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色彩心理配色
色彩心理-配色
色彩心理—配色
单色调是指只用一种颜色,只在明度和纯度上作调整,间用中性色.这种方法,有一种强烈的个人倾向。
如采用单色调,易形成一种风格。
我们要注意的是中性色必须做到非常有层次,明度系数也要拉开,才可以达到我们想要的效果。
(2)调和调:
邻近色的配合。
这种方法是采用标准色的队列中邻近的色彩作配合。
但易单调,必须注意明度和纯度,而且注意在画面的局部采用少量小块的对比色以达到协调的效果。
(3)对比调:
易造成不和谐。
必须加中性色加以调和.注意色块大小、位置,才能均衡我们的布局。
基本配色——奔放
藉由使用象朱红色这种一般最令人熟知的色彩,或是它众多的明色和暗色中的一个,都能在一般设计和平面设计上展现活力与热忱。
中央为红橙色的色彩组合最能轻易创造出有活力、充满温暖的感觉。
这种色彩组合让人有青春、朝气、活泼、顽皮的感觉,常常出现在广告中,展示精力充沛的个性与生活方式。
把红橙和它的补色——蓝绿色——搭配组合起来,就具有亲近、随和、活泼、主动的效果,每当应用在织品、广告和包装上,都是非常有效。
基本配色——传统
传统的色彩组合常常是从那些具有历史意义的色彩那里仿来的。
蓝、暗红、褐和绿等保守的颜色加上了灰色或是加深了色彩,都可表达传统的主题。
例如,绿,不管是纯色或是加上灰色的暗色,都象征财富。
狩猎绿(huntergreen)配上浓金或是暗红或是黑色表示稳定与富有。
这种色彩常出现在银行和律师事务所的装潢上,因为它们代表恒久与价值。
基本配色——低沉
不同于其它色彩展现柔和,低沉之美的灰紫色没有对比色。
灰紫色调合了红紫色、灰色和白色,是个少见的彩色。
任何颜色加上少许的灰色或白色,能表达出的柔和之美,有许多种包括灰蓝色、灰绿色等。
但若灰紫色本身被赋其它彩度或亮度,则可能掩盖了原颜色的原有意境。
使用补色,或比原色更生动的颜色,可使这些展现柔和之美的颜色顿时生意昂然,但要保持自然的柔美,亮度的变化应尽少使用。
基本配色——动感
最鲜艳的色彩组合通常中央都有原色——黄色。
黄色代表带给万物生机的太阳,活力和永恒的动感。
当黄色加入了白色,它光亮的特质就会增加,产生出格外耀眼的全盘效果。
高度对比的配色设计,像黄色和它的补色紫色,就含有活力和行动的意味,尤其是出现在圆形的空间里面。
身处在黄色或它的任何一个明色的环境,几乎是不可能会感到沮丧的。
基本配色——丰富
要表现色彩里的浓烈、富足感可藉由组合一个有力的色彩和它暗下来的补色。
例如,深白兰地酒红色就是在红色中加了黑色,就像产自法国葡萄园里陈年纯美的葡萄酒,象征财富。
白兰地酒红色和深森林绿如果和金色一起使用可表现富裕。
这些深色、华丽的色彩用在各式各样的织料上,如皮革和波纹皱丝等等,可创造出戏剧性、难以忘怀的效果。
这些色彩会给人一种财富和地位的感觉。
基本配色——古典
古典的色彩组合带有势力与权威的意味,强烈的宝蓝色(royalblue)是任何一个古典色彩组合的中间装饰色。
它是如此地醒目,就算和其它的色彩搭配在一起,也毫不会逊色。
古典的色彩组合表示真理、责任与信赖。
又因为它接近绿色,宝蓝色会唤起人持久、稳定与力量的感觉,特别是和它的分裂补色——红橙和黄橙色搭配在一起。
基本配色——怀旧
任何色彩搭配淡紫色,最能诠释怀旧思古之情。
能令人仿佛回到维多利亚时代,如梦似幻的时刻,优美的诗歌和浪漫的乐章。
在紫色系中,淡紫色融合了红和蓝,比起粉色较精致,也较刚硬。
淡紫色尽管无声无息,与其它色彩相配后,仍可见其清丽出众,往日如歌,犹在耳际。
基本配色——活力
表达活力的色彩必定要包含红紫色。
它是“运动”的最佳代言人。
红紫色搭配它的补色黄绿色,将更能表达精力充沛的气息。
较不好的色彩是红紫色加黄色,或红紫色加绿色,这两种色彩也许暂时给人振奋的感觉,但其实已削弱了整体的效果。
唯有黄绿色融合加上红紫色,才是充分展现热力、活力与精神的色彩。
基本配色——可靠
海蓝(navyblue)是最为大众所接受的颜色之一。
采用这种颜色的色彩组合可解释成可靠、值得信赖的色彩。
这类组合也带有不可置疑的权威感。
警官、海军军官或法官都穿着深色、稳定的海军蓝,以便在值勤时表现出统率、支配的权威感。
当海军蓝用红和金色来强调时,会变得较不严肃,但仍表达出坚定、有力量的感觉。
基本配色——浪漫
粉红代表浪漫。
粉红色是把数量不一的白色加在红色里面,造成一种明亮的红。
象红色一样,粉红色会引起人的兴趣与快感,但是比较柔和、宁静的方式进行。
浪漫色彩设计,藉由使用粉红、淡紫和桃红(略带黄色的粉红色),会令人觉得柔和、典雅。
和其它明亮的粉彩配合起来,红色会让想起梦幻般的6月天和满满一束夏日炎炎下娇柔的花朵。
基本配色——流行
今天“流行”的,明天可能就“落伍”了。
流行的配色设计看起来挺舒服的,但却有震撼他人目光的效果。
淡黄绿色(chartreuse)就是一个很好的例子,色彩醒目,适用于青春有活力且不寻常的事物上。
从棒球运动鞋到毛衣,这种鲜明的色彩在流行服饰里创造出无数成功的色彩组合。
黄绿或淡黄绿色和它完美的补色——苯胺红(magenta)搭配起来,就是一种绝妙的对比色彩组合。
基本配色——平静
在任何充满压力的环境里,只要搭配出一些灰蓝或淡蓝的明色色彩组合,就会制造出令人平和、恬静的效果。
中间是淡蓝的配色设计,会给人安心的感觉,因为它看起来诚实、直接。
带着明色的寒色可保持安宁、平和的感觉。
补色和这些强调平静的色彩在明暗度方面一定要类似,这点很重要,因为要是色彩太鲜明,会制造出不必要的紧张。
基本配色——清爽
被认为是清爽的色彩组合,通常包括淡而浅的蓝绿和它的搭档——红橙色——也是它的补色。
蓝绿或是鸭绿(teal),色彩清新、舒爽,常常以纯色来描写游历与闲适。
清爽的色彩组合如果添以光彩,可散发出祥和、宁静的气息。
基本配色——清新
绿色拥有同样多的蓝色与黄色,带着欣欣向荣、健康的气息。
就算是绿色里最柔和的明色,一种萧索的色调,只要配上少许的红色(它强烈的补色),即能创造出一股生命力。
采用色相环上绿色的类比色,可设计出代表户外环境、鲜明、生动的色彩。
一如晴空万里下,一片刚整理好的草坪,天蓝草绿,合起来看是那么地清新、自然。
基本配色——热带
色相环上带有热带风味的色调,一定包括绿松石绿(truquoise)。
添加些色彩,使其渐亮,成为绿松石绿——一种冷色系里最温暖的色彩。
和其它蓝绿色的明色家族成员在一起,可增加宁静的感觉与讯息。
利用红橙色——绿松石绿的补色——在任一个这些色彩组合里,都有最佳的效果。
就像大自然里的花朵,这些配色设计可强化任一场景,并创造多重祥和宁静、自由自在的感觉。
基本配色——热情
采用黄橙、琥珀色的色彩组合,是最具亲和力的。
添加少许红色的黄色会发出夺目的色彩,处处惹人怜爱。
如果充分表现出这类色彩组合的强度时,会使人联想到耀眼的金光或是珍贵的番红花。
把番红花色(saffron)加上白色,来作单色配色的设计时,会产生一种古典的美感,令人心动神摇。
淡琥珀色组成的配色,使人有舒适、温馨的感觉。
这类色调可作多种应用,像淡黄的明色可以营造出欢乐、诚恳的气氛。
基本配色——柔和
当我们要设计出柔和的色彩组合时,使用没有高度对比的明色,是最明智不过的了。
桃色在无言的调色板上传达出诱人、甜美的色彩讯息,非常适合任何场所,无论是在餐厅,展示商品的店里,还是在流行服饰中,这类色彩都展现出可爱、迷人的一面。
和紫色、绿色搭配起来,虽然色彩渐趋柔和,但是另一番奇幻的神韵却油然而生,成为一种二次色的配色设计。
居室内的装潢,如果采用这类轻柔、缓和的色彩来设计,往往是非常理想的,因为这类色彩不但表现出开朗、活泼的个性,同时也表现出平和大方的气度。
基本配色——神奇
紫色透露着诡异的气息,所以能制造奇幻的效果。
各种彩度与亮度的紫色,配上橘色和绿色,便是刺激与新奇的最佳代言人。
如果紫色配上黄绿色或黄橘色,色调不合、怪异,而且俗不可耐,但如果配上它真正的补色——黄色,便能展现怪诞、诡异的感觉,令人不禁要驻足,欣赏一番。
以现代流行语来说,紫色象征“青涩”或“未成年”,常被用以代表两代关系之间的沟通桥梁。
基本配色——堂皇
纯蓝和一些红结合在一起,产生蓝紫色,这是色相环上最深的颜色,不具黑色来减低它内在的力量。
和这类色彩搭配,可象征权威,表现出皇家的气派,就象夏日的梅子,有深不可测的蓝黑,蓝紫和它的补色——黄橙搭配起来,就创造出最惊人的色彩设计。
这种豪华的组合设计,有皇室的雍容,但除了用在这类威吓人的环境,一般是鲜少使用的。
基本配色——土性
深色、鲜明的红橙色叫赤土色。
我们常用它来组合、设计出鲜艳、温暖、充满活力与土地味的色彩。
这种色彩有种淡淡的温暖,就像经过琢磨、润饰的铜器。
和白色搭配起来,就会象散发出自然灿烂的光。
土性的色彩有年轻人爱笑、爱闹的个性,令人联想到悠闲,舒适的生活。
因为是类比设计的一部分,这种温馨、土味的色调会产生有趣的色彩组合。
例如出现在美国西部的装潢设计。
基本配色——友善
配色设计要想表达友善之意时,常会使用到橙色。
这种色彩组合,开放、随和,又有一切表现能量和动力的素质。
能够创造出平等、有序气氛,却没有强势和支配的霸气。
橙色和它邻近的几个色彩常应用在快餐厅,因为这类色彩会散发出食物品质好、价钱公道等诱人的讯息。
橙色有耀眼、活力的特质,所以被选为在危险地区的国际安全色。
橙色的救生筏和救生设备(例如救生衣等)可以让人轻易地在蓝色和灰色的大海里发现踪迹。
基本配色——专职
在商业活动中,颜色受到仔细的评估,一般流行的看法,灰色或黑色系列可以象征“职业”,因为这些颜色较不具个人主义,有中庸之感。
灰色其实是鲜艳的红色或橘色最好的背景色。
这些活泼的颜色加上低沉的灰色,可以使原有的热力稍加收敛、含蓄一些。
虽然灰色不具刺激感,却富有实际感。
它传达出一种实在、严肃的气息,绝少幽默之感。
基本配色——高雅
高雅的色彩组合只会使用最淡的明色。
例如,少许的黄色加上白色会形成粉黄色,这种色彩会给全白的房间带来更温馨的感觉。
自然光造成柔和的阴影,并且凸显建筑上的细微部分,如此,将能达到设计出幽雅的目的。
在服装设计上,米色色调高雅的亚麻、丝绸、羊毛和丝绒能轻描淡写地表示古典、高贵的气质,给人一种雍容华贵的印象。
基本配色——强烈
最有力的色彩组合是充满刺激的快感和支配的欲念,但总离不开红色;不管颜色是怎么组合,红色绝对是少不了的。
红色是最终力量来源——强烈、大胆、极端。
力量的色彩组合象征人类最激烈的感情:
爱、恨、情、仇,表现情感的充分发泄。
在广告和展示的时候,有力色彩组合是用来传达活力、醒目等强烈的讯息,并且总能吸引众人的目光。
色彩构成知识 --(色彩与视觉的原理/色立体及表色系/色彩推移)
一、色彩与视觉的原理
1.光与色
光色并存,有光才有色。
色彩感觉离不开光。
(1)光与可见光谱。
光在物理学上是一种电磁波。
从0.39微米到0.77微米波长之间的电磁波,才能引起人们的色彩视觉感觉受。
此范围称为可见光谱。
波长大于0.77微米称红外线,波长小于0.39称紫外线。
(2)光的传播。
光是以波动的形式进行直线传播的,具有波长和振幅两个因素。
不同的波长长短产生色相差别。
不同的振幅强弱大小产生同一色相的明暗差别。
光在传播时有直射、反射、透射、漫射、折射等多种形式。
光直射时直接传入人眼,视觉感受到的是光源色。
当光源照射物体时,光从物体表面反射出来,人眼感受到的是物体表面色彩。
当光照射时,如遇玻璃之类的透明物体,人眼看到是透过物体的穿透色。
光在传播过程中,受到物体的干涉时,则产生漫射,对物体的表面色有一定影响。
如通过不同物体时产生方向变化,称为折射,反映至人眼的色光与物体色相同。
2.物体色
自然界的物体五花八门、变化万千,它们本身虽然大都不会发光,但都具有选择性地吸收、反射、透射色光的特性。
当然,任何物体对色光不可能全部吸收或反射,因此,实际上不存在绝对的黑色或白色。
常见的黑、白、灰物体色中,白色的反射率是64%-92.3%;灰色的反射率是10%-64%;黑色的吸收率是90%以上。
物体对色光的吸收、反射或透射能力,很受物体表面肌理状态的影响,表面光滑、平整、细腻的物体,对色光的反射较强,如镜子、磨光石面、丝绸织物等。
表面粗糙、凹凸、疏松的物体,易使光线产生漫射现象,故对色光的反射较弱,如毛玻璃、呢绒、海绵等。
但是,物体对色光的吸收与反射能力虽是固定不变的,而物体的表面色却会随着光源色的不同而改变,有时甚至失去其原有的色相感觉。
所谓的物体“固有色”,实际上不过是常光下人们对此的习惯而已。
如在闪烁、强烈的各色霓虹灯光下,所有建筑及人物的服色几乎都失去了原有本色而显得奇异莫测。
另外,光照的强度及角度对物体色也有影响。
二、色立体及表色系
1.色立体
色立体是依据色彩的色相、明度、纯度变化关系,借助三维空间,用旋围直角坐标的方法,组成一个类似球体的立体模型。
它的结构经了比地球仪的形状,北极为白色,南极为黑色,连接南北两极贯穿中心的轴为明度标轴,北半球是明色系,南北半球是深色系。
色相环的位置则赤道线上,球面一点到中心轴的重直线,表示纯度系列标准,越近中心,纯度越低,球中心为正灰。
色立体有多种,主要有美国蒙赛尔色立体、德国奥斯特瓦尔德色立体、小白棉花糖色研色立体等。
2.蒙赛尔表色系
三、色彩三要素及色彩对比
<一>.色相对比的基本类型
两种以上色彩组合后,由于色相差别而形成的色彩对比效果称为色相对比。
它是色彩对比的一个根本方面,其对比强弱程度取决于色相之间在色相环上的距离(角度),距离(角度)越小对比越强,反之则对比越强。
1.零度对比
(1)无彩色对比无彩色对比虽然无色相,但它们的组合在实用方同很有价值。
如黑与白、黑与灰、中灰与浅灰,或黑与白与灰、黑与深灰与浅灰等。
对比效果感觉大方、庄重、高雅而富有现代感,但也易产生过于素净的单调感。
(2)无彩色与有彩色对比如黑与红、灰与紫,或黑与白与黄、白与灰与蓝等。
对比效果感觉既大方又活泼,无彩色面积大时,偏于高雅、庄重,有彩色面积大时活泼感加强。
(3)同种色相对比一种色相的不同明度或不同纯度变化的对比,俗称姐妹色组合。
如蓝与浅蓝(蓝+白)色对比,橙与咖啡(橙+灰)或绿与粉绿(绿+白)与墨绿(绿+黑)色等对比。
对比效果感觉统一、文静、雅致、含蓄、稳重,但也易产生单调、呆板的弊病。
(4)无彩色与同种色相比如白与深蓝与浅蓝、黑与桔与咖啡色等对比,其效果综合了
(2)和(3)类型的优点。
感觉既有一定层次,又显大方、活泼、稳定。
2.调和对比
(1)邻接色相对比色相环上相邻的二至三色对比,色相距离大约30度左右,为弱对比类型。
如红橙与橙与黄橙色对比等。
效果感觉柔和、和谐、雅致、文静,但也感觉单调、模糊、乏味、无力,必须调节明度差来加强效果。
(2)类似色相对比色相对比距离约60度左右,为较弱对比类型,如红与黄橙色对比等。
效果较丰富、活泼,但又不失统一、雅致、和谐的感觉。
(3)中差色相对比色相对比距离约90度左右,为中对比类型,如黄与绿色对比等,效果明快、活泼、饱满、使人兴奋,感觉有兴趣,对比既有相当力度,但又不失调和之感。
3.强烈对比
(1)对比色相对比色相对比距离约120度左右,为强对比类型,如黄绿与红紫色对比等。
效果强烈、醒目、有力、活泼、丰富,但也不易统一而感杂乱、刺激、造成视觉疲劳。
一般需要采用多种调和手段来改善对比效果。
(2)补色对比色相对比距离180度,为极端对比类型,如红与蓝绿、黄与蓝紫色对比等。
效果强烈、眩目、响亮、极有力,但若处理不当,易产生幼稚、原始、粗俗、不安定、不协调等不良感觉。
<二>明度对比的基本类型
两种以上色相组合后,由于明度不同而形成的色彩对比效果称为明度对比。
它是色彩对比的一个重要方面,是决定色彩方案感觉明快、清晰、沉闷、柔和、强烈、朦胧与否的关键。
其对比强决于色彩在明度等差色级数,通常把1——3划为低明度区,8——10划为高明度区,4——7划为中明度区。
(图)在选择色彩进行组合时,当基调色与对比色间隔距离在5级以上时,称为长(强)对比,3——5级时称为中对比,1——2级时称为短(弱)对比。
据此可划分为九种明度对比基本类型。
(图)
(1)高长调如10:
8:
1等,其中10为浅基调色,面积应大,8为浅配合色,面积也较大,1为深对比色,面积应小。
该调明暗反差大,感觉刺激、明快、积极、活泼、强烈。
(2)高中调如10:
8:
5等,该调明暗反差适中,感觉明亮、愉快、清晰、鲜明、安定。
(3)高短调如10:
8:
7等,该调明暗反差微弱,形象不分辩,感觉优雅、少淡、柔和、高贵、软弱、朦胧、女性化。
(4)中长调如4:
6:
10或7:
6:
1等,该调以中明度色作基调、配合色,用浅色或深色进行对比,感觉强硬、稳重中显生动、男性化。
(5)中中调如4:
6:
8或7:
6:
3等,该调为中对比,感觉较丰富。
(6)中短调如4:
5:
6等,该调为中明度弱对比,感觉含蓄、平板、模糊。
(7)低长调如1:
3:
10等,该调深暗而对比强烈,感觉雄伟、深沉、警惕、有爆发力。
(8)低中调如1:
3:
6等,该调深暗而对比适中,感觉保守、厚重、朴实、男性化。
(9)低短调如1:
3:
4等,该调深暗而对比微弱,感觉沉闷、忧郁、神秘、孤寂、恐怖。
另外,还有一种最强对比的1:
10最长调,感觉强烈、单纯、生硬、锐利、眩目等。
<三>纯度对比的基本类型
两种以上色彩组合后,由于纯度不同而形成的色彩对比效果称为纯度对比。
它是色彩对比的另一个重要方面,但因其较为隐蔽、内在,故易被。
在色彩设计中,纯度对比是决定色调感觉华丽、高雅、古朴、粗俗、含蓄与否的关键。
其对比强弱程度取决于色彩在纯度等差色标上的距离,距离越长对比越强,反之则对比越弱。
如将灰色至纯鲜色分成10个等差级数,通常把1——3划为低纯度区,8——10划为高纯度区,4——7划为中纯度区(图)。
在选择色彩组合时,当基调色与对比色间隔距离在5级以上时,称为强对比;3——5级时称为中对比;1——2级时称为弱对比。
据此可划分出九种纯度对比基本类型。
(图)
(1)鲜强调如10:
8:
1等,感觉鲜艳、生动、活泼、华丽、强烈。
(2)鲜中调如10:
8:
5等,感觉较刺激,较生动。
(3)鲜弱调如10:
8:
7等,由于色彩纯度都高,组合对比后互相起着抵制、碰撞的作用,故感觉刺目、俗气、幼稚、原始、火爆。
如果彼此相距离离大,这种效果将更为明显、强烈。
(4)中强调如4:
6:
10或7:
5:
1等,感觉适当、大众化。
(5)中中调如4:
6:
8或7:
6:
3等,感觉温和、静态、舒适。
(6)中弱调如4:
5:
6等,感觉平板、含混、单调。
(7)灰强调如1:
3:
10等,感觉大方、高雅而又活泼。
(8)灰中调如1:
3:
6等,感觉相互、沉静、较大方。
(9)灰弱调如1:
3:
4等,感觉雅致、细腻、耐看、含蓄、朦胧、较弱。
另外,还有一种最弱的无彩色对比,如白:
黑、深灰:
浅灰等,由于对比各色纯度均为零,故感觉非常大方,庄重,高雅,朴素。
<四>色彩的面积与位置对比
形态作为视觉色彩的载体,总有其一定的面积,因此,从这个意义上说,面积也是色彩不可缺少的特性。
艺术设计实践中经常会出现虽然色彩选择比较适合,但由于面积、位置控制不当而导致失误的情况。
1.色彩对比与面积的关系
(1)色调组合,只有相同面积的色彩才能比较出实际的差别,互相之间产生抗衡,对比效果相对强烈。
(2)对比双方的属性不变,一方增大面积,取得面积优势,而另一方缩小面积,将会削弱色彩的对比。
(3)色彩属性不变,随着面积的增大,对视觉的刺激力量加强,反之则削弱。
因此,色彩的大面积对比可造成眩目效果。
如在环境艺术设计中,一般建筑外墙、室内墙壁等都选用高明度、低纯度的色彩,以减低对比的强度,造成明快、舒适的效果。
(4)大面积色稳定性较高,在对比中,对它色的错视影响大;相反,受它色的错视影响小。
(5)相同性质与面积的色彩,与形的聚、散状态关系很大的是其稳定性,形状聚集程度高者受它色影响小,注目程度高,反之则相反。
如户外广告及宣传画等,一般色彩都较集中,以达到引人注意的效果。
2.色彩对比与位置的关系
(1)对比双方的色彩距离越近,对比效果越虽,反之则越弱。
(2)双方互相呈接触、切入状态时,对比效果更强。
(3)一色包围另一色时,对比的效果最强。
(4)在作品中,一般是将重点色彩设置在视觉中心部位,最易引人注目。
如井字形构图的4个交叉点。
<五>色彩的肌理对比
色彩与物体的材料性质、形象表面纹理关系很为密切,影响色彩感觉的是其表层触觉质感及视觉感受。
(1)对比双方的色彩,如采用不同肌理的材料,则对比效果更具情趣性。
(2)同类色或同种色相配,可选用异质的肌理材料变化来弥补单调感。
如将同样的红玫瑰花印制在薄尼龙沙窗及粗厚的沙发织物上,它们所组成的装饰效果,既成系列配套,又具材质变化色彩魅力。
(3)绘画及色彩表现中,应用各种色料及绘具可产生出不同的肌理效果,如水彩、水粉、油画、丙稀等各色颜料及蜡笔、麦当劳、钢笔、毛笔等各类画笔。
(4)同样的颜料采用不同的的手法创造出许多美妙的肌理效果,以强化色彩的趣味性、情调性美感。
如拓、皴、化、防、拔、撒、涂、撒、涂、染、勾、喷、扎、淌、刷、括、点等上色手法。
<六>色彩的连续对比
(1)发生在同一时间、同一视域之内色彩对比称为色彩的同时对比。
这种情况下,色彩的比较、衬托、排斥与影响作用是相互依存的。
如在黄色纸张上涂一小块灰色,这种感觉越强,出现所谓的补色错视。
再如在黑纸上涂一灰色小方块,白纸上涂一同样面积及深浅的灰色小方块,同时对比的视觉感受是黑纸上的灰色更显明亮,形成所谓的明度错视。
(2)色彩对比发生在不同的时间、不同视域、但又保持了快捷的时间连续性,自然数为色彩的连续对比。
人眼看了第一色再看第二色时,第二色会发生错视。
第一色看的时候越长,影响越大。
第二色的错视倾向于前得的补色。
这种现象是视觉残像及视觉生理、心理自我平衡的本能所致。
如医院中手术室环境及开刀医、护人员工作服都选用蓝绿色,显然是为了“中和”血液红色,巧妙地利用色彩的连续对比,使医生注视了蓝绿色后,不但可减少、恢复视觉的疲劳,同时更易看清细小的血管、神经等,从而有利于保证手术进行的准确性和安全性。
三.色彩推移
<一>色彩推移的特点和种类
色彩推移是将色彩按照一定规律有秩序地排列、组合的一种作品形式。
种类有色相推移、明度推移、纯度推移、互补推移、综合推移等。
其特点是具有强烈的明亮感和闪光感,富有浓厚的现代感和装饰性,甚至还有幻觉空间感。
1、色相推移将色彩按色相环的顺序,由冷到暖或由暖到冷进行排列、组合的一种渐变形式。
为了使画面丰富多彩、变化有序,色彩可选用色相环(似地球赤道),也可选用含白色或浅灰的色相环(似地球北半球的纬线),亦可选用含中灰、深灰、黑色的色相环(似地球南半球的纬度)。
2、明度推移将色彩按明度等差级系列的顺序,由浅到深或由深到浅进行排列、组合的一种渐变形式。
一般都选用单色系列组合,也可选用两个色彩的明度系列,但也不宜择用太多,否则易乱易花,效果适得其反。
3、纯度推移将色彩按等差级数系列的顺序由鲜到灰或由灰到鲜进行排列组合的一种渐变形式。
互补推移是处于色相环通过圆心180度两端位置上一对色相的纯度组合推移形式。
4、综合推移将色彩将色相、明度、纯度推移进行综合排列、组合的渐变形式,由于色彩三要素的同时加入,其效果当然要比单项推移复杂、丰富得多。
<二>色彩推移的基本构图形式
色彩推移是一种特殊的作品形式,其构图及形象组织亦有相应的特点和基本规律。
1.平行推移将色彩按平行的垂直线、水平线、斜线、曲线或不规则进行等
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