歌曲玫瑰三愿简谱.docx
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歌曲玫瑰三愿简谱
歌曲玫瑰三愿简谱
篇一:
浅谈黄自艺术歌曲的风格特色——以《玫瑰三愿》、《春思曲》为例浅谈黄自艺术歌曲的风格特色—以《玫瑰三愿》、《春思曲》为例摘要:
黄自是中国近代音乐发展历程中一位重要的音乐家、教育家和音乐理论家。
他的一生虽然短暂,但他为后人留下了大批宝贵的音乐作品和艺术理念,为我国早期的音乐发展作出了卓越贡献。
其创作作品广泛有交响乐、器乐曲、声乐曲、清唱剧等等。
其中艺术价值最高的是艺术歌曲,并且这些艺术歌曲直到今天任具有自身独特的艺术魅力,经常唱响在各大舞台。
鉴于黄自先生对我国近代音乐和艺术歌曲的发展影响深远,本文将从黄自的音乐艺术人生、艺术歌曲的风格特征和几首艺术歌曲的演唱分析几个方面来研究,分析。
关键词:
黄自;艺术歌曲;特征;风格;演唱艺术歌曲最早产生于18世纪末到19世纪初,是绽放在欧洲浪漫主义音乐中的一朵奇葩。
它是一种特定的歌曲体裁,强调抒情性,歌词多采用诗歌,讲究诗与音乐的完美结合。
自20世纪初进入中国,经历了被认识、接受、消化的过程,在中西方音乐文化的多次碰撞和交融中逐步发展起来的。
这个时期中国艺术歌曲的发展一方面在西方艺术歌曲的影响下产生,另一方面是由于中国新文化运动的思潮,因此有着浓重的时代色彩,是时代的产物。
黄自先生在中国艺术歌曲创作中成就突出,对我国艺术歌曲的发展起到了重要的推动作用,在三十年代的中国乐坛中有着承前启后的地位。
黄自先生努力探讨如何把西洋唱法与中国语言结合的问题,提出了演唱中国艺术歌曲要“以字行腔”的独到的科学见解。
这一理论至今对声乐的学习、演唱有着积极的指导作用。
一、黄自先生的生平以及作品整体艺术风格
(1)黄自先生的生平黄自(1904—1938)字今吾,我国现代著名的作曲家、音乐理论家,音乐教育家。
1904年3月23日出生在江苏省川沙县(今上海浦东)的一个书香门第。
父母都是有文化素养的开明人士,自小黄自就接受父母的严格教育。
良好的家庭环境使得黄自自幼便受到了良好的传统文化的熏陶和教育,他生性聪明,从小就显示出对音乐和文学,特别是对古典诗词的爱好。
这种对诗歌的热爱,在黄自的音乐创作中产生了重要的影响,成为他创作艺术歌曲的重要因素。
1916年小学毕业后,黄自入北京清华学校,即“留美预备学校”学习。
在这里他开始接触西方音乐,先后参加了童子军笛鼓队,在管弦乐队吹单簧管,在合唱队唱男高音,并且开始学习和声和钢琴,为今后进行专业的音乐学习和创作打下了良好的基础。
在这些初步的的学习中也逐渐的确立了他以音乐事业为终身职业的意愿。
1924年开始留美生涯,1926年进入欧柏林音乐学院专攻音乐理论作曲及钢琴专业,两年后转入耶鲁大学音乐学校,1929年结束了学习生活,同时获得了音乐学士学位。
同年6月留学期满回到国内,先后在沪江大学音乐系、国立音专理论作曲组任教,在音专任职期间开设了和声学、键盘和声学、高级和声学、配器法和音乐史等十几门课程,几乎包揽了当时全部理论作曲的课程。
期间培养出一批对中国近代音乐有着卓越贡献的作曲家和音乐教育家,包括有他的四大弟子:
贺绿汀、刘雪庵、江定山、陈田鹤,以及钱仁康、丁善德、吕骥、周小燕等我国老一辈著名音乐家。
所以说黄自可谓是中国近代音乐教育的先驱者,他为中国近代音乐教育事业的发展奠定了坚实的基础。
1938年5月9日,黄自因染上伤寒症,在上海红十字会医院悄然离世,存年34岁。
黄自的一生虽然短暂,但他的艺术之路却光辉灿烂、绚丽多彩。
他所留下的音乐作品和他做出的卓越贡献,为后继的中国音乐家们开辟本民族的音乐道路积累了经验,为音乐在今后的发展建立了良好的开端。
他一生的创作成就,给予当时乃至今天我国专业音乐界以重大的影响,在近代音乐发展史中,有着深远的意义。
(2)主要作品及整体艺术风格黄自从事繁重的教学工作同时,还进行着一系列的理论研究与著作编写,并创作了大量的音乐作品。
如1931年“九·一八”事变后一个时期内,他陆续创作了《抗敌歌》《旗正飘飘》《九一八》等一批爱国主义歌曲,以音乐来鼓舞中华儿女的抗日斗志,在当时传唱甚广,社会影响极大。
这些爱国歌曲,节奏坚定有力,灵活运用和声和复调的写作技巧,曲式结构层次分明且浑然天成,显示出排山倒海的力量和蓬勃向上的气势。
同时创作的还有我国最早的清唱剧《长恨歌》和一些艺术歌曲,包括《思乡》、《春思曲》、《玫瑰三愿》等。
另外,黄自还写了大量的中小学教材歌曲和社会性题材的歌曲,发表过许多篇音乐理论论文和著作,如《天伦歌》、《四时渔家乐》、《牛》、《养蚕》等。
艺术歌曲是黄自作品中数量最多的一种,也是最能代表他的创作风格和艺术成就的一个方面。
黄自的艺术歌曲风格雅致,技法精湛,结构规范严谨,句法清晰。
他要求艺术歌曲的写作务必要使音乐的意趣、节奏、句法等等一一与歌词吻合,同时还要利用和声、伴奏将情感很透彻的表现出来。
伴奏是艺术歌曲创作的重要组成部分,它不仅起到渲染气氛,深化主题的作用,甚至可以独立成篇,浑然成趣,所以黄自非常重视和声织体的形象性。
往往用特定的音型或更复杂、更精致的织体来表现歌曲的意境与内涵。
黄自音乐创作中艺术价值最高的一部分当属抒情类艺术歌曲,西洋的写作技法与中国传统音乐元素有机结合,清新雅丽。
他选用中国近代诗人的抒情诗歌做歌词,在文学性上具有浪漫与传统相结合的特色,音乐语言不排斥西方音乐的和声与调式,在音调、节奏和句法结构等方面都与歌词的语言和意境结合巧妙,体现出中国艺术歌曲特有的音乐风格和艺术特征。
黄自还善于根据诗词的内容,抒写不同的意境用不同的方式传达某种民族的韵味,开阔处慷慨雄浑、刚健豪放。
他写了大量古典诗词的艺术歌曲,如《花非花》、《峨眉山月歌》、《点绛唇·赋登楼》、《南乡子·登京口北固亭有怀》等,这些诗词洗练优美、音韵和谐又朗朗上口,内涵外延深广,其音乐语言凝练、和声变化丰富、旋律流畅动人,极具艺术的美感,堪称我国古诗词艺术歌曲中的精品。
黄自的艺术歌曲大都是以五声音阶为基础,巧妙地融进西方作曲技法,使其歌曲听起来既有民族传统的风格韵味,又有西方浪漫主义音乐的风格特点,充分体现了黄自在音乐创作上的美学趣味。
黄自喜欢用分作上下阕的词体诗歌谱曲填词,这些艺术歌曲大都有精致的前奏诗词,上下阕间有短短的间奏,结束时有余犹未尽的尾奏。
而且句法清晰,结构严密,词曲结合极为讲究,有学者将其称之为“黄自体”歌曲。
他不但喜欢选用清丽典雅、富含韵味的现代诗词托物寄情,更擅长出神入化地用现代音乐结构反映古代题材与风格。
在他所熟悉的创作领域,倾吐民主、博爱、天伦之情。
无论是选用近代诗词创作还是选用古代诗词谱曲,在处理词曲的关系时,黄自都努力实现音乐的音调、节奏与诗词的声调、韵律在内容和形式上的完美结合。
为了能较为深入地了解黄自艺术歌曲的风格特色,下面我们以其经典之作《玫瑰三愿》、《春思曲》为例,来分析他的创作特点及演唱风格。
二、《玫瑰三愿》的风格特点
(1)创作背景《玫瑰三愿》创作于1932年淞沪之战停战之后,是一首小提琴协奏曲、钢琴伴奏的抒情独唱曲。
词作者是著名词人龙沐勋(龙七)。
作者在上海国立音专任教时,看到音专校园内玫瑰凋零,境况凄惨落寞,触景生情,因此心中感伤而作《玫瑰三愿》。
随即黄自作曲,做成了这首脍炙人口的艺术歌曲。
歌曲生动的刻画了一位柔弱无力、不甘命运安排的女子憧憬美好未来,希望得到他人的关爱的心境。
旋律优美,词曲紧密结合,情景交融,特别是精制的速度、力度安排为演唱者提供了发挥歌唱技巧的良好条件。
(2)作品分析此曲为二段体结构,音乐明朗安静,于典雅、抒情中道出了玫瑰自在绚烂、留住芳华的美好愿望。
前一段是温柔的吐露、宁静的绽放,后段则带着急切的热情,直抒胸臆,唱出心中的愿望。
A段是叙事性的段落,E大调,音乐在“玫瑰”的动机中展开,优美抒情而略带伤感,第二句是第一句情绪的进一步发展和深化,“烂开在碧栏杆下”把玫瑰花显得更加娇艳夺目,绚丽多姿。
B段是玫瑰的“三愿”,转入#c小调。
说出玫瑰的愿望,音乐表现出热情和期待。
“我愿那妒我的无情的风雨莫吹打”音乐委婉、气息悠长、情绪略显激动。
旋律发展很平静舒缓,可是到“妒”的出现,作者采用了六度大跳来强调,随后旋律急进下行,节奏也稍显紧张,好像要迫不及待的说出下面的话。
“我愿那爱我的多情游客莫攀摘”,是前一句的变化移位,比较温柔,音乐恳切、优美、饱含温柔,表现出玫瑰花温柔可爱的一面。
“我愿那红颜常好不凋谢”是全曲的高潮,有无限感慨之意,音乐充满激情而凄婉。
这里出现了全曲的最高音,并且此后一直保持在较高音区,节奏也忽然慢了许多。
作为全曲的高潮,我们也可以感受到玫瑰花那依依不舍的心情以及留恋生活的热情,也表现出希望保存生命的强烈愿望。
当旋律和重复发展将情绪推向顶点后,“好教我留住芳华”的旋律跌入低音区,以低沉、忆恋而捎带伤感的情绪结束在钢琴弱奏的主和弦上,仿佛是一声哀叹,是对身世的伤感。
(3)演唱处理歌唱者在演唱这首歌曲的时候要注意研究歌曲本身所特有的发展手法和情绪、力度的低回迂进,用悠长、连贯的气息,符合歌曲意境的心境表达作品。
开始句“玫瑰花,玫瑰花,烂开在碧栏杆下”,似轻叹,似低唤,用含蓄、赞美的声音在心中唱出玫瑰花的娇艳。
第二句“烂开在碧栏杆下”的“开”字,力度加强、速度放慢,需要歌者在歌唱中把吸气的感觉较强,让腔体打开的更加充分,把一栏欲滴的玫瑰展现在眼前在唱“三愿”时注意处理好三个层次之间的关系,力度由中强—弱—强,用气息的控制表达出玫瑰的激动、温柔、凄婉之情。
其中“红颜常好”中的“红”字跨越一个八度,演唱时在气息上要提前做好准备,在中低音区也要保持住声音的高位置,以保证声音的流畅,饱满而富于弹性。
最后一句“好教我留住芳华”的“好”音区偏低,气息不容易下来,这时要使头腔共鸣与胸腔共鸣相一致,在保持统一的基础上,放松稳当地常好这一句,以求达到这首艺术歌曲所要表达的的意境。
三、《春思曲》的风格特色
(1)创作背景《春思曲》创作于1932年,由黄自先生作曲,韦翰章先生作词。
描写的是少女思念远方情人,心中充满惆怅、寂寞、期盼和向往,是一首借景抒情的歌曲。
歌词优美典雅,含蓄缠绵。
“潇潇夜雨滴阶前,寒衾孤枕未成眠,今朝揽镜,应是梨涡浅,绿云慵掠,懒贴花钿。
”这是歌曲的前半部分。
绵绵的春雨下了一夜,孤独的少妇一夜无眠,早晨醒来消瘦无神,懒得梳头和打扮了,活脱脱的一个伤感的中国女子形象呈现在面前。
(2)作品分析此曲为再现二部曲式,歌曲的前奏部分,钢琴伴奏右手以连续不断的十二八拍的和弦同音反复,带出了左手的主旋律。
歌声随着连绵不断的雨滴音型与旋律同时逐渐响起,形象地描绘了春雨淅淅沥沥地下着,一位柔弱的中国女子倚楼而站的画面。
雨滴的音型描绘,既是景象,又是少妇哀怨而伤感的心境,它始终衬托着歌唱旋律。
第一段,共四句。
曲作者选用了非常细腻的节拍,构成的小三度音程弱起,生动地衬托出歌词“潇潇夜雨滴阶前”的“雨滴”声和少女触景生情的感受。
第二小节,歌声高音弱起,旋律逐渐下行,钢琴在低音重复,“雨滴”的音型至于旋律中间,在进行中和声不断作细腻的色彩性变化。
值得注意的是第三句的开始,声乐旋律和钢琴部分与第一句完全一样,直到最后一字“梨涡浅”的“浅”字,由原来的小字一组a变为降a,调性也转换到了f小调。
第四句,旋律断断续续,衬托出“懒贴花钿”的形象。
第二段,钢琴右手“雨滴”音型变为象征杨柳随风飘荡的、更具流动性的音型。
调式调性依然频繁转换,情绪逐渐起伏,到“忆个郎远别已经年”的“郎”字达到全曲高潮,表达了少女对远方情人的热烈思念。
结尾,声乐逐渐消失,钢琴左手再现乐曲开始“潇潇夜雨”旋律,右手也回到“雨滴”的音型,全曲结束在一个非常弱的低音d音上,表达了少女孤寂的心情。
(3)演唱处理歌唱者在演唱这首歌曲第一乐段时必须充分做好准备使声音有控制的、轻柔飘逸的唱出,来刻画少妇内心的失落与孤独。
此乐段的音域跨度虽不大,但音程起伏跳跃较大,变化音多,比较难掌握。
歌唱者需要用轻柔的有控制的声音表现如诗般的离愁雨夜,乐曲中的大跳音程及旋律要唱的平稳、圆滑、连贯自如。
到了后半段,由于主旋律和伴奏音型都起了变化,多次的临时移调和转调造成了音乐的不稳定性,以表示情绪与思想的变化。
因此,歌唱的音量和气息必须有所改变。
音量逐渐强起来,气息的推动要逐渐有力。
根据转调的处理,中间段的气息流动感要强起来,演唱的速度稍稍快一些,表现出一种烦躁不安的情绪。
“忆个郎远别已经年,恨只恨,不化成杜宇,唤他快整归鞭”。
当唱到高音时,尤其在“郎”“独”,声音的饱满,字和字上度达到高潮,但并不亮。
由此分别展现出一种内心的感受,少妇为了爱,内心里恨不能变为杜鹃,去唤他的爱人策马归来,但是,再激动也是藏在内心的情感。
四、结语中国艺术歌曲是我国音乐文化中的重要遗产,是我国音乐创作库藏中璀璨的珍宝。
学习和研究这一声乐艺术体裁,对当代歌曲艺术的发展有着极大的启示和借鉴作用。
黄自的艺术歌曲是中国艺术歌曲的经典之作,一方面他按照我们民族的艺术气质将西方的技法量体裁衣,为己所用,以求中国的艺术歌曲与世界音乐的发展平行同步;另一方面深入挖掘传统音乐的精华力求以中国式的姿态立足于世界音乐文化之林。
了解这些音乐艺术特点启示着我们在演唱这类艺术歌曲时即要深入挖掘我国传统声乐演唱艺术中的精华,也要借鉴欧洲传统唱法,以做到演唱上的“古为今用”、“洋为中用”。
做到既要继承民族传统文化又要吸收外来优秀文化。
同时演唱艺术歌曲也要分析、研究歌词定位、声音造型再细腻到每一个技术要点。
还要整体把握艺术歌曲的美学原则,这样由整体到局部再到整体的把握才能把艺术作品完美的表现出来,也是使声乐艺术得到不断创新发展走向繁荣的必由之路。
黄自的艺术歌曲是具有很高艺术性、抒情性的浪漫式风格的歌曲,他在创作中注意到了音乐形象的鲜明,曲调的流畅、优美,注意了歌词与曲调的紧密结合,声乐部分与钢琴伴奏的结合。
我们在演唱中,要先分析其歌词、曲调、伴奏、和声及作品风格特点等。
之后,深入理解歌曲的感情基调,丰富内涵,并结合我们的演唱技巧来进行演绎,通过自己富于创造性的表演再现作曲家的音乐作品。
可以相信,以精致的音乐、完美的艺术形象、鲜明的个性气质,深刻反映中国生活与文化内涵的中国艺术歌曲一定会受到更多的人民大众的喜欢,艺术歌曲的美妙歌声也一定会响彻在每个中国人的上空。
篇二:
《浅谈黄自艺术歌曲玫瑰三愿的美学特征》
(1)浅谈黄自艺术歌曲《玫瑰三愿》的美学特征学号:
14001052姓名:
李晓倩专业方向:
声乐教学与演唱缘起:
黄自,作为20世纪富有强烈爱国主义热情的作曲家,一生创作了大量优秀的艺术歌曲。
出身书香门第,又加之美国留学的经历,使其作品风格雅致,技法精湛,将西方作曲创作技法与中国传统民族音乐的审美完美结合。
本文以其代表作品《玫瑰三愿》为例,从创作背景,音乐结构及词曲的完美结合三方面对作品进行分析,来挖掘其渗透在歌曲中的美学精华和艺术神韵,从而更加贴切透彻的把握歌曲的内涵和灵魂。
杨宇娟《从看黄自艺术歌曲的创作特征》【J】青年文学家罗成萍《黄自艺术歌曲研析》【J】广东技术师范学院学报20xx年第4期李媛媛《浅谈艺术歌曲的美学特征》【J】青年文学家一、创作背景音乐是表达情感的需要,音乐作品中除了风格各异的旋律和与之呼应的歌词之外,每一首音乐作品更赋予了作曲家创作的心境和寓意在内。
这一点,在音乐美学的学习中有一种心理学的研究方法也告诉我们,就音乐而言,无论是创作,表演还是欣赏,音乐实践的每一个缓解都必然伴随着主题的心理活动。
因此,我们在研究音乐时,应该充分了解作曲家创作时的心理特征,从作曲家的角度出发感同身受,才能对其音乐的表现有更加准确把握。
除此之外,一部音乐甚至也会反映当时整个社会的时代特征。
黄自出生于书香门第,其父亲是当时的参议员,母亲是当地女校的创办人。
父母都是文化造诣和品德修养极高的人,在如此的家庭和环境下成长起来的黄自,从小便受到良好的教育,除了对音乐表现出超于常人的喜爱外,在父母耳濡目染的熏陶和自身兴趣的驱使下,黄自还其对中国民族博大精深的传统文化兴趣浓厚,尤其对古诗词的研究颇有造诣。
1916年,16岁的黄自进入清华学校学习,这是他接触西方音乐的开始,之后他又留学美国学习作曲,为当时贫瘠的中国作曲研究带回了西方系统的作曲理论和技法,成为当时中国作曲界开天辟地的领军人物。
深厚的民族文化底蕴加之西方浪漫气息感染,使得黄自的艺术歌曲既有高贵典雅的气质,又不失民族内涵和情韵。
《玫瑰三愿》运用拟人的手法,以诗歌为词,借助欧洲艺术歌曲的创作手法,通过景物的伤怀与失落来表现人们对幸福生活和对美好未来的渴望。
体现了“天人合一”的中国传统音乐美学特征。
音乐美学的研究方法社会学的研究方法还告诉我们,作为人类精神产物的艺术创作,音乐艺术无论其发生,传播及其功能与目的的最终实现,无不受社会制约而又能动地反作用于社会生活。
因此,音乐除了是作曲家内心的反映之外它还是时代的产物。
一部作品的研究我们必须要将其至于当时的整个社会和时代背景中。
《玫瑰三愿》创作于1932年淞沪之战停战后,国立音专的文学老师龙七在看到校园内玫瑰凋零,触景生情而作的词,随后由黄自作曲。
反映当时多数知识分子的内心——对国破家亡的忧愤之心。
二、音乐上的美学特征1.曲式结构与和声配置上的美感。
《玫瑰三愿》是一首结构精致的单二部曲式结构。
前部(1-9小节)为轻柔的诉说,后部(10-24小节)则是恳切的热情。
结尾处又旋律模进和重复发展的手法将歌曲情绪推至最高潮,而后旋律又突转为低音区,给人以震撼和失落之感觉。
前后两部形成明显的风格对比既彰显出黄自对曲式安排的别具匠心,又隐含着中国传统思想“起承转合”的构思方向。
虽为中国作品,但却属于西方大小调体系。
巧妙的取东西方之精华,揉为自身之所用,堪称“中西合璧”之完美体现。
作品第一段用旋律下行音阶表现出叹息的失落,且黄自在这段运用了大量的七和弦,使选旋律充满了离调的色彩,但和声仍然遵循着严谨的西方曲式逻辑。
前六句Ⅳ7——Ⅱ7——Ⅰ7——Ⅳ——Ⅰ——Ⅴ的和声走向与引子基本一致,迷离的色彩贯穿其中,给人一种欣赏玫瑰花千娇百媚之美的感觉。
导七和弦为背景引出的第二句,使得独特的减七和弦将人们感慨花之纠结颤动的怜惜之情表现的淋漓尽致。
这一乐段的第三小节,典型Ⅰ——Ⅳ——Ⅴ——Ⅰ和弦的运用加之声部收拢级进,更是将情绪推进高潮,为下一段的激动急切的情绪做铺垫。
第二段急迫的情绪,旋律转至#c小调。
“一愿”(Ⅵ——Ⅱ)“二愿”是(Ⅴ——Ⅰ);“三愿”(Ⅴ7/Ⅵ——Ⅵ)都采用“属”到“主”的和声走向。
而“三愿”的音区和力度都是迂回而上。
简洁的和声加之激情的音乐情绪,体现出“协和之美。
歌曲最后以一句“好叫我留住芳华(V13——Ⅰ)”似一声长叹结束全曲,意味深长,引人无限遐想。
2.作为艺术歌曲的美学特征20世纪初“艺术歌曲”以其高雅气质,丰富内涵和个性化的表现,由西方传入中国,并深受当时知识分子和音乐爱好者的喜爱。
“艺术歌曲”是声乐和诗歌相结合的体裁,将歌词与声乐,伴奏完美的结合,融合词与乐的艺术共性,给人以“诗意”的感觉。
《玫瑰三愿》就是一首极富“浪漫主义”气息的中国艺术歌曲的代表作品。
融合中西方音乐文化之经典,西方的作曲为表,传统民族为里,表里合一,相互渗透。
不仅语言表达完整,音乐结构巧妙,对伴奏的特意处理更是彰显钢琴的情景铺设。
歌曲表现比一般歌曲细腻而有韵味,情感上更是复杂,含蓄。
3.旋律及演唱处理上的美感唱论《乐府传声——曲情》中曰:
“唱曲之法,不但声之宜讲,而得曲之情为尤重。
盖声者众曲之所尽同,而情者一曲之所独异”。
因此,同样的歌曲,对其内涵和情感的把握就成为歌曲表现的“灵魂”。
对于歌曲的处理,一定要做到仔细研究,斟字酌句。
歌曲情感的处理要与歌词与旋律相匹配。
歌曲第一段是由两句歌词相同,旋律不同的乐句组成。
巧妙的在旋律中加入几个八分休止符,好似叹息。
将玫瑰花的细腻心思,多愁善感表现的淋漓尽致。
歌曲第二段是由“三愿”组成的。
一愿“我愿那妒我的无情风雨莫吹打”,二愿“我愿那爱我的多情游客莫攀摘”三愿“我愿那红颜常好不凋落。
”三句mf-p-f的力度和音区迂回而上,给人展现一种了从刚开始的小忧伤到柔肠百转,字字无奈,再到最后的急切悲怆,情达极点。
三、词曲的完美结合作为艺术歌曲,对歌词的选择尤为重要。
这首歌曲的歌词不仅感情丰富,内涵深邃,感情细腻,而且达到了形式与内容的完美结合。
且其与旋律的配合可谓“巧夺天工”,真正的做到了音中有诗,诗中有画,诗情画意浑然一体,完美结合。
音乐与诗歌的配合更深化了歌词本身的意境。
动态的音乐更衬托出歌词的静态之美。
更好的展现了歌词,诠释了歌词的内涵,加深了人们对于歌曲的理解和感悟。
丰富了诗的审美内涵。
将玫瑰花不愿凋落的凄美无奈之意境很好的展现。
歌曲运用拟人的手法,通过景物的伤感和失落表现出人们渴望幸福生活的态度和,对明天的美好向往,此歌词不仅写景,更写情,注重对人物内心的描写和刻画,字里行间透露出浓厚的诗情画意。
对此,钱仁康教授曾经赞誉到:
“《玫瑰三愿》直抒胸臆,不事渲染,是一幅素笔勾勒的白描。
”此外,歌词本身还具有了极强的旋律性和歌唱性。
歌词通俗易懂,又朗朗上口,加之符合其韵律的旋律,更使歌词充满了抒情和律动性。
从而使玫瑰花的不甘凋落的形象跃然纸上,侧面的表达了当时的知识分子和爱国同胞不愿看到祖国山河凋零的惨淡景象,立志要为祖国复兴尽一己之力。
黄自的这首艺术歌曲《玫瑰三愿》旋律流畅,形式简洁,形象又生动鲜明,不仅给人带来音乐上的享受更带来心灵上的震撼。
歌曲中将传统民间音乐与西洋作曲技法巧妙的结合起来,为中国近现代艺术歌曲注入了新鲜的血液,为以后中国歌曲的创作带来了新思维,开创了一片新天地。
这首作品既具有古诗词的吟诵风格,又具有艺术歌曲的风格特征,篇幅虽小,但精致典雅。
体现了诗词与音乐的完美结合,旋律运用独具匠心,浪漫主义色彩极力彰显和真是反映时代生活等等多个特征,在各个方面都带给人以享受的美感。
参考文献:
[1]李媛媛《浅谈艺术歌曲的美学特征》【J】青年文学家[2]陈晋萍《曲小韵美——论艺术特色》【J】山西农业大学学报篇三:
以歌曲《玫瑰三愿》、《思乡》为例浅析作曲家黄自的创作特征及演唱风格毕业设计(论文)以歌曲《玫瑰三愿》、《思乡》为例设计(论文)题目浅析作曲家黄自的创作特征及演唱风格姓名:
学号:
学院:
专业:
年级指导教师:
艺术学院音乐学目录I摘要..........................................错误!
未定义书签。
引言...........................................................2一、黄自的生平以及作品整体艺术风格...........................................................3
(一)黄自的生平.........................................................................................3
(二)主要作品及整体的艺术风格..............................4二、《玫瑰三愿》的风格特点.....................................5
(一)创作背景..............................................5
(二)作品分析..............................................6(三)演唱风格..............................................8三、《思乡》的风格特点.........................................9
(一)创作背景..............................................9
(二)作品分析..............................................9(
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