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音箱知识
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关于音箱的一些不为人重视的问题
2001年3月7日作者:
唐道济
对于音乐爱好者来说,都有一整套自己的音响系统,而其中的扬声器系统——音箱,对重播声音的质量起着举足轻重的作用,所以在选择音箱时,都会煞费苦心,但除了比较音箱的技术指标和听音评价外,关于音箱还有一些平常易为人们忽视的问题,却与重播声音效果有着不小的关系。
一、某些新音箱需要经过一段时间的使用后,方能发挥出它的优良性能,这就是所谓的“煲”。
否则,它的重放声音会显得偏硬和过分明亮,或发紧放不开,这个时间过程对不同的音箱可以相差极巨,从数十小时至数十天不等。
二、小型书架音箱由于受物理因素的限制,它的低音动态范围不可能太大,所以即使它的低频延伸得很低,其现实意义也并不大,可见追求小型音箱的低频下限,实际效果恐难理想,更不适合爆棚音乐的重播。
三、音箱的标称阻抗常见的有4Ω和8Ω两种,4Ω阻抗的音箱,虽说能使功率放大器输出更大功率,但由于阻抗较低时,对功率放大器的输出电流能力要求高,这对一些电源裕量不大的功率放大器往往造成失真增大,而且低阻抗扬声器对阻尼不利,会影响低频控制力。
此外某些扬声器的阻抗在实际工作时,于某些频率可能降低至一半值以下,所以最好还是选阻抗为8Ω的音箱。
(例如,不少AV放大器的负载阻抗就不能低于6Ω)
四、小口径扬声器单元的音箱虽可以取得非常好的听音效果,但这种音箱只适用于近距离聆听。
对于较大空间的房间,譬如厅堂放声,应选择采用较大口径扬声器单元的大音箱,才能取得好的听音效果。
五、哑铃式音箱采用两只相同的中低频扬声器单元,在高频单元两边作对称布局,能取得较好的低频和瞬态响应、较高的灵敏度和功率承受能力,大动态非线性失真较小,但它的中频段综合频率特性往往产生低谷,而且垂直方向性窄,所以它的中音性能应予注意。
不过有些哑铃式音箱的下面一只单元仅用作重放低频,上面一只单元则重放中、低频,即所谓2.5分频,上述缺点就能克服。
六、双线分音的音箱,具有两组扬声器接线柱,如作普通连接,两组接线柱并联,这时扬声器线务必连接在中低频单元那一对接线柱上,否则由于两组接线柱并联用的连线或铜片的影响,低频重播的效果大多会受到损失。
七、落地音箱是着地摆放的,但常会由于地面的共振而影响重播声音的平衡,甚至造成低音发轰,所以在大部分情况下,脚钉是不可少的。
座架音箱则大多需配一付高度合适的脚架,随意放在桌柜上,由于声波的反射,常会使音箱重播特性改变。
对高频单元采用镜像对称设计的音箱(即高频单元不在障板正中),摆位时高频单元要偏向内侧。
八、音箱与脚架之间,最好用三小块泡沫双面胶,以三角形位置粘在音箱底部,然后再放到脚架上去,这样音箱对脚架间就有一定粘着力。
否则,使用中不慎带到音箱,音箱极易滑出脚架翻倒地上而跌坏。
九、出声口开孔设置在音箱后障板上的低音反射式音箱,它与后墙的距离须经调校,才能取得正常合理的低频表现。
距离过近,一般会产生低频过多或含混不清的声音,距离过远,有可能使低频不足。
出声口在前障板上的音箱,可不必顾虑反射孔的问题,即使放在矮柜上亦可。
十、音箱极易受放置房间声学特性及安放位置的影响。
音箱置于不同空间环境中,它的发声效果会有不同。
即使是同一音箱,并经均衡重放系统使有相同频率响应,只要房间大小不同,则其放声效果也将不同。
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从音箱入门到高手必看知识!
!
!
音箱作为声频的终端器材,仿佛人的嗓门,在很大程度上决定了一套音响的好坏。
可以毫不夸张地说:
选择一对好的音箱是一套音响
成功的关键所在,来不得半点马虎。
然而纵观当今音响市场,成品音箱品牌不下数百种,其中不乏著名的国际品牌:
如美国的BOSE(博士)、JBL、INFINITY(燕飞利仕)、WestlakeAudio(西湖)、PolkAudio(音乐之声):
英国的ATC(皇牌)、B&W、Tannoy(天朗)、MonitorAudio(猛牌)、KEF、HARBETH(雨后初晴):
丹麦的(皇冠)DYNAUD10(丹拿)、DALI(丹尼)、Jamo(尊宝):
德国的Heco(德高)、密力(Maagnat)、ELAC(意力);法国的梦幻之声(VIS10NACOUSTIQUE)、JMLab(劲浪):
国产精品有美之声战神系列、金琅、惠威、新德克、福音、小旋风等等,林林总总、不胜枚举。
质量参差不齐,价格天差地别。
即便是同品牌同系列的音箱,往往音质高出一丁点,价格就会成几何积数倍上升。
这正是因为自人类发明电子声频工程以来,唯音箱进步最慢、技术最薄弱。
据英国《发烧天书》记载:
一部成名多年的英国老牌长青树音相Rogersls3/5自六十年代推出,畅销近四十年,其音色这纯正优雅,至今仍为众多资深Hi-Fi发烧友视为炙手可热的抢手货。
在音响科技高度发展的今天,实在有些令人费解。
所以您可千万别小看了音箱的打造,别以为音箱只不过是把几个喇叭与几个Hi-Fi或Hi-END箱。
音箱的学问大了,大到没法用书写,各家各派众说纷纭。
正如医学界的中医与西医之争,或如医治一些疑难杂症:
说得明白的治不好病,治得好病的却说不明白。
然而对消费者而言,我们只要学会如何鉴别与挑选就成。
那么有没有一种通俗简便的方法,让毫无经验的大多数消费者不是凭贵价、不是碰运气,而是凭下面介绍的音箱试听“七要点”来学会判断一对音箱的好坏:
1.试听前对音箱的初步了解
对于一对音箱的最初了解,可用“观、掂、敲、认”的步骤来鉴别:
即一观工艺,二掂重量、三敲箱体、四认铭牌。
外观工艺就是从音箱外表的第一部象来判断该次和品质优劣:
用天然原木精工打造的音箱当然最好,许多天价级的世界名牌至尊音箱,包括意大利的Chario(卓丽)、GuarneriHomage(名琴)等,但此类好箱因环保、资源匮乏加工工艺难度大,时间长等因素,绝不会普及得象随处可见的“飘柔”1洗发水,价格肯定没法低。
故常见的音箱均是以MDF中密度纤维板表面敷以一层薄薄的木皮做装饰:
敷真木皮精工外饰的音箱,尤其是如酸枝、雀眼、花梨、胡桃、桢楠、红橡等珍稀木皮,其天然木纹视觉效果极好,手感滑腻舒适。
尤其以对称蝴蝶花纹真木皮经多层涂复打磨钢琴亮漆者,大多均可视为中高档精品音箱,仿冒品极少。
用PVC塑料贴皮的箱子属大路货,虽做工精细,最好也只能算中低档货色。
而以本纹纸贴面装饰的箱子虽然看上去极时应多注意箱体背后的贴皮接缝和喇叭安装位挖扎工艺是否精确到位。
假冒伪劣产品一般都不会注意这些细节,因而稍加用心即可正确判断。
DEBUG评论:
实际上,真正的原木箱子我们就算在HI-FI箱子上,几乎也是见不到的。
因为能够满足制造音箱要求的木料极为罕见,如Chario在很多顶级产品上使用的木料,是生长40年以上的顶级意大利红橡木,按照意大利的环保法律,每砍伐一棵此类树种,购买者必须在木料价格外另补种10棵同类树苗。
二是掂重量:
好的音箱大多是以18~25mm的优质MDF粒子板打造、高档旗舰级音箱则是以紫檀、黄柚之类的超重实木或多层复合胶合板来打造,所以重量非常惊人。
往往一对音箱净重就达五六十公斤。
中低档大路货多半采用质地松软的刨花板,仿冒伪劣产品更采用质量低劣的纸胶板,故重量一般较轻。
音响界常有“内行看质量、外行掂重量”之说,重的音箱肯定比轻的音箱要好些。
但要警惕不良商家在音体底部灌沙石水泥增重以欺骗消费者。
DEBUG评论:
这里要注意一些使用曲线箱体设计的木质音箱产品,虽然曲线箱体外观好看而且对于声学设计有利,但出于加工工艺的需要,这些箱体使用的木料坚实程度往往不如纯方型结构的产品来的结实。
这颇有点两难的尴尬。
三是敲箱体:
用指节敲击箱体上下左右前后障板,箱体各面均发出沉实而轻微的脆响,感觉板材质地坚硬厚实、内部有多根加强筋支撑,箱体结构合理、结实,有多种隔音和防驻波的措施等效果。
该种箱体加工成本高、难度大,因而很少有假冒伪劣产品。
如用指节敲击箱体发出“噗、噗”的空响,说明板材太薄,材质质量太差,结构不合理。
且内部没有吸音材料或加强筋维系,从而导致箱体内有大量漫反射和驻波形成。
选购这种音箱,绝不可能获得好的重放效果。
四是认铭牌:
真正好的音箱都有一快制作精良的镀金或镀铬铭牌标记,铭牌上一般都有镌有鲜明的商标、公司、名称、产地、相应指标等。
进口箱则有英文如:
Madeinxxx或Manufacture及相应商标、音箱指标等。
如果仅有Designin……(XX设计)或含糊其词地只标一个国名,甚至除了简单且极不严谨的几项基本指标外既看
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音箱由哪几部分组成?
市面上的音箱形形色色,但无论哪一种,都是由喇叭单元(术语叫扬声器单元)和箱体这两大最基本的部分组成,另外,绝大多数音箱至少使用了两只或两只以上的喇叭单元实行所谓的多路分音重放,所以分频器也电告不可少的一个组成部分。
当然,音箱内还可能有吸音棉、倒相管、折叠的“迷宫管道”、加强盘/加强隔板等别的部件,但这些部件并非任何一只音箱都必不可少,音箱最基本的组成元素只有三部分:
喇叭单元、箱体和分频器。
为什么有些音箱用两只喇叭单元,而有的要用三只,还有用四只、五只的,用一只行吗?
喇叭单元起电-声能量变换的作用,将功放送来的电信号转换为声音输出,是音箱最关键的部分,音箱的性能指标和音质表现,极大程度上取决于喇叭单元的性能,因此,制造好音箱的先决条件是选用性能优异的喇叭单元。
对喇叭单元的性能要求概括起来主要有承载功率大,失真低、频响宽、瞬态响应好、灵敏度高几个方面,但要在20Hz-20KHZ这么宽的全频带范围内同时很好兼顾失真、瞬态、功率等性能却非常困难,正如道路警察,如果管得太宽肯定会顾此失彼,而各管一段就容易得多,喇叭单元也是这个道理,最有效地解决方案就是分频段重放。
为此喇叭厂生产了不同类型的单元,有的只负责播放低音,称为低音单元,播放中音的叫中音单元,高音单元只负责播放高音,这样例可采取针对性的设计,将每种单元的性能都做得比较好。
所以,尽管可以采用一只全频带喇叭来设计音箱,不过出于上述考虑,用多个单元的组合来覆盖整个音频频段的设计方式还是占了绝大多数。
具体用几只单元,取决于音频范围的频率划分方式
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