中国美术史考点1.docx
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中国美术史考点1.docx
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中国美术史考点1
一、甲骨文书法的艺术特点。
答:
无论笔画粗细,都显得遒劲而富有立体感,轻重急徐变化细腻,有运刀如笔之感。
总体上说,甲骨文还处于汉字尚未定型阶段,字的大小、长短乃至反正都极其自由,笔画繁简多变,偏旁部首的写法和位置也不固定,异体字甚多,还有两个字在一起的合文,这些使得甲骨文结体自由活泼、布局参差错落,显得天真烂漫、自然随意,具有后世比价规整的文字所欠缺的特殊韵味。
二、西周早、中、晚期的金文在风格上有那些变化?
答:
早期多为族徽文字或器主姓名,字数很少,笔画有显著的波磔,尤存殷商遗风;线条有显著的粗细变化,布局渐趋齐整,注重行气和章法。
中期大体相当于穆、恭、懿、孝四世,大力提倡礼制以振兴王室权威,长篇铭文增多,笔画均匀,饱满圆润,布局完整,字型结构较为简化,从早期凝重、雄浑转向了端庄质朴。
晚期延续了中期的书风并发展成熟,体现出多样的风格倾向,笔法有草有工。
三、石鼓文的风格特点。
答:
结字紧密,笔法圆劲,布局匀称,气运古朴浑厚。
四、结合清代的刻石,概述小篆的风格特点。
答:
小篆结体圆转匀称,讲究笔意,追求线条的丰富变化与内在韵律,尤在长画的展势与疏密对比,在传衍中尤刚健婀娜而恬静安闲,由恬静安闲又转至纵横奇诡。
五、汉代简牍书法可分为哪两大类?
各有什么特色?
答:
汉代的简牍书法可以分为江淮汉简和西北汉简两大类。
江淮汉简,是我国长江、淮水流域出土的西汉简牍。
如山东临沂银雀山、湖南长沙马王堆、江苏连云港等地出土的西汉竹木牍和帛书。
内容多为古代典籍,如马王堆的《老子》,银雀山的《孙膑兵法》,其书者具有一定的文化修养,书风多古雅、沉稳,用笔结构讲究富于变化。
西北汉简是指我国新疆、甘肃、内蒙、宁夏、青海等西北干燥地区的汉代简牍。
西北汉简都有纪年作品,书体上大致有隶书、章草、楷书三类。
大量的作品是隶书。
这些作品多出自驻守边疆的中下层官吏与将士之手,用笔多变,点画放纵,率意而有天趣。
六、简述汉代各牍体的演变过程。
答:
汉代的书体中,小篆仍然是通行文字之一,在高级的官方文书和重要的仪典中书写。
西汉初年,急速的隶变大潮,使小篆发生了隶变现象,西汉初期的隶书尚属于古隶阶段,真正成熟的隶书是在笔画的波挑成熟和掠笔的形成。
在解散隶书结构严谨的同时,形成了章草书,主要的特征是在每字的结束时采和波挑法,字与字之间多不连属。
草书的形成,最早产生于篆书的草写当中,随间草篆嬗变为古隶,草书又继续朝古隶的快写方向发展。
楷书与行书的出现晚于章草,约在东汉中期出现了早期的楷书,行书是介于楷草之间的一种简易手写体,早期的行书应该产生早于早期的楷书与草书之间,楷书快写加上部分的草法形成了行书的特点。
七、汉代碑刻高潮出现的时代背景是什么?
答:
汉代十分重视书法教育,东汉灵帝设鸿都门学,使书法教育上升不独立的艺术教育,培养了一批书法人才,政府根据《尉律》来选拔书法人才,经经艺取仕,有力地促进了书风的盛行。
汉代以孝治天下,并有举孝廉制度,此风一开,厚葬盛行,加上士大夫们好名之风盛极一时,死后皆立碑颂其生平,为汉代的书家提供了用武之地。
客观上促进了汉代碑刻艺术的发展。
八、东汉时期隶书碑刻有哪几类典型风格?
举例说明。
答:
东汉时期的隶书碑刻有三种风格:
1、端庄平正、法度严谨类的碑刻。
有《子游残石》《乙瑛碑》《袁博碑》《张景碑》《西岳华山庙碑》《史晨碑》《熹平石经》《王舍人碑》
2、挺峻流丽、清劲秀逸一路的碑刻。
有《礼器碑》《孔宙碑》《尹宙碑》《曹全碑》
3、质朴高华、雄浑沈厚一路的碑刻。
有《裴岑纪功碑》《鲜于璜碑》《衡方碑》《张迁碑》《石门颂》《封龙山颂》《西狭颂》《甫阝阁颂》
九、东汉后期主要文人书法流派有哪些?
对后世书法有什么影响?
答:
东汉后期文人书法流派的出现,标志着中国书法史上文书法流派的开始,具有划时代的意义。
东汉后期的书法流派主要有曹喜影响下的篆书流派、杜操、崔瑗和张芝影响下的草书流派和刘德升的行书流派和蔡邕的隶书流派。
曹喜的篆书,开创了悬针法、垂露篆,对后世的邯郸淳、蔡邕皆有影响,直到魏晋南北朝的碑刻篆书都有曹喜的篆书风格。
杜操的草书硬瘦,其书法风格特征后来被张芝所继承,对魏晋南北朝书风产生很大的影响,张芝的草书对魏晋时期的文人书法流派中形成巨大的影响。
这种流派的形成,为当时文人书家确立了一种艺术创作模式,并影响了东汉至魏晋时期的书家群。
十、魏晋钟繇的书法成就及其于书法史上的地位。
答:
钟繇是楷书第一人。
他的“八分、正书、行书,皆为世人所喜”。
他的儿子钟会真草效仿钟繇,被誉为“正书(楷书)之祖”,可以说,他们两创立了楷书。
十一、试说王羲之书法成就及对后世影响。
答:
成就:
王羲之的成就之一是与其弟王洽变章草为今草,创造了韵媚婉转的书体新风,更重要的成就在与变革楷书和行书,成为一代风范,被后代奉为“书圣”。
影响:
王羲之将书法推至新高峰,为后世所崇尚,开启唐楷、行、草一代新风。
,他的行书《兰亭序》被誉为“天下第一行书”论者称其笔势以为飘若浮云,矫若惊龙,为历代法书精品。
他的许多作品为后人临摹效仿,对中国书法的促进起了积极的作用。
二、先秦美术:
1、青铜器。
1)、可分:
日用器、乐器和兵器。
日用器:
炊器、食器、酒器、水器和杂器。
2)、特点:
装饰上可分:
图案和雕塑两中形式。
图案纹样以动物形象为主,具有强烈的象征性,在鼎盛行时期,流行饕餮、夔龙、夔凤等幻想的动物纹样。
3)、代表物:
第一件,后母戊鼎。
鼎耳外侧正在食人的双虎纹样,分别代表着祭祀同一祖先的两支宗族派系,是当时宗庙制度的形象化表现。
第二件,虎食人卣(商代后期)。
是一种储酒器,可能和巫术活动的法器。
第三件,大禾人面方鼎(商代后期)。
是一种正面取势的手法,造成了威慑人心的视觉效果。
鼎四面都有面具,据说是皇帝有四面之意。
第四件,四羊方尊。
羊通“祥”。
(商代)广汉三星堆青铜立像(四川广汉)。
属于独立青铜立像,和真人大小一样,高172cm,赤足立于90cm高的台基上、神态庄重,双手前举,手掌为圆圈形,上下斜对称,像持着旌旗或兵器,可能是执掌祭祀活动的祭师,同时也可能是政治领袖。
2、帛画。
世界最早的卷轴画作品:
人物御龙图(战国)、龙凤仕女图(战国)。
特点:
采用的是线描造型的手法,基本上是剪影式全侧面的造型。
主题是远古巫术文化的孓遗,分别描述了女巫和男觋与图腾神灵交互沟通的场面。
呈现楚人神奇浪漫的幻想世界。
术语:
甲骨文:
最早的汉字形态,因刻在龟甲和牛胛骨上而得名。
一般是记录胛骨占卜的过程。
又称“卜词”。
大篆:
是先秦时期多数青铜器铭文采用的文体。
代表官方正规书风。
秦是石鼓所刻文字,是大篆书体的范例之一。
秦统一后,改为小篆。
饕餮纹:
商周青铜器上的纹饰母题,以兽面牛首为主体,左右或者对称展开夔龙或夔凤图案,形象狞厉恐怖,是用来“辩神奸”的图腾符号。
春秋时期基本消失。
三、秦汉美术:
1、雕塑:
1)、秦始皇兵马俑:
位于西安以东40公里的骊山。
秦始皇的兵马俑是秦始皇陵的警卫部队。
排列整齐,呈模拟作战军阵场面。
数量之庞大(总数至少在八千以上),是世界上最大的陶俑群。
陶俑和真人一般大,头部非常写实,充分表现了人物的个性和特征,身体写意,色彩鲜艳揭示了墓主人胸怀伟大的抱负。
2)霍去病墓:
位于陕西兴平。
是一组极富艺术魅力的石雕作品。
约制作于公元前117年,分为主题雕刻和动物雕刻。
主题雕刻的代表物是:
马踏匈奴像。
特点:
都是用整石雕成,依势象形,循石造型,大刀阔斧,气势雄浑,利用大的体面关系,抓住对象的特征进行概括,创造了中国古代雕刻中的最高艺术成就。
3)、“马超龙雀”铜像。
(东汉后期小型雕塑)位于甘肃,千里马侧首嘶鸣,三足腾空,奔驰向前,蹬地的一足落在一只展翅飞翔的龙雀背上,轻巧地化解了铜像全部的重力,体现了一种凌越时空的美感。
它把力学的平衡原理运用的出神入化,显示出艺术和科学的完美结合。
它象征了永恒,是中国雕塑艺术的可贵创造。
4)、汉代后期捏塑的陶俑。
四川成都出汉墓出土的两件东汉的“说唱佣”,形象更为传神,夸张。
2、帛画:
1)、轪带利仓妻子墓出土的“T”形帛画(西汉):
位于长沙马王堆。
画面分三层:
天上、人间、地下。
为T字形,画面完整,形象清晰。
自上而下分段描绘了天上、人间和地下的景象。
上段顶端正中有一人首蛇身像,鹤立其左右,可能是大神烛龙;画的左上部有内立金乌的太阳,它的下方是翼龙、扶桑和8个较小的红圆点,与古代十日神话接近;相对的右上部描绘了一女子飞翔仰身擎托一弯新月,月牙拱围着蟾蜍与玉兔,其下有翼龙与云气,应是墓主人升天景象;人首蛇身像下方有骑兽怪物与悬铎,铎下并立对称的门状物,两豹攀腾其上,两人拱手对坐,描绘的天门之景。
中段的华盖与翼鸟之下,是一位拄杖缓行的老妇人侧面像,其前有两人跪迎,后有3个侍女随从,根据服饰、发饰特点,并对照出土的女尸,可能是墓主人形象。
下段有两条穿璧相环的长龙,玉璧上下有对称的豹与人首鸟身像,玉璧系着张扬的帷幔和大块玉璜;玉璜之下是摆着鼎、壶和成叠耳杯的场面,两侧共有7人伫立,是为祭祀墓主而设的供筵;这个场面由站在互绕的两条巨鲸上的裸身力士擎托着,长蛇、大龟、鸱□、羊状怪兽分布周围.特点:
所有形象都用墨笔勾画,轮廓十分清晰整体对称,但又有所突破,色彩艳丽。
它提供了早期绘画人物造型的特点,头部在人体比例中较大,对墓主全侧面的刻画有助于显现其形象特征,带有肖像画的性质。
线条是全部画作的基本造型手段,粗细变化之中流畅致韵。
着色方法主要是勾线后平涂,部分使用了渲染,少量形象直接用色彩画成。
画面对丰富色彩的运用服从于统一的色调,产生了诡异、华丽、热烈的效果
3、汉画的题材:
1)、日常生活场面。
2)、历史故事。
3)、神话传说。
4)、天象图。
术语:
画像石:
汉代在石祠和墓室中大量使用,刻凿在石料上的图画作品。
图象风格质朴古拙,大气浑成。
画像砖:
是模压焙制的砖像图画,作为墓室的主要装饰。
以单线阳刻的线条造型,画风细腻生动。
隶书:
秦汉时期的主要文体,字体方中带扁,行距整齐,风格典雅。
四、魏晋南北朝美术:
1、书画:
1) 、王羲之(公元4世纪初至中叶),代表作《兰亭序》被誉为“天下第一行书”。
《兰亭序》奠定了妍美流便的新体行书风格,经后世千百年的发展而未有大变,显示了他既深且巨的影响所在。
他的书艺代表“晋字”的最高成就。
2) 戴逵(326~396)他在南京瓦棺寺作的五躯佛像,以及顾恺之的《维摩诘像》及狮子国(今斯里兰卡)的玉像,共称“瓦棺寺三绝”。
外来民族化的先驱者。
3) 、王献之(344~386)《鸭头丸帖》行草
4) 、顾恺之(公元346~407)时人以“才绝、画绝、痴绝”来形容他的个性。
他在画裴楷的肖像时,在他颊上加了三毫,据说他就是这样借助简单的细节,加强肖像的神态。
他曾在其绘画著作中,明白的提出了描绘眼睛是人物画艺术中最重要的一环,即所谓“传神写照,正在阿堵中”。
《女史箴图》(隋代摹本)色彩浅着色,他是根据《女史箴》这篇文章所画的插图。
其内容是教育封建宫廷妇女的一些道德说教,目的据说是为了讽刺放荡而堕落的皇后贾氏。
古人称其勾勒轮廓和衣褶所用的线条,“如春蚕吐丝”,“春云浮空,流水行地”。
称其为“游丝描”。
《洛神赋图》表现了曹魏时代诗人曹植的《洛神赋》,在沟通诗歌与绘画两种艺术形式方面,作出了重要贡献。
5)、宗炳(公元375——443年),文人画的元祖。
他对后人影响最大的是《画山水序》,作为画史上第一篇山水画专论,他提出“山水以行眉道”的本体构造方法,“澄怀味象”,“应目会心”的观照方法。
以及“畅神”的审美体验。
“畅”:
文人画的中心,愉悦情性。
“神”:
画家自己。
6)、王微(公元415——453年),文人画的老祖宗。
其著《叙画》也是讨论山水画特点和审美作用的,对早期山水画的发展,提供了理论的指导。
7) 、陆探微(南朝宋公元424——471年),他的人物画被形容为“秀骨清像”,他的笔迹“劲厉,如锥刀焉”,他的线纹“连绵不断”被称为“一笔画”。
8) 、张曹仲达(北齐),以画“梵像”著名,在佛教雕塑和绘画中有“曹家样”之称。
“曹家样”的特点,被唐人概括为“曹衣出水”与代表中国风格的吴道子的“吴家样”的“吴带当风”相辉映。
“曹衣出水”是“曹之笔,其体稠叠,而衣服紧窄”。
“吴带当风”是“吴之笔,其势圆转,而衣服飘举”。
9) 、谢赫(公元476~502)南齐时代的人物画家。
他曾经以画时装妇女称誉画坛。
他的《古画品录》是我国绘画史上第一部完整的绘画理论著作。
其中大部分文字是谢赫评论曹不兴以及他同时代的27位画家的作品。
他在评论中,把画家分为六品。
中唐张彦远的《历代名画记》把六法读成为:
“一曰气韵生动;二曰古法用笔;三曰应物象形;四曰随类赋彩;五曰经营位置;六曰传移模写。
”谢赫的第三、四、五条法则,是关于造型中的形、色、构图问题的理论。
僧繇(南朝的梁公元502——549年),他创立的佛像绘画及雕刻中的“张家样”是唐吴道子出现以前的最流行的中国风格。
他的笔法被称为“疏体”,所谓“笔才一二,像已应焉”,与顾恺之,陆探微的“密体”不同。
他最引起人们兴趣的是他曾在健康(今南京)一乘寺门上用天竺画法画的“凹凸画”,“朱及青绿所成。
远望眼晕如凹凸,就视乃平”。
10) 、杨子华(北齐武成帝在位时公元561——565年)号称“画圣”阎立本认为他的画是空前绝后的,“简易标美,多不可减,少不可逾”。
2、石窟艺术:
1)、云冈石窟(山西大同)(北魏公元460年)代表作:
第二十窟。
云冈石窟的外来风格在其后期已经开始减弱,北魏迁都到洛阳后,汉地的传统就成为主导的风格。
2)、龙门石窟(北魏——唐朝),北朝的石窟表明鲜卑族统治者的汉化进程之迅速。
代表作:
宾阳中洞。
3)、敦煌莫高窟(唐代公元366年),被誉为“沙漠中的明珠”。
“本生故事”:
描写佛教开创者释迦牟尼前生说做的善事。
如:
《鹿王本生故事》。
术语:
以形写神:
顾恺之提出的形神关系,强调“传神”要通过一定的形象表现出来,到达“形神兼备”。
迁想妙得:
顾恺之提出的作画构思活动,是画家把握生活的一种艺术方式。
触及到艺术创作中主体表现与客观制约的辨证关系。
五、隋唐五代美术:
1、书画:
1)、颜真卿(709——785年),楷书,点画之间充满了阳刚之气,运笔方圆遒劲,粗细有变,结体端庄,字安排的很饱满,灌注了他个人的堂堂正气。
颜真卿的楷书被称为“颜体”。
如;《祭侄儿稿》。
2)张旭(658——747年),狂草的开创者。
是吴道子的老师,有时以发儒墨而书,既醒,自视以为神,不可复得。
这天才横溢的自我表现,使他获得“张颠”和“草圣”的美誉。
与怀素(继承张旭的狂草)和称“颠张狂素”。
3)、吴道子,被称“百代画圣”。
曾向张旭和贺知章学书法,后该学画。
他大部分的作品都是壁画,而且是作于两京(长安和洛阳)地区的寺观。
代表作:
《送子天王图》(宋摹本)描述净饭王抱了初生的释迦牟尼到神庙后,诸神慌忙匍匐下拜的情形。
画法上,它是墨笔勾画的白描图,没有完全脱离画稿的阶段。
她被认为是最有吴画特色的部分,是线描人物的用笔方法。
这在人物的衣冠饰带上表现得尤为明显,是当时写实能力提高的重要方面。
这种被称为“莼菜条”的笔法线条,成了“疏体”风格的代表。
被成为“吴家样”的佛教图式,是继张僧繇“张家样”后更成熟的中国佛教图式。
两者在笔法上有继承关系,而与北齐曹仲达“曹家样”形成鲜明的对比。
宋人以“吴带当风,曹衣出水”来概括他们的明显差别。
4)、王维,水墨山水的开创者,因为他兼长青绿和水墨两种形式的山水风格。
2、宫廷艺术:
1) 、唐太宗昭陵前的六匹骏马浮雕像,是唐太宗与贞观十年亲自下昭镌刻的,纪念为他建唐王朝作战的六匹坐骑。
唐太宗提倡“现实主义”。
2)、阎立本,重大政治题材。
所用的也是“铁线描”代表作:
《步辇图》描写的是唐太宗接见吐蕃丞相的历史场面。
在次可以看见当时的华夷观念和等级次序。
3)、张萱(盛唐)专画贵族和仕女。
他画妇女形象,据说以朱色晕染耳根为主要特点。
用笔细劲流利,色彩富丽浓重,造型艳媚丰肥,雍容华贵。
如:
《捣练图》
4)、周昉,学张萱。
在绘制水月观音像方面,他像吴道子那样,创造了一种“周家样”。
他的肖像艺术以“形神兼备”见长。
代表作:
《簪花仕女图》(不是原作)。
5)、韩干,画马,他们用写实精神来表达对现实生活的热爱。
代表作:
《照夜白图》。
6)、薛稷,画鹤名手,创造了一种“瘦金体”的风格,被北宋徽宗所继承发挥。
这种笔
一、单项选择题(本大题共10小题,每小题1分,共10分。
)
1、1982年10月,在甘肃秦安大地湾遗址发现了仰韶文化晚期的一幅()
A、岩画 B、壁画 C、地画 D、帛画
2、东晋最有影响的雕塑家是()
A、杨惠之 B、戴逵 C、曹仲达 D、卫协
3、我国现存最早的山水卷轴画《游春图》的作者是()
A、李思训 B、李昭道 C、薛稷 D、展子虔
4、唐代的诗人、山水画家王维是以画()而著名。
A、青绿山水B、小景山水C、浅绛山水D、水墨山水
5、流传至今的《历代名画记》一书作者是()
A、裴孝源
B、张彦远
C、朱景玄
D、谢赫
6、《韩熙载夜宴图》的作者是()
A、周文矩
B、顾闳中
C、顾恺之
D、周昉
7、山西永乐宫三清殿的壁画绘于()
A、北宋
B、南宋
C、元代
D、明代
8、在中国绘画史上颇有影响的“南北宗论”是明代()提出来的。
A、吴伟
B、曾鲸
C、陈淳
D、董其昌
9、明末以绘制《水浒叶子》版画而著名的画家是()
A、陈洪绶
B、张渥
C、苏汉臣
D、黄应麟
10、我国近代提出“以美育代宗教说”的学者是()
A、康有为
B、蔡元培
C、李叔同
D、丰子恺
二、多项选择题(本大题共10小题,每小题2分,共20分。
)在每小题列出的五个选项中有二至五个选项是符合题目要求的,请将正确选项前的字母填在题干后的括号内。
多选、少选、错选均无分。
11、我国原始社会仰韶文化的彩陶主要分为()等几种类型。
A、马厂类型
B、马家窑类型
C、庙底沟类型
D、半坡类型
E、半山类型
12、东晋时期画家顾恺之传世的代表作有()
A、《女史箴图》
B、《纨扇仕女图》
C、《列女传。
仁智图》
D、《捣练图》
E、《洛神赋图》
13、五代以描绘北方崇山峻岭山水而著名的画家是()
A、董源
B、荆浩
C、赵干
D、关仝
E、巨然
14、北宋时期著名的山水画家有()
A、李成
B、范宽
C、郭熙
D、王希孟
E、赵伯驹
15、元代对后世有重大影响的山水画家是()
A、黄公望
B、吴镇
C、倪瓒
D、王蒙
E、王冕
16、在苏州著名的园林有()
A、个园
B、留园
C、网师园
D、拙政园
E、五峰园
17、明代初期,院体花鸟画的代表画家有()
A、边景昭
B、孙隆
C、林良
D、夏昶
E、吕纪
18、明代中期著名的吴门画派画家有()
A、戴进
B、沈周
C、文征明
D、唐寅
E、仇英
19、清初的“四僧”是指()著名的和尚画家
A、八大
B、石涛
C、弘一
D、弘仁
E、髡残
20、清末“岭南画派”的代表画家有()
A、陈树人
B、高奇峰
C、陈崇光
D、高剑父
E、陈抱一
三、填空题(本大题共10小题,每小题1分,共10分)
21、原始社会长江流域及南方地区流行地面建筑与____________式建筑。
22、河南新郑出土的莲鹤方壶是____________时代最具特色的青铜器。
23、河南安阳殷墟出土的司母戊方鼎是____________时期的作品。
24、汉代兼具绘画与雕刻两种特点的艺术作品是____________.
25、西汉马王堆出土的“T”字形旌幡帛画,其主题思想是____________.
26、三国时期最早享有盛誉的画家,也是记载中知名最早的佛像画家____________.
27、北宋为宫廷花鸟画推向新的水平的画家是____________.
28、南宋以画“边角之景”而著名的画家,除马远外,还有____________.
29、明清时期的木版年画主要产地有天津的杨柳青和苏州的____________.
30、北京的天坛是皇帝____________的处所。
四、判断说明题(本大题共10小题,每小题2分,共20分,判断下列各题正误,正者在括号内打“√”,误者在括号内打“×”并说明理由。
)
31、石器时代的美术是我国美术的起源和萌芽时期,这时期美术的明显特征是艺术与实用的结合。
()
32、中国的青铜器发端于长江流域。
()
33、魏晋南北朝是中国山水画和花鸟画走向成熟时期。
()
34、位于山东嘉祥武氏石祠中的画像石,是东汉后期画像石的代表。
()
35、敦煌地处河西走廊西端,是我国最早开凿的石窟。
()
36、北宋的花鸟画家黄荃和徐熙,其作品风格迥异,有“黄家富贵,徐熙野逸”之称。
()
37、昭陵六骏石刻浮雕是唐武则天陵墓前的雕塑。
()
38、明代中叶以后,版画得到了空前的发展,至万历
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