探析艺术品市场下纪实摄影的尊严.docx
- 文档编号:23996514
- 上传时间:2023-05-23
- 格式:DOCX
- 页数:9
- 大小:22.56KB
探析艺术品市场下纪实摄影的尊严.docx
《探析艺术品市场下纪实摄影的尊严.docx》由会员分享,可在线阅读,更多相关《探析艺术品市场下纪实摄影的尊严.docx(9页珍藏版)》请在冰豆网上搜索。
探析艺术品市场下纪实摄影的尊严
毕业设计(论文)
论文题目
探析艺术品市场下纪实摄影的尊严
ThesisTopic
Analysisoftheartmarketunderthedignityofdocumentaryphotography
学生姓名
所在院系
专业班级
导师姓名职称
探析艺术品市场下纪实摄影的尊严
摘要
随着市场经济的深入发展,纪实摄影这种承担厚重历史和社会责任的严肃摄影形式,逐渐受到市场和经济利益的影响,在新世纪呈现微弱的趋势。
纪实摄影是具有社会责任感和使命感的摄影家,秉承着人道主义精神,深入了解被摄被摄对象,尊重被摄对象,将他们真正的生活场景如实的记录下来,目的是为了表现一个真实的世界,让他们的生活环境和生活方式得到世人的关注,唤起社会的良知。
本文针对我国纪实摄影在面临艺术品市场交易频繁和扩大下面临的负面影响进行剖析,并积极思考应对这些危机的对策,以期能够使得纪实摄影走出一条健康发展之路。
关键词:
商业化;纪实摄影;艺术品
Analysisoftheartmarketunderthedignityofdocumentaryphotography
Abstract
Withthefurtherdevelopmentofthemarketeconomy,whichbeartherichhistoryofdocumentaryphotographyandphotographicformofsocialresponsibilityseriously,andgraduallybythemarketandeconomicinterestsinthenewcenturypresentsaweaktrend.Documentaryphotographyisasocialresponsibilityandmissionphotographer,adheringtothehumanitarianspirit,in-depthunderstandingofthesubjectonthesubject,respectingthesubject,theirreallifescenesfaithfullyrecorded,thepurposeistoshowarealworld,sothattheirlivingenvironmentandlifestyletogettheworld'sattention,arousetheconscienceofsociety.Inthispaper,inthefaceofdocumentaryphotographyandexpandingartmarkettransactionsunderfrequentfacetoanalyzethenegativeimpactandpositivethinkingtodealwiththesecrisismeasures,inordertobeabletomakeoutadocumentaryphotographyhealthydevelopment.
Keywords:
commercial;documentaryphotography;Artworks
探析艺术品市场下纪实摄影的尊严
文献综述
一、课题名称
探析艺术品市场下纪实摄影的尊严
纪实摄影作为当今摄影界的主流影像,承载着摄影最初发明的初衷。
纪实摄影应以真实性为基本原则,通过深入了解被摄对象的情感和精神生活,产生一系列摄影作品,将他们内心真正的想法和纪实摄影师的个人情感相结合,最终传达给受众。
二、课题研究的目的及意义
纪实摄影是具有社会责任感和使命感的摄影家,秉承着人道主义精神,深入了解被摄被摄对象,尊重被摄对象,将他们真正的生活场景如实的记录下来,目的是为了表现一个真实的世界,让他们的生活环境和生活方式得到世人的关注,唤起社会的良知。
中国当代的纪实摄影缺少对过往人文精神的文化传承。
在中国古老的历史中,高官对文化的限制起了非常重要的影响。
这样的影响使主流文化走向了两个极端,即遮掩丑陋的衣装和扼杀个性的武器;更把事物的性质推向了两个极端,即绝对正确和绝对错误。
这样的社会大环境妨碍了人们对世界的准确认识和把握。
三、本课题国内外研究的历史和现状
摄影术诞生至今,中外摄影史上曾出现了一大批有影响力的纪实摄影家。
从奥古斯特•桑德到路易斯•海因,从兰格到史密斯,从布列松到克莱因,从弗兰克到王瑶、从解海龙到卢广等等,他们拍摄的视觉文本为我们留下了大量宝贵的档案资料。
中国纪实摄影发端于文革后期的政治和文化反抗。
1976年4月,经过四五纪实浪潮的洗礼,接下来的三届“自然、社会、人”摄影艺术展,以及“现代摄影沙龙”的三届影展,培养和涌现了一大批优秀的纪实摄影家和具有时代感的纪实性作品,纪实摄影观念也逐渐深入人心,纪实摄影的在中国的发展脉络渐渐清晰。
随着荷赛以及西方的图片社被陆续介绍到中国,西方报道摄影和纪实摄影思想也被引入,开阔了中国摄影师的视野,纪实摄影作品中所蕴含的人道主义精神也深深的触动了中国摄影家的神经,并成为他们奋斗的目标。
大批摄影师放弃为意识形态服务或充斥小资情趣的摄影,纷纷加入纪实的行列,成为较为成熟的中国纪实摄影的先行者和探索者。
四、本课题研究的基本内容
本文针对我国纪实摄影在面临艺术品市场交易频繁和扩大下面临的负面影响进行剖析,并积极思考应对这些危机的对策,以期能够使得纪实摄影走出一条健康发展之路。
五.本课题研究的主要方法
本文主要采用分析法,将艺术品市场下的纪实摄影的危机分析作为重点,在分析的基础上,深入探讨如何纪实摄影目前商业化严重的问题,希望对我国纪实摄影的发展提供有益的帮助。
专题论文正文
探析艺术品市场下纪实摄影的尊严
一、关于纪实摄影的考察
(一)纪实摄影的概念
纪实摄影是以记录生活现实为主要诉求的摄影方式,素材来源于生活和真实,如实反映我们所看到的,因此,纪实摄影有记录和保存历史的价值,具有作为社会见证者独一无二的资格。
纪实摄影是具有强烈的社会责任感和使命感的摄影家们,秉承人道主义精神和善良准则,以无比的毅力甚至是献身精神,深入人类的生存实际,真正的了解并尊重被摄对象,不虚构、不粉饰、不夸张,大多以抓拍的方式再现的真实的情景。
纪实摄影作品无论美好或是丑陋,目的都在于表现一个真实的世界,引起人们的关注,唤起社会良知,同时记录特有的文化,为后世留下宝贵的历史财富。
(二)纪实摄影的形态类型
1小品型的纪实摄影
我认为,新闻摄影应当属于纪实摄影的一个类别,一幅照片通过大众传媒成为所谓"新闻摄影",它必定是具有一定的重要性的,是会产生一定的社会影响的。
况且今天是新闻,明天就将成为历史,明天的明天也就成了文献资料。
我们现在把新闻摄影作为一个独立的概念,也许是因为它强烈的时效性和所肩负的传媒任务。
我们也不能割裂纪实摄影与新闻摄影的血缘关系。
对于"小品"型的新闻摄影,最基本的标准当然是要具有时效性,以及画面内容的完整性,同时要能够以足够的视觉冲击力传递重要的信息。
2电视剧型纪实摄影
电视剧会以较长的篇幅围绕着特定的主题娓娓道来,演员的表演也不用像小品那样夸张,更为接近日常生活。
同样,报道摄影或专题摄影不像新闻摄影那样有严格的时间限制,摄影者也不会"被迫"用单独一张照片来说明问题,他们可以更深入的挖掘主题,更全面、更详细地表现被摄对象,用数量较多的、风格和形式统一的、成组的照片将事情的前因后果、来龙去脉讲述清楚。
这样的例子是很多的,甚至可以说这是纪实摄影的中坚力量。
例如在《中国故事--当代中国纪实摄影》中,就收录了近百位中国当代摄影家的近两百组图片。
他们选择了独特的题材或根据自己的视角进行较长周期的专题性拍摄,每一组图片都向我们讲述了一个真实的故事。
读这些故事,就像是观看一部以真实题材为背景的电视剧,可以从不同的角度和不同的深度理解和感受社会生活中的各个层面。
3电影型的纪实摄影
电影的篇幅长短介于小品和电视剧之间,它并不要求对一个故事娓娓道来,而是更主观性、观念化,更具有导演的个人色彩。
在纪实摄影中同样有这样一类的作品,它们并不像新闻摄影那样一张照片就包含所有信息,也不像报道摄影或专题摄影那样仿佛在讲述一个故事。
它们也许会围绕一个主题,但照片与照片之间并不具逻辑性,它们富有摄影家的独特风格,写实的同时又具有强烈的写意性或象征性。
例如广为流传的艾尔弗雷德·艾森斯塔特拍摄的《埃塞俄比亚士兵的脚》,摄影家没有将镜头对准战火纷飞,或是流血牺牲,然而一双"饱经苦难"的脚却毫不留情的揭示了战争的残酷和埃塞俄比亚人民条件的艰苦。
再比如《面包师傅》,它源于摄影大师奥古斯特·桑德的《时代的脸孔》,其中的每一帧照片从表面上看都没有情节上的关联,每一个人物都没有直接关系,但是集合在一起却展现了一个民族的性格,桑德也用他拍摄的日耳曼民族的众生相为历史做出了见证。
(三)纪实摄影的价值及意义
1美学价值及意义
第一,纪实摄影的出现是摄影本身的一次解放,更是意味着摄影走出绘画的惟一出路。
纪实摄影以反映社会人为本质,摒弃那种唯美及人工的倾向,创出了新的美学领域:
在纪实摄影活动中,艺术被淡化了,美学意义却更强了。
因为纪实作品并不是什么美的原则,丑的原则或是均衡,对称等所能阐释的,纪实摄影的一切都是统摄在人的这面旗帜下,关于人的一切就是纪实作品的一切,人性的涵义也正是美学意义最重要的部分。
第二,纪实摄影冲出了绘画的美学上的樊笼,挣脱了绘画本身的专制解放了自己,而且在前后一大批“新视觉”的实验者们的努力下建立了一整套有关摄影本身的美学主张,并以自己独有的摄影性为人们提供了新的视觉领域。
第三,像十七世纪玄学派诗人的那些令人意想不到,云谲波诡的奇喻的诗逼得读者注意诗的文字本身一样,纪实摄影体现了本世纪初出现的新批评美为思想对作品本体的崇拜。
2社会价值及意义
“一张照片的价值不能仅用美学的观点去衡量,还必须从对人类和社会在视觉上的表现强度去判断”(纳吉)纪实摄影作为社会的见证者,从一开始就为人类的自身尊严、存在、人性的回归作出不懈的努力。
如20世纪初美国摄影家路易斯·海因对童工进行的摄影纪实提醒了公众注意穷人的困境,促使美国人相信有必要制定一部关于童工的劳动法;20世纪70年代美国摄影家对日本的水银中毒事件的曝光引起全世界对公害的重视。
这都是人类利用摄影这一利器为人类自身利益进行斗争并取得胜利的典范。
3历史价值及意义
纪实摄影具有深刻的力量,从字义的分析,纪实摄影是以记录生活现实为主要诉求的摄影方式,又分为:
人文摄影和新闻摄影。
都是来源于生活和真实,如实反映我们所看到的,换句话说,纪实摄影有记录和保存历史的价值,所以,纪实摄影具有作为社会见证者的独一无二的资格。
二、透过“现象”看“问题”,商业化才是根源
(一)商业化使摄影家丧失纯粹的纪实品质
当前的中国摄影界涌现出一大批纪实摄影家,将很多鲜为人知的优秀题材呈现在大众面前。
但只可惜的是很多摄影师在拍摄时怀着一种猎奇的心态,只关注了他们眼前的所呈现的一些问题而忽略了这些问题出现的根本原因。
这种盲人摸象的片面行为导致拍摄出的最终作品不够完整,无法准确表达摄影师的思想和拍摄理念,只是将问题呈现在了照片上,没有加入正确的个人感情。
这样的照片只能称之为“问题照片”而不能称之为“纪实照片”。
带着对拍摄对象主观的、病态的臆想,没有进行深入的采访,凭自己的想法去拍摄的作品,不仅缺乏生命力,甚至会带来负面的影响。
(二)商业化带来纪实摄影家的流失
主要表现在大批成名的纪实摄影家基本上停止一线创作,纷纷转型成为策展人、摄影评论家,为摄影节、摄影展、影像拍卖服务,从实践者向商业活动的组织者转型。
而且相比其它摄影门类,纪实摄影拍摄时间长、拍摄难度大,经济收益相对较少,今天看来应该算是一种苦差事。
当今的纪实队伍仅限于高等院校摄影专业的学生和民间的纪实爱好者,由于知识和阅历的限制,难以出现高水平的作品。
纪实摄影陷入青黄不接的困境。
近年来,摄影像绘画、雕塑等一样作为艺术品进入艺术品市场,实验性摄影被国外收藏界看好,以刘铮、王庆松等人为代表的一大批观念摄影家的作品在拍卖会上拍出天价,看似平常的商业行为,却对纪实摄影产生巨大的冲击。
它确实造成了很多纪实摄影家价值观的混乱和纪实理念的崩盘,功利心和急切与世界艺术接轨的渴望,促使很多摄影家放弃自己的价值标准和几十年坚守的信念,转向市场认可度较高观念摄影的创作,造成人才的流失。
(三)商业化引发的纪实摄影道德危机
纪实摄影从开始之初就不忘对社会弱势群体的关注,以期望通过对弱势群体的拍摄,使更多的人了解并关注他们,进而可以帮助他们脱离弱势群体,这种行为本身发自于人们的怜悯之心。
很多人一提到纪实摄影便会想到谢海龙的《大眼睛》,但纪实摄影的本质是去记录社会,把即将过去的时间变成历史。
但是很多人在拍摄弱势群体的时候抱着一种变态的偷窥心理,在拍的时候就主观臆断这些人很惨,因而将他们生活中最惨的、不愿意让别人知晓的一幕幕赤裸裸的摆在大众面前。
三、纪实摄影在艺术品市场下的发展之路
在当今市场经济环境下,纪实摄影既有追求表现现实真相的幻想,同时也会受到摄影师自我表现的艺术诱惑。
我们认为,当代中国纪实摄影应积极借鉴前人的研究成果,既要继承传统、又要开拓创新;既要尊重权威、又要张扬个性。
因为当一种风格或一套艺术经验一旦被社会普遍认可,大多会停滞不前,唯有更深层次的研究,才能有更大的发展。
纪实摄影是摄影人要追寻的根,应在这一理念的基础上努力探索、认真研究、稳步发展,才能不断丰富其內涵。
摄影家只有凭借视觉思维拍摄,才有可能产生有特色的当代纪实摄影作品。
在摄影表现上,摄影师不仅要运用独特的个性化的视觉语言,还应感受题材的意义以及它的传播价值和影响。
中国当代纪实摄影的本质应该是对影像的个性化创造,需打破条条框框和教条主义的束缚,重新拓宽纪实摄影的记录功能及对其真实性的理解。
中国当代纪实摄影未来的发展需要的是创新。
正如格雷汉姆所言,中国纪实摄影不仅没有死亡,而且存在着余烬燃成烈焰的可能性。
一方面社会价值和文化价值是纪实摄影价值的核心体现,是商业价值得以实现的前提。
以目击、见证为特点,揭示真相,记录历史,积极参与社会改造为目的一直是纪实摄影的宗旨和最高目标。
只有社会、文化价值高的作品,才能获得市场的青睐。
谢海龙的《大眼睛》正是因为促进了希望工程的开展,解决了成千上万贫困儿童的上学问题,才有了2006年华晨拍卖中拍的几十万的高价。
相反,没有社会价值和文化价值的纪实摄影作品,在影像市场不够成熟的情况下,由于媒体炒作或者满足市场低级趣味,也可能在赚得一时的经济利益,但最终难逃优胜劣汰的市场规律。
另一方面,任何文化产品在市场面前都是商品,商业价值的实现为纪实摄影的社会价值和文化价值的实现提供经济支持。
由于纪实摄影是对某一个主题的深入记录,一个题材的完整拍摄经常要花费几年甚至十几年的时间,没有经济上支持,拍摄根本难以为继。
而且经济上的困顿还有可能促使纪实摄影师向商业摄影和观念摄影等短期获利较大的摄影门类转型,从而给纪实摄影的发展带来重大的损失。
例如,中平卓玛这位被称为日本摄影史上“第一个有思想的摄影家”。
他认为“照片只是一种传播思想与信息的载体而不应该是一种奇货可居的商品”,一生拒绝跟商业画廊合作,最终贫困潦倒,再也没有新作问世。
他的坚守固然可敬,但是一个优秀的纪实摄影家的陨落不能不说是摄影史上的一大悲剧。
结论
当下,政府行为、经济危机、自然灾害等多种原因造成的强拆迁、高房价、环境污染等民生问题成为不可小觑的社会矛盾根源,对于纪实摄影来说,题材时时刻刻都在身边,纪实摄影的固有见证性和批判性应该为民众争取更多的话语权,纪实摄影的新高潮也指日可待。
作为一名具有正确道德观的纪实摄影师,是应当将自己的利益与公民的利益相结合。
“己所不欲,勿施于人”,在拍摄照片时应当换位思考一下,只有考虑了被摄对象的感受,才能拍出真实而有灵魂和价值的作品。
参考文献
[1]盛希贵.新闻摄影教程.第1版.北京:
中国人民大学出版社,2009:
100-105
[2]曾璜,任悦.图片编辑手册.第2版.北京:
中国摄影出版社,2009:
95-102
[3]刘海贵.中国新闻采访写作教程.第1版.上海:
复旦大学出版社,2009:
236-250
[4]岳乃军.新闻职业道德和社会公德的统一——一则新闻摄影报道的思考.视听纵横,2006,03:
12-14
- 配套讲稿:
如PPT文件的首页显示word图标,表示该PPT已包含配套word讲稿。双击word图标可打开word文档。
- 特殊限制:
部分文档作品中含有的国旗、国徽等图片,仅作为作品整体效果示例展示,禁止商用。设计者仅对作品中独创性部分享有著作权。
- 关 键 词:
- 探析 艺术品 市场 纪实 摄影 尊严