中国古代建筑发展概况.docx
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中国古代建筑发展概况
第一章中国古代建筑发展概况
第一节原始社会建筑
第二节奴隶社会建筑
第三节封建社会前期建筑
第四节封建社会中期建筑
第五节封建社会晚期建筑
第一节原始社会建筑(六、七千年前——公元前21世纪)
一.旧石器时期的建筑
1.文化背景:
上古传说
有巢氏、燧人氏、伏羲氏、神农氏
“中国”——尧舜禹时人们认为自己居住在世界的中心《山海经》
“华夏”——春秋时中国人统称为“华”或者“诸华”,异族人称为“夷”中国西部称为夏,东部称“东夏”——《中国通史》
“朝代”——一个家族统治天下的一段时间
逐鹿之战——迁徙、战争、聚合中产生
具有多根系、多元性
2.居住状况:
•近水。
•洞口标高较高,避免水淹
•洞口较为干燥,以利生存
•洞口背寒风¡ª¡ª极少有朝向北方或东北方的
•居住使用接近洞口部分,洞内低凹处埋死者
原始社会的建筑处于胚胎期,对后来建筑影响很大,胚胎期研究应用于中西建筑之比较分析
二.新石器时期的建筑遗存
第二节奴隶社会建筑
(B.C21世纪——B.C476年)
一.夏(前21世纪——前16世纪)
二.商(前16世纪~前11世纪)
三.西周(前11世纪——前771年)
一、夏(前21世纪¡ª¡ª前16世纪)
二、商(前16世纪~前11世纪)
1.历史背景
•启——太康——后羿——仲康——“少康中兴”
胤甲……商在东方强盛
•商汤,西亳自称武王:
农业进步,商业兴起
王亥:
牛车、货币、做买卖
•盤庚抑奢,迁殷——纣王荒淫,被周武王灭。
2.建筑状况:
•宫殿、陵墓—居住、厚葬—等级制的结果
例:
河南偃师二里头、河南安阳小屯村
•技术发展——永定柱、夯土技术
科技:
青铜器、骨器、皮革、酿酒、舟车、木工、织帛等世传技艺。
•茅茨土阶
•艺术特征:
青铜器、雷纹、云纹、甲骨文
隶书、象形文字——方正、直线多而圆角少,首尾常露锋芒——线的艺术
•建筑整齐方正,布局的结构美有所显露但不自觉。
传统院落式布局已具雏形。
三、西周(前11世纪——前771年)
1.历史文化背景:
•世代重农—废除公田制,改收田祖—走向封建制
•重礼。
宗法秩序:
分封诸侯——等级制
2.建筑状况:
•<1>城市——“镐京”
•<2>最早的四合院——山西岐山凤雏村遗址
3.建筑技术:
•湖北圻春干阑式建筑
•斗的形象出现
•瓦、排水管道的出现
河南偃师二里头商代宫殿复原
第三节封建社会前期建筑
一、东周(前770——前476称为春秋,475——前280称为战国)
秦、楚、齐、燕、赵、魏、韩
1.历史文化背景:
•田地私有制——诸侯国战争
•天子失学,学在四夷——诸子百家,百家争鸣
•先秦理性精神
•老子将人还给自然,孔子将人还给社会——伦理理性的社会
•色彩寓意“礼楹,天子丹,诸侯黑,大夫苍”
3.建筑特征:
•<1>防御性强
•<2>礼制
•<3>线的艺术:
(北)理性对称
(南)楚汉浪漫主义,绚烂、神仙世界
二、秦(前221——前207)
1.阿房宫:
上压天宫,下压黎庶
2.秦始皇修长城、修驰道。
3.临潼秦始皇陵:
气势庞大,平面舒展,轴线对称
三、汉(前206——公元220年)
1.艺术风格:
交融——开阔而奔放、自然拙朴、圆润、气魄恢弘庶
2.建筑状况:
•<1>长安城(相当于公元前4世纪罗马城2、5倍).
•<2>单体建筑:
•明堂辟雍
•洛阳白马寺
•园林,受术士影响湖中建仙岛——蓬莱三岛模式
•阙——门通道两边的附属建筑,阙上建楼——“观”。
3.技术成熟:
<1>木构形式:
穿斗式、抬梁式
<2>屋顶丰富,出现歇山
<3>拱券式、叠涩式艺术风格:
三、三国、晋、南北朝(公元220—589
1. 历史文化背景:
•战争、迁徙、分裂、割据
•士族大夫厌恶战乱、寻求静谧安定
•“魏晋玄学”
•人的自觉——艺术形式表现人本身
2.建筑状况:
•薄葬
•园林——追求自然、寄情山水,有限表达无限
•佛教建筑盛行:
“南朝四百八十寺,多少楼台烟雨中”
塔,河南登封嵩岳寺塔——遗存最早的佛塔
石窟,新疆克孜尔——最早的石窟
甘肃麦积山
敦煌莫高窟
大同云岗
洛阳龙门
太原天龙山
一、隋、唐、五代
1.文化背景:
•先秦儒的理性+魏晋南北朝道的内在精神
•文士风度+佛教释的影响
•互存互补——“和”的意境生机勃勃的人文鼎盛
2.建筑群的发展:
•夯土台——以山为陵
•加强总体规划——纵轴收放:
“三朝五门”
•唐长安——严整、有序“万国和”
建筑风格——开朗、朝气蓬勃
材料充分发挥
形式、结构完美结合
3.文化的交流:
•鉴真和尚东渡日本朝鲜
•引进胡床——高足家具、建筑体量加高、空间抬高
•寺庙——佛光寺大殿、南禅寺大殿、小雁塔
4.建筑技术:
<1>北赵县安济桥——赵州桥,李春建造
世界最早的—敞肩券—大跨度—石拱桥
长37米,高7.23米,高跨比1/5
•①四个敞肩券,减少1/5自重
•②桥洞增加水流量——排洪、减少水压
•③铁件加固——连接28道拱
•④加契子
•⑤28道并列券——券上加伏石、平面上两边大中间小
•⑥造型:
平缓舒展,轻盈流畅
<2>木构建筑——大面积、大体量
<3>都料匠——唐代出现一个阶层,使用神墨画图施工。
此名延续到元代。
隋代宇文恺发明比例尺、制作模型
五代:
完美——停滞——定性化。
<4>砖木混合结构——灵隐寺双石塔(砖)
苏州虎丘塔(砖木)
南京栖霞山舍利塔(石)
广东光孝寺铁塔
二、宋、辽、金
历史背景:
公元10世纪时(北宋+辽)
12世纪时(金+南宋)
赵匡胤——“艺祖”、军人、喜观看制造舟车
赵佶——喜欢绘画诗文
1.建筑理论:
李诫《营造法式》
•按照斗拱的材模数化、定型化
•等级制、伦理化
•成就和局限
成就:
制度成熟,节约了用料——经济合理
规范了结构和构造——结构合理
局限:
没有分析建筑结构构造内在的关系、作用
僵化——限制发展
2.群体结合:
•城市——东京汴梁:
开敞性、商业性
张择端《清明上河图》
•水城苏州——水网富庶军事要地“平江图”
•宋三大名楼——黄鹤楼、滕王阁、岳阳楼
强调单体之间的组合
•河北正定隆兴寺
3.建筑艺术趣味:
•宋代从唐代的恢宏变得隽永、秀丽、优雅
园林——赏石,重个人趣味,小、秀
•辽代承唐风
山西应县佛宫寺释迦塔
北京天宁寺塔
河北蓟县独乐寺
•金代为辽宋之结合,秀美纤细、色彩华丽
山西县崇福寺弥陀殿
山西佛光寺文殊殿
大同上、下华严寺、大同善化寺、净土寺小木作
第二章中国古代木构架建筑设计概论
中国建筑•多元的体系
木构架建筑体系•生土建筑体系•石构建筑体系
第一节清式建筑平面布局
第二节木构架形式—剖面
第三节立面构图
第四节装修和彩画
第一节清式建筑平面布局
一、单体建筑平面
•
(一).单体建筑平面的构成要素-间
1.间的概念:
①四柱之间的空间
②两榀梁架之间的空间
多数情况下是指②的说法
2.出廊:
出廊有等级划分:
周围廊等级最高,不出廊最低。
①空间组织上有利、增加了中间层次,内外空间有过渡,更具优越性
②结构上出廊更稳固,结构上多圈柱网,且柱距小,比无廊建筑更具优越性
出廊的特殊形式——副阶:
宋代殿阁等个体建筑周围环绕的廊子,称为副阶。
推测是由早期高台建筑周围的单步廊发展而来。
3.面阔和进深(如图)
4.间的组合:
官式建筑在面阔方向坚持用
“阳数”1,3,5,7,9
“阴数”2,4,6,8意指阴宅
民间住宅、寺庙等则根据实际需要而定。
5.间的名称:
明间,次间,梢间,尽间
(二)单体建筑的基本形式(两大类)
•正式:
长方形
•杂式:
除了长方形之外都称杂式
二、庭院式组群布局
(二)庭院式布局的特点
1.突出内向性的布局
•空间聚合功能:
适和中国传统的家庭结构
安静、私密性强
•气候调节功能:
围护墙——遮阳、挡风
内院——采光、绿化
形成小气候
•防护戒卫功能:
内部开敞、相互照应——外部封闭,含蓄、对街立面影响不大
•伦理礼仪所需:
主从、正偏关系
三、庭院式的构成形制和组合方式
(一)构成形制
1廊院式;2合院式
(二)组合方式
1.对称式的组合
2.半对称的组合
3.不对称的组合
第二节木构架形式——剖面
一、抬梁式和穿斗式构架
二、斗拱
三、雀替(绰幕枋)
四、对木构架的评析
一、抬梁式构架和穿斗式构架
(一)、两种构架的不同特点
1抬梁式:
梁柱结构体系
梁是受弯构件
用材较大
空间可做得大
空间相对灵活
2穿斗式檩柱结构体系
以小材代替了大材
简化了屋面用材
增加了构造的灵活性
整体刚性好
•柱
①角柱
②檐柱
③中柱
④金柱
⑤山柱
瓜柱
2.梁,承受几个檩子就叫几架梁
n架梁——n-1步架
3.檩:
与屋脊平行的构件叫檩,
它的取名方式
与柱子名称一致
檐檩
脊檩
上金檩
中金檩
下金檩
挑檐檩
(三)、大式做法和小式做法
1.大式做法2.小式做法
①出廊四种情况均可无周围廊
5-11开间3-5间
②屋架:
5-11檩3-7檩
③斗拱可有可无无斗拱
构架有飞檐无飞椽
有扶脊木无扶脊木
④细部有随梁枋无随梁枋
有角背无角背
⑤屋顶可用琉璃瓦*不能用琉璃瓦
三、斗拱
(一).斗拱的作用
1.增加承托的作用
2.出跳形成悬臂梁
支撑挑檐檩
3.联结柱网:
均匀传递荷载
4.减少净跨:
减小弯矩.剪力
5.减震:
吸收震波
6.装饰作用7.等级标志
8.模数作用
(二)斗拱的组成
1.斗
2.拱
•卷杀
对木构件
曲线轮廓
艺术加工
的方法。
(三)、斗拱的出跳
1.铺作:
指一层层的小木块叠加起来,形象地表示斗拱的层次。
出一跳——四铺作
出二跳——五铺作
出三跳——六铺作
出四跳——七铺作
出五跳——八铺作
(四)斗拱的类别
清代柱头科——柱头铺作宋代
平身科——补间铺作
角科——转角铺作
柱头科:
承托梁,受力斗拱
平身科:
没有梁架,间接受力
材分八等:
据等级之别而用:
一等材6寸x9寸
八等材3寸x4.5寸
柱径大小已被确定:
2个足材到3材
即42分…45分之间
四、对木构架的评析
(一)、木构架是梁柱框架体系
具有广泛的适应性
•1.可以适应不同类型的建筑功能
(宫殿、亭子都可)
•2.可以适应不同地区的气候条件
•3.可以搭配使用各种地方材料(墙体)
•4.可以适应不同的造型
可轻巧也可雄厚
第六章园林建筑
与自然的关系
与人的关系
造园主旨
建筑的角色
游线组织
植物的处理
人的感受
第一节园林的产生与发展
(利用自然--模拟自然--写仿自然--抽象自然)
1.从利用自然到人造假山(囿台→巡猎→自然)
·先秦时期,帝王贵族狩猎苑囿。
“囿”——蓄养野兽供打猎的场所,台——高台,摹拟圣山,以观天象、通天神及登高远眺,
·纣王筑沙丘苑台,西周设“囿人”管理,林囿内树木繁茂,蓄养大量飞禽走兽,供王打猎。
·春秋战国时期,诸侯势力强大,竟建苑囿。
魏有温囿,鲁有部囿、吴有长洲苑、越有乐躬苑。
吴王阖闾筑始苏台。
夫差作天池。
2.造园大发展(秦、汉)
•统一——国力强盛——造远大发展
•道教发达——相传有长生不老的地方
《史记》——徐福的故事
秦始皇在上林苑开池,建蓬莱山
汉武帝建太液池,池中建象征仙境的三山“蓬莱、瀛州、方丈”
“一池三山”从此成为皇家园林的主要模式
3.私家园林、寺院、郊邑园林兴起
(西晋、南北朝)
4.宫苑竟奢,诗画私园崛起
(隋、唐、园林的全盛期)
•经济强盛——知识分子变避世退隐为积极干政。
文化兼容并蓄,艺术气度开廓恢宏,园林昌盛。
•华清宫——秦始皇始建“骊山汤”。
莲化汤为御用,即诗中所云“春寒赐浴华清池,温泉水滑洗凝脂”
•芙蓉池、曲江池——公共风景区
•私家园林兴盛。
王维“辋川别业”、杜甫的浣花溪草堂,白居易的庐山草堂,诗人参与创作——昭示文人园林的萌芽,园林艺术开始有意识地融进诗情画意,诗、画、园林三种艺术相渗透。
志趣盎然,开扩、接纳的姿态。
5.堆山叠石的艺术高潮(宋、辽、元金)
•宋徽宗“艮岳”(万岁山)实际上是个大型园林辽、金延续
•大量太湖石,徽宗精于书画,艺术素养极高,“思精志巧、多才可属”
•宋画中的园林建筑形式也相当丰富,“舞榭歌台,多情点被雨打风吹去”(辛弃疾)
•沈园——陆游
6.造园高潮(明、清)
•两个高潮:
明中晚期南北两京和江南一带官僚地主园林的繁荣;清中叶帝王苑囿和杨州、江南各地私家园林的兴盛(乾隆下江南)
•理论:
计成《园冶》明——第一部系统总结园林艺术和技术的理论著作。
文震享《长物志》明。
李渔《一家言、居室器玩部》。
沈夏《浮生六记》(清)
•造园高手代表:
朱砼中、计成、张涟、张然、仇好石、石涛等
小结园林的产生与发展:
•1.主旨:
愉悦的环境、精神寄托
•2.手法:
摹拟自然→写仿自然→抽象自然
•3.文化的介入:
中西方都非常尊重自然,为什么背道而驰?
园林与现实互补。
专制强大——园林精神追求表现为舒发“逸气”。
战乱,城市无规则——希望统一秩序。
园林是人们精神安托的场所。
满足人格的互补关系。
二、北方皇家园林造园特点
1.规模宏大,遵循“三分水,二分竹,一分屋”
2.宫殿部分自成一区;然后划分景区,各个景区各有特点但相互呼应,并通过游线连成整体。
•3.很大一部分用于拜佛、居住、办公。
•4.平面构图呈几何关系,轴线平行或转折。
•5.立体构成:
主体空间——主体建筑通常位于岛上,起统帅作用;重视视觉收放,山面水开阔,背水幽深,丰富的轮廊线,“山之眉目,当在开面之处”。
“园中园”——内向、封闭。
园林多层次。
•6. 建筑外形——色彩庄重,屋角平缓、稳定。
•7. 序列设计——“远近高低各不同”,由外→内→外,变化、对比强烈,扩张→完整的感觉。
•8. 造景要素:
①海岛仙山②林泉丘壑③佛道寺观④街市酒肆⑤田园村舍
皇家园林比较孤立,私家园林与居住分不开
皇家园林主体起控制作用
皇家园林以观者为中心,布局观象面向外看,外向、离心、发散,私家园林则向心、内聚、给人以亲切感。
例1.北京颐和园(清漪园)
一)历史沿革:
1750乾隆—1860英法联军—1886光绪——1888慈禧——1900八国联军——1905部分修复
总面积290公顷,保留较完整
二)地形:
清漪园得以建造有三原因:
•1治水,以利北京城的供水。
仿汉武帝昆明池
•2乾隆为母亲祝寿献礼
•3以“三山五园”为主体全盘考虑,成为“三山五园”的中点,一园建成,全局皆活。
静宜园、静明园、清华园、畅春园、勺园
三)宏观特色
•1.湖区用岛式和堤式综合
•①堤式②岛式颐和园水面很大有条件这样做两堤(西堤、支堤)三个湖面(南湖、西湖、西湖又分为二)三个大岛(南湖岛、藻鉴岛、治镜岛)三个小岛(知春亭、凤凰墩、小西泠)在总体上又符合“一池三山”(山即指岛)
•2.山区。
①前山“寺包山”,后山“山包寺”②多元的景观特点。
③两种境界:
仙山琼阁——雍容华贵;人间桃园——山林野趣,淡雅幽静
•四)宫廷区布局:
设离宫,生活办公结合
•1.东宫门外:
牌楼、水湾儿、影壁、一正四厢,点出皇家园林入口的气派。
2.仁寿殿:
宫廷区的主体,皇帝上朝用。
两进四合院:
仁寿殿←仁寿门←东宫门。
用了些端庄的布局,但内容都是园林的。
3.德和园(戏园子)
4.玉澜堂(皇上居住)
5.乐寿堂(太后居住)地段最优越,正房豪华
6.服务用房,占据八个四和院,院子标高下降
五)前山区:
高60米,长100米
1.排云殿:
进行一些重要的仪式
•2.佛香阁:
八角形,四层楼阁,48米高?
–①塔瘦高分量不够将会显得孤立、单调、唐突
–②万寿山不高,不宜做太高的建筑
③没有别的形态呼应
–④塔的高度若超过山的高度,塔尖暴露给后山将破坏后山轴线和“山包寺”的总格调。
⑤避免与玉峰塔雷同
七)前湖区布局:
一个主题:
“海阔天空”。
三大岛、三小岛
1.南湖岛:
十七孔桥、龙王庙、亭
①丰富地貌联系湖山
②分割湖面形成两个景区,自身又成一景
自龙王庙北望:
华丽的人文景观
自龙王庙南望:
自然景观
用“近大远小”的手法夸张南湖的深
–③尺度对比突出南湖之大,南湖岛为参照物
④位置适中
2.知春亭
3.小西泠:
水网地段仿苏州,景观仿扬州瘦西湖
三、南方私家园林的设计方法
•先立意:
“残粒园”“壶园”“耦园”“相照楼”
•全园划分为若干景区,每个景区一般都有自己的特点。
•1.景区有大虚有小实,立意明确,自然形成主从关系。
•2.景区划分的手段:
山,水,堤桥,墙或廊,树木,建筑与建筑群,组合。
•3.景区空间处理:
巧妙处理建筑空间;化有为无,让人感觉不到边界的存在;化实为虚;巧于固借。
三.多层次依靠游线组织起来形成期待感
1.环形观赏路线
2.串联式
3.幅射式4.组合式
四.要素分析
1.叠石堆山:
石山,土石,砂石,石峰
2.理水:
以聚为主,有主有从,
3.建筑:
厅、堂、轩;楼、阁、亭;榭、舫、台;廊、墙
4.树林、花卉
5.室内装修;扁额、对联
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