影像就是力量.docx

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影像就是力量

影像就是力量！

　　随着照相机的日益普及，这一理念开始愈发深入人心。

　　然而，相机在手，并不意味着影像的力量就此诞生。

平庸的心灵平庸的视角制造出了太多平庸的影像。

要想将影像上升到艺术的高度，掌握必要的技艺是必须的。

　　鉴于此，美国新闻摄影师肯尼思-科布勒写了一本《美国新闻摄影教程——获得杰出新闻图片的专业法则》，与那些从概念到概念的一些教材不同的是，这本教材最大的特点就是，通过丰富的个案与范例来展开教学。

　　与人们想象不同的是，这些佳作并非都是从枪林弹雨中得来的，在书中，科布勒甚至提出：

作为摄影者，首先是“想办法活着”。

而更多的佳作是来源于身边，来自于随身携带的普通相机，你所要准备好的是：

一颗敏感的心和尽可能多的胶卷！

就如左图，就是一个风雨之夜快速出击的结果。

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　　我们可以不成为摄影大师，但我们作为一个哪怕普通相机的持有者，也可以追求不平庸，是不？

　　现在，就让我们看看，科布勒挑出来的这些摄影佳作是怎样“炼”出来的？

我们从中又能悟出些什么？

‘抓拍浓烟吞噬教堂这一瞬间，等了一个小时’

“全副武装”，随时准备抓拍

◆英勇的人质

　　几乎任何一种犯罪都有可能成为一种全国性的新闻故事。

新来的记者不久就会明白，无论是残暴的谋杀，还是加油站区区100美元的抢劫事件，都会被各地视做一种新闻。

这些事件的新闻性取决于犯罪的暴力程度、抢劫所涉及的金额数量、所牵涉的人员的重要程度等等。

　　大部分的现场新闻摄影师都需要在他们所报道事件的领域使用特定的相机、镜头与闪光灯的组合。

那些在夜间拍摄具有伤害行为的犯罪事件的摄影师所使用的设备与仅仅在白天进行拍摄的摄影师的设备有很大的差异，在大城市拍摄凶杀事件的人，他们的行包里所装的东西也不同于那些在乡村拍摄山火的人的东西。

　　《费城每日新闻》的吉姆-麦克米伦的一组图片可以帮我们理解装备给我们带来的作用。

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　　1、经过一段高速追逐进入费城市中心后，三人凶杀案的一名嫌犯从车中跳了出来，警察紧紧跟了上去。

当警察靠近嫌犯时，嫌犯掏出枪来，劫持了一名人质（中），并把枪筒塞到了自己的嘴里。

吉姆-麦克米伦用一个500MM的镜头和一个1.4的增距镜头拍出了这组效果可与700MM远距摄影照片相媲美的照片。

长镜头使他能够躲在后边，避免中弹。

　　2、人质扭住了攻击者的枪。

　　3、人质试图夺枪时，警察开火两次击中嫌犯，然后把受伤的嫌犯抬上警车。

麦克米伦赶快冲过去，用第二个照相机的广角镜头拍出了这张照片。

　　4、当警察逮捕持枪嫌犯时，获释的人质独自在地上坐了一会儿，祈祷自己获救。

人质毫发未损，由于他临危不惧的风采，他被警察视为英雄。

麦克米伦用第三只带有80-200MM变焦镜头的相机拍下了这张肖像特写。

整个事件只持续了30秒钟。

时间是第一要素

　　1989年，旧金山发生大地震，新闻系学生凯亚-米恩斯和成千上万的其他人一样，都认为这不过是“又一次”震动。

不过，这位旧金山大学的学生说，在地震后，她拜访俄罗斯山上的朋友们时，她发现在马里纳区的上空有大规模的烟尘升起。

她和朋友们分了手，在下午5：

30的时候驱车前往马里纳，想看一看到底为什么起了烟尘。

　　米恩斯发现的不令是砖头坠落，玻璃碎裂，这位来自挪威的22岁的学生拍到的第一张照片是一位差不多快疯掉的父亲在等着营救他的妻子和孩子。

　　1989年旧金山大地震后几分钟，当一名死去的婴儿被人们从倒塌了的公寓楼抱出来时，这名婴儿父亲的反应。

摄影者把这幅照片卖给了《生活》杂志。

（拍摄：

凯亚-米恩斯）

作为学生，肯定会有专业摄影师会拥有比她更精彩的照片。

不过，事实证明，米恩斯的照片是有关这次灾难的最生动的记录。

◆离现场越近越好

　　一般说来，全景拍摄需要一个比较高的角度。

里奇-费罗就很明白这一点，他曾飞往旧金山海湾地区为佛罗里达州《圣彼得斯堡独立时报》拍摄大地震的情况。

到达当地后，他租了一辆车，先停在一家大五金店前，在那里买了一架9米高的梯子，用以拍摄奥克兰I-880号高速公路坍塌的全景。

梯子很管用，费罗借助它得以爬到废墟顶部，拍下了正在进行营救的整个场面。

在潜入旧金山“油水”犯罪区进行拍摄时，为了防止受到攻击，《旧金山记事报》的编辑弗雷德-拉森身着便装，把照相机藏在手提收音机里。

从细节中捕捉新闻

◆小道具增添新意味

　　小道具可以给例行公事的会议新闻照片增添新的意味，如果某人手上有一个道具，读者就能在更轻松的气氛中理解这幅照片。

　　一幅没有假牙的老太太手中高举着露齿而笑的海报，有助于让人们明白，这是一场有关老年人免费牙科保健的会议。

要看而不要说　　

　　连续拍摄政治家在竞选活动中的情况教会P.F.本特利变得灵活。

他说，旁观者应该尽量不被觉察到。

他解释道，“你得调整自己的身份，遵守他们的规矩，而且，你得知道他们的脾气。

你得知道何时紧何时松，何时靠边。

”比如说，如果情况不好，他通常会走出房间，过会再进去。

“我不能老是呆在那里。

”他说道。

　　马萨诸塞州前公共事业部部长杰拉德-史蒂芬斯的手势表现出了这位政府高官的压力、紧张、快乐和轻松。

（拍摄：

比尔-克林斯）

学会预测新闻

◆预测可能发生的暴力事件

　　具有良好新闻感觉的摄影师可以学会预测一些可能酿成暴力事件的情势。

比如说，一个被称做POAR（“恢复我们的分隔权”）的组织在南波士顿的白人中学计划实行种族隔离，他们开始组织起来反对法定校车接送。

　　媒体跟踪这些人数越来越多的抗议者，他们根据当地居民的情结反应，推测在开学的第一天可能会有一场混乱，甚至会有暴力冲突，代表地方和全国性媒体的摄影师和新闻记者一大早就聚拢在了学校门口。

数百名警察护送着非裔美洲学生坐车穿过街道来到学校，避免他们受到街道两旁白人年轻人和他们父母的奚落。

当满载着非裔美国学生的校车到达校门口时，人群冲破了警戒线。

一场骚乱开始了，大批的警察挥动着棍棒驱散投掷石块的抗议者。

在南波士顿中学，为了促成种族融合而实行校车接送的第一天很有可能发生暴力事件。

学校开学那天，大批警察使用棍棒驱散投掷石块反对校车接送的抗议者。

（拍摄：

肯尼思-科布勒《波士顿凤凰报》）

在加州州立大学办公室门前，一名警察正在用催泪瓦斯喷射示威者。

摄影师借助闪光灯的帮助，拍下了催泪瓦斯喷出的那一瞬间。

（拍摄：

彼得-埃里克森旧金山州立大学《金门报》）

攻击者刚好是反校车接送组织的成员，在市政厅门前的抗议活动中，他刚刚宣誓效忠这一组织，那位遭到攻击的不幸的非裔美国人当时刚好路过。

（拍摄：

斯坦得-福曼《波士顿先驱报》）

拍摄新闻事件，你必须事先去想什么时候什么地方什么事情会发生。

比如，某个人正和警察吵得热火朝天，你就应该推测这个家伙也许将对警察拳脚相向，随后警察就会逮捕这个家伙。

因此争吵一开始，你就应该端起相机，而不要等到一拳出去了才做准备。

只要稍一犹豫，不等你准备好，争吵可能就已经结束了。

◆为生命而跳

　　三次荣获普利策摄影奖的斯坦利-福曼对波士顿了如指掌。

这一次，他正在到处巡走，忽然嗅到了浓烟。

他下车，和警察一同赶到了着火现场。

照片中的那个男人被困在了房顶，他先把孩子递了下来，当那名妇女吓得不能动弹时，他先将妇女推了下来，然后自己才跳了下来。

那位妇女受了点轻伤，但是其他人都没事。

1.《飢餓的蘇丹》　　

這張照片是凱文卡特，贏得九四年普立茲新聞特寫攝影獎的作品。

那是一個蘇丹女童，即將餓斃跪倒在地，而兀鷹正在女孩後方不遠處，虎視眈眈，等候獵食女孩的畫面。

這張震撼世人的照片，引來諸多批判與質疑。

當人們紛紛打聽小女孩的下落，遺憾的是，卡特也不知道。

他以新聞專業者的角色，按下快門，然後，趕走兀鷹，看著小女孩離去。

在他獲頒這一生最高的榮譽，兩個月之後，卡特自殺身亡。

道德良心上的遣責，可能是卡特無奈結束生命的原因之一吧？

　　在我們周圍，正有無數這樣的圖像在形成、在發生，你我是否也僅止於按下人生鏡頭的快門，然後，漠然地擦肩而過。

時代廣場的勝利日》

當二戰結束的消息傳到紐約的時代廣場，一位狂喜的海軍士兵摟過正在身旁的陌生護士熱烈地親吻著她。

照片出現於《時代》雜誌，是反映戰爭結束後人們輕鬆歡樂心情的優秀作品。

40年後，伊森斯塔特在報上刊登尋人啟事找到了當年的這兩位照片中的男女，他們已成了子孫滿堂的爺爺和奶奶。