中国现代文学史教案.docx
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中国现代文学史教案
中国现代文学史
教学大纲与学习导引
绪论
【教学目标】
理解“现代文学”这一概念;了解中国现代文学的主要性质;掌握中国现代文学发展进程的主要历史阶段(历史分期)及中国现代文学在各历史发展阶段的主要格局、特点。
【教学重点与难点】
重点:
中国现代文学发展的历史分期与阶段性特征。
难点:
中国现代文学的现代性质及其承前启后的独特地位。
【教学内容】
一、中国现代文学史的建构过程
从从属于新民主义革命到具备独立的学术品格的建构历史
二、中国现代文学的一般分期
1917—1927年新文学的生长期
1927—1937年新文学的发展期
1937—1949年新文学的调整期
三、中国现代文学的性质
1.实现了中国文学的现代性转型。
2.坚持为人生的方向。
3.多样化的风格。
四、本课学习方法
第一编新文学的第一个十年
(1917—1927年)
第一章新文化运动与五四文学革命
第一节新文化运动兴起及其历史背景
一、新文化运动的兴起
二、近代文学的背景
三、外国文学的逐渐引进
第二节五四文学革命
一、“五四”文学革命的开展及其内容
(一)胡适、陈独秀、周作人的文学观念、理论主张
(二)文学革命的创作成绩:
鲁迅的小说、胡适的白话诗
(三)外国文艺思潮及作品的译介
1.文艺思潮:
现实主义、自然主义、浪漫主义、唯美主义、象征派、印象主
义、心理分析派。
2.作家作品:
1918年《新青年》之《易卜生专号》,前后译介了易卜生、屠
格涅夫、龚古尔、王尔德、契诃夫等人的作品。
二、文学革命中的论争1.与林纾的论争,2.与《学衡》派的论争,3.与《甲
寅》派的论争
三、文学革命的意义
(一)在文学观念上,否定文以载道等传统文学思想,表现人生社会成为共
识。
(二)在文学内容上,体现民主主义,反帝反封建的主题。
(三)在语言形式上,摒除文言文和僵化的传统文学模式,白话文及多样化的
现代表现手法成为主导。
第三节新文学社团和刊物的兴盛
1921年以后,新文学社团及刊物的涌现成为新文学大发展的主要标志。
文学研究会、创造社及新月派、湖畔诗社、浅草——沉钟社、语丝社等。
第二章鲁迅
第一节生平、思想与创作概况
1.生平与思想发展:
两次绝望及民主主义、进化论、启蒙主义思想的形成;从进化论到阶级论的发展。
2.创作概况:
小说、散文、杂文
第二节《呐喊》与《彷徨》
一、主题内容
《呐喊》与《彷徨》的主题内容可分为四大块:
1.揭露封建宗法制度的吃人本质,以《狂人日记》、《孔乙己》为例。
2.总结辛亥革命的教训,提出了国民性改造的主题,以《药》、《阿Q正传》为例。
3.真切地反映旧时代农民的悲惨命运及其精神上的弱点,以《风波》、《故乡》为例。
《祝福》对底层妇女的描写具有其独特的意义,揭露的是封建礼教吃人的悲剧。
4.探索从辛亥革命前后到“五四”时期知识分子的思想历程,以《孔乙己》《在酒楼上》《伤逝》为例。
二、成就与艺术特色
《呐喊》和《彷徨》不仅具有深刻的主题内容,而且创造了新颖的艺术形式,取得了重大的成就。
鲁迅是现代小说的奠基人,他的小说实现了小说形式向现代的转型。
1.鲁迅的取材和写法,借鉴了西方现代小说的体式,以现实主义方法为主,实现了对传统写法自觉、大胆的突破。
2、“杂取种种人,合成一个”的典型化方法。
3.故事情节的弱化与灵魂揭示的强化。
4.直叙的散记体结构和深化主题的结尾。
5.点睛白描的艺术表现手法。
第三节《阿Q正传》
1.阿Q形象的多重意义。
2.阿Q的精神胜利法。
3.艺术上的成就。
第四节《野草》和《朝花夕拾》
1.《野草》内容的丰富性和深刻性。
2.《野草》艺术上的创新性。
3.《朝花夕拾》内容和艺术特色。
第五节鲁迅杂文
1.鲁迅杂文创作概况。
2.鲁迅杂文文体特色及比拟造形的方法。
第三章第一个十年的小说
第一节文学研究会及其小说创作
一、文学研究会成立概况
二、问题小说与乡土小说
1.关于“问题小说”;
2.冰心、庐隐、许地山、王统照的问题小说;
3.关于“乡土小说”;
4.乡土小说的两大类:
田园小说和悯农小说,废名和王鲁彦、许钦文、台静农、彭家煌、黎锦明、蹇先艾等。
三、叶绍钧的创作
1.创作概况;
2.短篇小说和长篇《倪焕之》
第二节创造社及郁达夫的小说创作
一、创造社及自叙传小说的兴起
1.创造社的成立及概况
2.自叙传小说的兴起
3.浪漫抒情小说的艺术特点
4.创造社其他小说家的创作:
二、郁达夫及其小说
1.生平和创作
2.《沉沦》时期的小说特点
3.《春风沉醉的晚上》及后期创作的变异
第四章郭沫若
第一节郭沫若及与《女神》
1.生平与创作概况
2.《女神》的内容与艺术特色:
泛神论、自我形象、浪漫主义;
3.其它诗集:
《星空》《前矛》《瓶》《恢复》。
第二节郭沫若的历史剧创作与《屈原》
1、历史剧观念与创作概况
2、《屈原》的成就和艺术特色
第五章第一个十年的诗歌创作
第一节初期白话诗
1.概况
2.胡适的《尝试集》
3.其他白话诗人:
刘半农、刘大白、康白情、沈尹默、周作人。
第二节小诗运动
1.小诗的发生;来源与特色;
2.冰心的《繁星》《春水》
3.宗白华的《流云集》
第三节湖畔诗社的爱情诗
1.概况及艺术特色;
2.汪静之的《伊底眼》《蕙的风》等。
第四节李金发与象征诗派
1.早期象征诗派;
2.李金发及其《微雨》《食客与凶年》。
第五节闻一多、徐志摩与新月诗派
一、新月诗派
1.发展概况
2.格律化新诗的美学原则及意义
二、闻一多
1.生平与“三美”为核心的新格律诗理论。
2.《红烛》:
浓烈的爱国情思;浪漫主义的艺术特色。
3.《死水》:
爱国主义的变化与发展;新格律特征;客观抒情。
三、徐志摩
1.生平与创作:
“跳着溅着不舍昼夜的一道生命水”
2.清新轻柔的《志摩的诗》,艺术圆熟的《翡冷翠的一夜》《猛虎集》,《再别康桥》的情感与艺术形式;
3.艺术成就与贡献
第六章第一个十年的散文
第一节概述与《新青年》随感录作家群议论时政的杂感短论
第二节周作人、朱自清、冰心的现代散文创作
一、以周作人为代表的充满知识性、趣味性的小品散文
二、以冰心、朱自清为代表的抒情散文
与周作人同为文学研究会成员的朱自清、冰心,在五四时期的美文创作中,以“漂亮”、“缜密”见长。
第七章初期话剧创作
第一节发展概况
第二节田汉
(一)《咖啡店之一夜》与《获虎之夜》
(二)《名优之死》
第三节“独幕剧圣手”丁西林的《一只马蜂》和《压迫》
第二编新文学的第二个十年
(1928—1937年)
第八章左翼文学运动及文艺思想论争(1学时)
第一节第二个十年的文学格局
一、30年代文艺运动的基本线索
二、30年代文学发展的基本面貌与特点
第二节无产阶级革命文学运动与中国左翼作家联盟的成立
一、无产阶级革命文学的倡导
二、关于革命文学的论争
三、“左联”的成立
第三节不同文学思潮的较量
这一时期,形成了马克思主义与自由主义两大文艺思想相对立的局面
左翼阵营与与“新月派”、“自由人”、“第三种人”等的论战
第九章左翼小说创作概况
第一节“革命的浪漫蒂克”倾向
1.蒋光慈和他的《少年漂泊者》《咆哮了的土地》,华汉和他的《地泉》三部曲、洪灵菲的《流亡》等。
2.早期革命小说的特点与缺限:
浪漫主义的抒情气质和“革命的浪漫蒂克”并存;写“群像”与人物公式化、概念化交织。
第二节丁玲、柔石等其他左翼作家的小说创作
一、丁玲早期短篇集《在黑暗中》《自杀日记》,多写富于叛逆精神而又苦闷彷徨的知识女性。
成名作《沙菲女士的日记》创造了带点病态反抗色彩的时代女性沙菲的典型。
中期左翼小说:
《韦护》、《一九三0年春在上海》的浪漫谛克倾向;《水》、《田家冲》、《母亲》的转向现实主义。
二、柔石的小说创作概述;《二月》评析:
苦闷矛盾的知识分子形象;抒情的技巧;《为奴隶的母亲》评析:
对封建制度与文化的控诉。
三、叶紫的小说《丰收》,表现丰收成灾的主题,显示了强烈的阶级意识,突出了性格的单面性,减少了叙事语言的暗示性
四、张天翼的小说多写小市民的灰色人生及小知识分子的庸俗虚伪,如《包氏父子》、《华威先生》。
地主官僚的恶德恶行,如《砥柱》、《清明时节》。
特点是讽刺的风格,漫画、速写式的笔法。
五、沙汀的代表作有长篇《淘金记》和短篇《在其香居茶馆里》,人物主要是一些反面的土著形象,包括豪绅地主、地方官吏、袍哥大爷。
擅长在富有地方色彩的小环境中表现人物,用个性化的语言突出人物的个性。
六、艾芜有《南行记》,代表作《山峡中》描写被抛出正常生活轨道的野性男女的生存挣扎,表现锈蚀的灵魂中闪现的人性美。
抒情、写景、叙事糅为一体的现代抒情小说范例。
七、吴组缃的早期小说偏于心理分析,多写青春爱情、家庭等内容。
其中《录竹山房》是最有诗意之作。
《黄昏》《一千八百担》《天下太平》《樊家铺》,从一种牵拉、连带关系中对全幅乡村破产图作一种总体的形象呈示。
第三节萧红、萧军与东北作家群
一、东北作家群概述;
二、萧军作品简介:
概况和《八月的乡村》;
三、萧红生平及创作简况及代表作:
《生死场》写东北农民在沉滞闭塞生活中的挣扎,日寇侵入后的苦难与反抗。
《呼兰河传》于童年生活的回忆中描写北方小城人民不幸愚昧的生活,画出沉默的国民的灵魂。
《小城三月》评析:
美丽而忧郁的“抒情诗”。
散文化小说特点:
感伤的抒情格调;重文化风俗、自然景物描写,不重人物性格,故事情节的散文化结构。
第十章茅盾
第一节生平、文艺思想与创作成就
一、生平及文艺思想
二、创作道路概述
第二节《子夜》
一、题材与主题:
以民族资本家与买办金融资本家的矛盾冲突为主线,再现了二十年代末三十年代初中国政治经济生活的面貌,证明了半殖民地半封建的中国社会性质。
二、人物形象吴荪甫是民族资本家的典型。
精明、果敢、有抱负,过分自负。
赵伯韬是金融买办资本家的典型。
阴险、狡诈、腐朽。
冯云卿是走向灭亡路上的封建地主形象。
工头屠维岳是是吴荪甫形象的补充。
三、艺术成就
(一)结构宏大而缜密。
多线条并行发展,多重矛盾交错展示。
(二)心理分析为主的人物描写。
(三)象征、隐喻性的环境描写。
第三节短篇代表作
一、《林家铺子》的主题是《子夜》的补充与延展。
二、《春蚕》和“农村三部曲”:
丰收成灾及农民的逐渐觉醒。
三、艺术成就:
截取生活横断面,运用典型情节和细节推进故事的发展和人物的刻画。
第四节茅盾的文艺批评与散文创作
一、中国现代批评的开创者之一
从1917年到1926年,他用各种笔名写了文艺批评260余篇。
1925年前主要是表现为“表现人生指导人生”,1928年到1935年是带着带着左翼作家的激进主义色彩,注重对文学现象的阶级分析,形成了社会—历史批评。
茅盾的文学批评主要以时代性为其基本特点,主要是马列主义的综合批评,历史唯物主义观、马克思主义文艺理论的批评观。
二、革命现实主义的倡导者与实践者
三、系列作家论:
《鲁迅论》、《冰心论》、《徐志摩论》等
四、散文创作
茅盾的抒情散文创作数量惊人:
在《茅盾全集》中占有7卷之多,高达228万余字,包括报告文学、抒情散文、速写杂文等多样品种,质量上乘,具有丰富的文化内涵。
第十一章老舍
第一节老舍生平与创作道路
一、简介老舍生平及其创作总体风貌
二、梳理创作基本轨迹与线索
1.早期代表作《老张的哲学》、《赵子曰》、《二马》等
2.《猫城记》、《离婚》、《牛天赐传》
3.中短篇代表作《月牙儿》、《黑白李》、《老字号》《断魂枪》
4.城市贫民命运悲剧经典:
《骆驼祥子》
5.民族史诗巨篇:
《四世同堂》
第二节市民社会的表现与批判
一、守旧落后的老派市民:
以《离婚》中的张大哥、《二马》中的老马先生为代表,反思中国传统文化的过熟与因袭守旧的国民性的深刻联系;以《老字号》与《断魂枪》为例,现代社会中不可逆转的人事变迁与价值转向提出深刻质疑。
二、漫画化的新派市民:
如《离婚》中的张天真和马克同,《四世同堂》中的老二祁瑞丰等;以《黑白李》为代表,表现新旧对比。
三、城市贫民群体,以《月牙儿》、《骆驼祥子》为例
第三节城市贫民命运悲剧的经典:
《骆驼祥子》
一、情节结构:
这部小说直接地反映了旧中国城市底层贫民的苦难生活,一个破产农民来到城市谋生,他如何被市民化,又如何被社会抛入流氓无产者的行列,以及在这一人生历程中经历的精神毁灭的悲剧。
故事始终围绕“买车”展开祥子命运的三起三落。
二、城市贫民典型性的深刻发掘
1.市民性格的多重性发掘。
从贫困中发掘的城市贫民的生存意志;小生产者的保守和个人主义
2.精神毁灭的悲剧命运
三、文化批判的独特视角。
伦理——文化的批判视角,是老舍表现和批判市民社会的立足点,不同于其他现代写作的独特性也在于此。
他表现的是老北京城市文化制约下的人伦关系和世态人情,关注特定文化中传统与现代的复杂矛盾和人性冲突。
1.与精神启蒙立场的差异
2.与阶级分析的距离
3.文化决定论的局限
第四节老舍的幽默艺术
一、幽默是体现在老舍各体文学创作中的稳定风格
二、幽默是一种人生态度
三、喜剧性与悲剧性的相互渗透
四、老舍、钱钟书、赵树理之幽默的简单比较
第十二章 巴金
第一节 巴金的生平与思想
一、文学活动概述:
巴金在共和国成立前的文学活动可分为前后两期,即从20世纪20年代登上文坛到抗日战争爆发是前期,从抗日战争爆发到共和国成立是后期。
中华人民共和国成立后,巴金写了报告文学集《生活在英雄们中间》,“文革”后,巴金写有随笔集《随想录》。
二、无政府主义思想。
巴金无政府主义思想的发展可分为三个时期。
其一,“五四”时期。
其二,20年代中后期。
其三,40年代及其以后。
第二节 《家》及其文学成就
一、《家》的写作动因。
二、《家》的内容及人物。
《家》集中展现了封建大家庭的典型形态。
高老太爷是高公馆里至高无上的封建“君主”。
高觉新高老太爷的长孙,是一个贯穿全书的中心人物。
鸣凤出身穷苦人家,她幼年丧母,被父亲卖到了高家,最后不惜以死抗争,投井而死。
三、《家》的文学成就。
《家》是一部中国旧日大家族溃败的历史,它描写了五四前后中国社会的生活。
《家》表现出了强烈的反抗和批判精神,包括对专制制度的否定。
《家》表现出一种热烈悲郁的抒情风格。
第三节 《憩园》和《寒夜》
一、《憩园》描述的是一个旧公馆“憩园”的前后两代主人的故事。
《憩园》的主题。
《憩园》中的杨梦痴是一个复杂的人物形象。
二、《寒夜》成功地塑造了汪文宣、曾树生、汪母这三个人物形象。
《寒夜》代表了巴金在小说写作上的最高艺术成就,尤其是在心理描写上达到极高的境界。
第十三章沈从文
第一节边城湘西的歌者
一、生平及创作概况
二、总体文学风格与艺术特色
第二节田园牧歌的诗美之境
一、创作中的核心概念:
生命与自然
二、《边城》主要内容简介
三、《长河》主要内容简介
第三节“乡下人”眼中的都市
沈从文的小说整体用生存与生命的对立、历史与想像的对立、现实与幻想的对立重构了它眼中的乡村和都市,构成其城乡叙述对照。
一、以《绅士的太太》、《八骏图》等为例,表现对都市人虚伪的尖锐讥讽和调侃。
二、以《虎雏》、《都市一妇人》、《如蕤》等为例,讲述主人公逃离都市的故事,同时开始转向探寻都市生命重造的可能性。
第四节以文学构筑的生命乌托邦
一、“生存”与“生命”的对立
二、乡土生命的自然形态
三、都市生存的物化形态
京派的生命理想从乡村中国产生,强调生命的本真存在,这成为是“重造民族品德”的文化理想的必由之路。
第十四章京派小说与海派小说(2学时)
第一节京派小说
一、生命世界的守望者:
代表作家及创作概况简述;京派小说艺术特色概论;
二、“乡下人”的身份体认和审美眼光:
a.京派的“乡下人”身份的文化内涵b.城乡叙述对照的形成:
城乡叙述对照体由此形成,和谐自然的是乡土,冲突矛盾的是都市。
正是出于对都市客观非自然、反生命本质的警醒,出于对都市现实的深刻怀疑,京派叙事表达出乡土生命的真实性。
三、田园牧歌化的抒情小说,其诗性表现:
a.人物性格及其生命体验消除内部对立
b.充分把握“心灵的悲剧”
c.浓郁的抒情风格
第二节海派小说
一、流派的现代主义特征及其与日本新感觉派的关系;新感觉派代表作家刘呐鸥、穆时英、施蛰存生平与创作简介
二、“感觉”叙述的文学特征
新感觉派用“感觉”特殊性质,使人们从另一种视角重新来审视他们过去习以为常的外部环境。
三、“感觉”叙述的文学意义
四、颓废观与文学形象
a.颓废的故事形态
b.颓废的文学形象展现
五、心理剖析的现代诠释。
以施蛰存的现代心理分析小说为例:
a.《梅雨之夕》:
现代都市人的多重心理与潜意识剖示
b.《将军的头》:
以心理分析的手法重新演绎古代题材的代表性作品集
第十五章第二个十年的新诗
第一节殷夫与“红色鼓动之诗”
一、早期诗作《孩儿塔》:
多歌唱爱情和自我的孤寂,向往光明,渴求反抗斗争。
诗风忧郁感伤。
二、后期诗作:
歌唱工人阶级及其革命斗争,如《血字》;歌唱自我同旧阶级的决裂,如《别了,哥哥》。
诗风激昂刚捷,明快有力,节奏铿锵,被称为“红色鼓动诗”。
第二节中国诗歌会的创作
一、特点与贡献:
坚持诗歌反映现实,推动长篇叙事诗的写作,探索新诗大众化、歌谣化的途径。
二、缺点:
对诗歌艺术规律重视不够,一些作品显得粗糙,诗性不足。
第三节臧克家的诗作
一、生平与创作概述
二、前期代表作《老马》、《难民》、《罪恶的黑手》,以格律形式反映社会现实,重视字句的锤炼,意象丰富、含蓄。
被称为“苦吟诗人”。
三、四十年代的政治讽刺诗《宝贝儿》。
第四节现代派诗歌
一、概述:
形成于三十年代初,鼎盛于1936年前后。
艺术表现以象征主义方法为中心,融化西方象征派、意象派和中国古典诗词的营养。
重要的诗人有戴望舒、汉园三诗人、废名等。
抗战爆发后,大部分诗人转向描写社会现实。
二、戴望舒的创作
1.生平与创作概述
2.《雨巷》:
“为新诗的音节开了新纪元”。
3.《我用残损的手掌》:
将个人命运与国家民族命运联系在一起,在民族苦难中抒写个人的不幸,诗风豪迈。
写实与象征结合,形式是半格律的自由体。
三、卞之琳、何其芳、废名等的诗歌
1.卞之琳的诗,内容多写下层社会生活,探索人生哲理,表现爱情。
技巧与形式上,融汇传统的意境与西方的“戏剧性场境”,化合传统的含蓄与西方的暗示;重意象创造而省略联络;重格律探索,如《酸梅汤》、《断章》。
2.何其芳的诗:
前期是对忧郁缠绵的爱情、梦、美的追求。
用象征手法,文字华丽。
如《预言》、《爱情》。
抗战时期歌唱群众、青春、自我的变化。
热情明朗,乐观向上,如《我为少男少女们歌唱》、《生活是多么宽广》。
3.废名的诗:
抒写了自己在现代都市的寂寞感,对现代人存在价值、意义进行了质疑,渴望超凡脱俗,向往传统生活,在入世与出世间挣扎。
朱光潜曾指出:
“废名先生富敏感而好苦思,有禅与道人风味,他的诗有一深玄的背景,难懂的是这背景”,如《街头》《灯》《掐花》《镜》等。
第十六章曹禺与第二个十年的戏剧
第一节第二个十年的戏剧
一、概述
戏剧创作在本时期臻于成熟,曹禺的《雷雨》、《日出》可视为我国现代话剧剧本成熟的标志。
除曹禺外,本时期还涌现出了夏衍、李健吾、宋之的、陈白尘等新人,把话剧创作与演出推向了一个新的阶段。
二、无产阶级戏剧、红色戏剧、国防戏剧与农民戏剧的倡导
1.五大剧社:
南国社、复旦剧社、上海戏剧协社、辛酉剧社、摩登剧社。
2.“无产阶级戏剧”
3.“红色戏剧”
4.国防戏剧
5.三大戏剧运动代表人物
6.农民戏剧实验
三、职业化、营业性“剧场戏剧”的确立与夏衍、李建吾的创作
1.剧场戏剧的确立
2.主要戏剧场作
夏衍《上海屋檐下》《法西斯细菌》
洪深《农村三部曲》、《走私》、《飞将军》、《女人女人》等。
李健吾的剧作
第二节曹禺生平及创作概况
生平与创作,西方现代戏剧的影响,中国现代话剧成熟的标志。
第三节说不尽的《雷雨》
《雷雨》四幕剧,表现两个家庭前后30年错综复杂的矛盾和纠葛,由八个人组成不同的社会关系;(亲子、血缘、性爱、阶级)构成的网;三条主要情节线索
戏剧通过特定的家庭关系、人物的社会因素,由暴露大家庭罪恶转向社会罪恶,更重要的是展示家庭悲剧、社会悲剧的同时,写出了更为复杂、更为深刻的命运悲剧和精神悲剧;人对命运的抗争和不可主宰这种悖论式的生存困境。
一、中国现代戏剧结构的创造
通过一天的时间(上午到午夜两点)、两个场景(周家、鲁家)集中展开两个家庭的复杂的历史现实矛盾和纠葛。
用其特殊的“回顾方法”将过去与现在情节交织,把“过去的悲剧”由“现在的悲剧”的发展而逐步引出。
二、诗化现实主义的创作特征
1.人物形象的浓烈情感性:
如蘩漪的“最雷雨”的性格。
2.注重人物内心的矛盾冲突。
第四节《日出》及《原野》
一、《日出》:
“损不足以奉有余”的社会形态
二、《原野》:
人存在的本源性困境探求
第五节《北京人》和《家》
一、《北京人》:
封建家族与士大夫文化的挽歌
二、《家》:
不同于巴金小说的戏剧再创造
剧本以觉新、瑞珏、梅表姐、鸣凤为主角,着重写旧礼教对青春和爱情的摧残。
剧本具有浓郁的诗情戏剧。
第十七章第二个十年的散文
第一节概述
第二节各类散文创作
一、林语堂林语堂与幽默闲适小品
30年代提倡“幽默”文学,以文白夹杂的“语录体”,庄谐并出地谈性灵,说自我,话闲适。
二、“鲁迅风”杂文
鲁迅的杂文影响和启发了一批作者,形成了“鲁迅风”杂文作者群。
三、“京派”与开明同人散文
第三编新文学的第三个十年
(1937年7月—1949年9月)
第十八章“抗战”与40年代的文学运动
第一节战争时空下的文学格局和文学进程
抗战文学具有阶段性和区域性特点。
一、阶段性:
a.抗战初期(1937年7月—1938年10月)
b.抗战中期(19
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