周毛新谈书法笔力.docx
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周毛新谈书法笔力
周毛新谈书法笔力
书法的笔力,古今理论很多,不是比况含糊,就是晦涩难懂,或是长篇大论,不着边际。
许多人读了仍然云里雾里,似是而非,不得而解。
其实,任何问题关键在“通理”,世界上再复杂的事其实都和现实生活中最简单的事例相通,都可以在现实生活中找到对应。
两相比照,便容易理解了。
那么,书法的“笔力”同现实生活中什么东西最相似呢?
我认为同“挑担”最接近。
记得我知青时候在农村,每年生产队都要送公粮。
怎么送?
就是用肩挑。
几十个人担着公粮,排成长队快步行进。
回顾当时“挑担”场景,我们便会发现一个现象,有的农村小伙肩挑二百斤是健步如飞;而我们知青挑几十斤却气喘吁吁,步履维艰。
这是什么原因呢?
仔细分析,不难发现,在挑担行进中,我们身体存在2种作用力:
一个是物体向下的压力;一个是身体向上克服重压的“挺力”。
之所以农民小伙能肩挑重担而健步如飞,这是他们具有知青所没有的那种“挺力”,也就是农民说的“腰劲”。
这是他们在特定环境中长期锻炼的结果。
知青居住城市,自然没有农村那种“得天独厚”挑担环境,更没有长期挑担的历练经历,自然就“不堪重负”了。
由此可见,“挑担”能力大小取决于“挺力”功夫大小,它是通过身体的肩、腰、腿、脚等部位的协调配合,将物体“往上挺”,再由脚掌移动来实现的。
“挺力”大的,自然就感到轻松;“挺力”越大,自然就“举重若轻”了。
好,我们现在就把“挑担”用力原理套用在书法上。
笔豪在纸面运动过程中,同样也存在2种力,一是笔尖向下着力的力,我们称之为“按”,(即“挑担”的压);一种是笔豪需向上的“挺”,我们称之为“提”。
书法书写需要“万豪齐力”,实际就是笔豪向下的“发力”。
与“挑担”稍有不同的是,毛笔的“发力”是通过身体的肩、肘、腕、指等部位的协调配合,再由笔尖着力在纸上移动来实现的。
当然,笔豪在运行过程中光有“按”,即“发力”,是不行的,倘若如此,“杀猪匠”当是最佳写手,而事实并非如此。
也就是说,笔豪在“按”的运行过程中,实际隐藏了“提”的成分,也就是“挑担”的“上挺”之力,这是人的眼睛不容易看到的,也是书法用笔之关键。
正如明代书法家董其昌所说的,“只有提得笔起,笔笔方有主宰”。
可见,“提”在笔豪书写过程中起着关键性作用,没有“提”的功夫,锋腰便无法挺直,力便无法通过锋尖导向纸面“力透纸背”,就无法实现“万豪齐力”。
实际上,平常所说的“功力”,就是“提笔”功夫。
所谓“发力”,实际就是用“提”来克服“重压”的反作用力。
“提”的能力越大,抗压能力越强,线条就越显圆浑、劲廷、凝重、刚劲有力。
反之则扁平、臃肿、轻浮、疲沓无力。
为啥很多人没有“提”的功夫,即没有经过严格地书法训练同样能用毛笔写字呢?
其原因是他用笔“减”了“负”,其笔豪的发力并非“万豪齐力”,而或许只有“百豪齐力”,甚至“十豪齐力”。
就如同“知青挑担”,挑个10来斤同样可以“健步如飞”一样,此种书写固然省了力,但线条自然就成了“轻描淡写”而失去“重量感”,也就没有我们平常所说的“线条没有‘力感’”了。
这种力感如果观察“知青挑担”和“农民挑担”一眼就能分辨体会出来。
而书法线条的力感分辨则不是一般人能够看出来的,它需要相应的专业知识和经验积累。
当然,应当说尽管“挑担”用力和书法用笔其原理有相似之处,但毕竟是不同的两回事。
“挑担”行进中其“压”和“挺”的力是基本不变的,你挑100斤行走其重量始终是100斤。
而书法的“提”和“按”是动态的,是变化的。
其提按之间的力度变化(或提大于按,或按大于提)是随笔势的转换、线条的粗细变化、行进方向的改变而灵活机动,随机应变且无限丰富的。
这种提按的力度变化无法量化,只能凭感觉,或许这正是书法用笔力度表现的难点。
需要说明的是,书法的“笔力”是通过用笔的“提按”来实现的,但笔力并不等同于提按,而实际上“提按”应用在书法运笔过程中其内涵和外延是非常丰富,它包含了诸如“铺和裹”、“方与圆”、“聚与散”、“内擫与外拓”等更多内容,这一点要引起注意,不能作狭隘理解。
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