香港设计之陈幼坚东西古今融会再创.docx
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香港设计之陈幼坚东西古今融会再创
香港设计之陈幼坚―东西古今融会再创
2008-02-2511:
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平面设计杂谈文化
陈幼坚是香港设计界很另类的一位奇才。
我好像是在一次香港设计师协会的活动上遇到他的,两人互相都知道对方的名字,却是第一次见面,很开心。
后来“白马户外广告”公司在香港证券所上市,我因为是独立董事之一,先是和董事会的其他成员到香港证券交易所交易大厅那个中心照像,在中心控制间看开盘以后股票的表现,晚上照例参加了在GrandHyatt酒店的盛大酒会,当时就和他坐在一起吃饭。
席间聊了好多关于设计的事情。
之后时常有机会见面,大家慢慢习惯单刀直入,不讲客气地聊设计,他是个很清癯的人,总是戴着一副圆黑框眼镜,好像勒·科布西艾一样,很瘦小的身材,山羊胡,喜欢穿黑色外衣,对自己的喜好很激情,对事物的看法很锐利,一个睿智的设计师,也是个性情中人,道骨仙风,出世得很。
陈幼坚大概自己不记得了,他跟我说的第一句话是“我不是学设计的”。
我最喜欢别人说这样的话,首先是坦诚,第二是没有拿科班背景压你。
好像靳埭强先生一样,一见到我,就说“我原来是学裁缝的”,完全突破了行业划地为牢心防,很容易让人亲近。
我们现在学院派牛啊!
设计界好多人,开口就是“我是清华的”,“我是中央美院的”,“我是中工的”,“我是中国美院的”,什么什么,其实又如何呢?
记得陈丹青在某篇回忆中央美术学院的文章中说他们在王府井校尉营的那个旧校区的门房老头,接电话一开口就是“喂,这里是‘中央’,找谁啊?
”,把“美院”都省了,我看好多学设计的人,也恨不得这样讲,你说“中国美院”多牛啊!
全中国的美院都归它了。
膨胀啊!
我认识的这些香港大师们,是怎样就怎样,直来直去,并没有拉虎皮做大旗。
之前谈靳叔的时候说到,陈幼坚也是个对中国传统图形非常重视的人,他设计的好多标志、平面产品,都很精巧地使用了传统图形,我最喜欢的是他用“四喜娃”做的设计,两头两体,连环相接,可以看成是四个娃娃,四方童子并至,子子孙孙繁衍,北京琉璃厂的明代铜铸四喜娃,陕西民间剪纸的四喜娃,陈幼坚把它延续发展出来,变成产品系列,就很有趣了。
我去日本,几个相熟的设计师都买了他设计的产品拿出来给我看,都说非常喜欢。
我看中国平面设计师能够打入平面设计实力最强的日本,非陈幼坚莫属了,在日本的设计界,他的名声就如成龙在日本的演艺界地位那么响当当。
在我看来,陈幼坚的作品,一个是真正传统味道,第二是巧用传统感觉,而不是生搬硬套,这个“巧”字说说容易,做到可不容易啊!
我们多少人生搬硬套地拿传统来做噱头,只得其形,不得其意,更没有其势。
香港生活和工作的节奏快,大家什么都是“现在就要”,因此设计上很容易出现粗制滥造的情况,在这等超级纷繁芜杂之中,陈幼坚却能够慢条斯理,以自己独到的设计风格将东情西韵融会贯通。
在牢牢把握市场脉搏的前提下,使东方文化重新焕发了光彩,得到国际公认。
我有时候想:
我们国内成千的设计家呼吁要设计民族化,就听见他们叫,没有看见国际上有什么回响,香港弹丸之地,石汉瑞、靳棣强、陈幼坚三个人,却已经让中国传统设计在世界设计界扬名立万了。
这才是真正在做设计啊!
设计需要沉下心来做,举办研讨会、喊口号,是做不出来好的设计的。
陈幼坚从不否认自己是商业设计师,这点我最喜欢。
我自己就从来不喜欢摆出个不食人间烟火的纯艺术家的架子,设计就是商业活动,有什么需要遮遮掩掩的?
但要清楚的是,商业艺术并不就一定是没有水平的、低挡的东西,其实纯艺术也有很糟糕的,商业艺术也有非常杰出的,全在于设计师。
陈幼坚的商业设计,使他同时在艺术界得到很高的地位,就是一个典范。
他说过:
“商业是命题,艺术是境界,我所做的无非是在努力将商业命题做到艺术的境界。
”
这一点他做到了:
虽然他不过只在中学理科毕业后,念过十个月的夜间设计课程。
他曾赢得本地及海外设计奖项五百多个,奖项包括美国“传达艺术”杂志(CommunicationArt)评选的优异奖、美国纽约艺术总监俱乐部大奖(NewYorkArtDirectorClubAward)、英国D&AD、日本东京字体总监俱乐部大奖(TokyoTypeDirectorsClubAward)、香港设计师协(HKDA)和香港4A创意大奖(HK4A’sCreativeAward)等等好多好多的大奖。
我记得他的公司在1996年被美国纽约《平面设计》杂志(Graphis)杂志选为该年度世界十大设计公司之一,是唯一的一家亚洲公司列位其中,他为这次盛事设计的海报充分体现了他的风格--中西合璧,简约中透着东方的神韵。
我记得那一期杂志我是在洛山矶艺术中心设计学院收到的,开心得很,因为这是唯一的一家亚洲设计公司被选为世界十大之一,这个“大”,不是用营运规模来计算的,而是根据这个杂志请的专家从水平和影响力来评选出来的,在他,自是当之无愧了。
他也曾在1998年日本版面协会(JapanTypographyAssociation)所举办的比赛中,一连夺得九个奖项,他的海报及手表设计被美国三藩市现代美术博物馆纳为永久收藏品。
2002年,陈幼坚三幅最新的艺术作品(照片拼贴画和装置艺术品),应香港精艺轩画廊之邀,参加了5月份在美国芝加哥举办的“2002芝加哥艺术展”,该展览是美国最具规模的国际艺术展览。
同年6月,其作品在瑞士巴塞尔举行的“巴塞尔艺术展”上展出,这个艺术展在国际上享有极高的声誉,是目前最具影响力的现代艺术盛事之一。
2002年陈幼坚接受可口可乐公司邀请,设计“可口可乐”中文标识,当时客户希望摈弃沿用24年之久的中文标识,要求设计既有中国特色又兼具国际风格。
看似简单的要求落实到四个方块字上着实不易。
他在仔细研究了“Coca-Cola”的英文标志后,沿用其中的飘带和笔划弧度,经数月的构思和修改,创造了充满现代感的新中文标识,让人一眼就能认出“Coca-Cola”家族的新成员,真可谓方寸之间见功力。
如今新标识已随着“可口可乐”的动感广告和各种产品迅速传播,成为新的时尚风标。
陈幼坚还为北京申奥设计过海报,他也希望可以为上海2010世博会出力。
他认为奥运会和世博会都是展示中国文化和国力的大好时机,作为一个炎黄子孙能够参与盛事,实为一大快事。
他期望到世界各地宣传中国传统设计和艺术,每年无论多忙,他都会抽空接受日本、泰国、新加坡、马来西亚、韩国、澳洲以及英国等地的邀请,向当地设计界讲述“东西古今融会再创”的设计理念,同时也弘扬中国文化,回国内院校和相关机构讲课就更加多了。
陈幼坚如今被大家称为“设计大师”,我想他可能更喜欢“视觉艺术家”这个叫法,他认为在视觉艺术的最高境界中没有行业、空间、地域、文化和意识形态的分隔,艺术家的创作应可以不同的领域中应用自如。
风格可以多元化,艺术家应随机应变。
我每次见他都是匆匆忙忙,大家总是说:
有机会一定要一起坐下来好好聊聊!
可惜两人都忙,总是凑不到一块儿。
不过我们两个都慢慢年纪大了,再过个十年八年的,我想总有这个机会的。
2008年2月25日,于洛杉矶
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