南宋词11.docx
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南宋词11
南宋词
北宋词在形体上一方面仍承五代之旧,进行小词的创作,代表是晏氏父子、欧阳修;一方面增延为长词的繁衍,代表作家为柳永。
在内容上一方面仍因花间旧体,描写婉约的情绪,一方面扩充词的描写对象,创作慷慨的词。
在艺术上偏于自然、天成。
南宋词数量多,品种多,质量高。
但同时也是词的末运,即讲究词派、论词体,讲求字面,讲求雕琢。
在内容上有大气磅礴的抗战之作,有流连风月的言情作品,有哀哀痛哭的伤怀故国作品,有吟咏山水、看穿出世的作品。
在艺术上既有肆口而成之作,又有雕琢成章之作。
南宋雅词认为词在内容上应当表现士大夫风雅清脱的生活情致,抒写艳情题材要乐而不淫,在艺术上通过用功达到醇雅。
南宋词的发展
南宋前期词坛
辛弃疾和辛派词人
南宋后期词坛
第一章南宋前期词坛
李清照、朱敦儒、张元干和叶梦得、李纲、陈与义等为代表的南渡词人,他们的前半生是在徽宗朝畸形的和平环境中度过,生活比较安定舒适,大多数词人是在绮罗丛中吟风弄月。
在“靖康之变”中,许多人亲历了流浪逃难的艰辛,目睹了战争的酷烈,接近了普通民众的困苦。
民族危亡促使词人不可能完全封闭在自我悲欢离合和个人荣辱得失的圈子中,而必须正视和直面民族的屈辱、山河的残破和民众的苦难,促使他们自觉接受苏轼的词风,慷慨悲歌,壮怀激烈,表现战乱时代民族的悲剧、社会的苦难忧患和个体理想失落的压抑苦闷。
悲愤成了这一时代词人的最强烈心态,也造就时代文学的主旋律。
南渡词以感怀时事、抒写抗敌壮志为中心,进一步扩展了词体抒情言志的功能,加强了词的时代感和现实感。
他们的词风上承苏轼,下开辛弃疾,是南宋前期爱国词的杰出代表。
第一节张元干
一、张元干
张元干(1091—1170?
)字仲宗,号芦川居士、隐山人,永福(今福建永泰)人。
《芦川归来集》十卷,《芦川词》二卷。
宋徽宗宣和末年曾任陈留县丞。
疏狂放荡,创作上模拟“花间”,内容不出酒畔花前,词风绮艳轻狭。
靖康元年为李纲僚属,积极投身于抗金斗争。
钦宗听信谗言将李纲免职,元干也因此获罪。
后避乱江南,又遭流言。
宋高宗绍兴元年(1131),他“不屑与奸佞同朝,飘然挂冠”。
词主题:
英雄的苦闷流落异乡的忧伤与怀旧情结
词风:
慷慨悲凉
《四库全书总目提要》:
“慷慨悲凉,数百年后,尚想其抑塞磊落之气。
”
《石州慢》:
雨急云飞,惊散暮鸦,微天凉月。
谁家疏柳低迷,几点流萤明灭。
夜帆风驶,满湖烟水苍茫,菰蒲零乱秋声咽。
梦断酒醒时,倚危樯清绝。
心折,长庚光怒,群盗纵横,逆胡猖獗。
欲挽天河,一洗中原膏血。
两宫何处?
塞垣祗隔长江,唾壶空击悲歌缺。
万里想龙沙,泣孤臣吴越。
《贺新郎·送胡邦衡待制》:
梦绕神州路。
怅秋风、连营画角,故宫离黍。
底事昆仑倾砥柱。
九地黄流乱注。
聚万落、千村狐兔。
天意从来高难问,况人情,老易悲难诉。
更南浦,送君去。
凉生岸柳催残暑。
耿斜河、疏星淡月,断云微度。
万里江山知何处。
回首对床夜雨。
雁不到,书成谁与。
目尽青天怀今古。
肯儿曹、恩怨相尔汝。
举大白,听金缕。
彼黍离离,彼稷之苗。
行迈靡靡,中心摇摇。
知我者谓我心忧,不知我者谓我何求。
悠悠苍天,此何人哉!
《诗经·王风·黍离》
天意高难问,人情老易悲。
樽前江汉阔,后会且深期。
(杜甫《暮春江陵送马大卿公恩命追赴阙下》)
送君南浦,伤如之何!
(江淹《别赋》)
昵昵儿女语,恩怨相尔汝。
(韩愈《听颖师弹琴》)
二、其他词人
李刚《苏武令》《喜迁莺》
赵鼎《满江红》《花心动》
李光《水调歌头》
胡铨《好事近》
岳飞《满江红·怒发冲冠》
叶梦得《水调歌头·秋色渐将晚》号石林居士
陈与义《临江仙·夜登小阁忆洛中旧游》
朱敦儒《相见欢》
第二节李清照
一、李清照的生平
李清照(1084-1155?
),自号易安居士。
父李格非,母状元王拱辰孙女,皆工文章。
她工诗能文,善书法绘画。
李清照正史无传,其生平第一手材料是其所作《金石录后序》及其诗文,南宋人所作笔记诗话亦有零星记载。
有《漱玉词》。
1、籍贯。
一说山东历城人,一说山东省章丘县人。
2、“改嫁”问题。
胡仔、王灼、晁公武等记载改嫁张汝舟之事。
易安再适张汝舟,未几又反目。
(胡仔《苕溪渔隐丛话》)
再嫁某氏,讼而离之,晚节充流荡无归。
(王灼《碧鸡漫志》)
不终晚节,流落以死。
(朱彧《萍洲可谈》)
格非之女,先嫁赵。
(晁公武《郡斋读书志》)
赵君无嗣,李又更嫁。
(洪适《跋赵明诚〈金石录〉》)
忍以桑榆之晚节,配茲驵侩之下才。
身既怀臭之可嫌,惟求脱去;彼素抱壁之将往,决欲杀之。
遂肆侵凌,日加殴击,可念刘伶之肋,难胜石勒之拳。
局天扣地,敢效谈娘之善诉;升堂入室,素非李赤之甘心。
外援难求,自陈何害,岂期末事,乃得上闻。
取自宸衷,付之廷尉。
被桎梏而置对,同凶丑以陈词。
岂惟贾生羞绛灌为伍,何啻老子与韩非同传。
但祈脱死,其望偿金。
友凶横者十旬,盖非天降;居囹圄者九日,岂是人为!
(李清照《投翰林学士綦崇礼启》)
……以汝舟妻氏讼其妄增举数入官……李氏,格非女,能为歌词,自号易安居士。
(李心传《建炎以来系年要录》)
二、李清照《词论》
乐府声诗并著,最盛于唐。
开元、天宝间,有李八郎者,能歌擅天下。
时新及第进士开宴曲江,榜中一名士,先召李,使易服隐姓名,衣冠故敝,精神惨沮,与同之宴所。
曰:
“表弟愿与坐末。
”众皆不顾。
既酒行乐作,歌者进,时曹元谦、念奴为冠,歌罢,众皆咨嗟称赏。
名士忽指李曰:
“请表弟歌。
”众皆哂,或有怒者。
及转喉发声,歌一曲,众皆泣下。
罗拜曰:
此李八郎也。
”自后郑、卫之声日炽,流糜之变日烦。
已有《菩萨蛮》、《春光好》、《莎鸡子》、《更漏子》、《浣溪沙》、《梦江南》、《渔父》等词,不可遍举。
五代干戈,四海瓜分豆剖,斯文道息。
独江南李氏君臣尚文雅,故有“小楼吹彻玉笙寒”、“吹皱一池春水”之词。
语虽甚奇,所谓“亡国之音哀以思”也。
逮至本朝,礼乐文武大备。
又涵养百余年,始有柳屯田永者,变旧声作新声,出《乐章集》,大得声称于世;虽协音律,而词语尘下。
又有张子野、宋子京兄弟,沈唐、元绛、晁次膺辈继出,虽时时有妙语,而破碎何足名家!
至晏元献、欧阳永叔、苏子瞻,学际天人,作为小歌词,直如酌蠡水于大海,然皆句读不茸之诗尔。
又往往不协音律,何耶?
盖诗文分平侧,而歌词分五音,又分五声,又分六律,又分清浊轻重。
且如近世所谓《声声慢》、《雨中花》、《喜迁莺》,既押平声韵,又押入声韵;《玉楼春》本押平声韵,有押去声,又押入声。
本押仄声韵,如押上声则协;如押入声,则不可歌矣。
王介甫、曾子固,文章似西汉,若作一小歌词,则人必绝倒,不可读也。
乃知词别是一家,知之者少。
后晏叔原、贺方回、秦少游、黄鲁直出,始能知之。
又晏苦无铺叙。
贺苦少重典。
秦即专主情致,而少故实。
譬如贫家美女,虽极妍丽丰逸,而终乏富贵态。
黄即尚故实而多疵病,譬如良玉有瑕,价自减矣。
五音:
唇舌喉鼻牙五音。
五声:
宫商角徵羽五声。
六律:
十二律吕,阳六为律,阴六为吕,称六律六吕。
清浊:
以声母发音声带不颤动的为清音,反之为浊音。
重轻:
开合二呼。
“呼”指依据韵母中韵头的情况论其发音时口腔的开合。
《词论》:
是李清照早年写的一篇有关词学理论的专文。
它主要阐述了以下三方面的问题:
第一,词自唐至宋的发展与演变;第二评论了北宋名词家的创作;第三阐明了词的音乐特性和评词标准,提出了词别是一家的著名观点。
李清照说词“别是一家”,强调词与诗的区别,要维护词的艺术体性和文人词的传统风格;而苏轼说他的词区别于柳永的婉约词,“自是一家”。
所谓“别是一家”,意指词是与诗不同的一种独立的抒情文体,词对音乐性和节奏感有更独特的要求。
李清照反对词的风格与诗相接近和音律上的不严格,要求词“分五音,又分五声,又分六律,又分清浊轻重”,以便协律可歌。
主张词要有高雅、典重、浑成、协乐、铺叙、故实,反对“词语尘下”(过于俚俗化和带有市民情趣的倾向)。
词作只有保持自身独立的文体特性,才能不被诗所替代,在文学之林中占有独立的地位。
如果说苏轼是从诗词同源的渊源论角度提高了词体的地位,那么,李清照是从词的本体论出发进一步确立了词体独特的文学地位。
三、易安词
在创作上,李清照生动地展现了她的生命历程和情感历程。
1、前后词风变化
李清照词以靖康南渡为界,分为前后两期。
前期少女、少妇生活颇为舒适。
一半是对丈夫的钟情,另一半则是以对自然景物的热爱,以及对禽鸟花草的眷顾。
表现了李清照对美好事物以及自由幸福生活的热爱与向往。
属于词的传统题材。
形式以小令为主。
随着丈夫出仕,夫妻暂离,李清照的词作中流露出轻盈精妙的相思情。
苦涩的离愁中含有夫妻间的心心相印和彼此眷恋的幸福感,这是李清照前期爱情词的一大特点。
她从女性的心理出发,挑选女性怅惘悲愁时所容易联想到的室内外和日常起居中事物,以女性细腻的笔法加以组织,因而显得格外真挚细腻、委婉动人。
(1)活泼可爱、热情洋溢的少女时代
点绛唇
蹴罢秋千,起来慵整纤纤手。
露浓花瘦,薄汗轻衣透。
见有人来,袜刬金钗溜,和羞走。
倚门回首,却把青梅嗅。
如梦令
昨夜雨疏风骤,浓睡不消残酒。
试问卷帘人,却道海棠依旧。
知否?
知否?
应是绿肥红瘦。
清黄蓼园《蓼园词选》:
“一问极有情,答以‘依旧’,答得极淡,跌出‘知否’二句来;而‘绿肥红瘦’无限凄凉,却又妙在含蓄。
短幅之中藏无数曲折,自是圣于词者。
”‘绿肥红瘦’造语清新生动,风韵天然。
胡仔《苕溪渔隐丛话·前集》卷六十云:
“近时妇人能文词如李易安,颇多佳句。
小词云:
‘绿肥红瘦’,此语甚新。
”韩偓《懒起》(一作《闺意》)中有诗句:
“昨夜三更雨,今朝一阵寒。
海棠花在否?
侧卧卷帘看。
”似为易安词意所本。
这首小令有人物,有场景,还有对白,充分显示了宋词的语言表现力和词人的才华。
(2)琴瑟合鸣的少妇时期
18岁与情投意合的赵明诚结婚,夫妇俩诗词同唱。
闺房绣户是她的生活世界,而美满的婚姻爱情便成为她主要的人生理想。
德甫在太学,毎月朔望谒告,出质衣取半千钱,步入相国寺市碑文,果实归,相对展玩咀嚼。
后二年,出仕宦,便有饭蔬衣练,穷遐方绝域,尽天下古文奇字之志。
日就月将,渐益堆积。
丞相居政府,亲旧或在馆阁,多有亡诗逸史,鲁壁、汲冢所未见之书,遂尽力传写,浸觉有味,不能自已。
后或见古今名人书画,一代奇器,亦复脱衣市易。
尝记崇宁间,有人持徐熙《牡丹图》,求钱二十万。
当时虽贵家子弟,求二十万钱,岂易得耶?
留信宿,计无所出而还之。
夫妇相向惋怅者数。
连守两郡,竭俸入以事铅椠。
毎获一书,即日勘校装辑。
得名画彝器,亦摩玩舒卷,指摘疵病,尽一烛为率。
故纸札精致,字画全整,冠于诸家。
余性偶强记。
毎饭罢,坐归来堂,烹茶,指堆积书史言某事在某书某卷第几叶第几行,以中否角胜负。
中即举杯大笑,至茶倾覆怀中,反不得饮而起。
(李清照《金石录后序》)
鹧鸪天·桂花
暗淡轻黄体性柔,情疏迹远只香留。
何须浅碧深红色,自是花中第一流。
梅定妒,菊应羞。
画栏开处冠中秋。
骚人可煞无情思,何事当年不见收。
随着赵明城的出仕,夫妻暂离,生活出现了暂时缺憾,李清照甜蜜宁静的心弦于是奏出一首首略带苦涩的忧怨的望夫词:
醉花阴
薄雾浓云愁永昼,瑞脑消金兽。
佳节又重阳,玉枕纱厨,半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖。
莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦。
此词一题“重阳”或“九日”。
元·伊世珍《琅嬛记》卷中“易安以重阳《醉花阴》词函致(赵)明诚。
明诚叹赏,自愧弗逮,务欲胜之。
一切谢客,忘食忘寝者三日夜,得五十阕(一作“十五阕”)。
杂易安作,以示友人陆德夫。
德夫玩之再三,曰:
‘只三句绝佳。
’明诚诘之。
答曰:
‘莫道不消魂,帘卷西风,人似黄花瘦。
’政(正)易安作出。
”
后期家破人亡,受尽劫难。
人生命运的剧变,引起心境和词境的变化。
李清照的性格由开朗变得忧郁,由以前轻盈妙丽的望夫词变成了沉重哀伤的生死恋歌,词境由明亮轻快变成了灰冷凝重。
这类词寄寓家国之痛和故土之思,风格凄凉压抑。
其词中抒发的深愁惨痛,正是南渡初期所有离乡背井的宋人的共同感受,包含着国破家亡的具体内容。
这些作品有更强烈的艺术力量和时代、社会的意义。
代表作:
《声声慢》《永遇乐》
杨慎《词品》:
宋人中填词,易安亦称冠绝,使在衣冠,当与秦七、黄九争,不独争雄于闺阁也。
其词名《漱玉集》,寻之未得,《声声慢》一词,最为婉妙。
刘体仁《七颂堂词绎》:
易安居士‘最难将息’、‘怎一个愁字了得’,深妙稳雅,不落蒜酪,亦不落绝句,真此道本色当行第一人也。
那种茕独恓惶的景况,非本人不能领略;所以一字一泪,都是咬着牙根咽下。
(梁启超《中国韵文里头所表现的情感》)
死别之愁、永恒之愁、个人遭遇与国家兴亡交织在一处之愁。
罗大经《鹤林玉露》:
起头连叠七字,以一妇人创意出奇如此。
张端义《贵耳集》:
“易安《秋词·声声慢》,此公孙大娘舞剑手。
本朝非无能词之士,未曾有一下十四叠字者。
后叠云‘到黄昏、点点滴滴’又使叠字,俱无斧凿痕。
”
徐釚《词苑丛谈》:
首句连下十四个叠字,真似大珠小珠落玉盘也。
周济《介存斋词选序论》:
李易安之“凄凄惨惨戚戚”,三叠韵,六双声,是锻炼出来,非偶然拈得也。
傅庚生《中国文学欣赏举隅》:
“此十四字之妙:
妙在叠字,一也,妙在有层次,二也,妙在曲尽思妇之情也,三也。
良人既已行矣,而心似有未信其即去者,用以寻寻。
寻寻之未见也,而心似有未信其便去也,用又觅觅;觅者,寻而又细察也。
觅觅之终未有得,是良人真个去矣,闺闼之内,渐以冷冷;冷冷,外也,非内也。
继而清清,清清,内也,非复外矣。
又继之凄凄,冷清渐蹙而凝于心。
又继之以惨惨,凝于心而不堪任。
故终之于戚戚也,则肠痛心碎,伏枕而泣矣。
似此步步写来,自信而疑,由浅入深,何等层次,几多细腻,不然,将求叠字之巧,必贻堆砌之讥,一涉堆砌,则叠字不足巧矣。
故觅觅不可改在寻寻之上,冷冷不可移植清清之下,而戚戚又必居最末。
2、“易安体”
李清照词既继承了南唐以来抒情词的传统词风,又创造了以时代悲剧为背景的、表现她个人的深沉感受和巨大不幸的艺术风格。
其词形成了鲜明的个人特色,被人称为“易安体”。
在情感表达上,易安词善于选取自己日常生活中的起居环境、行动、细节来展现自我复杂微妙的心理和多变的情感流程。
在意境创造上,易安词善于以女性特有的细腻敏锐的笔触,塑造抒情主人公多愁善感、缠绵凄婉的自我形象,尤善于“短幅中藏无数曲折(《蓼园词选》)”。
在语言表达上,第一,精心锤炼而浅易自然。
口语、书面语,一经她提炼熔铸,就别开生面,精妙清亮,风韵天然,如“绿肥红瘦”、“人比黄花瘦”等;第二,善于用最平常最简练的生活化的语言,如“才下眉头,却上心头”,“只恐双溪舴猛舟,载不动,许多愁”。
第三,雅语与俗语兼用。
在形象上,个性鲜明,遗貌写神;
在手法上,白描的手法;
在音律上,声韵谐婉,音调优美;
在风格上,婉转蕴藉,浅近清新。
四、李清照词的风格
她的风格特点风格以婉约为主,但又和其它婉约不同,具体表现在:
一是婉约而不绮靡,境界较为阔大。
二是能把委婉的情思与超脱的襟怀融合在一起。
三是她的许多词柔中有刚,蕴含着激昂豪迈之气。
如《永遇乐》、《渔家傲》。
渔家傲
天接云涛连晓雾。
星河欲转千帆舞。
彷佛梦魂归帝所,闻天语。
殷勤问我归何处。
我报路长嗟日暮。
学诗漫有惊人句。
九万里风鹏正举。
风休住。
蓬舟吹取三山去。
五、李清照词评论
王灼《碧鸡漫志》“易安居士作长短句,能曲折尽人意,轻巧尖新,姿态百出。
”(卷二)“自少年即有诗名,才力华赡,逼近前辈。
若本朝妇人,当推第一。
”
李调元《雨村诗话》“易安在宋诸媛中,自卓然一家,不在秦七、黄九之下。
词无一首不工,其炼处可夺梦窗之席,其丽处直参片玉之班,盖不徒俯视巾帼,直欲压倒须眉。
”
王又华《古今词论》:
“男中李后主、女中李易安,极是当行本色。
前比太白,故称词家三李。
”
魏仲恭《断肠集序》:
比往武林,见旅邸中好事者往往传诵朱淑真词,每窃听之,清新不能择伉俪,乃嫁为市井民家妻。
一生抑郁不得志,故诗中多有忧愁怨恨之语。
每临风对月,触目伤怀,皆寓于诗,以写其胸中之气。
竟无知音,悒悒抱恨而终。
自古佳人多命薄,岂止颜色如花命如叶耶!
观其诗,想其人。
风韵如此,乃下配一庸夫,固负此生矣;其死也,不能葬骨于地下,如青冢之可吊,并其诗为父母一火焚之,今所传者,百不一存,是重不幸也。
呜呼,冤哉!
予是以叹息之不足,援笔而书之,聊以慰其芳魂于九泉寂寞之滨,未为不遇也。
如其叙述始末,自有临安王唐佐为之传,姑书其大概为别引云。
乃名其诗为《断肠集》,后有好事君子,当知予言之不妄也。
李清照的地位和影响
李清照是中国文学史上创造力最强、艺术成就最高的女作家。
她以女性的身份,真挚大胆地表现对爱情的热烈追求,丰富生动地抒写自我的情感世界,不仅比“男子作闺音”更为真切自然,而且改变了男子一统文坛的传统格局,在中国文学史上占有崇高的地位。
李清照被后人与李后主、柳永、秦观、周邦彦一起推为“当行本色”的婉约正宗,甚至被推为这一派的最高代表:
“婉约以易安为宗”(王士禛),直至明清时代仍是“堕情者醉其芬馨,飞想者赏其神骏(沈曾植)”。
不仅如此,李清照后期的词多打上苦难社会的烙印,能唤起读者的忧患意识,这也影响了南宋辛派词人的创作。
第二章辛弃疾和辛派词人
第一节辛弃疾的创作道路
辛弃疾字幼安,山东历城(今山东济南)人。
文韬武略,乱可驰骋沙场,定可治国安邦。
26岁,向孝宗献《美芹十论》,有“隆中诸葛”美誉。
从29岁到42岁,13年间调换14任官职,无法在职任上有大建树和作为。
42岁被弹劾罢职,闲居八年,自号“稼轩”。
朝廷准备北伐,辛弃疾怀着建功立业的希望再度出山,可并未得到重用,二年后回到铅山故居,含恨而逝,享年68岁。
一、英雄的才情将略与“归正人”的苦闷怨愤
“要挽银河仙浪,西北洗胡沙。
”“道男儿到死心如铁,看试手,被天裂。
”“袖里珍奇光五色,他年要补天西北。
”
“长安故人问我,道愁肠酒只依然,目断秋霄落雁,醉来时响空弦。
”“却将万字平戎策,换得东家种树书。
”
二、抒写人生行历的创作主张和追求雄豪壮大的审美
辛弃疾的抗金愿望在战场上无法实现,将其苦闷、失意、激愤、爱国热情,英雄气慨入词。
老病那堪岁月侵,霎时光景值千金。
一生不负溪山债,百药难医书史淫。
随巧拙,任浮沉,人无同处面如心。
不妨旧事从头记,要写行藏入笑林。
(《鹧鸪天》)
莫笑吾家苍壁小,棱层势欲摩空。
相知惟有主人翁。
有心雄泰华,无意巧玲珑。
(《临江仙》)
第二节辛弃疾对词境的开拓
一、英雄形象的自我展示
唐五代时的红粉佳人,北宋时的失意文士,南渡初年的苦闷志士,
辛弃疾的英雄形象。
范开《稼轩词序》:
“公一世之豪,以气节自负,以功业自许,方将敛藏其用以事清旷,果何意于歌词哉,直陶写之具耳。
”
谢枋得《祭辛稼轩先生墓记》:
“公有英雄之才,志义之心,刚大之气。
”
沙场点兵、横刀立马、奋勇抗金的少年英雄,气势豪迈,虎啸风生。
“壮岁旌旗拥万夫。
锦襜突骑渡江初。
”(《鹧鸪天》)。
落日楼头,摩挲抚剑,面对友人,弹铗悲歌的中年失路英雄,“和泪看旌旗”(《定风波》)、“试弹幽愤泪空垂”(《鹧鸪天》)。
被迫退隐,手不离杯,抱瓮灌园的老年末路英雄,“头白齿牙缺”(《水调歌头》)、“不知筋力衰多少,但觉新来懒上楼”(《鹧鸪天》)。
1、用词直接表现抗金武装斗争,抒发杀敌报国的雄心壮志。
显示出军人的勇毅和豪迈自信的情调。
《永遇乐·京口北固亭怀古》:
千古江山,英雄无觅,孙仲谋处。
舞榭歌台,风流总被、雨打风吹去。
斜阳草树,寻常巷陌,人道寄奴曾住。
想当年,金戈铁马,气吞万里如虎。
元嘉草草,封狼居胥,赢得仓皇北顾。
四十三年,望中犹记,烽火扬州路。
可堪回首,佛狸祠下,一片神鸦社鼓。
凭谁问:
廉颇老矣,尚能饭否?
《南乡子·登京口北固亭有怀》:
何处望神州?
满眼风光北固楼。
千古兴亡多少事,悠悠。
不尽长江滚滚流。
年少万兜鍪,坐断东南战未休。
天下英雄谁敌手?
曹刘!
生子当如孙仲谋。
《鹧鸪天》(壮岁旌旗拥万夫)
2、抒发壮志难酬的忧愤和报国无门的苦闷,对南宋朝廷的妥协投降政策也进行了批判谴责。
南渡词人的情感世界已由个体的人生苦闷延伸向民族社会的忧患,辛弃疾继承并弘扬了这一创作精神,表现出更深广的社会忧患和个体人生的苦闷。
《丑奴儿·书博山道中壁》:
少年不识愁滋味,爱上层楼。
爱上层楼,为赋新词强说愁。
而今识尽愁滋味,欲说还休。
欲说还休,却道天凉好个秋。
《菩萨蛮》:
郁孤台下清江水,中间多少行人泪。
西北望长安,可怜无数山。
青山遮不住,毕竟东流去。
江晚正愁予,山深闻鹧鸪。
二、乡村中风景人物的剪影
稼轩后期深受老庄思想影响,老庄哲学让他暂时忘怀世间的烦恼,贴近自然与日常生活。
辛词中有不少描写农村景物和农村生活的词,对村民和山水景致作了多角度的素描,表现优美自然中所蕴涵的哲理与美感,给词世界增添了极富生活气息的的一道清新自然的乡村风景线。
词风清新秀丽、活泼灵动。
《清平乐》:
茅檐低小,溪上青青草。
醉里吴音相媚好,白发谁家翁媪?
大儿锄豆溪东,中儿正织鸡笼。
最喜小儿亡赖,溪头卧剥莲蓬。
《西江月·遣兴》:
醉里且贪欢笑,要愁那得功夫。
近来始觉古人书,信着全无是处。
昨夜松边醉倒,问松“我醉何如”。
只疑松动要来扶,以手推松曰“去”。
《鹧鸪天》陌上柔桑破嫰芽,东邻蚕种已生些。
平冈细草鸣黄犊,斜日寒林点暮鸦。
山逺近,路横斜。
青旗沽酒有人家。
城中桃李愁风雨,春在溪头荠菜花。
《鹊桥仙》松冈避暑,茆檐避雨,闲去闲来几度。
醉扶怪石看飞泉,又却是前回醒处。
东家娶妇,西家归女,灯火门前笑语。
酿成千顷稻花香,夜夜费一天风露。
第3节辛词的艺术成就
1、意象的转变
唐五代词的意象主要来源于闺房绣户和青楼酒馆,至柳永、张先、苏轼而为之一变,他们开拓创造出与文士日常生活、官场生活相关的意象和自然山水意象。
至南渡词又一变,此时词中开始出现与民族苦难、社会现实相关的意象。
稼轩词中的英雄形象如“射虎山横一骑,裂石响惊弦”的李广(《八声甘州》);“金戈铁马,气吞万里如虎”的刘裕(《永遇乐》);“年少万兜鍪,坐断东南战未休”的孙权(《南乡子》),以及所创造的战争军事活动的意象如刀、枪、剑、戟、弓、箭、戈、甲、铁马、旌旗、将军、奇兵,又使词的意象群出现了一次大的转换。
二、雄豪壮阔的艺术境界与浓烈激越的主观情感
辛弃疾词常写壮阔的场景,战斗的雄姿以及具有坚强性格的事物,并以生动而夸张的描绘与想象来表现,笔酣墨饱,气势飞舞,豪气逼人
“叠嶂西驰,万马回旋,众山欲东。
”(《沁园春》)
“峡束苍江对起,过危楼、欲飞还敛”(《水龙吟》)
“谁信天峰飞堕地,傍湖千丈开青壁”(《满江红》)
三、表现方法上多样化:
以文为词和比兴手法
1、以文为词和用经用史
在苏轼“以诗为词”的基础上,进而“以文为词”,即将古文词赋中常用的章法和议论、对话等手法移植于词。
以文为词,既是方法的革新,也是语言的变革,还是题材的拓展。
稼轩独创性地用经史子等散文中的语汇入词,信手拈来,如从己出,不仅赋予古代语言以新的生命力,而且空前的扩大丰富了词的语汇。
刘辰翁《辛稼轩词序》:
词至东坡,倾荡磊落,如诗如文,如天地奇观,岂与群儿雌声学语较工拙,然犹未至用经用史,牵雅颂入郑卫也。
自辛稼轩前,用一语如此者,必且掩口。
及稼轩横竖烂漫,乃如禅宗棒喝,头头皆是。
清吴衡照《莲子居词话》卷一:
《论》、《孟》、《诗小序》、《左氏春秋》、《南华》、《离骚》、《史》、《汉》、《世说》、《选》学、李杜诗,拉杂运用,弥见其笔力之峭。
刘熙载《艺概》:
稼轩词龙腾虎掷,任古书中理语、瘦语,一经运用,便得风流,天姿是何敻异!
2、采用幽隐曲折的比兴手法,表现深沉的思想感情。
有的托儿女之情,写君臣之事;在芬芳悱恻之中,露磊落不平之气。
既继承了《离骚》香草美人的传统,又借鉴了婉约派的艺术经验。
四、风格多样化:
刚柔相济和亦庄亦谐
辛词能博采众长,融会贯通,内容的博大精深,
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