中国清末民初近代紫砂名家.docx
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中国清末民初近代紫砂名家
中国清末民初近代紫砂名家
1、【俞国良】(1874-1939)清末民初宜兴制壶高手。
江苏无锡人。
造壶精工,气格浑成,善制“传炉壶”,匀挺有力,仿佛天成。
曾获1915年美国三藩市「太平洋万国巴拿马博览会」奖状和1936、1937年「江苏省物品展览会特等奖状。
」顾景舟《宜兴紫砂珍赏·紫砂陶史概论》:
「俞国良,原籍无锡,1939年卒,享寿65岁。
传器制作严谨,器形格调精致,是晚于黄玉麟的名手,但总的表现,又逊于黄玉麟一筹。
」
2、【吴汉文】清末民初宜兴紫砂陶刻高手。
生卒不详。
善陶刻书画,常为宜兴县城的「吴德盛陶器行刻陶,吴德盛陶器行为「金鼎商标」,当时曾请俞国良、胡耀庭、冯桂林等为其做胚,由吴汉文等进行书画陶刻,为此吴德盛出品紫砂器颇负盛名。
汉文陶刻,都署款「歧陶」,书法学赵松雪,与行、楷间,书刻流畅、迥劲、老辣。
汉文常为吴德盛刻陶外,亦常与「范庄农家」合作,由「范庄农家」作器,汉文书刻。
」
3、【蒋祥元】(1868~1941年),世居宜兴川埠潜洛村,生于同治七年(1868年),卒于民国三十年(1941年),民间紫砂艺人。
4、【冯桂林】(1902—1946年),宜兴周铁镇人,1918年迁居宜兴蜀山北厂。
紫砂着名艺人。
擅长松竹梅题材及仿真自然塑器。
其制品或圆或方,或长或短,或高或矮,或规则或不规则,皆精致细腻,深沉肃穆,给人以“千奇万状信手出,鬼斧神工难类同”之感。
冯桂林一生创制紫砂花货精品甚多,仅新品种类就达二百余种,以手法新颖、风格独特、构思奇妙着称于世,为紫砂历史上不可多得的名匠艺师之一。
5、【蒋贤明】清末民初宜兴紫砂艺人。
善制砂壶。
香港茶具文物馆藏有“蒋贤明直壁扁壶”一具,壶身扁圆筒形,直流、圆弧扳、嵌盖、桥钮。
制作周正。
鼻烟色泥。
高5.6、宽11.3公分。
石如镌刻书铭。
铃有「阳羡蒋记」、「贤明」二方印,皆篆体。
6、【史莲生】清末民初宜兴紫砂艺人。
工治砂壶。
《茶具文物馆·罗桂祥藏品》着录二器:
1.香港茶具文物馆藏“史莲生青环壶”一具,高9.5、宽13.7公分。
盖铃「莲生」篆文长方印。
2.香港茶具文物馆藏“史莲生折腰扁圆壶”一具,高7.6、宽13.3公分。
盖铃「莲生」篆文章。
7、【朱培金】(1890---1960)近代经营业主,宜兴潜洛人.十多岁开始经营,民国后投资入股铁画轩,为铁画轩主要股东之一.二十年代后期开办"鼎恒陶器厂".
8、【许立成】清末民初宜兴紫砂艺人。
善制方形砂壶。
香港茶具文物馆藏有“许立成宜富当贵方砖壶”一具,壶身长方形,方流、方扳、方盖、方钮,整体协调,工艺精到。
壶腹有「宜富当贵」篆文四字,底铃「许立成造」篆文方印。
高7.1、宽11.1公分。
《茶具文物馆·罗桂祥藏品》有着录。
9、【福亨】清末民初宜兴紫砂艺人。
工於制壶,佚姓。
香港茶具文物馆藏有“福亨半月壶”一具,壶身呈半圆扁形,一弯流,圆弧扳,嵌盖,桥钮。
做工细致。
高10.7、宽6.7公分。
《茶具文物馆·罗桂祥藏品》有着录。
10、【强义海】民国时期的紫砂制壶高手,生卒年月不祥。
11、【束金寿】清末民初宜兴紫砂艺人。
精於制壶,善做光货。
香港茶具文物馆藏有二器:
1.“束金寿鼓腹扁壶”,高10、宽14公分。
底铃「吴恒顺制」篆文方印。
2.“束金寿扁圆壶”,直身、平肩、直流、弧扳、圆钮、乳丁三足。
制作工整、细致、匀挺。
高7、宽11.5公分。
《茶具文物馆·罗桂祥藏品》有着录。
12、【范鼎甫】清末民初宜兴紫砂名工。
《宜兴陶瓷发展史》:
范鼎甫善制砂壶,尤长陶塑。
与俞国良是同代艺人。
范鼎甫徒弟范大生,创作的「雄鹰」紫砂陶塑,与民国二十四年曾获英国「伦敦国际艺术展览会」金奖。
13、【吴云根】(1892-1969年),又名吴芝莱。
14岁向汪春荣(生义)学习制陶技艺,与汪宝根、朱可心为师兄弟。
1915年,由江苏宜兴利用陶器公司介绍,去山西省平定县平民陶器工厂人技师,历时三年,此间不仅传授紫砂陶的成型技术,还利用炭釉炉试验烧成的炉均紫砂彩釉陶,成为近代宜兴陶艺界向外传播紫砂技艺的杰出代表之一。
14、【范大生】(1875-1942)清末民初紫砂名师。
字绳武,号承甫。
宜兴丁蜀镇西望於人。
十九岁从师紫砂名工范鼎甫学艺,勤奋好学,钻研技法。
所制茗壶,工艺精绝,竞相争购,“大生壶”名噪一时。
民国二年(1913),蜀山兴办「利永陶器公司」,聘大生为技师。
民国五年,大生受江苏省第五中学校长童斐之邀,任该校陶业教师七年。
大生尤擅陶塑,四十多岁时创作大型紫砂雕塑「雄鹰」,为大生生平得意之作,与民国二十四年,参加英国「伦敦国际艺术展览会」,荣获金质奖。
范大生的传世作品有“合棱紫砂壶”、“鱼化龙壶”、“合梅壶”、“一捆竹壶”、“竹鼓壶”、“掇球壶”等。
造型浑朴、端庄、匀称,色泽柔和,为紫砂精品。
16、【袁顺】清末民初宜兴紫砂高手。
江苏宜兴人。
善制牛盖洋桶壶。
牛鼻盖,圆筒直身,铜提梁,造型简洁,美观实用。
嘉顺制作的牛盖洋桶壶,数量最多,他一辈子几乎只做一种牛盖洋桶壶。
17、【岩如】清末民初宜兴紫砂艺人。
善於制壶。
佚姓。
香港茶具文物馆藏有“刻铭人物掇球壶”一具,岩如制壶,石如镌刻。
高8.6、宽9.8公分。
《茶具文物馆·罗桂祥藏品》有着录。
18、【吴虎根】清末民初宜兴紫砂艺人。
善制茗壶。
19、【蒋万丰】清末民初宜兴紫砂艺人。
善制茗壶。
20、【储铭】清末民初宜兴紫砂高手。
江苏宜兴人。
善制茗壶,尤善制作牛盖洋桶壶,造型简洁,整体感强,价廉物美,深受群众喜爱。
储铭传器,《紫砂陶》着录有二壶:
1.“红泥线圆壶”,壶底铃有「家储底有盘铭句」七字楷书印章;2.“紫泥瓜形壶”,盖内铃「储铭」篆文印,壶底铃「龙峪山人」篆书方章。
《茶具文物馆·罗桂祥藏品》着录一器:
香港茶具文物馆藏“储铭瓜形壶”一具。
高8.9、宽12.2公分。
底铃「储铭」方章。
21、【宣叔成】清末民国时期宜兴紫砂艺人。
工治洋桶壶,技术熟练。
22、【江案卿】清末民初宜兴紫砂艺人。
工治茗壶,壶技精良,有“树瘿供春壶”传世,作於1930年,《砂壶集》有着录。
23、【范福奎】(1885-)清末民国间宜兴紫砂名手。
江苏宜兴人。
精制茗壶,工整质朴。
民国二十一年(1932),福奎制作之紫砂壶,曾在美国芝加哥举行的「国际赛会」展出,获优秀奖。
24、【汪宝根】清末民初时宜兴紫砂名工。
宜兴丁蜀镇人。
工治砂壶,技术全面,光货、花货皆能,造型匀称,风格清丽。
常和陈少亭等合作制壶,由汪宝根制壶,陈少亭镌刻。
并为上海「铁画轩」陶器行造茗壶。
弟宝洲,也善制茗壶。
1935年,曾制“大东坡紫砂壶”和“三友紫砂瓶”参加美国「芝加哥博览会」。
顾景舟《宜兴紫砂珍赏》着录汪宝根“合桃紫砂壶”和“线云合盘紫砂壶等三器”。
《丁蜀镇志》:
「汪宝根,清光绪——民国年间制壶艺人。
」
25、【汪宝洲】清末民初宜兴紫砂艺人。
宜兴丁蜀镇人。
善制各款砂壶,制作工整,风格朴实。
哥哥宝根,也是当时紫砂艺人。
《丁蜀镇志》:
「汪宝洲,清光绪——民国间制陶艺人。
」
26、【范静安】清末民初宜兴紫砂制壶艺人。
生卒无考。
静安所制砂壶盖铃「静安」印,底都铃「范庄农家」章。
据考,「范庄农家」为宜兴西望墟乡间制壶艺人之闲章,该庄村民,大多为范姓,家家制壶。
范静安可能即为西望墟乡人,为该村专业制壶艺人。
27、【张兰舟】(1882-1938)清末民初陶瓷名师。
宜兴川埠乡潜洛村人,祖辈皆以制作紫砂为生。
自小从师学艺,刻苦勤奋,爱钻研,善创造。
能作紫砂茗壶、盆、盘、花瓶,亦善捏塑鸡、鸭、牛、羊等儿童耍货。
设计制作的笔架、笔洗、笔筒和陶砚等文房用具,畅销各地,名扬一时。
民国十一年创制的「泥龙头三脚只压机」,与德国造“泥龙头三脚只”抗争,价廉物美,很受欢迎。
张兰舟生前所创紫砂、陶瓷等产品,款式众多,首屈一指。
宜兴窑场第一座倒焰窑的设计建造,亦出自张兰舟之手。
28、【范勤芬】清末民初宜兴紫砂艺人。
工治砂壶。
镇江文物商店藏有“范勤芬折腰壶”一具,紫褐泥。
壶身上部,呈内弧线,形成高颈、小口;下部呈外弧线,形成碗状圆底。
半球形小盖,菌钮,一弯流,耳形扳。
底镌「范勤芬造」草篆款。
通高11.5、口径3.5公分。
《宜兴紫砂》一书有着录。
29、【张春芬】清末民初宜兴紫砂艺人。
精於制作花色壶。
镇江文物商店藏有“张春芬藕形壶”一具,以一大藕作壶身,小藕作流,荷梗作扳,荷叶作盖,荷花作饰,构思奇巧,塑造工致。
底铃「张春芬」篆书印。
通高10.5公分。
《宜兴紫砂》一书有着录。
30、【邵陆大】清末民初宜兴紫砂艺人。
工治砂壶。
宜兴紫砂工艺厂藏有“汉君壶”一具,邵陆大制壶,于右任书。
淡紫泥,制作周正,工整质朴,壶身镌:
「汉文先生,右任」六字行楷。
通高8.1、口径6.6公分。
《宜兴紫砂》一书有着录。
31、【邵金章】清末民初宜兴紫砂高手。
宜兴上袁村人,出身陶器世家,祖父、父兄均为制作紫砂能手。
为当代紫砂名师徐汉棠四舅。
早年曾与当代工艺美术大师顾景舟合制高档茶具,技艺精到。
後改行制作工艺陶和研究工作。
32、【邵茂章】清末民初宜兴紫砂高手。
宜兴上袁村人,出身陶器世家。
生卒不详。
为当代紫砂名师徐汉棠三舅。
所制紫砂水准壶和独钮壶,均有独到之处,印章为「贡居」,遗留作品深受藏家珍爱。
祖父邵云甫,为清代同治间紫砂着名艺人,曾赴日本制作陶艺。
四弟邵金章,早年曾与当代工艺美术大师顾景舟合作承制高档茶具。
33、【邵全章】清末、民国间紫砂制壶高手,江苏宜兴人,为邵大亨之後人。
《陶瓷工业志·特种工艺陶瓷·陶艺名人选录》:
「邵全章,清宣统、民国间人。
为道光名家邵大亨之後人。
所制之壶,线条简巧而沉稳,壶身挺括规正,口盖合缝严密,把手端执舒适,壶嘴出水流畅,兼有艺术、工艺、实用之特点。
」
34、【范锦甫】民国时期宜兴紫砂艺人。
精於制壶,善作花货。
香港茶具文物馆藏有“范锦甫巧色佛手壶”一具,制作精美,形象逼真,生动传神。
高9.2、宽18公分。
《茶具文物馆·罗桂祥藏品》有着录。
35、【陈少亭】民国时期宜兴紫砂着名陶刻艺人。
父陈伯亭。
亦为刻陶高手。
师兄任凎庭。
宜兴丁蜀镇潜洛村人。
《陶瓷工业志·特种工艺陶瓷·紫砂陶器》:
「陶刻艺人陈少亭,曾与蔡元培合作,为树椿盆镌刻。
盆呈深褐色,参差堆贴三个树疮,两处一面是蔡元培题诗,全文是:
『不使宝山空手回,频行精选赠盆栽,花神未必增惆怅,迄得君家衣钵来。
岳渊主任属,蔡元培。
』另一方面题记:
『黄氏植场,芳容作品,少亭刻。
』除『黄氏植场』四字隶书较大外,其余小字作行书。
其布局均匀,用笔潇洒,刀路神韵迥劲,文雅清新,为传世精品。
」少亭常和汪宝根等合作,由宝根制壶,少亭镌刻。
并为上海「铁画轩」陶器行制壶。
《宜兴紫砂珍赏》着录有陈少亭镌刻之“合桃壶”,刻工苍劲有力,精致挺秀,风格纯朴。
《丁蜀镇志》:
「陈少亭,清光绪——1953年,为紫砂雕刻名手。
晚年弃艺从医,定于溧阳县戴埠镇。
1949年後回乡,不久病故於潜洛村故乡。
」
36、【胡耀庭】民国时期宜兴紫砂名工。
善制砂壶,所作浑朴古雅,规矩严谨,运线流畅,棱锋毕现;盖口严密合缝,造工匀挺精细;比例自然,整体协调和谐。
耀庭所作以方货居多,有“钟形方壶”、“砖方壶”、“黑陶衣刻花方壶”、“方壶连温炉”和“竹节方笔筒”等。
铃印常用「耀庭」章,有方、长方、扁方等多种形式。
耀庭亦常为上海「铁画轩」和「吴德盛」等陶器行制壶。
37、【杨大丫头】民国时期紫砂陶塑高手。
江苏宜兴人。
擅长神像、动物雕塑。
《陶瓷工业志·特种工艺陶瓷·紫砂陶器》:
「民国20至23年,宜兴蜀山紫砂厂出现制作雕塑的专业工匠,比较有名的杨大丫头,精于神像和动物雕塑,主要作品有弥勒佛、刘关张、福禄寿三星以及麒麟、蟾蜍、狮鼎炉等。
」
38、【陈懋生】民国时期紫砂陶刻高手。
宜兴人。
生卒不详。
顾景舟、徐秀棠《宜兴紫砂工艺陶》:
陈懋生、陈妍卿和沈瑞田等,「宜兴当地书画金石家,……投身于紫砂陶刻,自此逐渐形成了紫砂陶刻专业队伍,师承徒习,一直沿传到今天。
」普通茶壶一般采用单刀行刻,高档茗壶讲究书画韵味,注重刀法与茶器的协调。
刀法主要有双入刀法和单入侧刀法。
湿刀、迟刀、留刀、轻刀、切刀、舞刀等金石用刀法,也交替运用。
39、【韩泰】民国时期紫砂陶刻高手。
生卒不详。
和陈懋生、陈妍卿、芦兰芳等,原为宜兴当地书画金石家,後专门从事紫砂陶刻艺术,代陶工在紫砂器皿上镌刻书画。
自此,宜兴逐渐兴起一支紫砂陶刻专业队伍。
40、【邵云如】民国时期紫砂陶刻高手。
生卒不详。
和陈懋生、陈妍卿、芦兰芳等,原为宜兴当地书画金石家,後专门从事紫砂陶刻艺术,代陶工在紫砂器皿上镌刻书画。
41、陈妍卿】民国时期紫砂陶刻高手。
生卒不详。
和陈懋生、陈妍卿、芦兰芳等,原为宜兴当地书画金石家,後专门从事紫砂陶刻艺术,代陶工在紫砂器皿上镌刻书画。
自此,宜兴逐渐兴起一支陶刻专业队伍。
42、【宜兴友廷】民国时期宜兴紫砂艺人。
善制砂壶生卒不详。
43、陈宝生】民国时期宜兴紫砂艺人。
工治砂壶。
常为毛顺兴陶器店制壶。
谢瑞华《宜兴陶器简史》:
「陈宝生、沈孝鹿和吴云根,都曾经为毛顺兴陶器店供应紫砂素坯。
」
44、杨阿时】清末民国时紫砂艺人,民国初宜兴利用陶业股份公司的技师,1915年曾受公司委派同吴云根等到山西省创建:
平定平民陶厂.试烧成功并有创新.三年后吴云根等回宜兴,杨阿时去向没有资料可考.其生卒也不详,只是在吴云根履历中有其记载.
45、【淦成】清末民国宜兴紫砂艺人。
江苏宜兴人。
生卒不详。
佚姓。
善制紫砂茗壶,南京博物馆藏有淦成制砂壶。
46、蒋彦亭】(1890-1943),原名鸿高,曾用名志臣,后改燕亭、彦亭,宜兴川埠潜洛人。
幼承家传,随父蒋祥元制壶。
至上海,仿制名家之器。
47、【李宝珍】(1888-1938年),竹鼠壶属民初紫砂兴盛期之作,其器大而沉稳,泥质,细洁而坚致,属上乘原料之作品
48、张鸿坤】清末民国宜兴紫砂艺人。
明代
李茂林
即李养心
明代嘉靖、万历间(1522-1619)宜兴制壶高手。
号茂林。
江苏宜兴人,一说江西婺源人。
生卒不详。
“四名家”(董翰、赵梁、袁锡、时朋)後制壶名工,擅作小圆式壶,世称“名玩”,朴实中具妍丽之态。
排行第四,故又以“小圆壶李四老官”得名。
制壶不加署款,仅朱书号记而已。
原先壶坯,都附入缸窑烧造,不用匣钵封闭,沾有缸坛釉泪。
自养心始,壶另作瓦囊,闭入陶穴,防止砂壶沾染釉泪,砂壶烧造质量大为提高。
子李仲芳,亦是当时制壶名手。
明?
周高起《阳羡茗壶系?
正始》︰「李茂林,行四,名养心。
制小圆式,研在朴致中,允属名玩。
自此以往,壶乃另作瓦囊,闭入陶穴,故前此名壶,不免沾缸坛油泪。
」明?
陈贞慧《秋园杂佩》称︰养心之壶艺在时大彬之上,为供春劲敌。
传世作品极少。
民国?
李景康、张虹《阳羡砂壶图考?
创始》︰「自正德以递万历,所制多大壶,李茂林始制小圆式,实为阳羡小壶之鼻祖。
」顾景舟主编《宜兴紫砂珍赏》,着录有李养心“菊花八瓣壶”一具,底刻款“李茂林造”四字楷书款,香港茶具文物馆藏品。
见该书页57
惠孟臣
传为明代天启、崇祯间(
1621-1644)宜兴制壶名手。
江苏宜兴人,生卒不详。
孟臣名号有君德、思亭等,孟臣是晚年自号。
为时大彬後一名手。
孟臣制壶,大壶浑朴,小壶精妙。
以竹刀刻款,盖内有“永林”篆字小印者最精。
笔法类褚河南。
後世仿制者众,广东潮州茗饮喜小壶,故粤中伪造孟臣小壶,触目皆是。
清.吴骞《阳羡名陶录.家溯》﹕「惠孟臣,不详何时人,善仿古器,书法亦工。
」日.奥兰田《茗壶图录》﹕「鸣远、孟臣,名尤显。
……在日本,重煎茶小壶,凡刻有惠孟臣、陈鸣远、陈曼生等名字者,都受到珍爱。
」民国.李景康、张虹《阳羡砂壶图考.别传》﹕孟臣制壶「浑朴工致兼而有之,泥质朱紫者多,白泥者少。
出品则小壶多,中壶少,大壶最罕。
笔法绝类褚河南,惟细考传器,行、楷书法不一,竹刀钢刀并用,要不离唐贤风格,仿制者虽精,书法究不逮也。
」
徐次京
明代天启、崇祯间(
1621-1644)宜兴制壶高手。
生卒不详。
仿古器精良,书法亦佳。
清?
吴骞《阳羡名陶录?
家溯》︰「徐次京,善摹仿古器,书法亦工。
王汋山长子翼之燕书斋藏一壶,底有八分书“雪庵珍赏”四字,又楷书“徐氏次京”四字,在盖之外口,启盖方见,笔法古雅。
惟盖之合口处,总不若大彬之玄妙也。
」次京传器,香港艺术馆刊“三足龟水滴”一件,底镌“次京”二字阳文篆书方印。
承云从
明代天启、崇祯间(
1621-1644)宜兴制壶高手。
生卒不详。
明?
周高起《阳羡茗壶系?
别派》︰「承云从,善仿(徐)友泉,(沈)君用,天启、崇祯间人。
」云从传器,《茶具文物馆?
罗桂祥藏品》(下册)着录香港茶具文物馆藏“云从桂花四瓣壶”一具,高6.7、宽9.6公分。
壶底镌“云从制,为履中先生”八字楷书。
周季山
明代天启、崇祯间(
1621-1644)宜兴制壶高手。
生卒不详。
明?
周高起《阳羡茗壶系?
别派》︰「周季山,善仿(徐)友泉、(沈)君用,天启、崇祯间人。
」
陈挺生
明代天启、崇祯间(
1621-1644)宜兴制壶高手。
生卒不详。
明?
周高起《阳羡茗壶系?
别派》︰「陈挺生,善仿(徐)友泉,(沈)君用,天启、崇祯间人。
」
陈和之
明代天启、崇祯间(
1621-1644)宜兴制壶高手。
生卒不详。
善仿徐友泉、沈君用,壶式高古清绝,书法有晋唐风。
明?
周高起《阳羡茗壶系?
别派》︰「陈和之,善仿友泉、君用,天启、崇祯间人。
」日?
奥兰田《茗壶图录》卷上︰陈和之「字法具晋唐遗风,泥色浓紫,或猪肝色。
试以指摇盖,铿作金石之声。
涤拭之久,自发闇然之光,非所谓和尚光之比也。
通体气格高古,韵致清绝。
令予心醉忘餐,可称茶疗之珍玩也。
」和之传器,茗壶图录》着录有“紫泥圆壶”一具,流直而仰,环而纤,腹圜而丰,圈底内凹,口内设堰圈,盖之如合符,的成乳形,流下镌楷书“陈和之”三字。
民国?
李景康、张虹《阳羡砂壶图考?
别传》着录有李凤廷藏“**觕砂中壶”一具,形扁如合欢,壶底镌“陈和之”三字楷书,旁钤“和之”篆文印章。
徐令音
明代天启、崇祯间(
1621-1644)宜兴制壶高手。
清?
吴骞《阳羡名陶录?
家溯》︰「徐令音,未详其字,见《宜兴县志》,岂即世所称小徐者耶。
」令音,疑为徐友泉子,即世称小徐者。
徐喈凤《重修宜兴县志》载,友泉、用卿、君用、令音,皆制壶名手。
与诸人同列,想必造诣在伯仲间矣。
令音传器,香港苏士比编《宜兴陶器》,着录有“鱼头水盛”一件,底镌“徐令音制”四字阳文小篆印章。
《阳羡砂器精品图谱》着录“汉方壶”一具,泥淡紫梨皮,气骨淳厚,古朴简练,底钤“徐令音制”篆文方印。
陈俊卿
明代天启、崇祯间(
1621-1644)宜兴制茗壶高手。
生卒不详。
紫砂名师时大彬徒弟。
明?
周高起《阳羡茗壶系?
别派》︰「陈俊卿,亦时大彬弟子。
」清?
吴骞《阳羡名陶录?
家溯》、民国?
李景康、张虹《阳羡砂壶图考?
正传》着录内容皆相同。
陈光甫
明代天启、崇祯间(
1621-1644)宜兴制壶高手。
生卒不详。
制壶仿供春、时大彬,有入室之誉,经其手摹,具体而微。
明?
周高起《阳羡茗壶系?
雅流》︰「陈光甫,仿供春、时大,为入室。
天夺其能,早眚一目。
相视口、的,不极端致,然经其手摹,亦具体而微矣。
」
沈君盛
明代天启、崇祯间(
1621-1644)宜兴制砂壶高手。
生卒不详。
制壶善仿徐友泉传器,参以沈君用(士良)之法。
明?
周高起《阳羡茗壶系?
别派》︰「沈君盛,善仿友泉、君用,天启、崇祯间人。
」
沈君用
明代天启、崇祯间(
1621-1644)宜兴制壶高手。
名士良,俗呼“沈多梳”(宜兴垂髫之称)。
自幼知名,巧殚厥心,中年夭折。
具陈仲美之智,制壶尚欧正春一派。
善配壶土,技术精湛,盖口准缝,不苟丝发。
明?
周高起《阳羡茗壶系?
神品》︰「沈君用,名士良。
踵仲美之智,而妍巧悉敌,壶式上接欧正春一派。
至尚象诸物,制为器用,不尚正方圆,而准缝不苟丝发。
配土之妙,色象天错,金石同坚。
自幼知名,人呼之曰“沈多梳”。
巧殚厥心,以甲申四月夭。
」甲申为崇祯十七年(1644)。
君用传器,民国?
李景康、张虹《阳羡砂壶图考?
别传》着录有︰陈霭雪藏“红泥粗砂小壶”一具,流短而把反,制作极精,壶底镌“大明天启丁卯(1627)君用制”九字楷书三行。
洵俊品也。
陈正明
明代天启时(
1621-1627)宜兴制壶高手。
生卒不详。
所制茗壶,工整精雅。
民国?
李景康、张虹《阳羡砂壶图考?
别传》︰「正明,天启间人,制器极精雅。
」正明《器,餐霞轩杂录》载,文后山藏有宜兴茗壶,皆极精雅,其一署款“壬戌秋日,陈正明制”八字。
壬戌为天启二年(1622)。
陈辰
明代万历、崇祯间(
1573-1644)宜兴陶刻名手。
字共之,生卒不详。
专事代陶工镌刻书铭,誉称陶之中书君。
明?
周高起《阳羡茗壶系?
别派》︰「陈辰,字共之。
工镌壶款,近人多假手焉,亦陶家之中书君也。
」陈辰传器,《宜兴紫砂珍赏》着录有二器︰1.“合欢提梁壶”,壶身刻“合欢当酒(篆体),庚戌(1610)西卢(楷书)”八字,盖钤“陈制”篆体小方印,底钤“共之”篆体方印,上海唐云藏品。
2.“长方扁壶”,底刻款“芳气满间轩,共之”七字楷书二行,香港茶具文物馆藏品。
《宜兴陶器图谱》着录香港苏士比刊“共之壶”一持。
参见“共之款印”。
邵盖
明代万历时(
1573-1619)宜兴制壶高手。
生卒不详。
与邵文金、邵文银为一家。
邵氏一家所制茗壶,世称“邵家壶”。
邵盖制壶工巧,与时大彬同时,自树规模,於大彬为别派,为邵家一名手。
邵盖传器,民国?
李景康、张虹《阳羡砂壶图考?
别传》着录有“紫砂大壶”二柄,作扁花篮形,壶底钤“邵盖监制”阳文篆体印章,字法与邵文金、文银印章相类。
李凤廷藏“沙梨皮小朱壶”一具,圆珠式,底镌“邵盖”二字,书法半行楷。
邵翰香藏“紫砂大壶”一具,底钤“邵盖监制”四字篆文方印。
欧正春
明代万历时(
1573-1619)宜兴制壶高手。
江苏宜兴人,生卒不详。
时大彬弟子。
所制茗壶,式度精妍,工疑刻画。
明?
周高起《阳羡茗壶系?
雅流》︰「欧正春,多规花卉果物,式度精妍。
」清?
吴梅鼎《阳羡茗壶赋》︰「正春,肉好而工疑刻画。
」正春传器,有紫砂鸳鸯一件,上钤有“欧正春”楷书印。
邵文银
明代万历时(
1573-1619)宜兴制壶高手。
又名亨裕。
唐天如孝廉云︰据《壶史》,亨裕即文银。
时大彬弟子,生卒不详。
兄文金,亦为大彬高足。
所制砂壶多文巧,饶有时门风格。
文银传器,民国?
李景康、张虹《阳羡砂壶图考?
正传》着录有︰「碧山壶馆藏紫砂中壶二具,式度相同,淡墨色,身形微扁,肩圆,四旁光泽,底平,……底有篆书阳文方印曰“邵亨裕制”。
不耽阁藏紫泥中壶二持,制作工致,与前壶相伯仲,底钤“邵亨裕制”阳文方印。
」香港茶具文物馆藏“邵文银(亨裕)紫砂圆珠壶”一具,嵌盖、圆钮、三弯流、圆弧把,制作文巧、精细,风格柔美清秀,底钤“邵亨裕制”四字篆体方印。
高9.6、宽8.9公分。
邵文金
明代万历时(
1573-1619)宜兴制壶高手。
又名亨祥。
唐天如孝廉云︰据《壶史》,亨祥即文金。
时大彬弟子。
生卒不详。
弟文银,亦为大彬徒弟。
所制茗壶,善仿汉方,为士大夫所珍爱。
明?
周高起《阳羡茗壶系?
雅流》︰「邵文金,仿时大彬汉方,独绝。
今尚寿。
」民国?
李景康、张虹《阳羡砂壶图考?
正传》︰「吴槎客和张叔未诗,有句云︰勇唤邵文金,渠帅在吾握。
其制作为士大夫珍赏,於此可见。
」
蒋时英
明代万历时(
1573-1619)宜兴制壶高手。
初名伯敷,字伯荂,生卒不详。
时大彬弟子。
後客於苏州。
所制砂壶,坚致高雅,深得士人赞赏。
伯荂制壶,眉公书铭,名工名士,世称“双绝壶”。
相传项元汴定其式样,呼为“天籁阁壶”。
明?
周高起《阳羡茗壶系?
雅流》︰「蒋伯荂,名时英,四人(欧正春、邵文金、邵文银、蒋伯荂)并大彬弟子。
蒋後客於吴。
陈眉公(继儒,历嘉靖至崇祯之世,与董其昌齐名。
工诗善文,行书出入苏米,兼长绘事)为改其字之敷为荂,因附高流,讳言本业。
然其所作,坚致不俗也。
」民国?
李景康、张虹《阳羡砂壶图考?
正传》︰「初名伯敷,後客於吴,陈眉公为改字伯荂。
……其壶样,相传为项子京墨林定式,呼为“天
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