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文学发展基本线索史论部分
文学发展基本线索(史论部分)
第六章、19世纪初期文学
1、浪漫主义的社会与文化环境
时间:
18世纪90年代到19世纪30年代。
环境:
风云变幻的时代;不满现实,耽于幻想的普遍社会心理;自由主义思潮的盛行;德国古典哲学和英、法空想社会主义;浪漫派音乐和绘画。
文学继承与发展的两个基本点维度:
继承方面——中世纪民间文学、18世纪英国感伤主义、18世纪70年代德国的“狂飙突进”运动、卢梭文学理论与创作特点。
2、浪漫主义文学特点
强调主观情感,有强烈的“西西纳斯情结”,把表现自我提到首位;
推崇想象力,追求非凡奇特,主要表现为大胆的夸张奇特的情节强烈的对比非凡的人物;
热爱与讴歌自然,描绘自然的多样化;自然的情感化和心灵化;
崇尚中古风。
3、各国概况
德国
德国是浪漫主义文学的诞生地。
德国早期的浪漫主义以两个文学团体为标志:
耶拿派(早期浪漫派),代表作家史雷格尔兄弟和诺瓦利斯•;海德尔堡派(后期浪漫派),代表人物阿尔尼姆和布伦塔诺;•德国浪漫主义文学中的民主倾向的代表是霍夫曼和海涅,霍夫曼最著名的长篇是童话小说《小查克斯》。
英国
作为文学运动,英国浪漫主义的发展分为两个阶段。
•第一阶段,从18世纪末到19世纪初,是浪漫主义文学运动形成时期,出现了以“湖畔派”为代表的第一代浪漫主义诗人。
“湖畔派”
代表人物有华兹华斯、柯勒律治、骚塞。
共同特点:
讴歌大自然风光或理想化的宗法制农村生活,厌恶现实社会和城市文明;同情弱小,常以下层人物为主人公;艺术上强调感情和想象,要求情感真切,格律自由。
华兹华斯和柯勒律治共同发表的《抒情歌谣集序言》成了英国浪漫主义的宣言。
•华兹华斯的重要诗作有《丁登寺赋》、《在西敏寺桥上》、《我好似一朵孤独的流云》(又译《咏水仙》)等。
第二代浪漫主义诗人的代表是拜伦和雪莱,他们又被称作“恶魔派”。
•雪莱的主要作品有:
长诗《麦布女王》、诗剧《解放了的普罗米修斯》、抒情诗《西风颂》等。
济慈是和拜伦、雪莱齐名的浪漫主义诗人,主要作品有:
《秋颂》、《夜莺颂》、《希腊古瓮颂》、《忧郁颂》、《心灵颂》、《懒颂》等。
法国
法国浪漫主义有一支实力强大的队伍。
早期代表是夏多布里昂和斯达尔夫人;领袖人物是雨果;与浪漫主义文学运动有联系的作家还有乔治.桑、缪塞、大仲马等。
1830年雨果的《欧那尼》上演成功,标志着“浪漫的”终于战胜“古典的”。
俄国
俄国浪漫主义文学产生于19世纪20年代,与卫国战争、十二月党人运动联系在一起。
早期代表茹柯夫斯基、十二月党人诗人;最大代表是普希金,莱蒙托夫是继普希金之后的浪漫主义诗人,他的主要作品有《恶魔》、《童僧》,其中长篇小说《当代英雄》开俄国文学心理分析的先河。
美国
美国浪漫主义文学的基本主题是表现上升时期的美国人的热情与理想,总体风格是粗犷、豪放、明快。
这时期在创立美国民族文学方面迈出坚实的步伐。
被称为“美国文学之父”的人是华盛顿.欧文,他的代表性作品是短篇小说集《瑞普.凡.温克尔》。
欧文创造性地运用了美国民族的题材,非常鲜明地刻画了具有神话色彩的“童年”美国形象,在建立独立的“美国文学”的自觉意识方面作出贡献。
库柏创作了“纯粹的美国式”长篇小说。
他开创了美国文学史上三种类型的小说:
以《间谍》为代表的历史小说;以《领航人》为代表的海洋小说;以《皮袜子故事集》为代表的边疆小说(西部小说)。
从30年代到60年代是后期浪漫主义阶段。
•超验主义成为后期浪漫主义的思想基础。
超验主义是美国独立后第一次思想解放运动,领袖人物是爱默生和梭罗。
•霍桑和麦尔维尔是后期浪漫主义的另两个代表。
他们发展了超验主义的主观性特点,作品具有浓厚的象征意义。
前者的代表作是心理小说《红字》,后者的代表作是海洋小说《白鲸》。
第七章 十九世纪中期文学
1、文学发展的社会与文化背景
时间:
19世纪30年代至60年代。
背景:
工业化的影响给文学打上了时代烙印;城市的兴起,使旧的伦理关系瓦解;金钱成为社会的杠杆,它刺激了人们的野心和贪欲;自然科学在多方面取得重大进步;唯物主义哲学和实证科学开始流行;人们的社会心理普遍趋向于冷静务实。
2、现实主义的特点及其发展演变
“现实主义”一词最早来源于绘画领域,文学中“现实主义”名称的正式确立,以1857年小说家商弗勒里出版的论文集《现实主义》为标志。
第一部现实主义小说被认为是斯丹达尔的《红与黑》,他的理论著作《拉辛与莎士比亚》(1823——1825)阐述了现实主义的文艺观点。
从创作方法的角度考查,“现实主义”的本质特征在于它的客观性和真实性。
而19世纪的现实主义,大都表现出强烈的批判性、社会性和当代性。
3、各国概况
法国
法国现实主义文学的艺术视野比较开阔,题材范围广泛。
从艺术风格和手法看,法国现实主义明显具有两种倾向。
以福楼拜为代表的作家,更强调创作的“纯客观性”;以斯丹达尔为代表的作家,注重表现内部心灵世界的真实性,长于心理、意识的开掘,作品的情感因素突出。
英国
英国现实主义文学作家的出身都比较低微。
作品的题材大都是表现社会不公,关怀小人物命运,善于描写小人物的生活史,歌颂小人物的道德品质和精神力量。
对现实多有揭露,但并不尖刻。
作品中人道主义精神和改良主义色彩较浓。
俄国
俄国现实主义形成于19世纪30年代,繁荣于40——60年代,70、80年代达到鼎盛。
俄国现实主义文学的特点
1、在解放运动中形成并达到繁荣的,矛头直指专制农奴制及其残余,具有明确的社会性和目的性。
2、文学的主题紧紧围绕解放运动展开。
3、文学作品的人物塑造始终结合着解放运动,作品主人公的变化,反映着社会发展的历史进程。
30——60年代主要是塑造小人物、多余人和新人形象。
随着时代的发展,俄国文学中的“新人”形象应运而生。
到19世纪后期,在列夫.托尔斯泰笔下又出现了探索型主人公和忏悔贵族形象。
4、有先进的、较为系统的现实主义文艺理论为指导。
其中的代表人物是别林斯基、杜勃罗留波夫、车尔尼雪夫斯基。
5、批判的深化表现为讽刺倾向的发展。
这一特点的形成是由社会的畸形发展所决定的。
“小人物”
写“小人物”的传统是由普希金开创的(《驿站长》),果戈理的《外套》、《狂人日记》是这方面的名作,陀思妥耶夫斯基是写小人物的集大成者,到80、90年代,契诃夫把这一题材推向巔峰。
“多余人”
“多余人”是俄国封建农奴制社会贵族青年的一种典型。
他们大多出生贵族,有较高的秉赋,受时代新思想的影响,不甘心继续过毫无意义的贵族生活。
但贵族的环境和教育又使他们留有许多“劣根性”,最终导致一事无成,终日彷徨苦闷,焦躁不安,染上了当时人们所说的“时代忧郁症”。
俄国文学的多余人形象可组成一个长长的画廊。
第一代多余人的代表是奥涅金、毕巧林;第二代多余人的代表是屠格涅夫笔下的罗亭、拉夫列茨基等;最后一代多余人的代表是冈察洛夫小说《奥勃洛摩夫》(1859)中的同名主人公。
新人形象
“新人”是现实中平民知识分子在文学上的肖像。
屠格涅夫最先塑造了“新人”形象,如《前夜》中的英沙罗夫、叶琳娜、《父与子》中的巴扎洛夫。
车尔尼雪夫斯基在长篇小说《怎么办?
》(副标题“新人的故事”)中塑造了“新人”形象:
薇拉、罗普霍夫、吉尔沙诺夫、拉赫美托夫。
美国
现实主义在19世纪80年代才真正形成。
最早倡导现实主义的作家是豪威尔斯,他倡导的现实主义,被称作“微笑的现实主义”。
早在50年代的美国废奴文学中,已蕴含了现实主义因素。
废奴文学以反对南方的蓄奴制和反映黑人的悲惨生活为主要内容。
比彻.斯托夫人的《汤姆大伯的小屋》是废奴文学的代表性作品。
美国文学的主要成就是小说,它形成了两百年美国文学的发展历程。
贯穿小说中的两大主题成为美国文学的传统母题:
冒险传奇主题和美国梦主题。
第八章十九世纪后期文学
1、文学发展的文化背景
交的社会转型时期,欧美思想文化的多元化特点更加突出。
马克思主义学说和社会主义思潮开始传播,“非理性”哲学陆续登场,传统的理性哲学受到挑战。
这时期对文学发生重大影响的学说和思想有:
达尔文的进化论;遗传学理论;马克思主义学说;孔德的实证主义哲学;叔本华的生命意志学说;泰纳的“三要素”(“种族、环境、时代”)文艺思想。
2、文学特点
文学的发展打破了现实主义独霸文坛的状况,出现多种文学思潮、流派共存的局面。
现实主义虽然仍是主导潮流,但其它文学思潮相继问世,并产生重大影响。
如自然主义文学、唯美主义文学、前期象征主义文学等。
各思潮流派的作家在创作思想和方法上已不再是壁垒分明。
他们既接受其他学科领域的成果,又注意相互借鉴、吸纳。
文学的开放性局面初露端倪。
总体看,各种文学都表现出主观性、内倾性的特点,文学更重视对人的精神领域的表现,更侧重于对人的各种心理活动的开掘。
3、文学概况
现实主义文学
法国的主要代表是都德和莫泊桑。
都德是一位带有自然主义倾向的现实主义小说家,他和莫泊桑等人曾组成著名的“梅塘集团”,在共同的创作思想指导下,完成了许多重要作品。
英国主要代表是哈代和萧泊纳。
俄国这时期的现实主义作家、作品主要有:
陀思妥耶夫斯基的《卡拉马佐夫兄弟》、《群魔》,列夫.托尔斯泰的《安娜.卡列尼娜》、《复活》,契诃夫的中短篇小说和戏剧创作。
作品主题大都触及社会的本质问题。
作品主人公主要是探索性主人公、忏悔贵族、精神分裂者、弱小无助而又精神支离破碎的小人物。
艺术手法更加圆熟,并表现出兼容并蓄的特点。
美国现实主义文学开始揭露种种关于美国梦的神话。
从而在文学作品中就出现了另一个美国的形象:
“虚假的美国”、“镀金的美国”、“悲剧的美国”。
欧.亨利是美国文学中短篇小说的大家,其作品以幽默见长,但幽默中饱含辛酸,是含泪的微笑。
如《警察与赞美诗》、《最后一片藤叶》、《麦琪的礼物》等。
杰克.伦敦是一位来自底层的作家,思想上受到达尔文、尼采等人的影响。
主要作品有:
《热爱生命》、《野性的呼唤》、《铁蹄》和自传体小说《马丁.伊登》
自然主义文学
19世纪60年代,龚古尔兄弟相继发表的理论和作品,标志着自然主义文学的诞生。
60年代后期,特别是80年代,左拉撰写了一系列重要的论文,对自然主义文学理论作了全面的总结和深入的阐述,并创作了《卢贡-马卡尔家族》,成为自然主义文学最杰出的代表。
理论主张:
自然主义受科学技术进步的触动,在实证哲学、进化论、遗传学、生理学等学科成果的启发和影响下发展起来。
自然主义追求“如实的真实”,即纯粹的真实;他们把自然科学的理论移植到文学创作中,从生理学角度去表现人,特别是以当时的遗传学的观点去理解促使人行动的原因;他们否定倾向性,主张艺术态度客观、公允、冷漠,反对作家的人为安排,要求作品只向读者提供生活的记录,作家要改变读者的趣味;擅长描写群众的场面,注重群体的写照。
唯美主义文学
发端于30年代的法国。
诗人、小说家戈蒂耶最早提出了“为术而艺术”的主张,成为唯美主义的纲领性口号。
英国的唯美主义晚于法国,但是理论更完备,创作更丰富,影响也更广泛。
80、90年代,英国唯美主义达到高潮。
理论主张:
反对艺术上的功利主义,推崇绝对的、至高无上的美。
将“美”与“善”和“真”剥离。
不是艺术反映生活,而是生活模仿艺术,不是艺术应当人生化,而是人生应该艺术化。
强调美是纯粹的、绝对的、奇特的、形式的。
创作则是自由的、想象的、虚构的、“撒谎”的
王尔德被公认为是唯美主义的集大成者。
写有〈快乐的王子〉、《少奶奶的扇子》、《莎乐美》,《道连格雷的画像》)是王尔德最重要的一部小说,主要思想是强调艺术至上,艺术永恒。
第九章20世纪现代主义文学
1、几个基本概念的界定
西方现当代文学:
从19世纪末、20世纪初开始,西方文学进入了它的现代阶
段。
此前是传统文学阶段。
从格局上看,西方现当文学包括继续发展的传统文学、以苏联为代表的社会主义文学、西方现代主义文学。
现代主义文学:
是指从上世纪末一直延续到今天的与传统文学迥然相异的文学,在“现代主义”的名目下,包括数是十个文学流派。
对“现代主义”这一概念的内涵,人们至今莫衷一是,尚未取得一致认识。
许多文学史家和批评家很少从时间上来界定现代主义,他们更看重这个概念蕴涵的思想观念上的意义,也即“现代性”。
2、现代主义文学的形成与发展:
1870—1890年这段时间是现代主义的潜伏期和萌芽期。
现代主义真正形成气候、得到确立,是在19世纪末到20世纪初。
20世纪初20年代是现代主义的第一个高潮,创作成果突出。
这个时期的主要流派有:
后期象征主义文学、未来主义文学、超现实主义文学、表现主义文学、意识流文学、存在主义文学等。
二战后(或60年代),现代主义又形成了第二个高潮。
由于它具有了一些新的特征,可称其为“后期现代主义”或“后现代主义”。
它的鼎盛时期是在70年代和80年代,到90年代他的声势大减。
具有明显后现代特征的文学流派有:
荒诞派戏剧、新小说、黑色幽默小说垮掉的一代、元小说、魔幻现实主义、投射诗、语言诗、具体诗等。
3、前期现代主义文学发展的思想文化背景
现代主义文学以非理性哲学和心理学为其思想理论基础,其
中影响最大的有:
(1)、叔本华(1788-1860)的唯意志论
(2)、尼采的权力意志论
世界的本质是权力意志;上帝死了和一切价值重估;超人哲学。
(3)、心理学领域的非理性主义
威廉.詹姆斯的学说:
最先提出“意识流”这一概念;着重指出人的意识还有非理性、无逻辑性、自发性的一面;注意到意识活动的其它特征,如无视时间性、“感觉中的现在”等。
弗洛依德的精神分析学说:
意识的三层复合结构和人格的三
重结构;梦的解释;文学批评中的弗洛依德主义。
(4)、存在主义哲学
存在主义哲学的三个基本命题:
第一,世界是荒谬的,人生是痛苦的(人在精神上的荒诞感、囕人的孤独、恶心、焦虑、“真正的无聊”);第二,自由选择(自由选择是人的权利,真正的存在是这样的人:
他自己选择自己,他自己创造自己);第三,存在先于本质。
4、前期现代主义文学的思想与艺术特征
思想特征
“非理性”是20世纪现代主义文学在内容上的总特征。
所谓“非理性”是相对传统哲学思想而言。
(1)、现出对传统思想文化的全面批判
(2)、着重写社会危机和人的异化,也即危机社会中异化的人。
主要体现在四种关系的扭曲上:
人与社会的关系;人与人的关系;人与自然的关系;人与自然的关系。
艺术特征
现代主义的理论基点是表现论而不是反映论。
它认为客观世界并不具真实意义,而人的感受和体验才是最真实的。
因此,他们提出“不是现实,而是精神”,要求表现抽象的品质和永恒的真理,漠视对客观外界的描写;提倡艺术直觉、审美静观。
在上述艺术纲领指导下,各流派经常使用的艺术方法主要有:
象征;荒诞;意识
4、主要流派
(1)象征主义
象征主义是西方现代主义文学中出现最早、持续时间最长、影响最大的文学流派。
艺术主张:
提倡凭直觉把握内在真实,寻找思想的“客观对应物”,以可感的形式去体现抽象的理念,在意象、象征中隐含人生的哲理。
主张通过暗示、意象、比喻、自由联想等艺术手法表现人的复杂微妙的主观感受,追求半明半暗、扑朔迷离和带有神秘色彩的艺术效果。
19世纪中叶至多20世纪初为前期象征主义,以法国为中心,主要代表有:
勃德莱尔;魏尔伦(主张诗歌的“音乐性”);兰波(被称为“通灵者”);玛拉美(象征主义诗歌承上启下的人物,“纯诗论者”要求诗歌具有神秘性,其诗作扩大了对象征的运用,被称为“象征中的象征”。
十九世纪末至二十世纪二十年代为后期象征主义。
主要代表:
里尔克、瓦雷里、艾略特,波及欧美许多国家,并形成象征主义诗歌运动。
后期象征主义涉及的题材教重大,更具现代意识,一般力求跳出个人情感的圈子,努力表现社会与时代的总体精神。
瓦雷里被称为“20世纪法国最大的诗人”,诗歌风格:
孤独;里尔克,奥地利诗人,要求诗歌的音乐美和造型美,代表性作品:
《豹----在巴黎的植物园》
(2)、庞德与意象主义诗歌
庞德是美国现代主义的领袖人物、现代诗坛的巨星、狂人、怪杰,“迷惘的一代”的先驱。
意象主义诗歌运动由他和英国诗人休姆发起。
意象就是感觉中的具体对象,“意”含有感觉之意,“象”主要是指具体的对象;意象实则是主客体的统一,主体的“意”与客体的“象”的有机结合。
诗人要把表现和再现结合起来,主观和客观统一起来,就必须要善于捕捉生活中的意象,用自己受到感染的情绪来串接意象,从而达到物我两一、物我两契的境界。
意象主义诗歌来源于对中国传统诗歌的借鉴。
庞德认为,意象诗具有以下特点:
是“意识和形象的压缩”,“意象是一刹那间思想和感情的复合体”;意象是以“叠加”、“并置”的形式串接起来;意象诗短小、集中、含蓄、凝炼;它讲究炼字炼句和音乐性。
(3)、表现主义文学
20世纪初起源于德国的绘画,后扩展至音乐、文学等领域。
它的理论纲领是“艺术是表现而不是再现”。
要求突破事物表相,表现事物内在的实质;突破对人的行为的描写而揭示其内在的灵魂;突破对暂时现象的抒写而展示永恒的品质与真理。
在艺术方法上,由于强调永恒,人物往往是某些共性的抽象或象征;由于强调写内心活动,直觉和梦幻,多采用内心独白、梦景、潜台词等手段;情节离奇,变化突兀,以夸张、扭曲、变形、荒诞的写法,突出主观的感受,追求强烈的艺术效果,创作态度与艺术风格趋向冷漠。
代表作家与作品有:
卡夫卡的《城堡》、《变形记》;美国奥尼尔的戏剧《毛猿》;瑞典作家斯特林堡的戏剧《到大马士革去》、《鬼魂奏鸣曲》;德国剧作家托勒的《群众与人》、凯撒的《煤气三部曲》。
(4)、意识流文学
作为文学流派的意识流,形成和发展于20世纪20年代。
在创作思想上受到非理性哲学、尤其是现代心理学的影响。
该派作家将人的意识活动作为文学的表现对象,着重表现人物的意识活动本身,尤其是人物的无意识,反对传统作家从外部去安排和描述人物的思想感情,明确提出“作家退出小说”。
在具体方法技巧上,该派作家擅长用“自由联想”、“内心独白”等方式挖掘人的潜意识,用自由联想和时间、空间蒙太奇手法来组织情节,使人物意识活动不受时空限制,过去、现在、未来相互颠倒,彼此渗透,相互重叠。
代表作与作品有:
爱尔兰的乔依斯的《尤里西斯》,法国的普鲁斯特的《追忆逝水年华》,美国的福克纳的《喧嚣与愤怒》,英国的伍尔夫的《到灯塔去》等。
(5)、存在主义文学
产生于30年代的法国,日渐流行于欧美。
是存在主义哲学的文学化。
它认为世界是荒谬的,人生是痛苦的。
一方面揭露西方资本主义世界的荒唐丑恶;另一方面表现人的生存处境的尴尬,人的孤独、绝望、恐惧的思想情绪。
同时也激励人们面对现实的重压而奋起抗争和超越。
艺术上多保留传统风格,追求鲜明的哲理性和独特的真实性,注重把人物放到具体的境遇中进行生存的选择,写作态度完全转向冷谟和中立。
代表作家与作品有萨特的《恶心》、《墙》,加缪的《局外人》等。
二、重点作家与作品部分
拜伦
(1)、何谓“拜伦式英雄”,拜伦都在那些作品中塑造过此类形象?
(2)、简述《恰尔德.哈洛尔德游记》的内容与艺术特点。
(3)、拜伦诗歌遗产中最有力的因素是什么?
雨果
(1)、简述雨果的浪漫主义创作特色。
(2)、结合作品,说明雨果人物塑造的特点。
(3)、结合作品,说明雨果创作中“对照原则”的运用。
(4)、分析《巴黎圣母院》的艺术特色。
(5)、《欧那尼》的文学地位和意义。
普希金
(1)、简析普希金抒情诗的特色。
(2)、分析奥涅金形象。
(3)、为什么说普希金是“俄国文学之始祖”?
惠特曼
(1)、〈草叶集〉的浪漫主义特征都表现在哪些方面?
(2)、简析〈草叶集〉中的“自我”形象。
5、斯丹达
(1)、谈谈你对于连形象的认识。
(2)、简析《红与黑》中爱情心理的描写。
(3)、简述斯丹达尔在人物塑造上的特点。
巴尔札克
(1)、《人间喜剧》的结构方式及其思想内涵。
(2)、巴尔札克人物塑造的模式和特点。
(3)、巴尔札克作品中的环境描写有何特点。
(4)、《高老头》的思想内容、人物形象与艺术特色。
(5)、为什么说伏脱冷是“一首恶魔的诗”?
狄更斯
(1)、简析《大卫.科波菲尔》的文体特点。
(2)、《双城记》的创作动机及其思想倾向。
(3)、结合作品,说明狄更斯在任务塑造上的特点。
(4)、结合作品,说明狄更斯小说的艺术特色。
果戈里
(1)、简述果戈里讽刺艺术的发展及其特点。
(2)、试比较波留希金和葛朗台两个形象的异同点。
陀思妥耶夫斯基
(1)、为什么说陀思妥耶夫斯基是“残酷的天才”?
(2)、试析陀思妥耶夫斯基小说的现代性特点。
(3)、以〈罪与罚〉、〈卡拉马佐夫兄弟〉为例,说明陀思妥耶夫斯基小说的现代性特点。
左拉
(1)、〈卢贡—马卡尔家族〉共包括多少部小说?
列举其中4部作品的题名,并简述这部多卷集巨著的思想与艺术特点。
(2)简析左拉创作的自然主义特色。
哈代
(1)、哈代将“威塞克斯小说”分为几大类?
其中的重要作品有哪些(至少列出3部)?
并简述这部多卷集巨著的思想与艺术特点。
(2)、简述哈代创作的现代性特征。
易卜生
(1)、易卜生的“社会问题剧”有那些重要特点?
其中的代表性作品是哪几部(至少列出4部)?
(2)、简述〈玩偶之家〉的结构特点。
(3)、简析〈玩偶之家〉中的人物关系设置。
列夫.托尔斯泰
(1)、何谓“托尔斯泰主义”?
(2)、结合〈安娜.卡列尼娜〉,说明“心灵辩证法”的内容与特点。
(3)、托尔斯泰都塑造过哪些“探索型主人公”形象(至少列出4位)?
他们有何共同特点?
(4)、简析〈安娜.卡列尼娜〉的结构特点。
(5)、分析〈复活〉的思想倾向与艺术特色。
波德莱尔
(1)、简述波德莱尔对现代主义诗歌的贡献。
(2)〈恶之花〉的基本特点及其在文学史上的地位。
艾略特
(1)、艾略特的文学思想与创作活动对欧美现代文学的影响。
(2)、〈荒原〉的基本内容、创新意义及其在文学史上的地位。
卡夫卡
(1)、何谓“卡夫卡式小说”?
(2)、对〈变形记〉中葛里高尔“变形”的的评价与认识。
(3)、试析卡夫卡作品中的父子冲突主题。
(4)、结合作品,说明卡夫卡创作的主要精神特征。
(5)、简述〈审判〉批判主题及其多层次隐喻。
(6)、简述评论界在〈城堡〉研究方面的主要观点。
普鲁斯特
(1)、简析〈追忆似水年华〉的“时间”主题。
(2)、简析〈追忆似水年华〉对爱情心理的深度开掘。
乔伊斯
(1)、乔伊斯的小说体现了意识流文学的哪些特征?
(2)、简析〈尤里西斯〉的结构特征。
萨特
(1)、以〈恶心〉、〈墙〉为例,说明萨特文学创作的思想倾向。
(2)、“境遇剧”及其主要特征。
加缪
(1)、结合〈局外人〉,谈谈你对“我反抗故我在”这句话的理解。
(2)、〈局外人〉中的莫尔索是个什么样的形象?
《恰尔德·哈罗尔德游记》
《恰尔德·哈洛尔德游记》以哈洛尔德到南欧国家的旅游见闻为基本情节,反映了欧洲19世纪一些重大事件,着重抒发了诗人对欧洲现实的沉思与评判,表现了反暴政、反侵略、歌颂民主自由和民族解放斗争的主题。
哈洛尔德的形象具有典型意义,概括了当时英国以及欧洲其它国家许多进步知识分子不满现实、追求自由而又找不到出路的共同特征,反映了他们的孤独、苦闷、彷徨和“时代忧郁症”,而清高、冷漠、脱离人群也是他们的通病,是他们自身的局限。
哈洛尔德的许多特点在俄国文学中背叛贵族社会、追求自由理想的“多余人”形象身上得到充分展现。
哈洛尔德也是诗人自身精神的一个方面的体现。
而在作品中,诗人直接向读者表达观点,抒发感受,通过抒情主人公的形象则又展现了诗人精神的另一个方面。
与消极、冷漠的哈洛尔德不同,抒情主人公是一位感情炽烈、精力充沛、反对暴政、渴望自由的歌手。
在旅程中,他对面前的一切事物都作积极的评论,热烈歌颂西班牙人民反侵略的斗争,号召意大利人
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