拙政园园亭分析.docx

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拙政园园亭分析

园林规划设计实习论文

拙政园园亭分析

一、拙政园简介

拙政园是江南园林的代表，也是苏州园林中面积最大的古典山水园林，经过几百年的沧桑变迁，至今仍保持着平淡疏朗、旷远明瑟的明代风格，被誉为“中国私家园林之最”。

园中有堂、楼、亭、轩等31景，随着后来的增建，景点达到39处之多，其中以亭命名的景点就达到18处。

拙政园随处可见大小各式点景或观景用的亭子，可见亭在其中的独特地位。

一个亭是一道风景、一篇诗文。

二、拙政园景点分布图

三、拙政园园亭大观

（一）东部

1•绣绮亭

枇杷园北边假山上的长方亭

登高远眺是古典园林游赏风景的重

绣绮亭

纤軫爭三蜀壬故.址可傅急丸特花池Wg*・舌可

芸氓佬吿之诡墨.琴壮育

”全二直里旳.船哲如耳型之蒙芳離丈，孕皴左応盘宮

“诞马世罩”之吾.育郭还

要方式，私家花园尽管占地不大，但每每也要设立高处的赏景小筑。

绣绮亭是拙政园中部水池南边唯一的山巅亭台，这里向北可观望大荷花池及水中两座山岛，南看便是洁静的枇杷小园，西边与远香堂互为对景，东向则是海棠春坞等几组建筑。

山下湖石围成的自然形花坛中种植多本牡丹，每当阳春三

月，姚黄魏紫，娇艳欲滴，登亭四望红花绿叶，烂漫如锦，正合杜甫“绣绮相辗转，琳琅愈青荧”的诗意，故名。

小亭造型清秀美丽，四角起

翘轻盈又舒展，台座、柱身及屋

顶之间的比例恰到好处，充分表现了古典园林小筑之美。

亭西檐下，悬挂着横卷形的匾额，上边行楷书写着亭名。

原先，西柱上挂有清人所写的楹联：

“人远忽闻清籁起，心闲频得异书看”。

现原联佚失，改悬从它处移来的劝人处世的联文：

“生平直且勤，处世和而厚”。

亭内复有额对，横匾为“晓丹晚翠”，上联是“露香红玉树”；下联为“风绽紫蟠桃”。

据姑苏文化老人回忆，亭中在抗战前曾悬有梁山舟撰书的景联：

“闲寻诗册应多味，得意鱼鸟来相亲”，其境界似乎比今联要

2•梧竹幽居

建筑风格独特，构思巧妙别致的梧竹幽居是一座方亭，为中部池东的观赏主景。

此亭外围为廊，红柱白墙，飞檐翘角，背靠长廊，面对广池，旁有梧桐遮荫、翠竹生情。

亭的绝妙之处还在于四周白墙开了四个圆形洞门，洞环洞，洞套洞，在不同的角度可看到重叠交错的分圈、套圈、连圈的奇特景观。

四个圆洞门既通透、采光、雅致，又形成了四幅花窗掩映、小桥流水、湖光山色、梧竹清韵的美丽框景画面，意味隽永。

“梧竹幽居”匾额为文徵明体。

“爽借清风明借月，动

观流水静观山”对联为清末名书家赵之谦撰书，上联连用二个借字，点出了人类与风月、与自然和谐相处的亲密之情；下联则用一动一静，一虚一实相互衬托、对比，相映成趣。

位于拙政园中部水池东端。

亭背枕分隔园东、中部的复式长廊，

西临大池，北有小曲桥通池中山岛并隔水与绿漪亭互为对景。

与一般园林亭榭相异的是此亭以墙代柱、四边围有白墙。

为便于赏景及室内外之沟通，在四壁方墙上开了四个圆形洞门，坐亭中心石凳外望，景色面面不同，颇似观赏古代团扇山水画。

要是从亭后长廊透过小筑双重圆洞看池上景色，环环相套极有趣味。

亭侧原广栽梧、竹，其得名也源于此。

梧桐叶杆皆鲜碧可爱，又传凤凰非高梧不栖，故古园栽植极多；竹乃岁寒三友之一，为古代士人极喜爱的造景植物。

此处上有蔽日之高梧，下有“风尾森森，龙吟细细”之翠竹，环境甚为清幽

面；池南为面水的远香堂、倚玉轩等主厅，加上耸立于湖石山上的绣绮享，泊于水中的香洲等，堪称亭台掩映，楼阁依稀。

而水池北则是一片莽莽苍苍、青翠欲滴的两座岛山，极富自然之野趣

清乾隆年间诗人袁枚曾有诗赏曰：

“碧槛红栏屈曲成，海棠含雨近清明。

半池雪霁水微绿，坐看野塘春草生”。

南北两岸的不同景色是园林设计上“自然”与“人为”极成功的对比。

景点的构思立意层次较高，设计者借助于题对等文字景观将其深层意蕴传达给游赏者。

亭内悬有文徵明书的“梧竹幽居”匾额，点明了周围的环境美特点。

在面池的西向墙上，又挂有署清末著名书画家赵之谦题识的楹联：

“爽借清风明借月，动观流水静观山”。

不仅道出了粼粼清波、磊磊假山的动静对比，还借入了大自然的清风明月，构成了虚实相济的迷

3.倚虹亭

在复廊西面的直廊上，坐东朝西，身后长廊迤逦，面前水木旷远,

是进入中花园后一个极好的观赏点。

亭右是梧竹幽居，亭前有一座青

石小桥，名“倚虹桥”，桥栏、石质都体现了明代风格，似是明代拙政园的遗物。

站在亭内，中间开阔的池水，曲桥分割水面。

盛夏，满池的荷花红裳翠盖，一片江南风情。

绿荫深处，隐约可见一座秀美、

分隔拙政园东、中部长廊上的半亭，其位置恰巧将廊南北一分为二，亭西向,正对大荷花池。

游人要是从山坡

草地的东部穿过设置在复廊间壁上的院门进入倚虹亭，眼前便是古色古香、风格完全不同的山池亭台，波光塔影，苑若步入瑶池仙境，真实体会到中国古典园林艺术的魅力。

古人的园林文字常将婉曲的长廊比作卧虹，小亭倚廊，故得倚虹之名。

亭前有石栏小桥，系明代遗物,大池之水穿过桥下向海棠春坞流去。

半亭面西墙上，原悬有近代学者翁方纲写的大幅“鹅”字，可能是清波涵养的书卷气引发了学者对书圣王羲之的追忆之情。

“鹅”字两侧挂有一诵景佳联：

“婆娑青凤舞

松柏，缥缈丹霞聚偓（wb）佺©udn）

4.绿漪亭

又名劝耕亭，位于拙政园中部大荷花池的东北角，东边山岛之背面，小亭又是分隔东部和中部长廊之端头。

这里北倚界墙，南瞰水池和东边山岛。

亭西沿着池北的土岸，一溜排着的桃红柳绿伴着小路直通西部，靠界墙则是竹林掩映，极富江南水乡的野趣。

绿漪亭是这一

带唯一的小筑，亭方形攒尖顶，小巧而

境漪薛平而團

據:

猗爭又名“劝科帝”t是分割申部与东都的堀头=爭子貫由水申，点、染端头,勢号沉璧，硕费心机.是回中的死角起死回

端方，使人想起水乡路旁的休息小亭。

原先东边亭柱上曾挂有一方板刻：

“诗经曰：

‘绿竹漪漪。

’唐张率诗：

‘戢鳞隐繁藻，颁首承绿漪。

’此处有水、有竹、有鱼，故名。

亭西沿池栽植垂柳、梅花、碧桃，花时灿烂如锦，南岸山林屏障，隔绝繁华，北面翠竹丛丛，顺小径西行，但见芦苇摇曳，

别有一

番乡村风味，故又名‘劝耕亭'

当初阐发拙政含义的重要景致。

由此可知，小亭和枇杷园一样，是

5.“一池三山”三亭

（1）荷风四面亭亭名因荷而得，坐落在园中部池中小岛，四面皆水，莲花亭亭净植，岸边柳枝婆娑。

亭单檐六角，四面通透，亭中有抱柱联：

“四壁荷花三面柳，半潭秋水一房山。

”春柳轻，夏荷艳，秋水明，冬山静，荷风四面亭不仅最宜夏暑，而且四季皆宜。

若从高处俯瞰荷风四面亭，但见亭出水面，飞檐出挑，红柱挺拔，基座玉白，分明是满塘荷花怀抱着的一颗光灿灿的明珠。

苏州拙政园内有一个大岛，岛心处便是“荷风四面亭”。

“荷风四面亭”有一副抱柱联“四

壁荷花三面柳，半潭秋水一房山”。

此联是仿山东济南大明湖小沧浪亭的一副对联“四面荷花三面柳，一城山色半城湖”，该联由清朝著名的文人刘凤诰所撰。

拙政园中的这幅对联巧妙地点出了在这里可观赏到的四季之景，说出了春夏秋冬四季4四壁荷花3三面柳2半潭秋水1一房山。

（2）待霜亭，位于园中部池中东岛高处的六角景亭。

循梧竹幽居北侧游路西去，跨过一座三曲平桥，便踏上池中东岛。

岛为土山，沿岸用黄石砌成自然式驳岸，小径穿越地势较低的岛南部。

北部则是陡坡，高处的深树丛中立此一亭，使小岛之景顿生颜色。

亭名取唐诗人韦应物“洞庭须待满林霜”的诗意。

太湖洞庭东西山盛产桔，待霜降始红，此处原种洞庭桔十余株，故名。

当年文徵明《王氏拙政园记》中就记有这一景点，现亭名“待霜”二字便取自碑记。

亭外原悬有清末翁同穌（he）撰写楹联：

“葛巾羽扇红尘静，紫李黄瓜村路香”。

待霜亭所处位置甚佳，东、西、南、北四面隔水与梧竹幽居、雪香云蔚亭、绣绮亭和绿漪亭互为对景，正是：

“处处有水处处景，翠竹绿树四相围。

”

（3）雪香云蔚亭，位于园水池西边山岛之巅，系一古朴雅健的

矩形方亭。

古代造园经典《园冶》云：

“池上理山，园中第一胜也，若大若小，更有妙境。

”拙政园池中两山，一大一小并列，堪称这一理论的活样板。

东岛较小，但较高耸陡峭，山间有待霜亭。

西岛较大,山势比较平缓，沿石阶拾步而上，到顶便是雪香云蔚亭。

雪香是古代诗人形容洁白有香之花景的常用语，有的指白菊，有

的指杏花，但最多的是指梅花，如梅林便有香雪海之雅称。

此小亭高踞一园之上，似乎与云相映，四周植梅多本，冬春开花，冷香四溢，故名。

池中山岛，全以自然景为胜，四望一片郁郁苍苍，极有野趣。

两岛间以一溪相隔，上架小桥，桥旁幽篁丛出，古树扑水，沟通池北池南的涓涓清流，好似与树上莺歌蝉唱相酬答。

这一如画

的景色恰如南朝梁诗人王

籍名句“蝉噪林愈静，鸟

鸣山更幽”所描绘的意境。

为点题，亭中悬一额，为元璐草书“山花野鸟之间”，其旁楹联即为文徵明行草所写这一古人名句。

雪香云蔚

亭是主厅远香堂隔水的主要对景，它既是赏景的好去处，又是重要的点景之笔，在拙政园中部的风景结构中起着举足轻重的作用

6•嘉实亭

枇杷园内南界墙前一座小亭，取宋人黄庭坚“江梅有嘉实”诗意

而名之。

其题额为隶书，款署“徵明”，悬于亭内，系今人仿文徵明

字体重题刻的。

小亭为矩形，尽管面积很小，但设计上颇有特色。

一是利用其南面界墙的一段作为背景，墙前栽翠竹，点松皮石笋，这是古代园林理论中称的“藉以粉墙为绘也”。

其次,为了使游人在亭中细赏这幅竹石小景，造园家在亭南壁墙上开了一个很大的空窗，正好框住后面的青竹美石，空窗的大小、位置均经过周

密推敲，使这幅立体风景画呈现出最完美的构图。

它的两侧挂有一联:

“春秋多佳日，山水有清音”，乃是集古人诗句而成。

亭旁植有多株枇杷，相传为太平天国忠王李秀成所栽，点出了小亭及小园的欣赏主题。

7•松风水阁

松树经寒不凋，四季常青，古人将之喻作有高尚的道德情操者。

松之苍劲古拙的姿态常被画入图中，是中国园林的主要树种之一。

松风水阁又名听松风处”，是看松听涛之处

这座水阁攒尖方顶，空间封闭，由廊间小门出入，其余三面采用半墙加半窗的结构。

屋顶出檐特大，飞檐起翘尤高，表现出翩翩欲

飞、飘逸轻灵的风采，整座建筑不是采用规整的正南正北方向，而是斜过45度角,凌空架于水上，可避阳通风，最适宜于夏天观景。

亭侧植有黑松数株，有风拂过，松枝遥动，松涛作响，色声皆备，是别有风味的一处景观。

（二）西部

1•与谁同坐轩

该轩选址优越，依水而筑，构作扇形，其屋面、轩门、窗洞、石桌、石凳及轩顶、灯罩、墙上匾额、鹅颈椅、半栏均成扇面状，小巧精雅，别具一格，故又称作“扇亭”。

人在轩中，无论是倚门而望,凭栏远眺，还是依窗近观，小坐歇息，均可感。

她与池中石幢，对岸波形廊，枝叶繁茂的大树，倒影楼等，所组成的画面，意境是深邃的

至U前后左右美景•不断。

东南朝向，面对别有洞天的月洞门，背衬葱翠小山，前临碧波清池，环境十分幽美

2.笠亭

“笠”即箬帽，亭作浑圆形，顶部坡度较平缓，恰如一顶箬帽，

掩映于枝繁叶茂的草树中，摒弃了一切装饰，朴素无华。

扇亭因为顶、

奇，但是巧就巧在二者的搭配

窗、门皆为扇形而得名，笠亭则因为象渔家的斗笠。

山小亭微，搭配匀称，衬以亭前山水，俨然一戴笠渔翁垂钓，悠然自得。

这样的两个亭真的不足为

3.宜两亭

在别有洞天靠左，叠有假山一座。

沿假山上石径，有一座六角形的亭子位于山顶，这就是“宜两亭”。

它踞于中园和西园分界的云墙边，亭基较高，六面置窗，窗格为梅花图案。

登上宜两亭，可以俯瞰中部的山光水色。

从中花园观景，从层层递进的景色展开后，宜两亭突出于廊脊之上，使整个中花园的景色变得绵延不尽，形成非常深远的景观空间，这是造园技巧上“邻借”的典型范例。

“宜两”出自一个有趣的故事。

唐代白居易曾与元宗简结邻而居，院落中有咼大的柳树探出围墙，可为两家共赏。

白居易写诗赞美道：

“明月好同三径夜，绿杨宜作两家春”，以此来比喻邻里间的和睦相处。

当年，拙政园的中园和西园分属两家所有，西园主人不建高楼，而改为堆山筑亭。

西家可以在亭中观赏到他十分羡慕的中园景色，而

中园主人在中花园亦可眺望亭阁高耸的一番情趣，借亭入景，丰富景

观，岂不妙哉！

一亭宜两家，添景更添情，就这样，一句好诗，一段佳话，造就了一个妙亭，一道风景。

4.塔影亭

园林中对水影的珍惜不计其数，苏州拙政园中以影来命名的景点有两处，分别是倒影楼和塔影亭。

其中塔影亭取唐•许棠“径接河源润,庭容塔影凉”诗意。

亭建于池心，为橘红色八角亭,亭影倒映水中似塔。

远远见到水池中的塔影亭，一路而行，发现水池变得狭窄，到塔前已成为一条溪流，塔影亭，没看到池中塔影，留下印象是亭的精美造型，从顶到底及周围窗格均成八角形。

（三）东部1放眼亭

拙政园东部假山上的矩形景亭。

草地互为对景，两者一北一南，一方一凸，一高一低，一山一水，互对互衬，是中国古典园林灵活应用艺术辩证法的佳丽。

此区地域开阔，建筑无多，亭下假山土石相间，四周环以河道，形成一不规则的山岛。

立于山巅的放眼亭位置重要，具有很强的点景作用。

亭取自白居易“放眼看青山”诗意而得名。

透过树梢，中部山池美景约略可见，正与亭名之意境相契。

2•天泉亭

是一座重檐八角亭，出檐高挑，外部形成回廊，庄重质朴，围柱间有坐槛，可以坐歇欣赏。

四周草坪环绕,花木扶疏。

亭北平岗小坡，林木葱郁。

亭子之所以取“天泉”这个名字，是因为它的下面有一口井，此井终年不涸，水质甘甜，因而被称为“天泉”。

据《乾隆长洲县志》记载，元朝大德年间，这一带有一座寺庙叫大宏寺。

又过了百来年，馀泽和尚居住在这里，并建了一所

了这井，也使园中平添几许田园风光

“东斋”。

斋前有井，称“天泉”。

苏州是个水乡泽国，河多、桥多、井也多，但被载入史册的则不多见。

王心一建“归园田居”时，保留

园东部的古迹纪念性建筑。

亭，八角攒尖顶，原先亭内有古井，

相传为元代大弘寺东斋遗物，人说此井不枯，犹似天泉，今借以名亭。

亭位于芙蓉榭西北的大草坪中，景物较为疏朗，适宜于游憩、娱乐活动。

亭北为缓坡土山，山上广植黑松，以创造平岗松林的风景意境。

为配合八角形的亭子造型，建筑内部也配置了一只八角形仿古木台，窗格，短墙上也饰有八角形的图案，在拙政园东部，唯有此亭为多边形，因位于空旷之处，此亭体量较大。

3•涵青亭

涵青亭又名钓鱼台，位于拙政园东部兰雪堂之西的水池南，紧靠园林南界墙，是一座平面为凸字形的倚壁面水的小筑。

据明王心一《归田园居

记》“涵青”原为水池之

名.取自储光羲“池草涵青

色”之诗句。

重建时，于兰雪堂西土山后的草地上掘一弧形水池，以体现诗句之意境，复于界墙下临水构一小筑，以池名题其额，故曰“涵青亭”。

四、拙政园园亭立意分析

（一）主观立意

1•主要借古诗词立意：

绣漪亭一一取杜甫诗绣绮相辗转，琳琅愈青萤”之意，以豪华的

丝织品比喻周围景色的绮丽；

与谁同坐轩——政园西部的扇面亭，轩依水而建，平面形状为扇形，屋面、轩门、窗洞、石桌、石凳、轩顶、灯罩、墙上匾额、鹅颈椅、半栏均成扇面状，故又称作扇亭”。

据苏轼词《点绛唇杭州》中“与谁同坐，明月清风我”句，借以写景，取名为“与谁同轩”，精确地点出了此景的意境，也暗示着园主孤高的品格；放眼亭——取唐白居易“放眼看青山”诗句，亦称“补拙亭”。

涵青亭——“涵青”原为水池之名．取自储光羲“池草涵青色”之诗句。

（二）客观立意：

主要包括两个方面：

植物与水体

1．以植物立意：

拙政园向以“林木绝胜”著称，数百年来一脉相承，沿袭不衰。

举例说明：

荷风四面亭的荷，夏季清香四溢、荷风拂面；待霜亭以桔林所辅，寓意“霜降桔红”；雪香云蔚亭以梅构景，是赏梅胜境，且因梅有“玉琢青枝蕊缀金，仙肌不怕苦寒侵”之迎霜傲雪的品性，故而隐喻建亭构景追求一种心性高洁、孤傲清逸的境界；嘉实亭位于中园东部批把园内的一座小亭，其名典出自宋代诗人黄庭坚的诗句“江梅有嘉实”；梧竹幽居亭亭取四方攒尖式样，嫩戗发戗，飞檐翘角，四壁设有月形洞门，粉壁之外以回廊，宛若亭中有亭；亭旁有梧桐遮荫、翠竹生情梧桐，是圣洁高昂的树；翠竹，是刚柔忠义之物。

正所谓“家有梧桐树，何愁凤不至”。

2.以水体立意：

顾公任在《吴下名园论》中写道“拙政园是以水池为中心，全园水的部分，约占十分之七”。

以水为主题，在各个方面充分抓住主题，突出水的优美。

园亭以独特的造型，结合水顺应地形的起伏变化，高低错落布置，为人们展现出一幅幅或动或静的自然风景画。

水边设亭，一方面是为了观赏水面的景色，另一方面丰富水景效果。

五、布局

园亭创作不只注重亭自身的个性表现，将环境客体作为自身的陪衬，而且非常注意环境的整体性和系统性。

一方面，将亭自身看作环境中的一个因子融于环境之中，它的体量、体形、比例、质地、色彩、装修乃至亭名、对联等，不仅考虑亭自身的审美功能，在很大程度上考虑周围环境的制约，体现出一种与当地环境相和谐的风格。

另一方面，它将自己作为人与环境的媒介，更多地强调其虚空的内部与周围空间环境之间的关系，并通过建筑造型的外在形象，在周围空间中起到点晴作用，追求的是整体环境的空间美。

以点连面控制环境---亭往往成组地布置，与山石、花木、水池等有机地组合，形成完整的景区和庭园空间，以点连面地控制景观环境。

拙政园中部以水池为中心，沿池四周的景亭彼此呼应，构成一个环湖的风景面，来控制以莲池为中心的空间景观。

梧竹幽居、北山亭、雪香云蔚亭和荷花四面亭等，串联成一组高低错落的景观建筑群，形成中部景区的景观构成控制面，从而使景观环境变得更加丰富

拙政园西部的扇面亭——与谁同坐轩，在丰富拙政园西部景区空间的构图上，所起的作用非常突出。

亭座落在小岛的转角处，三面近水、一面背山，正面对着别有洞天门洞入口，彼此映照，门洞东西两侧分别与倒影楼和三十六鸳鸯馆相望；背面墙壁的花窗，则正好成为上坡上笠亭的框景，在相对封闭的环境中，与周围的建筑形成了相互呼应的观赏线，成为景区视线的交点和景物构成的中心。