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瓷器收藏知识王流整理
瓷器收藏知识王流整理
第一部分瓷器收藏
如果玩收藏,可得当心.不是所有历史遗留的东西都算叫古玩。
那些没有观赏价值的、不能代表当时时代最高成就的、也就是普通老百姓用的普通生活用品,怎么说,也不能放在博物馆里作为古玩而展出。
顶多是见证了历史罢了。
所以,收藏,一定要收藏有意义、有价值、能代表时代特征的东西,还要有可玩性。
(
瓷器的可玩性分析
完整的瓷器,肯定比修补的要好,修补的肯定比破碎的要好。
干净的肯定比肮脏的要好。
文房四宝比瓶子好,瓶子、罐子比碗好。
即艺术品比生活用品更值得收藏。
(个人观点:
有些生活用品本就不值得收藏,比如碗。
即使历史悠久,也只能代表历史。
但,如果是过去官窑的一些碗,或者制作工艺非常精湛或者讨巧的,那就不同了。
但总体来说,那些天生烧出来供人把玩和欣赏的东西,总比那些原用于生活的用具更值得欣赏。
)
从整体到局部
瓷器鉴赏,不能只看一点,要全面分析。
要了解当时的历史、当时的工艺、造型等等。
具体顺序大约如下:
(可根据个人情况不同而定)
先看整体造型。
再看底足工艺。
再看绘画手法。
最后看细节和个别技法。
把握从整体到局部的观念。
切勿拿着放大镜,对着某个气泡或裂纹乱看。
心决
要么把新的东西全部看懂,到了市场上,看不懂的、没看见过的,就一定是旧的东西。
要么把旧的东西全部看懂,到了市场上,看不懂的、没看见过的,就一定是新的东西。
一点不对,全盘否定。
。
你认为,这个瓷器只要有一点,不符合当时工艺、技法、造型等等特点,就肯定不是当时的器物。
说学瓷器,不看,不摸,肯定不行。
那么这里我们不能摸,就只能看看了。
先看一个款,叫必定如意款。
大家可要记住名字和来源哦。
必定如意就是分三部分,最当中,一根长长的、竖条的是笔,代表“必”,那么那个横过来的,大家一猜就知道,是银子、银元宝,代表”定“(银定),而元宝左边两个蘑菇样的东西,是灵芝,代表如意。
所以合起来,就是必定如意。
粉彩瓷
据史称,粉彩有“始于康熙,精于雍正,盛于乾隆”之说,是在五彩基础上汲取珐琅彩的工艺技法,由景德镇创绘的釉上装饰瓷。
即把含有氧化砷的玻璃料掺入含铅的彩料中产生乳化作用,使料色粉化为不同深浅的色调,达到“颜色明亮、粉润柔和、色阶丰富、绚丽雅致”的效果,装饰形式或工笔重彩,或逸笔写意,尽展中国画表现技巧魅力。
《陶雅》盛赞其“前无古人,后无来者、鲜娇夺目、工致殊常”。
"按照我老师的说法,其实分别是不是粉彩实在简单,看有没有粉色"别以为是瞎说,这是最有经验的老师告诉偶的.
景泰蓝
景泰蓝作为一种美术工艺品,其制法即于铜器表面上以各色珐琅质涂成花纹,花纹的四周嵌以铜丝或金银丝,再用高火度烧即成。
这项工艺始于明代景泰,而且初创时只有蓝色,所以叫景泰蓝。
现在虽然各色具备,然而仍然使用以前的名字。
因为景泰蓝已是一种工艺的名称,而不是颜色的名称.
宋瓷五大窑
汝、官、哥、定、钧;
汝窑:
河南省宝封县
汝窑是受越窑影响较大的青瓷窑。
胎骨一般都为灰色但有深浅之分,胎有厚有薄,非常坚密
瓷釉光润,一般是天青色和蓝灰色,都布满极为细碎开片纹,施釉薄而均匀
造型大多仿青铜器形式,古朴,一般都是支钉烧法
传世器物极其少见。
官窑:
是为统治政权烧制瓷器的“御制窑”
分北宋官窑(河南省开封市)和南宋官窑(浙江省杭州)
北宋官窑和汝窑一样,创建宋徽宗元年创建
胎制精细而坚密,胎骨一般是灰色,有深浅之分
釉面光润,有天青色、粉青色、翠青色等
支钉烧法,器物裹足釉,瓶类器物底足比其他窑要高一点
传世极少
南宋官窑有两座,“内窑”和“郊坛下官窑”,南宋官窑是统称
胎壁比北宋官窑稍薄一些,胎质比较差,杂质较多
釉天青色、粉青色、翠青色,釉面大都有浅黄色开片纹
紫口铁足是特点,造型仿青铜器形式,不如北宋古朴浑厚
哥窑:
浙江省龙泉窑
浙江省龙泉县有章氏2兄弟,哥哥主持的瓷窑叫哥窑,弟弟主持的瓷窑称弟窑,又称龙泉窑。
哥窑遗址尚未发现
胎骨颜色为深紫灰色
釉比较厚,且细腻,有油光感,釉面上布满细碎开片纹
金丝铁线特征
继续仿青铜器形式,还有一些新品种
定窑:
河北省曲阳县
曲阳宋代称定州,故得名
瓷胎坚密,胎骨比较薄
常见釉色为白色,也有少量黑色釉、酱色、紫色釉等。
釉质坚密、光润。
造型精细规整常有大尺寸产品,采用覆烧法
钧窑:
河南省禹县
著名青瓷窑
大部分供民间使用
瓷胎坚密、精细,颜色为灰色,胎骨比较厚
釉以天青色为主,其次还有白色等,施釉一般比较厚
一般用正烧法烧造,圈足无釉,器物造型繁多
什么是珐琅彩
釉上彩品种之一,是清康熙、雍正、乾隆三朝著名的宫廷御用瓷。
是在已烧好的素胎上涂彩料作底,在底色上加绘纹饰,再经炉火烧制而成。
分为“掐丝珐琅”和“画珐琅”两种。
清代著名的盛世三朝,康熙的智、雍正的苛、乾隆的倜傥,在历史长卷中挥下绚丽的一笔。
这里的传说最多,宝贝最美,世人的至宠———珐琅彩瓷器的故事自此开始。
珐琅彩瓷器是极为名贵的宫廷御用品,它诞生于康熙朝。
由于它始源于仿制铜胎珐琅器,故在清宫内被称为“瓷胎画珐琅”。
身份地位尊崇的珐琅彩瓷器,制造过程非常的复杂,通常先在景德镇御厂烧成白瓷,然后送抵清宫内务府造办处绘彩、烧制成品。
虽然它出身自景德镇,但是由于彩绘及烧成工艺均在宫内进行,故不属于景德镇窑的制品。
瓷艺博大
最常见的瓷器名词——青花
青花,一种蓝色的釉下彩。
本身是种钴料,(颜色是黑褐色)。
用这种料进行绘画,再施白釉进行烧制,即成为青花瓷器。
青花瓷器为什么在中国瓷器那么普遍?
因为它具有色调幽雅明快,不易伤彩的特点,在成型后,类似中国的水墨画效果。
所以受到文人雅士的推崇。
最常见的瓷器名词——釉里红
釉里红瓷器也是属于釉下彩装饰的一种,其制作方法和青花大致相同,只是原料用的是一种含铜的颜料,施釉烧制后呈红色。
釉里红为什么受推崇?
釉里红颜色典雅大方,在号红色为吉利的大明王朝,备受推崇喜爱。
青花釉里红。
是在胎骨上并用青花料和釉里红颜料。
青花和釉里红是近代瓷器基本的装饰颜料。
康熙青花釉里红
辨析
此盘呈黄色。
但不是因为施彩。
是因为此盘在胎骨上施的釉本身就是一种黄色的釉。
(同时,我们可以看见,此盘的底部,施加的是白色釉,并且有青花的年款)
所以施釉和上彩是不同的。
釉可以有不同颜色,上彩也可以上青花,釉里红的不同颜料。
上彩还分釉下彩和釉上彩。
弘治黄釉
第二部分瓷器的发展过程
1、瓷器的特征:
①瓷器的胎料必须是瓷土,如高岭土、瓷石等。
②瓷器的胎体必须经过(1200℃--1300oC)的高温焙烧,烧结而成。
③瓷器表面所施饰的釉,必须是在高温下与胎体一道烧成,呈玻璃质釉,并与胎体融为一体。
④瓷器胎质细腻致密,无吸水性或吸水率在0.3%以下。
⑤瓷器胎质坚硬结实,叩之有清脆悦耳的金石之声。
⑥瓷胎为白色或近白色,薄胎者具有透明性。
2、中国瓷器的发展过程:
中国古代瓷器,是有着从低级到高级,从原始到成熟逐步发展的过程。
(1)早在3000多年前的商代,我国已出现了原始青瓷;
(2)到东汉时摆脱了原始瓷器状态,烧制出成熟的青瓷器,这是我国陶瓷发展史上的一个重要里程碑。
(3)三国到唐代,制瓷业得到发展,形成“北白南青”的两大窑系。
即北方邢窑的白瓷,类银类雪”,南方越窑的青瓷“类玉类冰”。
(4)宋代是我国瓷器空前发展的时期,突破了以往青、白瓷的单纯色调,除青、白两大瓷系外,黑釉、青白釉和彩绘瓷等纷纷兴起,在河南禹县钧窑发现了窑变现象,使瓷釉具有各种不同的颜色,五光十色,光彩夺目。
这时期著名的汝、官、哥、定、钧五大名窑。
宋代文化在中国古代社会处于空前绝后的水平。
宋瓷是宋代文化的主要构成部分,是两宋文化的一朵绚丽的奇葩。
宋瓷在海外贸易中,以成为风靡世界的名牌商品。
宋瓷有民窑、官窑之分、有南北地域之分。
所谓官窑,就是国家中央政府办的窑,专门为皇宫、王室生产的用瓷;所谓民窑,就是民间办的窑,生产民间用瓷。
官窑瓷器,不计成本,精益求精,窑址的地点,生产技术严格保密,工艺精美绝伦,传世瓷器多是稀世珍品。
而民窑,当时生产者看重的是实用、使用价值,生产者要考虑成本,工料就不如官窑那么讲究,但也有精美的艺术产品,纵览两宋瓷坛,民窑异彩纷呈,与官窑交相辉映,蔚为奇观。
宋瓷窑场首推汝窑、官窑、哥窑、钧窑、定窑。
后人称之为“宋代五大名窑”。
汝窑是北宋后期的宋徽宗年间建立的官窑,前后不足20年。
为“五大名窑”之首。
汝窑以青瓷为主,釉色有粉青、豆青、卵青、虾青等,汝窑瓷胎体较薄,釉层较厚,有玉石般的质感,釉面有很细的开片。
汝窑瓷采用支钉支烧法,瓷器底部留下细小的支钉痕迹。
器、物本身制作上胎体较薄,胎泥极细密,呈香灰色,制作规整,造型庄重大方。
器形多仿造古代青铜器式样,以洗、炉、尊、盘等为主。
汝窑传世作品不足百件,因此非常珍贵。
汝窑瓷器最为人们称道的是其釉色。
后人评价“其色卵白,如堆脂”。
可见汝窑烧制的青瓷确有独特魅力,被人们推举为五窑之首,名副其实。
官窑,是宋徽宗政和年间在京师汴梁建造的,窑址至今没有发现。
官窑主要烧制青瓷,大观年间,官窑以烧制青釉瓷器著称于世。
主要器型有瓶、尊、洗、盘、碗,也有仿周、汉时期青铜器的鼎、炉、彝等式样,器物造型带有雍容典雅的宫廷风格。
其烧瓷原料的选用和釉色的调配也很讲究,釉色以月色、粉青、大绿三种颜色最为流行。
官瓷胎体较厚,天青色釉略带粉红颜色,釉面开大纹片。
这是因胎、釉受热后膨胀系数不同产生的效果。
这是北宋官窑瓷器的典型特征。
北宋官窑瓷器传世很少,十分珍稀名贵。
宋代官窑瓷器不仅重视质地,且更追求瓷器的釉色之美。
哥窑,确切窑场至今尚没有发现。
据历史传说为章生一、章生二兄弟在两浙路处州、龙泉县各建一窑,哥哥建的窑称为“哥窑”,弟弟建的窑称为“弟窑”,也称章窑、龙泉窑。
哥窑的主要特征是釉面有大大小小不规则的开裂纹片,俗称“开片”或“文武片”。
细小如鱼子的叫“鱼子纹”,开片呈弧形的叫“蟹爪纹”,开片大小相同的叫“百圾碎”。
小纹片的纹理呈金黄色,大纹片的纹理呈铁黑色,故有“金丝铁线”之说。
其胎色有黑、深灰、浅灰及土黄多种,其釉均为失透的乳浊釉,釉色以灰青为主。
常见器物有炉、瓶、碗、盘、洗等,质地优良,做工精细,全为宫廷用瓷的式样,与民窑瓷器大相径庭。
传世哥窑瓷器不见于宋墓出土,其窑址也未发现,故研究者普遍认为传世哥窑属于宋代官办瓷窑。
钧窑,分为官钧窑、民钧窑。
官钧窑是宋徽宗年间继汝窑之后建立的第二座官窑。
钧窑广泛分布于河南禹县(时称钧州),故名钧窑。
以县城内的八卦洞窑和钧台窑最有名,烧制各种皇室用瓷。
钧瓷两次烧成,第一次素烧,出窑后施釉彩,二次再烧。
钧瓷的釉色为一绝,千变万化,红、蓝、青、白、紫交相融汇,灿若云霞,宋代诗人曾以“夕阳紫翠忽成岚”赞美之。
这是因为在烧制过程中,配料掺入铜的氧化物造成的艺术效果,此为中国制瓷史上的一大发明,称为“窑变”。
因钧瓷釉层厚,在烧制过程中,釉料自然流淌以填补裂纹,出窑后形成有规则的流动线条,非常类似蚯蚓在泥土中爬行的痕迹,故称之为“蚯蚓走泥纹”。
钧窑瓷以花盆最为出色。
定窑为民窑。
定窑以烧白瓷为主,瓷质细腻,质薄有光,釉色润泽如玉。
定窑除烧白釉外还兼烧黑釉、绿釉和酱釉。
造型以盘、碗最多,其次是梅瓶、枕、盒等。
常见在器底刻“奉华”、“聚秀”、“慈福”、“官”等字。
盘、碗因覆烧,有芒口及因釉下垂而形成泪痕之特点。
花纹千姿百态,有用刀刻成的划花,用针剔成的绣花,特技制成的“竹丝刷纹”,“泪痕纹”等等。
出土的定窑瓷片中,发现刻有“官”、“尚食局”等字样,这说明定窑的一部分产品是为官府和宫廷烧造的。
(5)元代烧制出典型的元青花和釉里红及枢府瓷等,尤其是元青花烧制成功,在中国陶瓷史上具有划时代的意义。
(6)明代彩瓷(彩绘瓷)、斗彩、五彩的出现。
A、彩瓷有釉上彩和釉下彩两种。
在胎坏上先画好花纹图案再上彩,后入窑烧成的彩瓷叫做釉下彩;在上釉后入窑烧成的瓷器上再加以彩绘,又要炉火烘烧而成的瓷叫做釉上彩。
B、明代成化年间出现了斗彩。
所谓斗彩,就是在烧成的青花瓷上加红、绿、黄、紫等彩料后,再经炉烘烧而成的。
C、嘉靖、万历年间出现了五彩。
所谓五彩,实际上不一定是五种颜色,而是包括红彩在内的多彩瓷器。
D、景德镇成为中国瓷都。
(7)清朝是中国瓷器发展史上的第二个高峰。
A、康熙时不但恢复了明代永乐、宣德朝以来所有精品的特色,还创烧了很多新的品种,珐琅彩瓷也出现在这一时期。
B、雍正粉彩非常精致,成为与号称“国瓷”的青花互相比美的新品种。
C、乾隆朝的单色釉、青花、釉里红、珐琅彩、粉彩等品种在继承前清的基础上,都有极其精致的产品和创新的品种。
3、瓷器鉴定的方法
一是以考古发掘出土的、有明确地点或地层,抑或窑口、年代的标准器为鉴定依据。
二是以传世瓷器所具时代风格、基本特征和地方特色为鉴定依据,但无论是用标准器来加以比较鉴定,还是从鉴定对象本身所具时代风格、基本特征和地方特色为依据加以鉴定,都必须从瓷器的造型、纹饰(有纹饰者)、胎釉、款识(有款识者)、工艺几方面人手,对瓷器的年代、窑口及瓷器真伪进行鉴定。
4、瓷器鉴定的要诀
首先看总体风格,详察局部变化。
古瓷器的时代总体风格:
商周:
幼稚粗糙——保持了陶器的特征,器类少,造型单调。
此时期制造的原始瓷器多仿陶器造型。
春秋战国:
刚劲古朴——多仿青铜器。
东汉:
简单粗疏——青瓷刚刚成熟,品种少,质量(胎、釉等)尚差。
南北朝:
西晋时期显浑圆矮胖——许多器物造型模拟动物塑成,或仿其他质料的实用器物,如仿漆器、铜器等,瓷明器尤是如此;东晋时期显秀骨清象,比西晋瘦长。
此风格从南朝直达隋代。
唐代:
浑圆饱满——显出勃勃生机。
宋代:
修长轻盈——优美清新、秀丽典雅。
元代:
厚重粗犷——质朴无华,有的近乎草率。
明代:
敦厚古朴——颇富唐宋遗风。
清代:
轻盈新颖——特别注重创新,造型秀丽多姿。
5、瓷器的辨伪
作伪方法主要有以下几种:
整器作伪,即指后人根据前人制作的某一物,照样或依文献的记载抑或图录而制造的器物。
部分作伪,系指伪器的口、流、嘴或腹、底或足、把等部位有后补或后配上的。
套口,此伪作形式有多种。
镶底,此伪作法也有多种。
后加款,系指在原无款的器物上加款。
后“加彩”,是较常见的一种作伪手法。
伪器的特征:
胎体不是过重便是过轻;
胎质、釉质过细;
造型失去真器风格;
轮廓线显生硬;
无使用后的光滑感;
釉面光泽显强;
釉色,白釉太白且白中泛蓝而不是泛青,彩色太鲜(白彩太白、红彩太红)而无真器彩色的意蕴;
造型和纹饰有些特征强调太过分而极不自然;
有些纹饰的绘画线条不流畅而显笔力拘谨;
款识书法无力,字体做作不舒展,欠自然。
第三部分瓷器入门知识速记
唐三彩:
专指唐代烧制的一种低温釉的陶器。
釉面呈现黄、白、绿、蓝、赭、褐等多种颜色,但以黄、白、绿三色彩为主,故而得名。
唐三彩盛于开元年间,天宝以后数量减少。
其有很高的工艺和欣赏价值。
彩绘瓷阶段瓷器的欣赏
(元、明、清)
1、本阶段瓷器发展状况:
从元代开始,制瓷业的中心集中于景德镇,其“瓷都”地位由此确定。
瓷器品种由宋、金时期的以单色釉为主转变为以彩绘瓷为主。
官窑正式出现。
2、元代青花瓷的特征
什么是青花瓷?
青花瓷即白底蓝花的瓷器,英文名称为:
BlueandWhite。
是用钴作为色料,直接在瓷器的胎上绘画,然后施透明釉,在1300度左右的高温下烧造而成的瓷器。
造型特点:
大、小并存。
大型器粗犷、浑厚,小型器粗朴、实用。
大型器的特点:
以进口钴料绘画,呈色浓艳,纹饰布局繁密,层次清楚,主次分明。
装饰纹样以牡丹、莲花、龙、凤、人物等较多。
小型器的特点:
以国产钴料绘画,呈色暗淡;纹饰布局疏朗,以菊花、梅花等多见。
延祐型(小型器)青花主要特点是:
以小型器为主;青花色料为国产钴料,成分为高锰低铁,呈色青蓝偏灰黑,青色比较清淡;纹饰的交笔处呈褐色,多以卵白釉作为低釉;在时间方面早于进口钴料,只涂不画,中期出现了画,画面以疏朗清雅为特点。
纹饰题材以梅花、菊花为主要。
至正型(大型器)青花的特点:
以大型器为主,大碗、盘、梅瓶、玉壶春瓶、高足杯等;青花以进口钴料为着色剂,称为“苏泥勃青”或“苏麻离青”,来源于波斯等地,成分为高铁低锰,呈色浓重鲜艳,蓝中泛黑,画面的局部有黑褐色的结晶斑,手摸之有凹凸不平之感;元代后期常见;多以青白釉作为低釉;纹饰布局繁密,层次分明,主题突出,繁而不乱;题材植物纹为主,牡丹花、莲花常以大花大叶的形式出现,丰满富贵。
动物纹中的龙,细颈,瘦长身,三爪或四爪,苍劲有力,时代特征非常明显。
人物纹是元青花中比较珍贵的品种,多以高士图和历史故事为题材。
辅助纹样以变形莲瓣和蕉叶纹常见,相邻莲瓣之间留有空隙,蕉叶中茎涂实,不留白。
这都是元青花非常典型的时代特征。
以画面规整繁密。
几种典型纹样的特点:
龙纹:
细颈,瘦长身,网状或三角弧状鳞,三趾或四趾,决无五趾。
瘦劲凶猛。
牡丹纹:
大花大叶。
花朵周围有联珠状留白,叶子呈肥厚的葫芦状。
凤纹:
鸡头,鹰嘴,网状鳞,花尾或带状尾
人物纹:
以历史故事和高士图为主。
四爱图:
王羲之爱鹅四爱图:
王羲之爱兰
周敦颐爱莲孟浩然爱梅
陶渊明爱菊周敦颐爱莲
林和靖爱梅林和靖爱鹤
明代彩绘瓷的特点
明代彩绘瓷分期:
早期:
洪武、永乐、宣德;正统、景泰、天顺
中期:
成化、弘治、正德
晚期:
嘉靖、隆庆、万历;天启、崇祯
洪武青花瓷的特点:
,
洪武瓷器有元代遗风,但造型不如元代粗大,纹饰不如元代肥美。
已向永乐秀美、飘逸过度。
青花为国产青料所绘兰中泛灰。
明代早期彩绘瓷
胎、釉、彩的特征:
胎细而白,釉白中泛青。
进口钴料绘画,呈色清翠浓艳。
永乐瓷器造型秀丽俊俏,纹饰以折枝瑞果纹较多,布局疏朗秀丽,多留空白
宣德瓷器造型相对较大,纹饰以人物纹较为典型,布局较繁密
宣德年款字体刚劲有力,自然大方,个别草率不拘。
书写位置极多。
明代中期彩绘瓷
青花瓷的特点:
胎体细腻洁白、轻薄,釉层肥润,成化胎釉最好。
钴料为国产平等青(陂塘青),色调淡雅清新。
造型轻巧俊秀。
纹饰布局疏朗。
成化斗彩瓷
彩:
起源于宣德,成熟于成化。
是釉下彩和釉上彩结合的彩绘瓷。
方法为釉下青花勾勒轮廓,釉上五彩填涂,相互争奇斗艳,故曰“斗彩”。
斗彩创烧于成化时期,流行于江西景德镇等地,“斗”是斗拢、凑合的意思,用釉下青花勾勒轮廓,釉上五彩填涂,釉下青花与釉上五彩争奇斗艳,故称“斗彩”。
明代晚期彩绘瓷
嘉靖青花瓷的特点:
青料为回青,呈色鲜美浓艳,微闪紫红色。
大型器较多,造型粗犷。
纹饰布局富丽繁密,缺乏层次感;道教色彩的纹饰最为流行。
嘉靖年款:
字体瘦长,笔划较粗,刚劲中藏有秀逸。
隆庆年款:
多为为“大明隆庆年造”,而非“大明隆庆年制”。
笔划顿挫有力。
天启、崇祯时期的青花瓷:
共有24年,官窑几近停产,故年号款瓷器极少。
青花呈色比较复杂。
纹饰中道教色彩减少,写实性的纹饰增多。
与顺治时期同称为青花瓷史上的“过渡期”。
清代彩绘瓷
清代彩绘瓷可分为三个阶段:
早期:
顺治
中期:
康熙、雍正、乾隆
晚期:
(1)嘉庆、道光、咸丰
(2)同治、光绪、宣统
顺治青花瓷:
胎体厚重,造型古朴,器物口沿多为酱釉口。
青料以国产浙料为主,呈色开始出现远近浓淡之分。
典型器形有筒瓶、净水碗、花觚、将军罐等。
代表性纹饰有芭蕉麒麟、人物山水、花鸟等。
清代中期彩绘瓷
康、雍、乾三朝是制瓷业的最后一个兴盛时期,除青花瓷之外,新出现了粉彩、珐琅彩等新的彩绘瓷品种。
从乾隆后期开始,制瓷业开始衰落。
康熙青花瓷
典型的康熙青花呈色艳丽,俗称“翠毛蓝”,青料为云南产的珠明料。
额头上写“王”字的正面龙是康熙中期典型的龙纹。
康熙年款:
前期笔划较粗后期笔划较细
康熙珐琅彩瓷器:
珐琅是一种由铝硅酸盐等矿物再加上氧化铅、氧化钡等助熔剂烧制而成的类似于釉的物质。
瓷胎珐琅创烧于康熙中期。
珐琅彩的熔剂由氧化铅——氧化钡——氧化硅组成,这样的组成既增加了釉的玻璃感,又增加了釉的折射率,改变了釉的光泽,使人视觉上有凸起的感觉,但用手触摸釉面却是光滑的,形成了于五彩不同的呈色效果。
珐琅彩的基本色泽有黄、蓝、绿、紫、白、黑等,金红(又称胭脂红或洋红)和玻璃白由西方引进。
珐琅彩器一般先在景德镇进行素烧,入宫后再由绘画高手进行彩绘,之后再低温焙烧而成。
康熙时期的器表不施釉,直接在涩胎上施彩,彩料较厚,釉面往往有细小的冰裂纹。
器表所绘的纹饰多缠枝花卉,纹样具有大花大叶的风格,在花蕊内常书“万”、“寿”、“长”、“春”字样。
康熙粉彩瓷器
粉彩创烧于康熙时期。
其作法是在绘画之前,先用含有砷元素较多的玻璃白打地,在白地上进行彩绘,使各种色彩都含有一定的乳浊感,从而达到对各种色彩进行“粉化”的效果。
雍正彩绘瓷
雍正青花瓷:
胎釉洁白细腻;器物造型优美端庄;纹饰疏朗简洁。
乾隆彩绘瓷
乾隆瓷器质量较高,但胎质坚硬不如康熙,细腻不如雍正。
造型方面,浑厚不如康熙,秀美不如雍正。
多新奇的器形是乾隆瓷器最大的特点。
青花呈色稳定、沉着。
纹饰中,富、禄、寿吉祥寓意的题材比较突出
乾隆年款
特点:
1、由以前的楷书为主变为篆书为主;2、由六字二行较多变为六字三行较多,而且多无圈框;3、字体方正,直笔较多,笔划粗细得宜。
清代晚期彩绘瓷
瓷器质量、数量都大幅度下降,只在光绪时有所复兴。
器形比中期减少,且无多大变化。
纹饰呆板粗俗,多歌颂太平、祈求吉祥如意之内容。
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