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前言( Introduction)
扩声系统包括扩声设备和声场组成。
主要包括声源和它周围的声环境,把声音转变为电信号的话筒,放大信号并对信号加工的设备、传输线,把信号转变为声信号的扬声器和听众区的声学环境。
扩声技术有其十分独特的特点。
首先它有非常强的现场性,扩声一般要求音响时在演出现场实时调控设备,不允许音响师调音时出现一点差错,否则,有可能造成极不良的后果,故无论在音响系统的设计和现场调音时都要确保演出的正常进行。
第二由于扩声系统包括了把声音拾取到将声音播放出来的全部过程,在很大程度上,音箱发出的声音很容易传到话筒而引起声反馈啸叫,而在其他系统中,由于话筒的声音区域(受声场)和音箱的放音区域(扩声场)不处于同一个空间,故音箱声音无法通过空间传到话筒,也就不会产生声反馈啸叫,所以,从事扩声工作的音响师必须要掌握消除声反馈的方法。
第三要保证设备的安全性,扩声系统声音变化大,意外情况多,在调音时稍一疏忽,就有可能导致功率放大器或音箱的烧毁,造成不必要的损失,在系统设计和调音时还要注意采取各种措施,尽量减少设备烧毁情况的发生。
建筑声学是研究建筑设计与声音关系的科学,其主要研究重点是厅堂内听音质量、建筑物内外声音隔离和建筑材料声学性能等问题。
主要根据声波特性和人对声音的感觉,从建筑设计、材料、构造等方面进行研究,并提出合理的建筑设计措施,以保证听音清晰,音质优良。
建筑声学系统与电声系统构成了整个扩声系统,只要放声场所为闭合空间,就一定会存在建筑声学问题,作为一个厅堂,良好的建声条件是不可或缺的,音响师要充分认识到房间建筑设计的重要性,搞好建声与电声的配合。
电声为利用音响设备达到改善音质的方法,主要通过电声设备的调整,使再现声音达到好的效果。
电声设备是获得良好声音的必要条件,如果音响系统的设备诸单元质量不高,功能不佳,就不可能放送出理想的声音效果。
在某些特殊情况下,电声设备可以对建声的缺陷进补偿。
例如一房间的建声条件不好,在某些频率上存在声音共振,导致放音时这些频率声音过强,就可以用均衡器将这些频率的声音适当衰减,放音时由于音箱放出的声音在这些频率上的音量相对小些,经过房间的加强作用,使得这些频率的声音与其他频率的声音比例均衡协调。
人们对聆听的享受是不断向高层次追求的,随着社会物质文化生活水平的逐步提高,人们在追求高保真音响效果的同时,益发追求美的、和谐的和悦耳的声音效果,期望在美好的声音氛围中获得优美的听觉享受,人对声音的审美关系主要表现在对声音的认识和听音感受方面,音响是听觉的外在形式,是思维与感情的外部表现,人是音响的接受体。
音响作为人们欣赏音乐等听觉艺术作品的媒介、载体和交流语言,在被聆听者感觉到以后,必然会给人们带来各种各样的感受。
音响美与声音效果的完美程度即密切相关,而声音完美程度不仅取决于声音的保真程度,还在与声音是否是优美和谐密切相关。
欣赏音响美与听音者的民族、 对声音的理解和感知能力、音乐素养以及心理和生理状态等有密切关系。
音质即声音的品质,它包括音响系统的失真度、本底噪声、清晰度和声音的还原能力等多方面指标。
音质并不完全等同于音色,而实际上音质中包括了音色。
音质是音响系统声音质量的全面概括,故可以这样讲,音质非常好的音响设备,音色一定纯正;音质不良的设备,音色不一定好。
为了满足人们对美的声音效果追求的需要,音响技术不仅在声音的空间感方面开发出了双声道立体声系统、四声道立体声系统和家庭影剧院系统等,还研制了各种声音信号加工处理设备,也就是音响周边设备,可以对声音信号进行美化和修饰,但是在对声音信号的加工和处理时,一定也要掌握和控制好调节的量和度,而掌握好调节的量和度,就需要不断提高对声音的鉴赏能力,否则很有可能造成“画虎不成反类其犬”,声音反而不自然、不和谐。
将声音高保真地、良好的再现是电声系统的最终目的,扬声器和音箱担当的就是这个角色,它将声音信号转换成声波,并将声波辐射出去。
音箱和扬声器从表面上看貌似简单,但提高其转换效率,改善其再现音质以及加强其声波辐射能力确是一件十分不容易的事情。
可以这样说,音箱和扬声器是电声系统中最薄弱的一个环节,音箱的声学特性在很大程度上决定了再现声音的质量。
正是由于音箱尚存大量的待解决的问题,存在较大技术改进的空间,所以新技术在扬声器和音箱方面的应用,对于提高保真度、减少声环境对再现声音的影响和远距离辐射方面会起到显著效果。
扩声系统为建声与电声结合,扩声与室内声学有着十分重要的关系,根据室内声学理论,声音在房间传播由直达声、早期反射声和混响声三部分组成。
直达声是从声源(即音箱)发出直接到达听音者的声音,是声音的主要信息。
在音响系统中,未经过处理的声音信号也称为直达声。
在传播过程中,直达声不受室内反射界面的影响,距声源的距离每增加一倍,直达声的声压级衰减6分贝,音色非常纯正,但听起来发干,现代音响声场设计要求充分利用从音箱发出的直达声,合理控制反射声,音箱吊挂是获得直达声的最好方案。
在听音区获得音箱直达声的条件是:
(1)听音区可以看到所有音箱整体;
(2)听音区位于所有音箱交叉辐射的区域。
混响声是早期反射声后到达的、经房间界面多次反射的声音。
合适的混响声可以使声音具有环境感,有利于提高声音的丰满度,过强的混响声会破坏声音的清晰度。
混响声与直达声的比例,决定着听音时声源的距离感,混响声比例大时感觉声源距离较远,比例小时感觉声源距离较近。
在音响系统中可以通过调节未经过效果器处理的声音与经过效果器处理的声音比例关系,控制距离感,如效果器中设有混响强度调节钮,左边为干(即直达声),右边为湿(效果声),此钮可调节声音中的混响量。
早期反射声亦称近次反射声,为直达声后50毫秒以内到达的、经一次或两次反射到达听音者的声音。
在声场中,合适的早期反射声可以使声音加厚、加重,甚至可以加强声音的响度,但如果它过强就会破坏声像定位,影响声音的清晰度。
在建筑声学设计中,要合理利用和控制界面的早期反射声的强度和延时时间量,以获得最佳声音效果。
二. 设备选型说明
三.声学特性与音质 国家发布了《歌舞厅扩声系统的声学特性指标与测量方法》和《厅堂扩声系统的声学特性指标与测量方法》等技术标准以后,规定了营业性歌舞娱乐场所以及各种厅堂所应达到的声学指标。
这个标准的实施对于提高我国扩声系统质量,减少声污染,避免由于设备烧毁而造成的损失等方面产生了明显的效果。
目前,对音响系统的音质评价一般采用客观测量和主观听音相结合的方法。
判断音响系统音质的依据,通常分为主观评价(人耳听音)标准与客观评价(仪器测量)标准两方面。
音响系统的音质评价,应采用主观评价与客观评价相结合的方法,只有音响系统采用此方法。
一般来说,主观评价很差的系统,客观评价也不会很好;主观评价很好的系统,客观评价不会很差;客观评价很差的系统,主观评价一定很差;客观评价很好的系统,主观评价不会很差。
客观评价 根据仪器测量结果对音响设备的音质进行评价的方法。
优点是:
可以定量评价、结果一致和不受人为因素影响;不足是:
有一定的片面性,因为目前的技术指标和测量方法仍不能完全准确地反映复杂的音质,有时仪器客观测量结果与人耳主观听音结果之间会存在一定的差距。
主观评价 根据人耳的听音结果对声音进行评价的方法,是音质评价的一个十分重要方面。
音响系统还原声音效果的好坏最终还是要由人耳来判断,故主观听音评价的地位和作用不容忽视。
主观评价可以对音质做出定性评价,且具有简便易行的特点。
但评价结果会带有一定的个人主观色彩,这种方法对评价者的听力水平、音乐素养等要求较高
我国文化部制定的这个声学指标测量标准是一种以客观测量为主础,兼顾主观听音效果的技术标准,其制定目的主要是为了解决现在对歌舞厅等类似的文化娱乐场所的音响效果缺乏科学的评价方法的问题,进一步提高歌舞厅的声光质量。
该标准参考了现行的国际、国内有关技术标准,并结合我国的实际,经过国内有关专家反复多次的论证才制定出来的,从目前的实施情况来看,社会各方面反映是非常好的。
其他类型的场所(如剧场等厅堂)根据自身的特点也有自己的声学特性指标,但所有类型的场所的指标体系是完全一样的,只是指标要求有所不同,下面重点介绍歌舞厅的声学特性指标以及相关的技术问题, 1.最大声压级 歌舞厅所能达到的最大稳态声压级,即音响系统所能达到的最大音量。
一个歌舞厅的最大声压级越大,说明该歌舞厅的音响设备的功率储备就越大,放出声音的底气就越足,动态越大,声音听起来就越厚实。
例如一个能达到很大声压级的音响系统,在放送任何瞬间强弱变化极大的声音(如雷电交加的声音)以及巨大的轰鸣声等声音效果时,一定能够胜任自如且游刃有余。
a.指标 一级迪斯科舞厅 110dB 一级歌舞厅(达标迪斯科舞厅) 103dB 二级歌舞厅 98dB 达标歌舞厅 93dB b.影啊因素
1)功率放大器和音箱的总功率 功放、音箱的总功率越大,其声压级就越大,功率每增加10倍,声压级增加10dB;功率每增加2倍,声压级增加3dB。
一般来说,大型迪斯科舞厅如果想要达到一级水平,其功放的总功率一般来说必须超过10千瓦,这就对歌舞厅的音响设备投资规模提出了要求,也就是说,如果一个舞厅的音响设备投资达不到一定的规模,就很难达到标准所规定的声压级水平。
过去,有个别的营业性歌舞厅,其音响设备极差,随便装上几个功放和音箱就开业了,最大声压级根本达不到要求,这样做的本身对消费者来说就是一种欺骗,现在,有了这个指标,就完全可以杜绝发生这种现象。
2)音箱的灵敏度 音箱的灵敏度是音箱效率的指标,灵敏度越高,音箱的效率也就越高。
音箱的灵敏度指标是这样得到的:
给音箱输入一个功率为1W的信号、在距音箱1m处对其声压级进行测量,声压级为多大其灵敏度就为多大。
测得声压级高的音箱说明其电声转换效率也就越高,在同一功率下所能达到的声压级也就越高。
有些使用者发现,自己的音箱功率虽然很大,但是却达不到理想的音量,其主要原因可能就是音箱的灵敏度不够高。
在功率相同的情况下,如果一只音箱的灵敏度比另一只音箱的灵敏度高出3dB,那么这只音箱的声功率比另一只音箱的声功率要高出1倍。
所以,消费者在购买音箱时,切不可忽略灵敏度这个指标。
3)厅的大小和吸音状况 在设备相同的情况下,歌舞厅面积越大、吸音状况越好,其所能达到的最大声压级就越小。
由于大型迪斯科舞厅面积较大,故应该在音箱和功放的功率储备方面留有足够的余量。
有些舞厅为了避免房间混响时间过长,采取了一些吸音措施,在这种情况下,也应该在功放和音箱的功率储备方面考虑适当的余量。
c.解决方案
1)利用音箱的最大声压级 现在,大多数音箱的技术说明书上都有最大声压级这个指标,该指标是距音箱1m处的最大音量,利用这个指标,就可以估算出歌舞厅所能达到的最大声压级。
距离每增加1倍,声压级衰减6dB,具体地讲,就是假如一个音箱标称的最大声压级是120dB,其实际稳态最大声压级一般也就是在110dB左右,如果听音位置距音箱4m,经过计算,可以知道,在听音位置所能达到的最大稳态声压级为98dB左右。
2)利用音箱的灵敏度 在前面介绍过,音箱的灵敏度就是给音箱输入1W的信号,在距音箱1m处所测得的声压级。
假如一个音箱的功率为200W,且其灵敏度为100dB,经过计算可以知道,在距音箱1m处的最大声压级为123dB。
得到了这个值,利用第一种方法,就可以算出听音位置可能获得的最大声压级。
2.传输频率特性 这个指标是指扩声系统对声音的各频率信号的放大能力。
如果这个特性好,则说明音响系统对从低音到高音的放大能力都是一样的,也就是说,各频率音量比例能够真实再现,不会出现某些频率的声音不足而某些频率的声音过强的(如低音不足、高音尖锐刺耳等)现象。
传输频率特性也可以称为房间的频率响应,对它的要求应该是在音频范围内平坦、无较明显起伏。
在目前的设备条件下,将一个房间的频响调成绝对平直是可以做到的。
但是,在制定音响标准时考虑到了客观测量指标与主观听音结果之间的差距。
所以,对房间传输频率特性的要求是:
在用粉红噪声,频谱分析仪法将频响调成平直的基础上,可以用人耳进行主观听音修正,对不同等级的歌舞厅,修正允许值不同。
等级高的歌舞厅,修正值要求小一些,一旦客观测量指标与主观听音结果相差得太远,则说明这个房间的扩声系统存在着严重的缺陷,建声条件必须要加以改善。
a.指标 一级歌舞厅(迪斯科舞厅) 40至80Hz +4/-8dB 80至8kHz +4/-4dB 8至1.25kHz +4/-8dB 二级歌舞厅(达标迪斯科舞厅) 63至125Hz +4/-10dB 125至4kHz +4/-4dB 4至8kHz +4/-10dB 达标歌舞厅 100至250Hz +4/-10dB 250至4kHz +4/-6dB 4至6.3kHz +4/-10dB b.影响因素
1)声场对各个频率吸收(反射)不同 由于房间的内装修材料对不同频率的吸音系数(或反射量)不同以及共振和声染色等原因,使得房间内再现声音会出现某些频率声音过强、某些频率声音不足的现象,在不同频率上出现声音的峰(共鸣与叠加)和谷(吸收与干涉)的现象。
2)音箱的频响和频散特性 由于多种原因,任何一个音箱不可能将其频率响应做得十分平坦,肯定会出现在某些频率上灵敏度高些、某些频率上灵敏度低些。
所以,对于不同频率的声音重放来说,就会在音量上有所不同。
频散特性是音箱对不同频率的声音的辐射能力,即各频率声音指向特性的一致性,这个特性好的音箱,可以使声场各处的均能得到良好的频率响应。
3)房间均衡器的调整 现在,几乎所有的扩声系统的主通道中都装有图示均衡器,用于调整房间再现声音的各频率音量比例,以改善房间再现声音的频率响应。
目前,大多数歌舞厅的均衡器都是根据人耳听音效果来调整的,但根据人耳的听音结果调整均衡器会由于使用音量、个人差异和音乐源不规范等原因而出现一定的差异,这样就势必会使均衡器的调整存在很大的不确定性。
当然,对于那些即懂音乐又懂音响且资深的专业音响工作者来说,用听音方法调整均衡器一般较为准确,但是,也不能保证每次调整结果都很准确,令人信服。
c.解决方案
1)对房间进行建声设计通过建筑声学设计改善房间的频率响应是一种彻底的解决方法,也可以说是一种治本的方法,可以从两个方面入手:
一是房间的内装修材料要尽可能对各个频率的声音均匀吸收,即在各个频率上的吸音系数基本保持一致,要充分考虑室内装修材料选用和装修方案的影响,避免各频率声音吸收不一致的现象。
二是要避免房间的简正共振,任何一个空腔都相会产生共振,一旦出现共振就会使房间中某些频率的声音得到格外地加强,出现声染色现象。
在建筑声学设计中,解决房间简正共振的方法有多种,其中最简便易行的方法就是将房间的长、宽、高设计成无理数比例(无限不循环小数),典型的比例有黄金分割比例(0.618:
1:
1.618)和根式比例等。
有些歌舞厅由于基建时没有考虑建声问题,其体型不是元理数比例,这也没有关系,可以通过内部布局和家具摆放来尽量使房间的内部比例达到元理数比例。
2)使用频谱分析仪调整房间均衡 目前,房间的均衡最为客观、科学和准确的调整方法就是粉红噪声—频谱分析仪法。
这种方法的调节过程是:
将粉红噪声输入到音响系统,由音箱放出这个声音,在歌舞厅的最佳听音位用测试话筒进行测量,测试话筒接到频谱分析仪上,这样频谱分析仪就可以显示出该歌舞厅的频谱曲线,再根据频谱测量的结果对均衡器进行调整。
待频响曲线调得平坦以后,播放音乐,由人耳对声音效果进行评价,如果不满意,再修正均衡器的调整结果,直到听音效果满意。
但是,如果修正值超过了标准所限定的范围,声音仍不能令人满意,这说明该歌舞厅存在着严重的声缺陷,必须对电声和建声系统进行全面的改造。
3)合理选用音箱 购买音箱时,在技术指标方面不仅要考虑功率的大小,还要考虑其频响和频散特性。
音箱的频响曲线越平坦,则说明它的各频率声音还原越一致;音箱的频散特性越好,则说明它能够将各个频率的声音均匀地传送到每一个角落。
有时,合理地调整音箱的摆放角度,也会对房间的频率响应(尤其是高频部分)起到改善的作用。
3.传声增益 扩声系统的目的就是对声音进行放大,传声增益是对话筒路声音的放大量,这个指标是这样测得的:
把扩声系统话筒路的增益(音量)提高,使其处于声反馈啸叫临界点状态,同时测量话筒前和声场中的音量,将声场中的扩声声压级减去话筒前的声源声压级,这个差值就是这个舞厅的传声增益,差值大则说明该舞厅的传声增益较好,也就意味着在使用话筒时,可以将拾取声音的音量开得较大。
a.指标 一级歌舞厅 -6dB 二级歌舞厅 -8dB 达标歌舞厅 -10dB b.影响因素 传声增益的唯一影响因素就是系统的声反馈状况。
声反馈的产生机理是:
因音箱的音量很大,它的声音传到话筒所引起的啸叫现象。
由于声场频响曲线在某些频率上出现峰值以及话筒、音箱在某些频率上灵敏度偏高,当音量达到一定量时,这些频率的声音首先到达声反馈临界点,并在这些频率上产生啸叫。
声反馈在扩声中的危害是很大的,不仅会影响话筒的扩声效果,轻度的声反馈会导致振铃失真(声音的余音有拖尾现象),破坏音质;重度的声反馈还会导致功放或音箱(尤其是高音头)的损坏,给歌舞厅的经营者造成损失。
所以,声反馈出现后,音响师要马上将其抑制住。
c.解决方案 抑制声反馈啸叫的具体方法在前面已经论述过了,本节不在赘述。
4.声场不均匀度 声场不均匀度是听音区域范围的最大音量减去最小音量所得到的差值,它要求聆听区各处的音量不能差得大多。
声场不均匀度小,意味着听音区各处的声音大小是一样的或相差不大,不仅如此,还意味着舞厅各处的音质较为一致、声场分布均匀合理,对音质控制也有着十分重要的意义。
a.指标 一级歌舞厅 8dB 二级歌舞厅 8dB 三级歌舞厅 10dB b.影响因素 1)音箱的摆放 音箱的摆放方式是影响声场不均匀度的最为重要的因素。
大家知道,距离音箱越近,音量越大,反之则越小。
如果一个舞厅的音箱分布及其摆放角度、位置不甚合理,势必会造成离音箱较近且位于音箱辐射角度内的区域可以获得较强的音箱直达声;而离音箱较远的区域(或音箱声音辐射角度以外的区域)就很难(甚至不能)获得较强的声音,导致舞厅有的地方声音大,有的地方声音小。
2)歌舞厅面积的大小和构造 歌舞厅的面积越大,其听音的不同区域与音箱的距离差别就越大,音量差就越大,声场分布也就越不容易均匀。
除此之外,歌舞厅的房间内部布局、结构以及地面、墙面和顶面的吸音材料分布状况也会对声场的分布产生影响。
3)音箱的指向特性音箱的指向特性实际上就是音箱声音辐射的分布特性,这个特性越好,声音的分布越均匀,在面积相同的情况下使用的音箱数量就越少。
音箱的指向特性不仅体现在覆盖角度方面,而且还体现在音箱对声音的远射能力方面,现在市场上音箱的牌号很多,大家要注意指向特性这个指标。
c.解决方案 1)合理摆放音箱 厅堂音响工程设计时,要根据其大小和内部结果合理地选择音箱的摆放方式。
例如,对于面积较大的房间,可以采取音箱分散式摆放方案,以便在房间的各个位置均能有音箱距听音者较近,从而使他们能够获得音箱的直达声;而对于面积不大的房间,则可以采用集中式摆放方式;有时为了使听音区域获得较为充分的直达声,也可以将音箱吊挂起来。
2)选用指向特性好的音箱 指向角度大的音箱可以使音箱发出的声音分布更加均匀,声音覆盖面积大,所以,如果条件允许,选用指向角度大的音箱可以解决听音区域左右边缘音量较小的问题。
目前音箱的指向角度最大可以达到90度,如英国天郎对偶同轴音箱就是90度的指向角度,选用此类音箱,可以使听音区域在不必使用较多音箱的前提下,就能获得均匀的声场。
3)注意音箱的远射能目前,世界各国的音箱生产厂家越来越注意提高音箱的远射能力,采取的主要措施有提高音箱的指向性因数(Q)、采用线声源(狭缝)放音、利用气流使低音传得更远等。
远射能力好的音箱,改变与音箱之间的距离,不会有明显的音量变化的感觉,甚至在距离音箱远的地方比近的地方声音要大,如美国EV公司生产的DMS-1183音箱就是如此。
5.总噪声级总噪声级指扩声系统在不输入有用声信号时,音箱的本底噪声。
歌舞厅的本底噪声过高,一方面会使音箱在没有音乐信号输入时存在恼人的噪声,令听音者感到不快;另一方面会使声音的信噪比减小,严重时甚至会使较弱的声音信号被本底噪声所淹没,对音质产生破坏作用。
目前,歌舞厅音响系统的本底噪声偏高是一个较为普遍的问题,应该引起大家的注意。
本底噪声亦称背景噪声。
无有用声信号时音箱发出的噪声,包括音响设备噪声和放音环境噪声两部分,过强的本底噪声,不仅会使人烦躁,还淹没声音中较弱的细节部分,使声音的信噪比和动态范围减小,再现声音质量受到破坏。
a.指标 一级歌舞厅 35dB 二级歌舞厅 40dB 达标歌舞厅 40dB b.影响因素 1)歌舞厅音响工程质量 在歌舞厅中,由于存在着市电干扰(如50HZ交流声)、电磁波干扰、可控硅调光干扰以及强信号干扰,即功放输出的功率信号对话筒等弱信号的干扰等多种干扰源,从理论上讲,完全消除这些干扰是不可能的。
但是,如果在音响工程施工时注意质量并且采取多种技术防范措施,将各种干扰的影响降到最低限度是完全有可能的。
2)音响系统设计和调试 在设计音响系统时,除了要想方设法抑制噪声以外,还应该注意不要出现由于设计失误而造成噪声增加,或者虽然系统中装有噪声抑制设备却不能使其充分发挥作用的情况。
笔者就曾经见过这种情形:
一歌舞厅的音响系统本底噪声很大,查其线路方知,调音台的插入(INS)口竟然连续串人了均衡器。
压限器和激励器等多个设备,这些设备的本底噪声经过一级级放大,待到从功放输出时,噪声已大到不可收拾的地步了;还有些歌舞厅的音响系统中的噪声门没有位于功放前,致使噪声门无法消除其后面的噪声,出现虽有噪声门却仍无法消除全部噪声的情况,当然,也有由于不会调整噪声门使之成为虚设的情况。
3)音响设备本身的原因 有些音响设备由于其技术性能本身的原因,使得输出信号本底噪声较高。
例如,有些影碟机存在较明显的高频量化噪声,还有些音响设备的抗干扰性能或干扰隔离性能不强,这些都会增加系统的本底噪声。
c.解决方案 1)音响工程采取抗干扰措施 在音响工程施工中,可以通过采取以下措施解决各种干扰问题:
首先,要做好弱信号传输屏蔽,例如,尽量采用平衡传输方式、焊接时焊点要小、话筒等弱信号线远离音箱及供电等强信号线。
第二,防止可控硅调光干扰,例如,音响和灯光系统不要共用同一个交流电源,音响和灯光的电缆不能串在同一个线管中,音响设备要远离灯光设备以及音响设备使用超净交流稳压电源供电等。
第三,良好接地。
将音响设备的外壳(包括机柜)和串线管良好接地是减少系统本底噪声的一个十分有效的措施,音响专用地线的接地电阻应小于1欧姆,所以地线要深埋。
为了使接地电阻长期保持在较低水平,除了在埋地线时要浇盐水外,还应该在地线周围撒些大盐后再用土将地线埋好。
2)做好系统设计和调试 为了减少音响系统的本底噪声,在音响系统设计和调试中应注意以下几方面问题:
一是,调音台的插入(INS)口不要串人设备过多,一般只能插入一个设备。
二是,噪声门一定要位于功放前,这样就可以保证进入功放的信号没有噪声。
三是,正确调整噪声门。
噪声门的调整方法非常简单,首先让系统没有声音信号输入,然后将噪声门的阈值(Threshold)调到最小,慢慢提升阈值,指示灯一亮即停。
3)使用降噪器 噪声门虽然可以消除音响系统在没有音乐信号时的本底噪声,但是对于音乐演奏过程中的噪声则无能为力,而降噪器就可以解决这个问题。
目前,最先进的降噪器是一种自动智能降噪器,它可以根据在各频段有无音乐信号,决定是否在各频段进行滤波,也就是说,降噪器可以在没有音乐信号的频段,进行滤波处理,而在有音乐信号的频段,则不进行滤波处理,这样就能实时地消除噪声,使音乐信号不会受到任何损失。
4)选购本底噪声低的音响设备 购买音响设备时千万不要忽略其本底噪声这个指标,最好将所购设备接到音响系统中,在比较安静的环境下进行试听,根据听音结果再决定是否购买。
6.失真度 失真度指音响系统从音源到转换为声音的全过程中的失真。
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