影视作品人物的光线处理毕业论文.docx

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影视作品人物的光线处理毕业论文

毕业论文中文摘要

在文艺作品的表现主体中，人物是最主要的对象。

所以人物的布光是非常重要的。

人物造型的布光包括了电视剧人物、综艺节目中主持人和嘉宾、以与各类专题片人物的布光等。

不同的人物造型有时需要不同的布光方式。

不同的画面要用不同的光效。

布光的不同也可以看出人物角色的重要程度。

人们希望在电视节目或影视剧中看到具有美感的人物，所以在为人像布光时，应增加美感把人物的缺点隐藏起来，更多地展示人物的美好形象。

如何让影视作品中的人物光线处理得更好？

笔者将结合影视作品，从动态静态的人物光线、室室外光线处理等方面来阐述自己的观点。

关键词布光光线处理人物布光

毕业论文外文摘要

Abstract

Intheperformanceofthemainbodyofartisticworks,thecharactersarethemainobject.Characteroftheclothisveryimportant.ThecharactermodelinglightincludestheTVseriescharacter,varietyshowhostandguests,andavarietyoffeaturefilmsfigurelight.

Differentcharactermodelingsometimesrequiresdifferentlight.Different screensusedifferentlighteffects.DifferentLightdistributioncanalsoseetheimportantlevelofthecharacters.PeoplewanttoseethebeautyofthecharactersintheTVshoworfilmandtelevisiondrama,portraitlightcloth,shouldincreasethebeautyhidetheshortcomingsofthecharacterstoshowabetterimageofthecharacter.

Howtoletthelightofthecharactersinthefilmandtelevisionworksbetterhandled?

Iwillcombinefilmandtelevisionworkstoillustratetheirpointofview,fromthecharacterofdynamicandstaticlight,indoorandoutdoorlighttreatment.

KeywordslightingLightProcessingcharacterlighting

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本人重承诺：

所呈交的毕业设计（论文），是我个人在指导教师的指导下进行的研究工作与取得的成果。

尽我所知，除文中特别加以标注和致的地方外，不包含其他人或组织已经发表或公布过的研究成果，也不包含我为获得与其它教育机构的学位或学历而使用过的材料。

对本研究提供过帮助和做出过贡献的个人或集体，均已在文中作了明确的说明并表示了意。

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学位论文原创性声明

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一引言

在文艺作品中表现的主体中，人物是最主要的对象，所以人物的布光是第一位的，人物造型布光包括了影视剧人物、综艺节目中主持人和嘉宾、各种类型的专题片和纪实片中的人物等。

这些不同的人物造型也要一些不一样的布光方式，不同的画面要用不同的光效，灯光的比重也可以在影视剧中看出人物的重要性，而光的修饰作用也是很强的，人们在电视上看节目或是电视剧，总希望看到的人物是漂亮的、美的，所以在人像的布光时，应增加美感，使人物的缺点尽量的隐藏起来让优点得到最大的展现。

因为人是最主要的对象，所以在布光时，更要好好掌握人的特征，最常用的光位处理也就是三点布光，三点布光源自生活，来自于大自然中对物体照射的启示，在下物体都自然形成一定的光影结构，有受光面、背光面和影子，就如同三点布光有主光、辅助光和逆光，这里的受光面就相当于主光的照明，而辅助光和逆光也就相当于背光面和影子的功能，主光是起到了一个主光源的作用，而辅助光和逆光可是影视剧中的人物变得更有立体感，如主光高，辅助光就要低；主光侧，则辅助光正；而逆光则视主光和辅助光的位置决定其高低、左右。

而逆光作为一个隔离光，起到了让观众感觉与背景脱离有立体感的作用，三点布光法就如同画素描时，也会添上阴影部分，使人物或者物体都变得立体是一样的道理。

这对于人物的立体是较为完美的一种方式，三点布光是在影视中对人的造型进行布光的一种典型方法。

二影视动静态人物布光

（一）影视静态人物布光

人有着类似的五官，但人与人的脸型也有许多差异，眼嘴鼻脸的凹凸、轮廓、形状、高低又都是不同的，所以在布光时总是需要有些调整，水平角度和垂直角度的选择、光质的选择、光线强弱的选择都是有影响的。

1水平角度和垂直角度的选择

（1）选择主光

主光在画面中起到了主光源以与主导的作用，主光的角度位置都可以突出我们需要的重点，也就是说主光的位置是从我们需要的人物造型效果而确定的，主光的位置也是考虑对人物美化的方面来定的，一般主光的位置是在摄像机旁边45度的区域，这样能造型主要的阴影，也能表现出主要结构和质感。

主光也可修饰一些脸部的缺点，如鼻子太低变可调整主光的角度来使鼻子一侧产生投影，一明一暗的对比可以使鼻子看上去更挺一些。

对于已经有些年纪的中年人或是老年人来说，脸部的皱纹和松弛是照明时需要注意的一个大问题，如果使用陡斜的主光只会让本就不平整的部分造成更严重的明暗关系，暴露了人物的不足点，显得人更为苍老。

如果人物较胖或者较瘦便应在垂直方向移动。

②选择辅助光

辅助光是用来调整主光带来的阴影，减低光亮的部分与阴影部分的反差，既要让阴影村托出人物的立体感，也要表达出阴影面的细节，辅助光不仅弱化了阴影，也相应增加了层次感，起到了美化人物的作用，

辅助光一般选用散射光，辅助光也是人物布光中不可缺少的，它控制着光比大小和人物造型，所以，决定主光位置后，辅助光的位置、角度、光质和强度是不能忽视的。

③选择逆光

逆光的为了把人物在画面中的形象变得更立体，更三维的展现在二维的图像里，逆光的光源一般设置在人物的背后，不仅可以让头部、肩部产生鲜明、流畅、连续的轮廓线条，而且还能起到和背景分离的作用，所以，一个位置好的逆光既能体现了人物轮廓线条，又通过了逆光照射下的空间感加强了人与背景的空间透视。

2光质的选择

光线从状态和性质上分为直射光和散射光两种，对于女性的人物布光常用的是柔光，如用直射光会形成较深暗的眼窝，眼睛下面的肌肉显得松弛突出，照明则会加重面部的皱纹，使皮肤显得粗糙，但较胖的脸型则选用直射光来造型。

3光线强弱的选择

光线强弱的选择首先必须满足摄像机的技术要求，要适中，对背景光的照度选择必须看背景的自身色彩、反光程度、照明方式等。

一个正确的人物布光可以改变影视剧中人物的年龄胖瘦和美感。

总的来说静态的光线处理在影视剧中主要变现在坐着的人物上，在《哈利波特与魔法石》中，有一个镜头是女主角在食堂里坐着的时候，在用了很柔和主光来整体照亮她外，用了一个正在燃烧的火盆替代了背景灯的作用，使人物看上去与背景分离，有了更好的立体效果。

在眼睛光上也做的很好，女主角的双眸中印出是旁边的火盆的影子，这也是做的很好的一点。

（二）动态人物光线处理

1景人物运动的画面光线处理

人物运动是人物要作空间位移，在时间进程中，不断有位置变化。

人物在空间中的活动，必然和光源关系发生变化。

离光源远近，有亮度变化；和光源构成不同角度，会造成明暗面比率关系变化和照射角度变化。

对于环境中的光源了解很重要。

光源多，人物在运动中光线变化就多样些，这有利于表现人物的运动感。

（1）连续的布光方法

第一个为连续布光方法，人物在运动的过程中，每一处都得到一样光线的处理，每一处都得到等同的对待，这样容易造成主次不分，光线缺少变化，也容易失去真实感。

②分区布光法

第二种为分区布光法，现实的环境中，每处的光亮也是不一样的。

这就为分区法提供了可能性。

根据演员表演区域不同，给予不同的光线处理。

对重点表演的区域给予重点的光线处理。

这种处理方法既有主次之别，又真实地再现了环境光效。

2机位的运动——移动摄影光线的处理

移动摄影的特点是摄像机处于运动状态，在光线处理上与人物运动布光方法小异。

不同之处在于可以把辅助光放在移动车上与摄像机一起，特别是推镜头或人物走近、景别变化大的镜头。

在室的一些移动镜头里，比较明亮的灯光很多是讲灯置于摄像机上，但有些要拍摄出特殊效果，表现出比较阴暗的环境则是更多的采用更自然的光线，在《阿兹卡班囚徒》中，当两位演员在树林中穿梭时，则是忽明忽暗的灯光照在了演员的身上，特别能感觉出树林茂密，月光只能若隐若现的照到演员，而两位演员跑完停在树边，这棵树也正巧被月光照到，之后镜头一摇拍到演员的面部表情时，正好是被照亮的，这组运动镜头的光线处理的很好，能让观众感觉到夜晚树林的真实感。

三影视剧的人物光线处理

（一）影视中人物肖像

马克思说：

人是一切艺术的根源。

每种艺术都是以人为主要表现对象，要表现出活灵活现的人物时不仅要表现出人的外表，也要突出人物的行为动作和表情。

作家和艺术家描写人物时，就是要把人物的性格都形象地、真实地、具体地描绘出来，这样即使是书上的人物，也能活灵活现的在人们的脑海中形成一个形象。

让我印象很深刻的科幻小说《哈利波特》中，就将人物的细节描写的很清楚，就如头上的疤痕、一副圆圆的镜框和一开始穿得脏兮兮的衣服，在后来拍成电影后，也能让我一眼就能认出哪个人就是JK罗琳笔下的哈利波特，影视艺术中表现人物的除了外貌，就是性格了，《哈利波特》系列一共有七部，在书的后几部并没有太多提与人物外貌的变化，而电影中，哈利波特和他的朋友们却已经长大了7岁，而生活中却远远不止长了7岁，在第七部的结尾处，三位主角都扮演了有孩子的爸爸妈妈，那时不仅需要化妆师的化妆技巧，可是需要灯光的配合才能让观众有了这些视觉差。

影视剧中，人物大量的是中景、全景和远景，这些重点都是表现人物的动作以与人物之间关系的镜头。

因为中景、全景和远景易于表现影视剧冲突和人的行为。

在这些镜头里，环境气氛的表现直接起着渲染人物思想感情和心情绪的作用，所以把环境的光线处理与人物的思想感情，心情绪、性格特征很好的融合在一起是非常重要的。

影视中往往出现人物众多的群众场面，闪现即逝的人物给予恰当的肖像处理。

在这种情况下适当的光线处理，往往能起到意想不到的效果和作用。

光线的处理既要表现出真实可信，又要表现出人物的感情、性格，这样才有更强烈的艺术感染力。

（二）不同景别中的人物光线处理特点

影视剧拍摄中，由全景到特写一系列不同的景别镜头综合而成的，不同景别的镜头有不同的表现手法，因此人物光线处理上，不同的景别也有不同的要求。

全景主要表现人物与环境的关系，环境光线和人物光线的融合与统一是很重要的，光线处理可以交代时间、地点和气氛。

中景主要以表现人物的动作为主，也可以看见一部分的环境，光线处理上重点表现了人的动作与空间关系，在光线和色彩的处理上，应保持人物与环境的和谐。

近景和特写在影片中表现的是人的局部，也是表现人细节的部分，比如是人脸的细部或者肢体细部，对于表现环境的构图来说，近景和特写的构图并不适合。

但是近景和特写却能表现出演员心活动和面部特征。

（三）演员与光线处理

1要研究人物形象和扮演者的外貌特征，利用光线表现人物面貌表情

要正确的再现小说中的人物形象，首先要正确理解小说中人物的心世界和性格，其次就是要确定气质和形象与角色相符合的演员，演员虽然能找相似外貌的人，毕竟书上的人物总有许多差别，让角色和演员的相似程度更接近就是摄像师、灯光师、后期、化妆、服装的工作了。

在影视剧中，人物有许多表情，要表现很多情绪，喜、怒、哀、乐。

就说喜中的笑，也有微笑、娇笑、苦笑、大笑、狂笑等，笑的程度不同，光线处理上也不同。

前测光的照明最容易表现出笑感，也可用较高角度的面光，鼻梁两边明亮了，自然就表现出笑的表情。

2光线可以帮助演员改变外貌形象

在对演员的全身造型进行打造后，摄像师根据拍摄的角度、光线、镜头焦距、画面构图等把演员的优点也就是演员与作品中相似之处给予突出，对于缺点，便加以弥补和掩饰，利用光线来把要给观众注意的地方加强，来吸引观众的注意力，也可以分散观众的视线，也可以利用光效气氛，帮助演员表现出角色的思想情绪、精神气氛。

光线的光比能增加刚强的性格，低沉的光线可以表现出悲伤和哀愁的感觉，光线对角色的性格有很大的表现力。

（1）用光线弥补演员外貌的欠缺

前面也说到过，光线可以减淡皱纹等，更加仔细的研究人的外貌会发现任何一个人的脸上总会有些细小的不足之处，如大小眼、鼻子不够正、又或者是形象还不够接近角色，这些都需要摄影、灯光、化妆的手段来给予弥补。

例如：

脸型较胖适合俯拍，主光要高些，辅助光在主光的同侧；脸瘦适合仰拍，主光可以低些，也可用脚光，辅助光则可在主光的另一侧；鼻子歪，主光可从歪的那边照射脸部再往歪的一边侧，这样就能掩饰这个缺点；最重要的年龄的问题，演员年纪的大小也不是自己所能控制的，所以柔和的软光，较平的灯位，易消除人脸上的皱纹，显得年轻，较高的灯位则易于突出和加深人物的皱纹，从而显得年老。

②光线处理可以丑化演员

光线可以弥补人脸的缺点、美化人物，处理不当也可以丑化人物，或是有些影视剧的特殊要求，也需要故意丑化演员。

主光高一些会是脸看上去瘦，可过高，甚至变成顶光时，就会变畸形；光线较侧、较高时，鼻影加长，影子在面颊上形成三角形光斑，随着头的活动形成或消失，鼻影在上嘴唇上形成一种假“胡子”效果，特别是对女人肖像很难看；没有眼神光时，双眼无神，而眼神光太正时，又会造成“眼瞎”的效果。

3在运动中刻画人物形象

影视是在蒙太奇的变化中展现故事情节，同时也表现了人物。

（1）从情节发展中重点地表现人物

不论剧情结构如何，总包括一些对剧情发展具有决定意义的重点段落和场面。

每个画面，也有自己的重点。

当剧情到达最紧最高潮的时候，如果恰如气氛地运用光处理突出表现重点，以与剧情高潮的人物，这就是我们要确定的重点，人物的性格随着剧情的发展而变化，所以对光线的处理也在变化，相应进行多变，使之得到鲜明的刻画。

②从运动中寻找光线处理的多种表现手法

明亮的光线是最富有表现力的，用来刻画人物开朗的心情与人物坚强性格；用昏暗的光线来表现情绪低潮。

同一环境中利用光色变化来表现人物的情绪、思想的变化，更好的塑造人物。

利用闪动的效果来照亮人物或背景，突出和烘托人物心情绪，也可利用火光的光线效果，表现人物反常的心理状态。

（四）多人物的光线处理

多人物光线处理分别对每个人物进行处理，这种做法必然浪费很多光线，而且光线互相干扰，遮挡起来很不方便。

所以在实际拍摄中，可以一灯多用，即一个灯是甲的主光又是乙的付光。

1分别照明

每个人物单独照明，灯的影子多，容易穿帮。

2分组照明

将人物分成多组，再进行分组的光线处理。

3全体照明

用高功率的灯具对全体进行光线处理，既方便，又保持效果统一。

在多人照明中，会有主辅之分，在影片中，若是主角和配角在对话，有时能从光线的强弱上看出来，在影片《暮色》中，女主角和两个配角一起，女主角脸上的光比较亮些，这样使的观众的注意力都在女主角的身上。

四人物室室外环境与光线处理的关系

（一）室外人物光线处理

表现人物形象刻画人物的性格，离不开环境对人物的烘托作用，利用自然现象中富有象征意义的景物来烘托人物，另一面，对这些景物的本身色调线条等进行重点描绘时，离不开光线的处理。

1人物与背景在色调上的阶调上的配置关系

人脸的亮度和色调与背景的差异，这样观众在视觉上也能感觉舒适，差异越大人物越突出，过小的差异也会破坏和谐。

淡色的背景衬托较暗的人物；深色的背景衬托明亮的人物；利用色彩饱和度来衬托人物，色彩饱和时，背景的色彩就要选用不饱和色来衬托。

2人物环境与光效效果的统一

环境光源是处理人物光源的依据，在复杂的镜头中，画面虽然只有一个光源出现，但在任务身上模仿其光线效果时，却往往需要用几台灯具再现效果。

3人物光线亮度的处理

人物距离光源越近越亮，越远越暗，人物光线亮度差别是以人物光线正常亮度为准，白天和晚上有不同的差别。

（1）特殊夜景人物亮度的假定性

在影视剧中，有多情节会需要在晚上拍，特殊夜景也就是没有灯光光源的夜景，人物光线亮度处理上要考虑特殊气氛效果，更不能忽略观众对剧情的感受，为了表达清楚，把环境气氛、人物精神状态交代清楚前提下，处理特定夜的特效。

（2）特写镜头与中、全景镜头亮度差别

在人物光线在同一亮度和曝光值的前提下，特写镜头比中景、全景中人物显得亮些，这种差别会因为人物面部在画面中占有比例越大越突出，可以使用改变光圈的方法，不论是改变曝光量还是改变光线亮度的方法，要根据特写人物面部在画面中所占比例而做出适当的调整。

（二）室人物光线处理

1景人物光线处理的形式与特点

景的光线全是人工布置，人物在景表现中占重要的位置，人物光线处理主要指人物中、近景光线处理，中、近景突出的是人物形象，心活动的细微表情；远景、全景主要是表现人物行为动作，调节光线的目的是为了表现人物外在情感活动。

（1）平调光的光线处理

平调光是拍摄方向均匀照射过来的光线，摄像机从电源方向排，为顺光、平光、正面光。

它在被摄体上没有任何阴影或投影，缺乏起伏的感觉。

这种光最大的优点是使被摄体固有的色调得以再现，缺点是对立体感和质感不能做到明显的传达。

平调光的产生是用直线光通常加柔光纸或散射光，顺着机位的方向照射过去。

2明暗调光线处理

在光线的方向和拍摄位置形成不同角度的时候，会形成各种方位的光效，一般有：

斜侧光、侧光、侧逆光与两侧光和逆光。

据人们的经验，只要光源、被摄体对象、拍摄位置三者形成一定角度，光照就会出现受光面和背光面，这就形成了明暗调。

明暗关系配置、明暗对比更能构成表现不同的含义、创造不同气氛的软硬、明暗的画面调子。

肖像光、正侧光，因人物肖像绘画常用此光而得名，如果人物从正面转到侧面，最好将灯放在侧面的方向上，使亮部能表达面部的神态。

斜侧光照明，暗部加大，但仍明多。

辅助光与主光方面，明暗渐次过渡，并在暗部单一暗影。

在侧光照明中，辅助光的运用，不单是起柔化阴影的作用，在表现效果上这起着一定的作用。

辅助光的光比不同，表现了光线特性，一方面表现了场景容所提供的不同气氛。

侧逆光是光源拍摄位置和被摄体摄成120度角左右，从人物后方照射过来，画面暗多，明少。

当人物面部正对机位的时候，他的面孔上有1/3是亮部，加以利用，能够创造出效果强烈的肖像。

用侧逆光处理人物时，往往采用副主光的处理方法来丰富它的光线效果，表现心情绪。

两侧光是从人物两侧照明，两侧的主光亮度相等。

两侧光的视觉效果是两光相加夹，但它有另外一种优点，就是拍人物中、近景时，不管人物头有多大的运动，人物表情都能看得清楚。

顶光是从人物上方照过来的人物光，这也是自然界常见的一种光效。

夏季中午的下，太阳从当顶直接照射下来，就是顶光；室棚顶上装灯，也是顶光。

缅怀场面的处理就是顶光，人物面部变形，这恰与此时人物悲痛心情相吻合。

所以在另外一些场合，它可变成丑化人物的手段。

因此，它不失为一种重要的光效。

3人物光的种类

在真实生活中，照射下自然形成额的光照模式，即受光面亮，背光面暗，周围有一定反射。

（1）全面补助光

全面补助光也称作底子光，一般以软化的灯光照明使被摄的物体全面得到一定的照度。

（2）主光

主光的主要表现对象是人物，角度和位置的不同都能变化出不同的效果，主光必须是画面中环境光源特性的再现。

特别是中、近景画面中的人物，其环境常常看不清楚，如果不注意它和全景中光源方向的一致性，就会产生镜头之间光线不衔接的现象。

（3）辅助光

辅助光体现的是周围反射光在对象背光面造成的光照效果。

它和主光形成明暗分布、光色对比和明暗反差关系。

人物的辅助光，也要有光源特性的依据，它可能是墙面或地面的反射光，也可能是环境中某个光源特性的再现。

（4）装饰光

装饰光的主要功能在于加工人脸的某些欠缺、不足之处，也可以用来增加皮肤质感的表现力度和立体感的表达程度。

如可以从人物背后打出轮廓、照明头发；也可以从侧面修饰服装或佩饰，用以强调质感色彩等。

（5）轮廓光

轮廓光是从机位向对方方向射来的光线，这种光同时也起修饰光的作用，能美化画面，使人物生动活泼。

轮廓光要有环境光源的依据，要有真实感。

（6）眼神光

眼睛是人的心灵之窗，是传神的重要机制。

因此眼神光是一种很有表现力的光效。

关键是不能公式化的无处不用，而应是用之得当。

眼神光多在中、近景尤其是特写中采用。

（7）背景光

背景光指人物的背景。

背景光即是布景光综合。

背景光的阶调与色调对于人物起着衬托的作用。

在影调上或色调上主要运用对比的规律，使人物突出。

在影片中会有许多种光打在演员的身上，强弱不一，想要不同的效果就要变换不同的布光方式，有些电视中的谈话类节目，在演播室中的被采访者不想以露脸，一般就会采取几种方式，比如：

用逆光来勾勒出人物的轮廓，观众看到的时候，看不清脸但又能看得清楚人物的大概的一些特征。

五人物光线处理中的几种问题

（一）人物主光方向问题

人物主光的方位应是以环境光的方向保持一致，才能发挥出画面的最大真实性。

光源处于人物的后方，即人物处在逆光状态下，则光源成为轮廓光或侧逆光的根据。

这时人物主光可以用各种形式的假定性光源处理，让观众感觉不到失真。

（二）光效的再现与效果的处理

处理人物光线时，为了创造气氛，会对画面中的人物用各种光效处理。

1情绪效果光

在人脸上利用再现和夸的某种效果来配合表演展现人物心的情绪，这种效果光是可以表现出当时人物心的情绪。

2自然效果光

为了增加画面的层次和阶调，平衡色彩，再现特定环境条件等，也往往在任务的光线处理上适当地有分寸地再现自然光线的某些效果。

（三）人物布光应注意的问题