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此花的构成过程
试谈“宝相花”
王振
1963年8月
在工艺品中,在染织品中,在建筑彩画中,我们常常看到一种类似荷花或牡丹花的传统纹样,这种古朴的纹样加上丰富多彩的配色,显得图案更加秀美、大方。
我们通常称这种纹样为“宝相花”。
“宝相花”是中国传统装饰纹样的一种,将某些自然形态的花朵进行艺术处理变成一种装饰化的纹样(图1),这种纹样,在各种各样的装饰图案中被广泛的采用。
大家非常喜欢荷花。
因为它出淤泥而不染,濯清涟而不妖,作家和诗人也常用它比喻人的廉正质朴品格。
所以它是珍贵美丽之花,实际“宝相花”是一种综合性的花型,是我国广大人民所理想中的一种纹样,是富贵,美满和幸福的象征。
正像其他一些理想的纹样一样,如龙凤,本来没有凤这种动物,它是集中了几种禽鸟之美的部分,塑造出来的。
老百姓把美好的想往寄托在他身上。
关于凤的记载宋代“尔雅翼”书中形容凤的形像:
“凤神鸟也……夫凤像鸿,蛇颈而鱼尾,鹳颡而鸳思,龙文而龟背,燕颔而鸡啄,五色具杨……。
“宝相花”的构成虽然是植物,但仍和龙凤一样有其现实基础,取其自然界中各种花的精华美丽之典型,组织集中在一起,经过艺术手法处理,取材,提炼,加工,夸张为各种不同形像的花型,故称之为“宝相花”(图2、3)。
2,3)。
此花的构成过程,呈现了现实主义和浪漫主义相结合的艺术创作手法。
我国“宝相花”的发展有其悠久的历史,追塑到最早应从莲花的应用谈起,莲花的运用不但在中国,在希腊、埃及和印度都大量运用着,古代书上称它为芙蓉。
早在商周时代就开始运用,新郑出土的青铜方壶上部的盖,就是用莲鹤装饰起来的。
战国青铜器“琉璃阁”上也有莲花的装饰。
大量的运用莲花是随着佛教的传入而发展的,魏晋南北朝时是它的极盛时期,
此花的构成过程,呈现了现实主义和浪漫主义相结合的艺术创作手法。
我国“宝相花’’的发展有其悠久的历史,追塑到最早应从莲花的应用谈起,莲花的运用不但在中国,在希腊、埃及和印度都大量运用着,古代书上称它为芙蓉。
早在商周时代就开始运用,新郑出土的青铜方壶上部的盖,就是用莲鹤装饰起来的。
战国青铜器“琉璃阁”上也有莲花的装饰。
大量的运用莲花是随着佛教的传入而发展的,魏晋南北朝时是它的极盛时期,到隋唐时运用的更广,形象更趋于完善丰富。
莲花的造型早期是长方形,瓣尖上端宽,瓣尖狭,两瓣之间有空隙。
魏晋时期莲瓣末端稍宽肥而相接,莲头较大。
北魏晚期则莲瓣上下大小相同,两瓣之间相接无空隙。
唐代时期则更趋于丰满,莲瓣上尖下肥宽,多在莲瓣上加小花或表现出花瓣的反转等装饰。
莲花的发展和运用给“宝相花”的形成奠定了基础。
试谈“宝相花”的构成。
从图案的规律出发研究、分析“宝相花”:
一、造型基础:
从艺术角度出发来分析图案花型与自然物像的关系。
自然界的花是“宝相花”的基础和源泉。
“宝相花”集中了各种花美之典型,生动的,真实的表现出来。
例如莲花,莲花的生长一般是在花瓣环抱着花蕊,逐渐开放的,花瓣的特点较为细长,边缘有的向外翻转,花蕊到最后结出果实——莲子。
根据莲花的这些生长特点,组织“宝相花”多是:
莲子式的花蕊放在当中,围绕着它排列着层层花瓣,花瓣瘦长向上,最上的瓣较长,往下缩短,这样即表现了莲花的层层开放的生长规律,又给人一种强壮的生命力的感觉。
为了表现其环抱和翻转的特点,多在每个瓣的底线上加一条同样的弧线,这样即有环抱感,又能增加花瓣的宽度和健康感。
在瓣与瓣的尖端间多加一个小瓣,这样增加了它的层次,显着不单调。
看来只用几个花瓣和花蕊即表现了莲花的特点,这当中需要化繁锁为简练,化零乱为规律,化偏激为调合,更典型地描写,集中夸张其美,求其艺术的逼真。
二、造型规律:
从技术角度来看其造型规律主要有以下几种:
1、同心放射式(图4)
此种形式以同心向四周层层放射。
每层都在同一圆
以中心线为对称轴,左右对称。
3、均齐对称式(图6)
这种花型多是中心为均齐而左右两边对称。
内,均为一种花瓣。
这种形式也是圆型对称的。
2、对称式(图5)
以中心线为对称轴,左右对称。
3、均齐对称式(图6)
这种花型多是中心为均齐而左右两边对称。
4、旋转式(图7)
以圆心为定点,有规律的向同一方向旋转,不同层次形成同一的瓣形。
三、枝叶运用
花型使用的好还要有枝叶的配合,才能形成完美的图案,呈现完整的效果。
从技术的角度分析,大致有以下几种:
1、单独运用:
画面只表现一种单独花型,其枝叶的配合可以上、下、左、右自由穿插,以美为准。
2、角隅运用:
在图案的边或角上运用“宝相花”,一般花头放中间,根据周围空间的大小适当的配好枝叶。
注意疏密关系。
3、适合运用:
实际就是适合纹样,或在三角型、圆型、方型上运
用。
一般花头放在中间(大小应恰当),枝叶应充满剩余空间。
4、连续运用:
一般指二方连续,四方连续的图案,花头相同。
但花头之间的空间应穿插好枝叶配合得当,有松有紧,有粗有有细,使整体活跃。
试谈唐、宋时期“宝相花”。
作为上层建筑的艺术来讲,必然要受经济基础的影响。
各代不同的经济,政治和文化的特点,而形成各代特有的艺术风格。
“宝相花”可以说是艺术构成中的一份子,所以它和当代的艺术特点是不能脱离的。
“宝相花”的使用从唐代较为广泛,所以本文略淡一下唐、宋时期的“宝相花”特点。
唐代风格:
唐代“宝相花”多为正面,结构圆心放射(对称)。
一种“宝相花”多用几种花组成,如中心放梅花,外加牡丹等。
处理方法:
粗中见细,细中见精,有松有紧,有疏
有密,注意整体效果,主题突出。
色彩多用调合的对比
色,但不是饱合度最强的。
用退晕的方法,显其活泼,明朗细密而高雅。
构图丰满而富丽,呈现出怡静生动,蓬勃发展的意味,形成强烈的民族风格(图8)。
宋代风格:
宋代的艺术风格在唐代的基础上进一步发展。
宋代多从写生花中吸收营养,各种类型广泛流行。
写生风格的花当时叫“生色花”。
宋北方金朝的官服用“宝相花”装饰,有的叫“生色宝相”。
这一时期多用左右对称的结构形式和均齐对称形式。
枝叶运用飘洒自如,生动活泼,健康有力。
和唐代比较起来,没有唐代那样丰满,有些瘦弱(图9)。
宋代运用“宝相花”很广泛,如建筑,织绣,陶瓷等。
李明仲编的“营造法式”中记载就有许多不同的“花型”用于建筑:
如在卷十二内记载,绸插写生花之制有五品:
一曰,牡丹花;二曰芍菜花;三曰黄葵花;四曰芙蓉花;五曰莲荷花。
卷叶花之制有三品:
一曰海石榴花;二曰宝牙花,三曰宝相花。
海石榴花、宝相花、宝牙花之间有着不同的特点。
“海石榴花”的花头,用像石榴花般的果实放在中
间,下边有莲花瓣托着,再下层用牡丹瓣托之。
枝叶围绕着花头生长,翻转运用自如,每一枝生长的叶为五、六片,花叶都较粗壮。
“宝相花”花头中间有的用“如意”外加层层细尖
花瓣,比之“海石榴花”细碎。
叶子粗壮和“海石榴花”差不多,但叶在枝上,多是一片一片生出。
“宝牙花”花头中间和“海石榴花”差不多,但四周排列着多层细碎细尖花瓣,花叶也较瘦弱,但运用很灵活。
这种花整个看来要比以上两种繁锁。
在织绣上运用的“宝相花”由于受生产工艺限制多是比较简单。
元朝以后,明清时期“宝相花”的使用更为广泛,种类繁多,是我国纹样宝库中的重要组成部分。
总之“宝相花”的产生,发展和使用源远流长。
我们研究它为了更好的使用它,为美化人民生活做出贡献。
附图:
1、2、3、4、5、6、7、8、9
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