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写作基础知识电影创作
写作基础知识:
电影创作
中国第一个电影文学剧本1925年发表于《东风杂志》上的由洪深编的《申屠氏》,收集了关于电影写作基本知识,欢迎阅读。
一、基本情况
中国第一个电影文学剧本1925年发表于《东风杂志》上的由洪深编的《申屠氏》
电影剧本与小说的区别:
小说可夹叙夹议、评论但剧本必须注重造型。
剧本特性:
造型性(叙事与造型合一),鲜明的表现性和动作性,多用动词,少用形容词
分别表现在人物的视觉造型上、场面的选择上,环境、气氛的渲染和把握上。
情感是影片最重要的力量。
心理描写,以往多用视觉形象来传达,如惊讶,睁大眼睛等,老套,做作。
充分利用特写镜头渲染人物心情。
可以通过场景、环境对比和服装等视觉造型反映人物心理活到。
叙事也与声音结合:
无论什么故事,故事情节都最重要。
音乐有交代时代背景,烘托气氛,传达情绪的作用。
画面外道德音乐烘托主人公情绪。
要注意剧本所用音乐与剧本风格是否相符。
悲剧中加入喜剧成分,更渲染了悲剧色彩的对比力量。
二、结构
线索:
单线结构,如《小鞋子》
网状结构
双线结构:
一人一事结构,传记性结构,群像式结构
以两个人关系变化为设置结构,如《中央车站》、《秋天的童话》
戏剧式结构:
激发情节开端因素
复杂因素人物在达到目的前遇到的困难、障碍
危机处理障碍时遇到的
逆转峰回路转
高潮
结局
美国西德菲尔德认为可分为三部分,开端四分之一,目标障碍中间的二分之一,结局四分之一
现代电影从单一封闭走向多义和思辨,更需要诚恳的年代,如《生活秀》
电影写作90-120页
开端10-15页发展、高潮、矛盾高潮、矛盾激化、障碍与危机
结尾25-30页
非戏剧式结构
散文式结构行散而神不散,情感的细微变化,不再是以故事为主,不注重冲突性,而注重情节性。
如《城南旧事》,淡淡的哀愁,沉沉的乡思。
线性段落特点:
不再讲述故事情节,而是着重人物思想感情变化。
几个故事串联,不再注重大的情节,更注重细节。
没油特别强烈的因果关系,淡化情节。
如侯孝贤《恋恋风尘》、《冬冬的假期》
块状结构:
段与段间无明确、必然的联系,无高潮冲突。
意识流结构:
直觉性影响,潜意识,非理性的逻辑关系。
代表:
瑞典的伯格曼《野草莓》,法国左岸派电影《广岛之恋》,阿伦雷乃《八又二分之一》
三、电影剧作主题
人类文化的基本母体是两个:
政治和性,这是最基本最永恒的。
政治是人生存生活的外部环境,而性是人的自然欲望。
人性。
情节主题:
要求达到某种目的。
主题思想:
创作者对生活的感悟。
主题的体现:
叙事的渠道:
情节情节的选择要对主题体现有所帮助,否则不要
语言对话、独白、旁白,忌说教
若主题先行过于明显,作品缺乏生活化。
造型的渠道长短镜头和固定镜头营造的人与大自然的契合,自然美的画面,如侯孝贤的长镜头冷冷的角度却包含了他的悲天悯人的情怀。
主题的要求:
1、单纯,不等于简单和肤浅。
如《城南旧事》故乡是生命的源泉,无论以后走多远。
2、传达主题的内涵要清楚,方式要含蓄。
中国人不喜欢一览无余,喜欢曲径通幽意境
多义性:
不同的人有不同的理解,主观性强
多主题:
如爱情主题同时兼具其它主题
类型:
1、爱与浪漫:
障碍如何写:
政治压力、阶级差异、疾病、外表、人内在的因素、偶然性因素、中年危机
2、危难与幸存:
自然界,人类自己的失误和非理性
3、复仇:
主人公不公平的待遇,伤害
4、成功与成就(励志片):
外在障碍、挫折,内在的渴求、毅力与奋斗
5、探求与追寻:
寻找:
具体的找,展现过程,如何去找
抽象:
寻找自我,寻找理想
6、团体、家庭纽带
特殊环境条件下相互关系,一班是群像人物,但也会有个中心人物
7、回归:
具象:
人、东西、出现,对现状重新审视
内在东西:
人性的回归
8、奇幻:
科幻,动画片,幻想带来心理上的满足
剧作如何分析,从声画关系、题材选择、叙事风格、剧作结构样式、情节构思、人物设置与性格塑造、细节运用、对话写作、主题内涵
对暴力的消解:
暴力的正义化(好人胜利)、暴力的美学化(过程美)、暴力的娱乐视觉化
四、电影创作的情节
情节:
经过作者加工后的故事
故事:
直接的现实
关键两点:
人物间相互关系和构成的历史
戏剧性情节:
侧重于故事,完整性、生动性、趣味性
基础是矛盾冲突包括,个人与社会时代的冲突,个人与个人的冲突,人物内心想法的冲突。
开头,悬念的设置,怎么办和为什么
中间,保持悬念,设置障碍
使矛盾不断深入
增加人物、情节
不要偏离情节主线
结尾,释放悬念
一次性释放,合理性铺垫,出乎意料
大悬念中小悬念的不停释放
情节线索分为简单无副县和复杂两条或以上多条线索
淡化型情节:
散文式情节,人物间细微情感的变化,生活中事件片段化,节奏散漫,形散要慢慢品位。
荒诞性情节:
通常用夸张手法,有娱乐效果
意识流情节,人与过去、梦境、幻觉搅合在一起,生活流情节,生活的原生态类似于纪录片。
写作时一些原则和技巧:
1、转折,高潮时如何转折
2、蓄放
3、不要过多揭示
4、时间跨度大时,历史感较强的影片,把历史事件编进去,可以有真实性和历史感
5、写好渐变,学会用细节写作
6、如何看待巧合与煽情:
巧合即偶然性,煽情制造情感高潮时注意度的把握
五、悲剧
能给观众产生悲的审美感受
把有价值的东西撕碎给人看
摹仿比生活中更悲的人
性格悲剧,机遇悲剧
两种力量,来自正义一方受到失败,挫折
中国悲剧中往往缺乏哲学思考,西方悲剧侧重对人,对生命的探讨,而中国悲剧侧重于人在社会中命运的呈现。
悲剧体现出一种深沉的力量
悲剧类型:
悲壮悲剧:
英雄悲剧,英雄人物抗争中,死在悲壮中
悲苦悲剧:
好人悲剧,在隐忍中毁灭
悲哀悲剧:
主人公身上存在某种缺陷,源于无知,愚昧
悲剧的写作要领:
冲突双方对立的强烈性
必须让观众站在悲剧主人公一边
主人公内心世界充分展示
结局不要让大团圆结局来冲淡悲剧的整体,悲不一定要让主人公死去,让观众产生同情,并不一定要让正面人物以死结束。
悲与喜的艺术结合:
悲的色调更浓,爱情悲剧是人生悲剧命题的永恒,将喜剧作悲剧的外包装,喜剧形式,悲剧命题。
六、喜剧的创作技法
错位,打破习以为常的生理秩序和心理秩序,些别、身份、时空错位
夸张
误会,非常态,尴尬
巧合
怪诞,变形
反差,身份反差
原则:
要有生活基础,情感共鸣,重情节,细节,喜剧通俗性和广泛性
拼贴:
经典画面,经典语言再利用
七、人物塑造
文学人学人文关怀
大众百姓:
人的命运
大众情感
把人物留在观众心里是对电影人物塑造最高评价
人物塑造的基础是关于性格的塑造,性格决定命运。
人物在和社会环境发生冲突时,人物性格表现出来。
人物和人物的冲突,人物内心的冲突:
两难选择(国家与个人,生与死,关于情感方面的选择)
具体方面包括肖像、语言、行动(关键行为、细节也能决定成败或改变命运)
注意:
要避免性格的类型化、概念化,按代际划分一群人不太合适
避免性格的简单化、多面化
主人公应凸显性格特点
性格展示:
定型展示
发展式:
根据人、事、社会的变化
人物构思剧作重要元素
包括人物、人物的行为动机需求(故事从头到尾的原动力)、行为
人物行动的具体情境、命运或结局
1、需求是剧作的原动力,主动需求如情欲、爱情、友情、亲情、性欲、物欲、利己欲、爱
被动需求如人与自然,人与社会关系
人与人区别在于性格和看待世界的方式所形成的处理问题的观点,个性与态度由观点与个性决定的精神上的气质
2、设置障碍:
最大障碍莫过于生命的终结
客观障碍:
战争、社会变革、灾难、疾病、死亡
人为障碍:
内心障碍
3、人物的行动和态度
4、导致结局(命运)
人物小传
前史内在的生活形成人物性格(主要部分)回顾从前(反常行为,包括童年经历、小时的人际关系、父母因素)
剧情外在生活揭示人物性格的部分
人物外在生活的组成部分,三部分生活,包括职业的、个人生活方面(爱情、家庭生活)、私生活(离开职业、家庭,自己独处时的个性)
确立人物谱系
人物关系变化情感变化(情感经历)
包括亲情、友情、爱情
人物与事件的关系
人物决定事件
事件创造人物
对话写作
功能:
交代说明,塑造人物性格,推动剧情发展
对白设计原则:
低调的姿态表达高调的灵性
对话符合人物性格
符合特定的人物关系
符合特定的场合、情境
对白设计忌:
过于重复、过于直截了当、过于零碎、过于冗长、过于雷同、过于呆板、过于说教、过于虚假
旁白和独白
主观式第一人称、客观式第三人称
忌大白话,文字性较强,意味深长,旁白的声音与文学不可分,要有味道,诗一般的语句,诗一般节奏出现。
独白:
话外音出现的剧中人物内心的表达,叙述性语言,景物描写、人物肖像、人物行动。
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