近,道出了“重复上楼”这一动作,但显然力度差远了。
换成“又”,也只表明了重复上楼的动作,而未能传达出更深意蕴。
换成“需”或“要”,只是表达了一种客观上的需要或要求,未能传达出主体的主动性、自觉性。
唯有“更”字,可以表达出三层意思:
一是再次登楼,指登楼动作在数量上由一向多的重复增加,比喻人生行为的重复出现;二是继续登楼,指指登楼动作在质量上由低到高地逐层增加,比喻人生境界继续提高;三是永远不断的继续向上登楼,指登楼动作无论在数量上还是在质量上都连续不断和永不停止,比喻人生境界永远不断的提升。
第五章社会主义时期的文学活动
一、选择
1、社会主义时期文学活动的主要价值取向是文学为人民服务、为社会主义服务,简称“二为方针”。
2、1956年,毛泽东提出了著名的双百方针,即“百花齐放,百家争鸣”。
第六章文学创造作为特殊的精神生产
一、简答
1、作为文学创造客体的社会生活的特殊性
1文学创造的客体是整体性的社会生活。
所谓整体性的生活,是指既不局限于某一方面,也不局限于某一层次,二十多方面生活的交融、渗透,是现象与本质、具体与一般相统一的社会生活。
例如《红楼梦》,不仅展现了封建家族多方面生活相交织的画卷,而且呈现出活生生的、五彩缤纷的生活形象,却又透露出封建礼教吃人的本质。
2文学创造的客体是具有审美价值的或审丑价值的社会生活。
所谓具有审美价值的生活,指的是那些本身就具有美的属性的生活,即富于诗意的生活,如社会美、自然美。
丑的事物,经过艺术家、作家的揭露和批判,塑造成艺术形象,也就有了审丑价值。
3文学创造的客体是作家体验过的社会生活。
当某种生活与作家发生关系,作家通过体验它,即感受、体味、思索它,并与之发生情感交流,这种生活才会成为作家描写和表现的对象,成为文学创造的实际客体。
2、为什么文学创造的主体是特殊的艺术生产者?
1文学创造的主体是存在于艺术生产活动中的艺术生产者。
文学创造的主体作为生产者,不同于一般生产劳动的生产者,后者的劳动是物质交换的劳动,前者是非物质交换的特殊的精神劳动。
2文学创造的主体是美的体验者、评价者和创造者。
在文学活动中,主体对客体的活动是一种观念活动,主要通过对审美客体的直观感受、情感体验,对对象作出审美判断和评价,并在这个基础上运用文学话语创造出具有审美的艺术世界。
3文学创造的主体是具体的社会人。
这里的“个体”首先指在文学创造中的作家、诗人都是一个个具体的“单个人”;还指文学活动作为一种意识活动都是个体的活动,每一位作家、诗人都是活生生的、不可重复的“自我”,都表现出对个人生活的独特感受和创作个性。
3、怎样理解文学创造中主客体的双向运动?
①首先,是主体能动地、审美地反映客体,即客体“主体化”。
在这个过程中,创作主体始终处于主导性、主动性的地位并显示出能动创造的特征。
这首先体现在对创作客体的选择上,又集中体现在实际创造过程中对“具体客体”的剪裁、缀合、概括、综合、虚构、想象和情感化、观念化上,也就是对客体进行变形、情感投射和观念移注。
②在文学创造的主客体关系中,客体处于非主导的、被动的地位。
但是,主体从选材到对具体客体的重塑过程中,都要从生活出发,以生活为依据,始终受到客体的规定和制约,即主体“客体化”。
③总之,文学创造是一种主客体的双向运动,一方面是客体的“主体化”,另一方面是主体的“客体化”,这两个方面的统一就实现了主客体的统一,文学作品就是创作主体与创作客体的统一并对主客体的双重超越。
第七章文学创造的过程
一、选择
1、最常用的构思方式有综合、突出和简化、变形与陌生化。
二、名词
1、积累素材\储备材料
所谓积累素材或储备材料,归根结底,就是作家主体把社会生活中许多似乎无用的刺激、信息,收集并转化为长期记忆中的因子,以作为未来从事文学创造的材料。
2、艺术发现
艺术发现是作家被内在积累的材料所引发,并与作家当前由于某种“关注”而形成的心理趋向、优势兴奋中心相联系,突然间像外在事物、事件、现象的投射。
3、创作动机
就是驱使作家投入文学创造活动的一股内在动力。
4、艺术构思
就是作家在材料积累和艺术发现的基础上,在某种创作动机的驱使下,通过回忆、想象、情感等心理活动,以各种艺术构思方式,孕育出完整的、呼之欲出的形象序列和中心意念的艺术思维过程。
5、灵感
灵感是艺术构思阶段最重要的思维方式之一,是创造性思维过程中认识发生飞跃的心理现象。
6、物化
即通过语言、文字、纸张等媒介,把精神性的艺术构思“转化”为物质性的文本。
7、即兴
是作家因受某一外在刺激或内在冲动的作用,兴会来临,在文字操作过程中迅速地创造出某作品的状况。
8、推敲
是指作家在语言和文字符号操作过程中反复选择单词、调动语序,以求准确、妥帖地把形象或意念具体化的操作手段。
第八章文学创造的价值追求
一、选择
1、情感与善的价值追求表现在高尚的品格和利他的取向。
2、文学形式的重要性或作用:
文学形式的升华功能可通过“化丑为美”得到最集中的发挥。
3、英国文艺批评家克莱夫•贝尔提出了“有意味的形式”一说。
他指出,作品的各部分、各因素之间以独特的方式组合起来的“形式”是“有意味”的,他主宰着作品,能够唤起人们的审美情感。
二、名词
1、艺术概括
所谓艺术概括,简括的说,就是作家依据自己的体验和认识,以主体的审美价值追求能动介入的方式,对富有特征的事物给予独特艺术处理,从而在主体与客体统一的基础上,创造既具有鲜明的独特个性又具有相当普遍意义、体现着一定审美价值取向的艺术形象之方法。
2、“诗意的裁判”
就是善与美的统一,它既是对情感评价的价值品格的规定,也说明了情感评价的实现方式。
三、简答
1、艺术真实的主要特征
1与生活真实不同,艺术真实以假定性情境表现对省会生活内蕴的认识和感悟。
内蕴的真实是指以历史理性的眼光,透过生活真实的表层对社会生活的内蕴作出艺术的揭示和表现。
假定的真实是指作家从自己的认识和感悟出发,对生活真实进行选择、发掘、提炼、补充、集中、概括,通过想象和虚构予以重组、变形及再塑,以假定性情境反映或表现社会生活的内蕴。
2与科学真实不同,艺术真实对客体世界的反映具有主观性和诗意性。
主观的真实是指无论是关照自然现象还是反映社会生活,文学提供的“真实”都被主观化、心灵化。
艺术创造在把握事物必然性与或然性的基础上,更加自由地把客体世界变成主体的认识和感悟、情感与意志的对象物。
“诗意”即艺术手段和艺术技巧。
运用艺术手段和艺术技巧创造的艺术真实,能够使其价值取向得到理想的表现,产生强烈的感染力和震撼力。
2、简答文学与内容的关系(内容形式化与形式内容化)
文学内容与形式之间是相互规定的:
一方面,一定的材料和内容要求并规定着相应的文学形式;另一方面,文学材料和内容又必须达到充分的形式化,融入文学形式之中。
在文学之美的创造过程中,形式对材料和内容的表现(也即材料和内容的形式化)具有更重要的意义。
形式创造在作家的审美价值追求中,不仅具有表现内容的功能,还有塑造内容的作用。
在文学创造的实践中,由于形式的生成作用,内容得到深化和升华,乃至于产生审美新质。
第九章文学作品的类型和体裁
一、简答
1、文学作品的三种类型及其特点
1现实型文学
现实型文学是一种侧重以写实的方式再现客观现实的文学形态。
它的基本特征是:
再现性和逼真性。
2理想型文学
理想型文学是一种侧重以直接抒情的方式表现主观理想的文学形态。
它的基本特征是:
表现性和虚幻性。
3象征型文学
象征型文学是一种侧重以暗示的方式寄寓审美意蕴的文学形态。
它的基本特征是:
暗示性和朦胧性。
2、文学作品的五种体裁及其特点
①诗是一种语词凝练、结构跳跃、富有节奏和韵律、高度集中地反映生活和抒发思想感情的文学体裁。
它的基本特征是:
凝练性、跳跃性、音乐性。
②小说是一种侧重刻画人物形象、叙述故事情节的文学样式。
它的基本特征主要是:
深入细致的人物刻画、完整复杂的情节叙述、具体充分的环境描写。
③剧本是一种侧重以人物台词为手段、集中反映矛盾冲突的文学体裁。
它的基本特征是:
浓缩地反映现实生活,集中地表现矛盾冲突,以人物台词推进戏剧动作。
④散文有广义的散文与狭义的散文。
广义的散文既包括诗歌以外的一切文学作品,也包括一般科学著作、论文、应用文章。
狭义的散文即文学意义上的散文,是指与诗歌、小说、剧本等并列的一种文学样式,包括抒情散文、叙事散文、杂文、游记等等。
文学散文是一种题材广泛、结构灵活,注重抒写真实感受、境遇的文学体裁。
它的基本特征主要是:
题材广泛多样,结构自由灵活,抒写真实感受。
⑤报告文学是一种在真人真事基础上塑造人物形象,及时反映现实生活的文学体裁。
它的基本特征是:
及时性,纪实性,文学性。
第一十章文学作品的文本层次和文学形象的理想型态
一、名词
1、文本
指由作者写成而有待于阅读的单个文学作品本身。
2、文学典型
作为文学形象的高级形态之一,典型是文学言语系统中显出特征的富于魅力的性格。
它在叙事作品中,又称典型人物或典型性格。
3、典型环境
所谓典型环境,就是充分地体现了现实关系真实风貌的人物的生活环境。
它包括以具体独特的个别性反映出特定历史时期社会现实关系总情势的大环境,又包括由这种历史环境形成的个人生活的具体环境。
4、意境
是指抒情性作品中呈现的那种情景交融、虚实相生的形象系统,及其所诱发和开拓的审美想象空间。
它同文学典型一样,也是文学形象的高级形态之一。
二、简答
1、文本的三大层次及其特点
①文学言语层面
文学言语层面,这里指文学文本首先呈现于读者面前、工期阅读的具体言语系统。
除了人们经常提到的形象性、生动性、凝练性、音乐性等特点外,文学言语还有内指性、心理蕴涵性和阻拒性。
3文学形象层面
文学形象,是读者在阅读文学言语系统过程中,经过想象和联想而在头脑中唤起的具体可感的动人的生活图景。
文学形象是主观与客观的统一,又是假定与真实的统一,是个别和一般的统一,又是确定性与不确定性的统一。
③文学意蕴层面
文学意蕴层面,是指文本所蕴涵的思想、感情等各种内容,属于文本结构的纵深层次。
它一般又可以分出三个不同的层面,即历史内容层、哲学意味层、审美意蕴层。
2、文学言语层面的三个特点
①文学言语是内指性的
文学言语不同于普通言语,它是内指性的,指向文本中的艺术世界。
有时它不必符合现实生活的逻辑,只要与整个艺术世界氛围相统一就可以了。
例如杜甫的“月是故乡明”,明显违反了客观真实,但由于它是内指性的,指向诗中特定情境,只要符合诗意逻辑中显现的人类体验的真实就行了,因此它是佳句。
②文学言语具有心理蕴含性
文学言语侧重运用语言符号的表现功能,蕴含了作家丰富的知觉、情感、想象等心理体验,因而比普通言语更富于心理蕴含性。
例如雪莱的“如果冬天来了,春天还会远吗”,这里的“冬天”、“春天”都已被诗人那种希望、神往、憧憬的情绪浸泡过,与普通语言中的“冬天”、“春天”已大不相同,更富有心理蕴涵性了。
例如郭沫若的《凤凰涅槃》。
③文学言语具有阻拒性
作家们总是设法把普通言语加工成陌生的,扭曲的,对人具有阻拒性的言语。
这种言语可能不合语法,打破了某些语言的常规,甚至还不宜为人所理解,但却能引起人们的注意和兴趣,从而获得较强的审美效果。
3、文学典型的特征性
首先,文学典型必须具有贯穿其全部活动的,统摄其整个生命的“总特征”。
凡是世所公认的典型,无不具有这个“总特征”,例如阿Q的“精神胜利法”,林黛玉的“多愁善感”,这些贯穿于他们全部行动、统摄了他们整个生命的总特征,使人物“活”了,具有无穷的艺术生命力。
其次,文学典型还必须通过局部“特征”,反映和形成总特征。
也就是要调动言语的特征性、细节的特征性,场景的特征性,事件的特征性,等等,为反映和形成“总特征”服务。
4、文学典型的艺术魅力的来源
①文学典型的艺术魅力,应当是来自性格的一种生命的魅力。
这种“生命的魅力”,首先在于典型人物性格侧面的丰富多彩上,例如林黛玉性格和生命所呈现的多层次、多侧面,使这一人物形象显得更有血有肉、丰富多彩,从而具有无穷的艺术魅力。
②其次,典型性格的艺术魅力更来自它所显示的灵魂的深度。
灵魂的深度是文学典型的必备品格,它大致可以从三个方面去理解:
一是看它在何种程度上表达了人类解放自身的要求和改变现存秩序的愿望;二是要看灵魂所显现的历史真实的程度;三是要看性格和灵魂是否合乎理想。
5、文学意境的特征
1情景交融
情景交融是意境创造的表现特征。
它又可分为三个不同类型,即景中藏情、情中见景、情景并茂。
2虚实相生
这是意境创造的结构特征。
意境包括两个部分:
一方面是较实的因素,即实境。
实境是指逼真描写的景、形、境,又称“真境”、“事境”、“物境”等。
另一方面是较虚的部分,即虚境。
虚境则是指由实境诱发和开拓的审美想象空间,又称“神境”、“情境”、“灵境”等。
(实境和虚境的关系:
虚境是实境的升华,它体现着实境创造的意向和目的,体现着整个意境的艺术品位和审美效果,制约着实境的创造与描写,处于意境结构中的灵魂和统帅地位。
但虚境不能凭空而生,在意境的创造过程中,一切还必须落实到实境的具体描绘上。
总之,虚境要通过实境来表现,实境要在虚境的统摄下加工。
这就是“虚实相生”的意境的结构原理。
)
3韵味无穷
这是意境的审美特征。
“韵味”,就是由物色、意味、情感、事件、风格、语言、体势等因素共同构成的美感效果。
它会使意境的审美特征富于韵味,余韵无穷。
6、审美意象的基本特征
1审美意象的本质特征是哲理性。
20世界现代派文学和许多艺术流派,以表达哲理和观念作为它们创造意象的目的和最高审美理想。
- 配套讲稿:
如PPT文件的首页显示word图标,表示该PPT已包含配套word讲稿。双击word图标可打开word文档。
- 特殊限制:
部分文档作品中含有的国旗、国徽等图片,仅作为作品整体效果示例展示,禁止商用。设计者仅对作品中独创性部分享有著作权。
- 关 键 词:
- 文学理论 复习 提纲